Hua Yan

Hua Yan (chinesisch 華喦, auch 華嵒; Pinyin Huà Yán, Wade-Giles Hua Yen; * 5. November 1682 in Baishacun, Kreis Shanghang, Provinz Fujian; † 1756 in Hangzhou, Provinz Zhejiang) war ein chinesischer Maler, Kalligraf, Dichter und Beamter der Qing-Dynastie. Hua Yan führte den Zweitnamen (Zi) Qiuyue (秋岳) und verwendete eine Reihe von Künstlernamen (Hao), darunter Xinluo Shanren (新羅山人), Dongyuan Sheng (东园生), Buyi Sheng (布衣生), Baisha Daoren und Ligou Jushi (离垢居士).^[1]

Leben

Hua Yan entstammte einer verarmten Gelehrtenfamilie. Von seinem Vater erlernte er die Technik der Papierherstellung Einer Anekdote zufolge verließ er als junger Mann die Heimat und zog nach Hangzhou, nachdem er aus Verärgerung über die Geringschätzung seiner malerischen Begabung ohne Erlaubnis Wandbilder im 1703 errichteten Ahnentempel der Familie angebracht hatte. Nach dem Gongsheng-Examen in Hangzhou ging er im Jahr 1717 in die Hauptstadt Peking. Dort erhielt er durch Fürsprache eine Einladung zur kaiserlichen Prüfung und wurde mit einem niedrigen Amt in der Hauptstadt betraut. Obwohl er in Pekinger Adels- und Künstlerkreisen aufgenommen wurde, gelang ihm dort der Durchbruch als Maler nicht. Ab 1719 besserte sich seine Lage: In Hangzhou und ab etwa 1732 auch in Yangzhou (Provinz Jiangsu) traf er wohlhabende Kaufleute, darunter die Salzhändler-Brüder Ma Yueguan und Ma Yuelu sowie den Mäzen Yuan Guotang. Sie schätzten und förderten seine Malerei, Kalligrafie und Dichtung.^[1]

Spätestens seit 1721 war er mit dem Dichter Li E befreundet, der zu den führenden Vertretern der Westzhejianger Schule des klassischen Liedes (Zhe-Xi cipai) zählte. Ab 1752 lebte Hua Yan dauerhaft in Hangzhou. Dort starb er 1756 nach einem von Krankheit geprägten Leben in Armut. Seine Gedichtsammlung Ligou Ji (Sammlung der Abkehr vom Staub der Welt) umfasst Texte aus den Jahren 1703 bis 1756 und dokumentiert seine Kontakte zu Literaten der Region.^[1]

Werk

Stil und Themen

Hua Yan war ein außerordentlich produktiver und technisch versierter Künstler. Er war von den Malern der Zhe- und der Anhui-Schule der Ming-Zeit beeinflusst und mit den Formsprachen der Song- und Yuan-Meister vertraut. Außerdem schloss er an Maler wie Tang Yin und Yun Shouping sowie an seinen Zeitgenossen Daoji an. Aus diesen Einflüssen entwickelte er einen synkretistischen Stil. Der Kritiker Qin Zuyong (1825–1884) bezeichnete ihn als „dreifach vollkommen“ (sanjue) in Dichtung, Malerei und Kalligrafie, ordnete ihn der „Klasse der Ungebundenen“ (yīpín) zu und hob seine „natürliche“ (tiānrán) Darstellung hervor. Auch das Asian Art Museum in San Francisco zählt ihn zu den in Poesie, Malerei und Kalligrafie hochgeschätzten Künstlern.^[1]

Blumen- und Vogelbilder, Tierdarstellungen

In seinen Blumen- und Vogelbildern (Huaniang) setzte Hua Yan die Hell-Dunkel-Gewichtung und das Verhältnis von bemalter zu leerer Fläche gezielt ein. Tierkörper erfasste er häufig mit wenigen Strichen. Beispiele hierfür sind das Albumblatt Luying tu (Reiher und Sperling, Museum Rietberg, Zürich) und die Hängerolle Zhuque tu (Roter Vogel, Princeton University Art Museum). Zu den expressiveren Arbeiten zählen das Albumblatt Hanyuan yeshao tu (Buschfeuer in Winteröde, Nationales Palastmuseum Taipeh) und die Hängerolle Yeshao tu mit demselben Motiv (Sammlung Nicholas Cahill, Madison).^[1]

Figürliche Bilder

Im Austausch mit Yangzhouer Intellektuellen und Künstlern wie Gao Xiang und Zheng Xie entstanden Bilder, die im Chan-Buddhismus und in daoistischer Literatur (Zhuangzi, Liezi) wurzeln. Ein Beispiel ist die Hängerolle Daniao tu (Vogel Peng; Sumitomo-Sammlung, Kyōto). Zu seinen herausragenden Figurendarstellungen in der Tradition von Li Gonglin, Tang Yin und Chen Hongshou zählen Jinguyuan tu (Goldtalgarten, 1732) und Xiyuan yiji tu (Elegantes Treffen im Westgarten), die sich beide im Shanghai-Museum befinden, sowie Zhong Kui tu, das sich im Nationalen Palastmuseum in Taipeh befindet.^[1]

