Vulcano und Cha-Cha-Cha: Unterschied zwischen den Seiten

Cha-Cha-Cha
Technik:	Latein
Art:	Gesellschaftstanz, Turniertanz
Musik:	Lateinamerikanische Musik, Popmusik, Latin Rock
Taktart:	4/4-Takt
Tempo:	30-34 TPM (120-136 bpm)
Herkunft:	Kuba
Entstehungszeit:	~1951
Liste von Tänzen

Der Cha-Cha-Cha ['tʃa'tʃa'tʃa] ist ein moderner, paarweise getanzter Gesellschaftstanz kubanischen Ursprungs.

Der Cha-Cha-Cha in seiner weltweit verbreiteten westlichen Variante gehört zu den lateinamerikanischen Tänzen des Tanzsports und wird als Bestandteil des Welttanzprogramms in Tanzschulen unterrichtet. Die ursprüngliche kubanische Form des Cha-Cha-Cha unterscheidet sich in Technik und Figurenrepertoire stark vom heutigen Turniertanz und ist in der spanischen Schreibweise Cha-cha-chá in der modernen Salsa-Szene anzutreffen.

Entstehung

Die Geschichte des Cha-Cha-Cha wurde nur mündlich überliefert und wird leicht unterschiedlich widergegeben. Der Rhythmus des Cha-Cha-Cha wurde zwischen 1948 und 1951 von Enrique Jorrín erfunden, einem kubanischen Komponisten und Violinisten, der damals das kubanische Orchester Orquesta América leitete. Jorrín variierte in seinen Kompositionen seit 1948 beständig den kubanischen Tanzrhythmus Danzón: Unter anderem reduzierte er die für die kubanische Musik typische Synkopierung und fügte dem ursprünglich rein instrumentalen Musikstil rhythmische Gesangseinlagen hinzu.

1951 führte Jorrín den Cha-Cha-Cha-Rhythmus unter dem von ihm gewählten Namen neodanzón (span. „neuer Danzón“) auf den kubanischen Tanzflächen ein. 1953 nahm Jorrín die Hits La Engañadora und Silver Star auf. Der neue Rhythmus kam beim Publikum sehr gut an und inspirierte die Tänzer zu einem Tanzschritt, der den Grundschritt des Mambo um einen schnellen Wechselschritt ergänzt. Dieser schnelle Wechselschritt verursachte laut Jorrín ein scharrendes Geräusch, das für ihn wie cha cha chá klang, und das er als rhythmische Gesangseinlage in einige seiner Lieder einbaute. Dieses Geräusch und die daraus resultierende rhythmische Zählweise 2 3 cha-cha-cha waren letztendlich namensgebend für den Tanz.

Der Cha-Cha-Cha verbreitete sich sehr schnell über die kubanische Grenze hinweg nach Mexiko und in die Vereinigten Staaten. In den Vereinigten Staaten avancierte der Cha-Cha-Cha über Nacht zum Modetanz des Jahres 1955, gestützt durch die legendären Mambo- und Cha-Cha-Cha-Orchester des Tanzsalons Palladium in New York City. Möglicherweise lag der große Erfolg des Cha-Cha-Cha im Entfernen der Synkopierung begründet, denn diese rhythmische Besonderheit erschwert westlichen Hörern das Tanzen und gilt als Mitursache für den schnellen Niedergang des Mambo.

1955 hielt der Cha-Cha-Cha Einzug in Deutschland. Der Tanz war dem Allgemeinen Deutschen Tanzlehrerverband willkommen, um die deutsche Jugend von der Swing-und Rock 'n' Roll-Bewegung abzulenken und zurück in die Tanzschulen zu locken.

Der Tanz erfuhr sehr früh technische Anpassungen an die Rumba. 1962 wurde er offiziell zu den Turniertänzen hinzugenommen und wies bereits damals die Grundform der heutigen Turniervariante auf. Einen großen Beitrag zur technischen Entwicklung lieferte Walter Laird, der mit seiner Tanzpartnerin Lorraine Reynolds in den Jahren 1962, 1963 und 1964 Latein-Weltmeister wurde und mehrere Tanzbücher verfasste. 1963 wurde der Cha-Cha-Cha als lateinamerikanischer Tanz in das Welttanzprogramm aufgenommen und gehört seither weltweit zum Grundstock allgemeiner Tanzschulen.

Charakteristik

Cha-Cha-Cha-Musik ist heiter und unbeschwert. Der Tanz ist ein amüsanter und koketter Flirt zwischen den Tanzpartnern, die in frechen offenen und geschlossenen Figuren miteinander spielen. Er ist vorwitziger als die verträumt-erotische Rumba, aber weniger aufreizend als der überschäumende Samba. Die kubanische Variante ist ingesamt ruhiger und weicher.

Rhythmus und Musik

Der Cha-Cha-Cha wird im ⁴/₄-Takt notiert, hat die Hauptbetonung auf dem ersten Taktschlag und wird für gewöhnlich bei 30 bis 34 Takten pro Minute gespielt und getanzt, einem moderaten Tempo, das weder besonders schnell noch besonders langsam ist.

