Modale Tonleitern

Die Modi
Dorisch Hypodorisch Phrygisch Hypophrygisch Lydisch Hypolydisch Mixolydisch Hypomixolydisch Äolisch Hypoäolisch Ionisch Hypoionisch Lokrisch
Siehe auch
Kirchentonart Modale Tonleitern

Ableitung modaler Materialskalen aus einer Durtonleiter

Modi können als unterschiedliche Ausschnitte aus dem Tonvorrat einer Durtonleiter gedeutet werden, wobei dieses Verfahren allerdings sowohl ahistorisch als auch eurozentristisch ist und wenig zum Verständnis historischer oder aktuell gebräuchlicher modaler Strukturen beizutragen vermag.

Die modalen Tonleitern können auf jede Stufe der chromatischen Tonleiter transponiert werden. Um die Vorzeichen einer bestimmten Transposition ermitteln zu können, ist es nützlich, sich zu merken, auf welcher Stufe der zugehörigen Durtonleiter die Modi errichtet sind.

Weiß man zum Beispiel, dass Dorisch auf der zweiten Stufe der zugeordneten Durtonleiter „steht“, so sieht man sofort, dass e-Dorisch die gleichen Vorzeichen wie D-Dur oder fis-Dorisch die gleichen Vorzeichen wie E-Dur hat. Lydisch steht auf der vierten Stufe einer Durtonleiter, also hat zum Beispiel As-Lydisch die gleichen Vorzeichen wie Es-Dur.

Besondere Merkmale kirchentonaler Modi

Die kirchentonalen Modi lassen sich nach ihrer Terz jeweils einem der Tongeschlechter Dur oder Moll zuordnen.

In der folgenden Tabelle (sortiert nach der absteigenden „Helligkeit der Klangfarbe“) sind die charakteristischen Töne bzw. diatonischen (Stufenakkorde) sowie die Halbtonschritte (rote Striche) der jeweiligen Tonart hervorgehoben. Die Verwendung dieser drei Elemente in Verbindung mit der Aufrechterhaltung des tonalen Zentrums (Tonika) erzeugt die jeweilige „Klangfarbencharakteristik“.

Damit stehen feinere Abstufungen zur Verfügung. Statt z. B. von Dur (Ionisch) nach Moll (Äolisch) zu wechseln kann über das Einfügen zunächst der b7 (Mixolydisch) und anschließend der b3 (Dorisch) die Modalität graduell gewählt werden.

Dur	3	Lydisch	1	2	3	#4	5	6	7	Lydische Quarte	I	II	iii	#iv^o	V	vi	vii
	2	Ionisch	1	2	3	4	5	6	7		I	ii	iii	IV	V	vi	vii^o
	1	Mixolydisch	1	2	3	4	5	6	b7	Mixolydische Septime	I	ii	iii^o	IV	v	vi	bVII
Moll	0	Dorisch	1	2	b3	4	5	6	b7	Dorische Sexte	i	ii	bIII	IV	v	vi^o	bVII
	-1	Äolisch	1	2	b3	4	5	b6	b7		i	ii^o	bIII	iv	v	bVI	bVII
	-2	Phrygisch	1	b2	b3	4	5	b6	b7	Phrygische Sekunde	i	bII	bIII	iv	v^o	bVI	bvii
	-3	Lokrisch	1	b2	b3	4	b5	b6	b7	Lokrische Quinte	i^o	bII	biii	iv	bV	bVI	bvii

Im Folgenden werden die Kirchentonleitern mit der jeweils ähnlichen Dur-/Moll-Tonleiter verglichen. Die Notation ist so gewählt, dass keine Vorzeichen benötigt werden. Zunächst werden die Tonleitern betrachtet, die auf das mittelalterliche System der Kirchentöne zurückgehen.

Moll-geschlechtliche Skalen

Dorisch

Die dorische Tonleiter unterscheidet sich von der natürlichen Molltonleiter durch eine erhöhte 6. Stufe, die dorische Sext.

Phrygisch

Die phrygische Tonleiter unterscheidet sich von der natürlichen Molltonleiter durch eine erniedrigte 2. Stufe, die phrygische Sekunde.

Dur-geschlechtliche Skalen

Lydisch

Die lydische Tonleiter unterscheidet sich von einer Durtonleiter durch eine erhöhte 4. Stufe, die lydische Quart.

Mixolydisch

Die mixolydische Tonleiter unterscheidet sich von einer Durtonleiter durch eine erniedrigte 7. Stufe, die mixolydische Sept.

Vervollständigung des Systems (ionisch, äolisch, lokrisch)

Aus den im 16. Jahrhundert hinzugefügten Modi Ionisch und Äolisch gingen das heutige Dur und Moll hervor. Die ionische Skala ist also mit der Durtonleiter, die äolische Skala mit der natürlichen Molltonleiter identisch.

Beim lokrischen Modus gibt es nicht ein charakteristisches Unterscheidungsintervall zu Dur oder Moll. Man muss, um aus einer Molltonleiter eine lokrische zu machen, zwei Stufen erniedrigen, nämlich die zweite und fünfte.

Einen Modus Lokrisch hat es im System der Kirchentöne nie gegeben. Erst in neuerer Zeit wurde unter der Bezeichnung, die sich u. a. bei Cleonides findet, sich dort aber auf den hypodorischen Modus der alten Griechen (von A bis a) bezieht, ein „lokrischer Modus“ konstruiert, um das System theoretisch zu vervollständigen. Die lokrische Tonleiter unterscheidet sich von den anderen dadurch, dass über dem Grundton anstelle der reinen eine verminderte Quint (Tritonus) liegt, weshalb sie im Kontext der Dur-Moll-Tonalität als unbrauchbar gilt. In der Akkord-Skalen-Theorie des Jazz wird das Skalenmaterial des locrian mode hauptsächlich bei halbverminderten Septakkorden verwendet.