Полуденные сети
| Полуденные сны | |
|---|---|
| англ. Meshes of the Afternoon | |
| Жанр | авангард |
| Режиссёры | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
|
| Оператор | |
| Композитор | |
| Длительность | 14 мин |
| Страна | |
| Год | 1943 |
| IMDb | ID 0036154 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
«Полуденные сети» (англ. Meshes of the Afternoon) — 14-минутный экспериментальный немой фильм, снятый Майей Дерен и Александром Хаммидом[англ.] в 1943 году. Считается вехой в истории артхаусного кинематографа в США. Обе роли в фильме сыграли Хаммид и Дерен, которые во время его создания состояли в браке. Следующий муж Дерен, японский композитор Тэидзи Ито[англ.], в 1959 году написал музыку к фильму[1].
Сюжет
[править | править код]
Фильм построен на круговращении фабулы, состоящей в том, что, следуя за фигурой в чёрной накидке с зеркалом вместо лица героиня возвращается к себе в дом, садится в кресло, закрывает глаза и видит, как она идёт к дому за фигурой с цветком в руке, останавливает проигрыватель, садится в кресло[2].
Художественная программа
[править | править код]Многослойное повторение сновидческого мотива вкупе с раздваиванием и мутацией персонажей позволяет расценивать «Полуденные сети» как «фильм-сновидение» (dream film). Повторяющиеся образы ключа и ножа можно истолковывать как зримое воплощение эротических и «самоистребительных» импульсов главной героини. Последний кадр, по мнению американского кинокритика Льюиса Джейкобса, наводит на мысль о том, что героиня покончила с собой[3].
Майя Дерен считала, что фильм должен напоминать стихотворение. Кино для неё было неповествовательной художественной формой, тайнописью глубоко прочувствованных образов, которые создают определённое настроение, выявляя загадочное в повседневном[стиль]. Фильмы Дерен практически лишены литературно-повествовательного элемента, своей абстрактностью напоминая музыку. В этом они продолжают традиции кинематографа Жермен Дюлак («Раковина и священник») и Луиса Бунюэля («Андалузский пёс»)[4], чьим «женским вариантом» его нередко именуют критики[5].
Фильм основан на внутренних переживаниях. Это не пересказ события, очевидцами которого могли бы стать другие. Правильнее сказать, что фильм воспроизводит то, как, на первый взгляд, обычный случай из жизни перерабатывается, осмысливается и домысливается подсознанием в переломное эмоциональное переживание.
Значение
[править | править код]Фильм включён в Национальный реестр фильмов на второй год после создания реестра, в 1990 году. Он стал прообразом короткометражек американских киноэкспериментаторов в 1950—1960-х годах. Один из крупнейших специалистов по американскому киноавангарду, Джим Хоберман, видит в нём отправную точку для формирования сюрреалистического режиссёрского почерка Дэвида Линча[6]. Однако сам Линч отрицал, что когда-либо смотрел этот фильм или вообще слышал о Дерен[7][8].
Примечания
[править | править код]- ↑ Robertson, Robert. Cinema and the Audiovisual Imagination: Music, Image, Sound. — London; New York : I.B. Tauris, 2015. — P. 73. — ISBN 9781780767178.
- ↑ Естемесова, Салтанат. Послеполуденные сети: Жизнь — это сон, увиденный во сне. — Москва : Кинотексты, 5 сентября 2020.
- ↑ Jacobs, Lewis (Spring 1948). Experimental Cinema in America (Part Two: The Postwar Revival). Hollywood Quarterly. 3 (3): 278—292. doi:10.2307/1209699. JSTOR 1209699.
- ↑ Clark, VeVe A. The Legend of Maya Deren: A Documentary Biography and Collected Works / VeVe A. Clark, Millicent Hudson, Catrina Neiman. — Volume 1 Part Two. — New York City : Anthology Film Archives/Film Culture, 1988. — ISBN 0-911689-17-6.
- ↑ Артюх, Анжелика. Преображённый кинематограф Майи Дерен. — Москва : Сеанс, 28 июня 2010.
- ↑ J. Hoberman. Wild at Heart (англ.). The Village Voice (28 ноября 2006). — «The heroine’s persistent doubling and Lynch’s continuous use of “creative geography” reinforce the sense that he assimilated Maya Deren’s venerable avant-noir Meshes of the Afternoon at an impressionable age. And like Meshes, Inland Empire has no logic apart from its movie-ness.» Дата обращения: 27 апреля 2023. Архивировано 22 октября 2019 года.
- ↑ Olson, Greg. David Lynch : beautiful dark. — Lanham, Md. : Scarecrow Press, 2008. — P. 600. — ISBN 978-0-8108-5917-3.
- ↑ Lim, Dennis. David Lynch: the man from another place. — Boston ; New York : New Harvest/ Houghton Mifflin Harcourt, 2015. — P. 133. — ISBN 978-0-544-34375-7.
Ссылки
[править | править код]
- «Полуденные сети» на IMDb
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