Cha-Cha-Cha ist in vielerlei Hinsicht ungewöhnlich für eine kubanische Musikform: Er wurde von Anfang an im ⁴/₄-Takt notiert, während die meiste andere kubanische Musik ursprünglich im ³/₄-Takt alla breve notiert und erst im Laufe der Zeit von Exilkubanern an die westliche ⁴/₄-Notation angepasst wurden. Als Nachfolger des haitianischen Danzón hat er darüber hinaus keinen Bezug zur Clave, dem aus Afrika stammenden Rhythmusschema, das fast alle kubanische Musik prägt. Schließlich weist er keine Synkopierung auf und steht damit unter anderem im Gegensatz zum Mambo, bei dem die Hauptbetonung vom ersten auf den zweiten Taktschlag verschoben ist.

Seit Jorríns Tagen hat sich die Musik, auf die Cha-Cha-Cha getanzt wird, ständig verändert. Spielte das Orquesta América noch in der klassischen, weichen Charanga-Besetzung des Danzóns mit Perkussion, Klavier, Bass, Flöte und Cuerdas, setzten sich bereits im Palladium fetzige Bläserbegleitungen durch. Zur nachhaltigen Beliebtheit des Cha-Cha-Cha trug auch bei, dass er problemlos mit dem ⁴/₄-Taktschema der westlichen Musik vereinbar ist. So wird Cha-Cha-Cha in Tanzschulen heute auf aktuelle Chart-Hits der Popmusik und des Latin Rock gelehrt.

Tanztechnik

Cha-Cha-Cha ist ein sogenannter stationärer Tanz. Das heißt das sowohl in Grundschritt und Tanzfiguren die Schrittgröße und die Intensität der die Schritte einletenden Hüftbewegungen korrelieren, was etwa bei Anfängern den Eindruck erwecken kann, man würde sich kaum bewegen. Der bekannteste Grundschritt des Cha-Cha-Cha besteht aus einem Vorwärts- und einem Rückwärtsteil („Check-Schritt“), die auf die Taktschäge „2“ und „3“ ausgeführt werden sowie einem Chasses auf „4 und 1“. Dieser Grundschritt wird von Dame und Herr spiegelverkehrt getanzt, wie auch die Grunschrittalternative mit Schließen und Gewichtswechsel an Stelle der Check-Schritte oder der Verwandlung des Chasses in einen Vorwärts-/Rückwärts-Lockstep oder auch den Grundschritt in Guapacha Timing (ähnelt dem Whisk in Samba). Charakteristisch für den Cha-Cha-Cha ist dabei immer das Chassé auf „4 und 1“.

Der ursprüngliche kubanische Cha-Cha-Cha und die moderne Turniervariante unterscheiden sich in allen weiteren Punkten so sehr, dass sie im folgenden getrennt dargestellt werden.

Kubanische Variante

Die ursprüngliche Form des Cha-Cha-Cha ist dem Mambo sehr ähnlich und heute nur noch beim Freizeittanz in der Salsa-Szene anzutreffen. Der kubanische Cha-Cha-Cha wird klein und „erdig“ getanzt, das heißt die Schritte werden stets auf dem ganzen Fuß angesetzt und die Füße kaum vom Boden gehoben. Beim Chassé schleifen die Füße über das Parkett als wollte der Tänzer ein Blatt Papier über den Boden schieben. Die Hüftbewegung beim Chassé entsteht dadurch, dass die Schritte mit gebeugtem Knie angesetzt werden, wodurch sich die Hüfte wechselseitig absenkt. Der Grundschritt zeichnet sich durch eine leichte Vorwärts-Rückwärts-Bewegung aus:

Schlag	Zählweise	Herr	Dame
1	„Chá“	Rechter Fuß leicht vor	Linker Fuß leicht zurück
2	„2“	Linker Fuß vor	Rechter Fuß zurück
3	„3“	Rechter Fuß am Platz	Linker Fuß am Platz
4	„Cha“	Linker Fuß zurück	Rechter Fuß vor
und	„Cha“	Rechter Fuß schließt	Linker Fuß schließt
5	„Chá“	Linker Fuß leicht zurück	Rechter Fuß leicht vor
6	„2“	Rechter Fuß zurück	Linker Fuß vor
7	„3“	Linker Fuß am Platz	Rechter Fuß am Platz
8	„Cha“	Rechter Fuß vor	Linker Fuß zurück
und	„Cha“	Linker Fuß schließt	Rechter Fuß schließt

Die lockere Tanzhaltung ist flexibel, was den Abstand der Partner zueinander betrifft, ausladende Armbewegungen gibt es keine. Das Figurenrepertoire ist durch den Platzwechsel Cross Body Lead und einfache Drehungen geprägt und etwa dem Basisrepertoire der modernen Salsa im geradlinigen Stil vergleichbar.

