Akkordsymbol

Akkordsymbole werden in der Musiknotation verwendet, um Akkorde zu bezeichnen.

Die heutzutage gebräuchlichsten Symbole kommen vor allem aus dem Jazz und der populären Musik. Sie wurden entwickelt und zur Hilfe genommen, um den Solisten beim Improvisieren über eine bestimmte Akkordfolge zu unterstützen. Eines der gebräuchlichsten Systeme funktioniert folgendermaßen:

Versetzungszeichen
[Tonbuchstabe]^#	Akkord auf dem einen Halbton höheren Ton (Bsp.: G^# = der Ton G einen Halbton erhöht, also Gis)
[Tonbuchstabe]^b	Akkord auf dem einen Halbton tieferen Ton (Bsp.: G^b = der Ton G einen Halbton vermindert, also Ges) -- Achtung: der im deutschen Sprachraum als "H" bezeichnete Ton wird international als "B" geschrieben, der im deutschen Sprachraum als "B" bezeichnete Ton ist international B^b (im Englischen B flat; siehe auch anderssprachige Tonbezeichnungen)!
Dreiklänge
C, D^#, G^b, B, B^b	Dur-Dreiklang auf c, dis, ges, h, b usw.
Cm, E^bm, oder auch F^#–, A^b–	Moll-Dreiklang auf c, es, fis, as usw.
C^o, E^bo, oder manchmal auch Cdim, E^bdim.	verminderter Dreiklang auf c, es usw. (zwei kleine Terzen, Rahmenintervall verminderte Quinte; manchmal meint C^o auch den verminderten Septakkord)
C⁺ oder auch E^b+	übermäßiger Dreiklang auf c, es usw. (zwei große Terzen; Rahmenintervall übermäßige Quinte)
Vier- und Mehrklänge
Dur
A⁶, C^{# 6}	Dreiklang mit hinzugefügter Sexte auf a, cis usw.
E^6/9, D^{b 6/9}	Dreiklang mit hinzugefügter Sexte und None auf e, des usw.
D^maj7 oder D^Δ oder D^j7	Vierklang mit großer Septime auf d
C⁷	Vierklang mit kleiner Septime auf c (Dominantseptakkord)
F⁹, B^{b 9} (auch F^7/9 usw.)	Dominantseptakkord mit None (Dominantseptnonakkord)
B¹³ (auch B^7/9/13)	Dominantseptakkord mit None und Tredezime
G^add9	Dreiklang mit hinzugefügter None, (das add bedeutet, dass der Ton hinzugefügt wird, ohne die darunter liegenden Optionstöne; Bsp.: F# ^add9 enthält keine Septime, sondern nur die None als Optionston)
D^{7 add13} (seltener auch D^7/6)	Dominantseptakkord mit Tredezime (ohne None und Undezime!)
E^b7#5 oder E^b7+5	Dominantseptakkord mit (einen Halbton) nach oben alterierter, bzw. übermäßiger Quinte (selbiges kann auch mit der None (#9) und der Quarte, bzw. Undezime (#11) gemacht, oder nach Bedarf auch kombiniert werden (z. B. E^b7#5#9)) (*)
C^7b5 oder C^7-5	Dominantseptakkord mit (einen Halbton) nach unten alterierter, bzw. verminderter Quinte (dasselbe geht auch mit der Sexte (bzw. Tredezime: b13) und None (b9) und kann auch miteinander kombiniert werden (z. B. C^7b9b13)) (*)
A^{b 7alt.} oder A^b7b9#9b13 bzw. A^b7b9#9#11	sog. alterierter Akkord
Moll
G^bm⁶ oder G^b–⁶	Molldreiklang auf ges mit hinzugefügter (für gewöhnlich großer) Sexte
F^#m^6/9 oder F^#–^6/9	Moll-Sext-Nonen-Akkord
Cm⁷ oder C–⁷	Mollseptakkord auf c
B^bm^maj7 oder B^bm^Δ7, bzw. B^b–^maj7 usw.	Mollseptakkord mit großer Septime
Dm⁹ / Dm¹¹	Mollseptakkord mit None / mit None und Undezime
C^#m^add9	Molldreiklang mit hinzugefügter None, ohne Septime (selbes geht auch mit add11, wodurch man eine Undezime (bzw. Quarte hinzufügt, ohne Septime und None))
Fm^{7 b5} oder Fm^{7 -5} oder F^Ø	halbverminderter Septakkord auf f
C°⁷	Verminderter Septakkord auf c (drei kleine Terzen, Rahmenintervall ist die verminderte Septime, die enharmonisch verwechselt die Sexte ergibt; bei C: c, es, ges, a)
weitere Akkorde
F^sus4 oder F^{7 sus4}	Die Quarte ersetzt im Akkord die Terz
F^sus2 oder F²	Die Sekunde ersetzt (!) im Akkord die Terz
Besonderheiten
^A/_B^b oder ^G7/_C oder ^Am/_B etc.	sogenannter Slash Chord (Slash = Schrägstrich) — dem Akkord wird ein anderer Basston hinzugefügt. Dieser Basston kann aus dem ursprünglichen Akkord kommen und bezeichnet dann eine Akkordumkehrung (z. B. C/G) , oder er kann ein akkordfremder Ton sein, wobei alle im Grundakkord enthaltenen Töne erhalten bleiben.
D° C^#°	Polychord (zwei Akkorde zur gleichen Zeit gespielt — üblicherweise auf dem Klavier: der obere Akkord mit der rechten Hand, der untere mit der linken)
(*) Die alterierten Akkordtöne und Optionen werden nicht unbegrenzt kombiniert. Man kann von folgenden Standardschreibweisen ausgehen: es gibt keine #13 (da das gleich Septime wäre) es gibt keine b11 (da das gleich Terz wäre) #11 und b5 ergeben den gleichen Klang, selbes gilt für #5 und b13, ist also überflüssig, gleichzeitig zu schreiben b5 heißt, es gibt keine reine Quinte im Akkord (während es bei #11 möglich wär) b13 heißt, es gibt keine große Tredezime im Akkord, aber es kann eine reine Quinte geben (trotz Halbtonabstand) darüber hinaus ist so ziemlich alles möglich (b9, #9, #11/b5, #5/b13 zu kombinieren und/oder wahlweise wegzulassen)

Alternativen

Statt die Mollakkorde durch ein „m“ zu kennzeichnen ist es teilweise auch üblich dort kleine Tonbuchstaben zu verwenden.
Alterierte Akkordtöne finden sich auch mit + und - hinter der Zahl notiert, statt # und b vor der Zahl.

Siehe auch