Akira Kurosawas Träume

Film
Titel	Akira Kurosawas Träume
Originaltitel	Konna Yume Wo Mita/Akira Kurosawa's Dreams
Produktionsland	USA/Japan
Originalsprache	Japanisch/Französisch/Englisch
Erscheinungsjahre	1990
Länge	119 Minuten
Stab
Regie	Akira Kurosawa
Drehbuch	Akira Kurosawa
Produktion	Steven Spielberg/Hisao Kurosawa/Mike Y. Inoue
Musik	Shin'ichirō Ikebe
Kamera	Takao Saito
Schnitt	Tome Minami
Besetzung
Toshihiko Nakano: „Ich“, 5 Jahre alt Akira Terao: „Ich“ als Erwachsener Mitsuko Baishō: Mutter Mitsunori Izaki: „Ich“ als Junge Martin Scorsese: Van Gogh Misato Tate: Fee Mieko Suzuki: Schwester Chishū Ryū: alter Mann

Akira Kurosawas Träume ist ein Episodenfilm von 1990, basierend auf tatsächlichen Träumen des Regisseurs Akira Kurosawa aus verschiedenen Stadien seines Lebens. Der Film funktioniert mehr über Visuelles als über Sprache. Er besteht aus acht Segmenten wie folgt:

Handlung

Sonne, die durch den Regen scheint

Eine alte Legende in Japan erzählt, dass die Füchse heiraten, wenn die Sonne durch den Regen scheint. In diesem ersten Traum trotzt ein fünfjähriger Junge dem Wort der Mutter, bei diesem Regen daheim zu bleiben. Versteckt hinter einem grossen Baum im nahen Wald wird er Zeuge einer langsamen Heiratsprozession von Kitsune. Aber er wird von ihnen gesehen und rennt davon. Als er versucht, wieder zum Haus zu kommen, sagt ihm die Mutter, ein Fuchs wäre schon da gewesen, und hätte ein Kurzschwert zurückgelassen. Und sie sagt, damit müsse er Selbstmord begehen, da die Füchse verärgert wären, und sie dürfe ihn nicht zurück ins Haus lassen. Er muss die Füchse finden und um Vergebung bitten, aber diese vergeben selten. Also geht der Junge in die Berge, zu der Stelle unter dem Regenbogen, das Lager der Kitsune zu finden.

Der Pfirsichgarten

Hina-Matsuri, das Mädchenfest, findet traditionell im Frühling statt, wenn die Pfirsiche in voller Blüte stehen. Die Puppen, die vor diesem Tag gezeigt werden, stehen für die Pfirsichbäume und ihre rosa Blüten, sagt man. Eine Familie hatte aber ihren Garten gemäht, und der Junge der Familie vermisst etwas bei dem diesjährigen Fest. Während eines Streites mit seiner älteren Schwester sieht er ein Mädchen aus der Vordertür des Hauses laufen. Er folgt ihr zu dem kahlen Garten, und die Puppen der Sammlung seiner Schwester sind zum Leben erwacht, sie stehen vor ihm auf dessen Hängen. Die Puppen halten Gericht über den Jungen wegen dem Fällen der wertvollen Bäume, aber als sie merken, wie sehr er die Pfirsiche liebte, belohnen sie ihn mit einem Tanz zu Gagaku. Damit blühen die Pfirsiche für das Kind wieder.

Schneesturm

Eine Gruppe Bergsteiger kämpft sich durch einen Schneesturm. Sie werden hüfttief zugeschneit und können sich nur noch verzweifelt anschreien. Eine schöne Frau (vielleicht die Yuki Onna der japanischen Mythologie) erscheint aus dem Nirgendwo und versucht den letzten Mann, der noch bei Bewusstsein ist, ins Jenseits zu locken. Die Bergsteiger wachen aber wieder auf, als der Sturm vorüber ist, und erkennen, dass sie schon fast an ihrem Ziel waren.

Der Tunnel

Ein japanischer Offizier kehrt aus dem Krieg heim, er wandert entlang einer verwaisten Straße im Morgengrauen, mit hängenden Schultern. Er erreicht einen klaffenden, dunklen Tunnel, der durchquert werden muss. Von dort springt ihn ein Hund an, beladen mit einem ungewöhnlichen Rucksack. Tatsächlich handelt es sich um einen Panzerabwehrhund, und das Gepäck ist Sprengstoff. Der Hund greift ihn nicht an, sondern entfernt sich wieder in die hallende Röhre. Verängstigt läuft der Offizier weiter. Als der Tunnel endlich hinter ihm liegt, erscheint ihm der Yūrei eines toten Soldaten, mit blauer Haut. Sie kennen sich, der Soldat starb unter seinem Kommando, sogar in seinen Armen. Er versucht seinem Untergebenen beizubringen, dass er es nicht geschafft hätte, aber das Gespenst hat Heimweh nach seiner Familie. Der Offizier scheint voll tiefempfundener Reue und Trauer, vielleicht wegen Fehlern seines Kommandos.