Westliche Variante

Die westliche Variante ist durch die Technik der lateinamerikanischen Tänze geprägt. Ähnlichkeiten zur Rumba sind in Grundschritt und Basic-Figuren zu finden, die Hüftbewegung hat jedoch durch das höhere Tempo und den schnellen Wechselschritt einen anderen Charakter, rotierende Anteile treten zurück. Die Füße sind in den Check- und Lockstep Schritten wie in allen „echten“ lateinamerikanischen Tänzen (Salsa, Mambo, Rumba, eingschränkt: Samba) leicht nach außen gedreht, die Schritte werden stets auf dem Fußballen angesetzt. Bei den langen Schritten auf die Taktschläge 1, 2 und 3 wird das Bein ganz durchgestreckt und die Ferse flach aufgesetzt. Um die Musik besser rhymtisch akzentuieren zu können, erfolgen die Schrittansätze immer am Ende des ihnen jeweils zustehenden Zeitintervalls, dann aber sehr schnell ausgeführt. Die Betonungen auf „1“ und noch stärker „3“ sind deutlich zu machen; am Ende des Seitwärts-Chasses rotiert das gestreckte Spielbein aus, und zwar reaktiv durch das Senken in die Hüfte.

Schlag	Zählweise	Herr	Dame
1	„Chá“	Rechter Fuß seitlich nach rechts	Linker Fuß seitlich nach links
2	„2“	Linker Fuß vor	Rechter Fuß zurück
3	„3“	Rechter Fuß am Platz	Linker Fuß am Platz
4	„Cha“	Linker Fuß seitlich nach links	Rechter Fuß seitlich nach rechts
und	„Cha“	Rechter Fuß schließt	Linker Fuß schließt
5	„Chá“	Linker Fuß seitlich nach links	Rechter Fuß seitlich nach rechts
6	„2“	Rechter Fuß zurück	Linker Fuß vor
7	„3“	Linker Fuß am Platz	Rechter Fuß am Platz
8	„Cha“	Rechter Fuß seitlich nach rechts	Linker Fuß seitlich nach links
und	„Cha“	Linker Fuß schließt	Rechter Fuß schließt

Cha-Cha-Cha-Folgen (oder Choreographien) zeigen häufig offene Figuren auf, d. h. die Partner tanzen ohne Berührung; ansonsten wird mehr in halboffener als in geschlossener Tanzhaltung getanzt. Da die Hüftbewegungen schnell sind, ist eine Kontrolle des Oberkörpers nötig, die nicht zu einer Versteifung führen darf. Die Arme unterstützen den Spannungsaufbau im Schultergürtel und dienen der Balance wie auch der optischen Vergrößerung der Figuren als Mittel der Präsentation.

Walter Lairds The Technique of Latin Dancing oder Latin American Cha Cha Cha (herausgeben von der ISTD) fassen Grundschritte und Basic-Figuren (also keine Posen, Fall- und Hebefiguren) sowie weitere Hinweise zu Rhytmik und Ausführung zusammen, lassen aber weiten Raum für eine individuelle Interpretation jenseits der „bloßen“ Schritte. Die für Salsa und Mambo so typischen Figuren Cross Body Lead und alle darauf aufbauenden Figuren werden in diesen Werken nicht aufgeführt. Der Anfänger sollte die Figuren in etwa in der in den genannten Werken vorgesehen Reihefolge erlernen, wobei die Damendrehung, der New Yorker, Hip Twist, Fan, Hockeystick, Alemana, Opening Out, Three Chachas (Locksteps vor und zurück) als erster Einstieg und typische Figuren dienen können.

Weblinks

• 

  Wikibooks: Figuren im Cha-Cha-Cha – Lern- und Lehrmaterialien
• Martins HomePage: Cha-Cha-Cha-Tanzschritte – Kleine Auswahl einfacher Cha-Cha-Cha-Figuren
• Kaisers Online: Der Cha-Cha-Cha – Kleine Auswahl einfacher Cha-Cha-Cha-Figuren
• Tanzmusik Online – Deutscher Tanzmusik-Index: Cha-Cha-Cha – Liste von Cha-Cha-Cha-Musiktiteln

Literatur

• Walter Laird: Technique of Latin Dancing. Sportshelf & Soccer Association, 4. Auflage, Dezember 1983.

Klassische Turniertänze (International Style)

Standardtänze: Langsamer Walzer | Tango | Wiener Walzer | Slowfox | Quickstepp

Lateinamerikanische Tänze: Samba | Cha-Cha-Cha | Rumba | Paso Doble | Jive

Turniertänze (American Style)

American Smooth: Langsamer Walzer | Tango | Foxtrott | Wiener Walzer

American Rhythm: Cha-Cha-Cha | Rumba | East Coast Swing | Bolero | Mambo

Welttanzprogramm

Walzer-Musik: Langsamer Walzer | Wiener Walzer

Disco-Musik: Discofox | Disco-Samba

Swing-Musik: Blues | Boogie-Woogie | Foxtrott | Rumba | Single Time Jive

Latino-Musik: Cha-Cha-Cha | Merengue | Rumba | Salsa | Samba

Tango-Musik: Tango | Tango Argentino