Landschaften

Zu seinen bedeutendsten farbigen Landschaften zählt die Hängerolle Xiqu tu (1743, Museum für Asiatische Kunst, Berlin). Sie vereint orthodoxe, kontrollierte Pinselführung mit dem „knochenlosen“ Stil (mogu). Monochrome Landschaften wie Luofushan tu (Luofu-Gebirge, Sammlung Wong Nan-p'ing, Hongkong) stehen der Anhui-Schule, besonders Hongren, nahe. Zeitgenossen kritisierten an ihnen, dass sie zu viel wegließen. Das Asian Art Museum in San Francisco besitzt zwölf Hängerollen mit dem Titel „Sommerliche Zusammenkünfte in Berghäusern“ (chinesisch: Xia ju shanzhuang tu), die im Jahr 1738 mit Tusche auf goldgrundiertem Papier gestaltet wurden.

Kalligrafie

Hua Yans kleine Normalschrift (Xiaokai) zeigt die Schulung an Vorlagen von Zhong You und ist von Zhao Mengfu und Wen Zhengming beeinflusst. In Kursivschrift (Xingshu) und Konzeptschrift (Caoshu) knüpfte er an Zhu Da und Kuncan an.^[1]

Werke in öffentlichen Sammlungen (Auswahl)

Palastmuseum Peking: Wu Shicang xiaoxiang (Bildnis des Wu Shicang); Liezi yufeng tu (Meister Lie reitet auf dem Wind); Zi huaxiang tu (Selbstbildnis, 1727)
Asian Art Museum, San Francisco: Xia ju shanzhuang tu (Sommerliche Zusammenkünfte in Berghäusern), zwölf Hängerollen, 1738
Cleveland Museum of Art: Jiang qiu tu (Gespräche im Herbst)
Metropolitan Museum of Art, New York: Bai shaoyao tu (Weiße Päonie)
Princeton University Art Museum: Laoshu baiyuan tu (Alter Baum mit weißem Gibbon); Zhuque tu (Roter Vogel)
Shanghai-Museum: Liu baba niao tu (Sechs Mynah-Vögel, 1752); Jinguyuan tu (1732); Xiyuan yiji tu
Museum für Asiatische Kunst, Berlin: Xiqu tu (1743)
Freer Gallery of Art, Washington: Lishu babaniao tu (Eichhörnchen und Mynah-Vögel, 1730–1740)
Nationales Palastmuseum Taipeh: Zhong Kui tu; Hanyuan yeshao tu

Rezeption

Zu Lebzeiten fand Hua Yan weniger Beachtung als Jin Nong und Zheng Xie. Er wurde jedoch zur Inspiration zahlreicher Maler der folgenden Generationen. Direkt beeinflusste er Zhang Sijiao und Luo Ping. Wang Su, Wang Yun und Ni Tian nahmen ihn zum Vorbild.^[1]

Literatur

Ulrike Middendorf: Hua Yan. In: Allgemeines Künstlerlexikon – Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 75, De Gruyter, Berlin 2012, S. 212–214.
James Cahill: Fantastics and Eccentrics in Chinese Painting. Asia Society, New York 1967.
Tsang Ka Bo: Hua Yen, 1682–1756: His Life and Art. Dissertation, University of Hong Kong, Hongkong 1983.
Lothar Ledderose: Orchideen und Felsen. Chinesische Bilder im Museum für Ostasiatische Kunst Berlin. Mit Beiträgen von Hironobu Kohara, Willibald Veit und Nora von Achenbach, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1998.
Kristen L. Chiem: Hua Yan (1682–1756) and the Making of the Artist in Early Modern China. Brill, Leiden/Boston 2020, ISBN 978-90-04-42763-1.

Weblinks

Commons: Hua Yan – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Hua Yan im Asian Art Museum, San Francisco
Summer Gatherings in Mountain Villas im Asian Art Museum, San Francisco
Kristen L. Chiem: Hua Yan and the Making of the Artist in Early Modern China

Einzelnachweise

1 2 3 4 5 6 7 8 Ulrike Middendorf: Hua Yan. In: Allgemeines Künstlerlexikon – Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 75. De Gruyter, Berlin 2012, S. 212–214.

Personendaten
NAME	Yan, Hua
ALTERNATIVNAMEN	Yán, Huà
KURZBESCHREIBUNG	chinesischer Maler, Kalligraf, Dichter und Beamter der Qing-Dynastie
GEBURTSDATUM	5. November 1682
GEBURTSORT	Baishacun
STERBEDATUM	1756
STERBEORT	Hangzhou

[Middendorf2012-1-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 Ulrike Middendorf: Hua Yan. In: Allgemeines Künstlerlexikon – Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 75. De Gruyter, Berlin 2012, S. 212–214.

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