Das Gespenst verschwindet zurück in den Tunnel, aus dem dann ein Zug gefallener blaugesichtiger Soldaten auf den Offizier zumarschiert, sein vernichtetes drittes Platoon. Er hält eine geschriene Rede und befiehlt seinen Männern kehrt marsch. Dann bricht der Offizier zusammen.

Krähen

Ein erwachsener Japaner flaniert durch eine Van-Gogh-Ausstellung. Dort begibt er sich in eine der Versionen der Brücke von Langlois, um darin Vincent van Gogh höchstselbst zu treffen (dargestellt vom Regisseur Martin Scorsese) der energisch über seine Kunst elaboriert. Was er in dieser Sequenz malt, muss „Krähen über dem Weizenfeld“ sein. Dann irrt die Person weiter durch Bilder und Skizzen Van Goghs.

Fujiyama in Rot

Der Fuji bricht aus. Ein Einzelner kämpft sich gegen den Strom in einer Menschenmenge in Tokio , dazu heulen Sirenen. Allerdings wäre auch das Kernkraftwerk explodiert, sagt man ihm, wohlgeordnet ein Reaktor nach dem anderen. Sogar der Himmel ist rot wie Lava. Einzelne Flüchtlinge am Strand sinnieren, wie klein Japan doch sei, man müsse wohl ins Meer gehen wie Lemminge. Nur das Gepäck und die Abfälle zeigen, wie viele schon am Boden des Ozeans angekommen sind. Vor der Brandung des Meeres diskutieren sie über Radioaktivität, Leukämie, Mutationen und einzelne Isotope.

Der weinende Menschenfresser

Der Erwachsene stolpert duch eine postapokalyptische dampfende Steinwüste. Er trifft ein schmerzgeplagtes, menschenähnliches Monster, ähnlich einem Oni. Dieser erzählt davon, wie es hier einmal ausgesehen hat, und vom Atomkrieg. Vor allem hat furchtbarer, meterhoher Löwenzahn das Land übernommen. Schmerzensschreie erfüllen die Gegend. Inmitten der Pflanzen erläutert ihm der Menschenfresser die neue Welt.

Tatsächlich handelt es sich um die Nacherzählung des gleichnamigen buddhistischen Gleichnisses.

Das Dorf mit den Wassermühlen

Das erwachsene Ich spaziert durch ein ursprüngliches Dorf bei schönstem Sonnenschein, und trifft zwischen Wassermühlen einen arbeitenden, alten Mann. Dieser erzählt langsam, gelassen und objektiv von den Vorzügen eines Daseins im Einklang mit der Natur. Der Film schliesst mit einem lauten und fröhlichen Beerdigungszug für eine Frau, die im Dorf mit den Wassermühlen ein gutes Leben geführt hat.

Diese Episode wurde auf der Daiō-Wasabi-Farm in der Präfektur Nagano aufgenommen.

Kritiken

• Lexikon des internationalen Films: „[…] eine Folge von acht Träumen, in denen sich [..Kurosawas] Kindheitserinnerungen, Ängste und Hoffnungen mit märchenhafter Magie zu einem intensiven, farbenprächtigen Reigen von außergewöhnlicher Poesie verbinden. Eine eindringliche Aufforderung, zu den Wurzeln des Lebens und der Schöpfung zurückzukehren und selbst hinter den Banalitäten das Geheimnis des Daseins zu entdecken.[…] Sehenswert ab 16.“ 

• Vincent Canby, The New York Times, 24. August 1990 zeigt auf, dass man zu dieser Zeit mit einer Zusammenfassung, einer Coda, von Kurosawa rechnen hätte müssen, aber dieser liefert wieder etwas ganz Neues: eine Serie von kurzen, teilweise fragmentarischen Märchen aus Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft. Dabei hätte der Filmemacher genau seine Vision verwirklichen können, ohne Rücksichtnahmen. Es gehe um Vieles: Ängste der Kindheit, die Anziehungskraft des Jenseits, den nuklearen Doomsday, um Umweltverschmutzung, um Kunst und um das Wesen von Zeit und Erinnerung. Träume sei absolut erstaunlich und wunderschön.

Sonstiges

• Die IMDb nennt Ishirō Honda für die Regie ohne Credit von Der Tunnel, Fujiyama in Rot und Prolog und Epilog von Der weinende Menschenfresser, und für erst- und zweitgenannte Episode für die Autorenschaft. Diese nennt ihn auch als „assistant director“.  Er ist im Vorspann als „Creative Consultant“ aufgeführt. 
• Die US-amerikanische Industrial Light and Magic stellte Effekte bereit.
• Erstaufführungsdatum in der Bundesrepublik Deutschland war der 31. Mai 1990. 
• Die Filmbewertungsstelle Wiesbaden vergab das „Prädikat wertvoll“.  In Österreich wurde ein „besonders wertvoll“ verliehen. 

Preise und Nominierungen, nicht vollständig 

• 1991: Award of the Japanese Academy für die Musik und sieben Nominierungen.
• 1991: Nominiert für den Golden Globe als bester fremdsprachiger Film.
• 1991: Nominiert PFS Award in der (Kategorie Peace) der Political Film Society.

Weblinks

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