MIDI

MIDI [ˈmɪdɪ] (engl.: musical instrument digital interface [ˈmjuːzɪkl̩ ˈɪnstɹəmənt ˈdɪdʒɪtl̩ ˈɪntɚfeɪs] = „Digitale Schnittstelle für Musikinstrumente“) ist ein Datenübertragungs-Protokoll zum Zwecke der Übermittlung, Aufzeichnung und Wiedergabe von musikalischen Steuerinformationen zwischen digitalen Instrumenten oder mit einem PC. Das MIDI-Protokoll wird von vielen Soundkarten in modernen Rechnern unterstützt.

Geschichte

Das Protokoll wurde 1982 von der MIDI Manufacturers Association entwickelt und erstmals 1983 auf der Namm-Show in Anaheim, USA, vorgestellt. Überwacht wird der Standard von der IMA (International MIDI Association).

Funktionsweise

Das MIDI-Protokoll stellt keine Klänge dar, sondern besteht aus Befehlen zur Ansteuerung von digitalen Instrumenten oder einer Soundkarte. Dazu werden Befehle übermittelt, wie beispielsweise „Note-on“ („Schalte Ton an“) und „Velocity“ („Anschlagsstärke“) und „Note-off“ („Schalte Ton aus“). Diese Anweisungen werden meist an einen Klangerzeuger (z. B. Synthesizer oder Soundkarte) geschickt, wodurch dann die entsprechenden Klänge erzeugt werden. Auch kann man auf einer Tastatur, die MIDI-Befehle sendet, spielen und die Tastaturbewegungen als MIDI-Befehle aufzeichnen.

Neben diesen elementaren Befehlen stellt MIDI weitere, teilweise sehr spezielle Befehle zur Verfügung, die beispielsweise dazu verwendet werden, andere Klänge zu laden oder geladene Klänge mittels Steuerdaten, wie sie von Schaltern, Knöpfen oder Drehreglern erzeugt werden können, zu beeinflussen. Ferner können Geräte über die Leitung sogenannte systemexklusive Meldungen, kurz SysEx, empfangen und übertragen, die es z. B. gestatten können, ein Backup des Speicherinhaltes eines Gerätes anzufertigen oder in ein Gerät ein neues Betriebssystem zu laden.

Unterschiede zwischen MIDI- und Audioaufzeichnung

MIDI-Signale sind Steuerdaten. Audiosignale dagegen geben den direkten Verlauf des Schalldrucks (und damit des Klanges) wieder. Mit MIDI-Signalen können künstliche Klangerzeuger angespielt werden, die ihrerseits erst den Klang formen.

Nimmt man ein Musikstück als MIDI-Signale auf, erhält man Dateien, die verglichen mit der klassischen digitalen Aufzeichnung von Musik sehr klein sind. Bei der klassischen Musikaufzeichnung wird das Audiomaterial kontinuierlich in Binärdaten zerlegt und gespeichert. Dadurch entstehen enorme Datenmengen. MIDI hingegen speichert die Daten nicht kontinuierlich, sondern nur die zur Erzeugung des Klanges nötigen Steuerdaten.

Allerdings kann MIDI prinzipbedingt keine originalgetreue Wiedergabe des aufgenommenen Stückes gewährleisten, denn das klangliche Resultat wird durch das verwendete Klangmodul maßgeblich bestimmt. So ist es beispielsweise möglich, eine MIDI-Klavieraufnahme später mit einem Orgelklang abzuspielen. Insofern ist eine MIDI-Aufzeichnung am ehesten mit einem digitalen Notenblatt vergleichbar, das dem Instrumentalisten (in diesem Vergleich dem elektronischen Klangmodul) Informationen über die abzuspielenden Töne vermittelt, aber dem Klangmodul die Freiheit lässt, einen beliebigen Klang für die Wiedergabe zu verwenden.

MIDI-Dateien tragen typischerweise die Endung .mid im Dateinamen.

Seit ein paar Jahren bemüht sich der von Yamaha entwickelte mLan-Standard um eine Verknüpfung von MIDI- und Audiodaten auf der Basis von FireWire.

Einsatzbereiche

Das MIDI-Protokoll wurde ursprünglich für die gegenseitige Steuerung von digitalen Instrumenten wie Synthesizern, Samplern, Drumcomputern, Sound- und Audio-Karten, Effektgeräten (Hall, Echo, Equalizer usw.), sog. Controllern (wie Masterkeyboards, Drum-Pads, Fader-Boxen usw.) entwickelt, dann aber schnell für Personalcomputer adaptiert. Hardware-Sequenzer und Computer mit Sequenzerprogrammen (mittlerweile Audioproduktionssysteme) erlauben das Einspielen, Aufzeichnen, Bearbeiten und Ausgeben von MIDI-Daten. Als der Speicher auf Mobiltelephonen begrenzt war, benutzte man das MIDI-Format für Klingeltöne.

Rechnersysteme

Eine Pionierrolle auf diesem Gebiet spielte der Commodore C64, auf dem insbesondere die deutschen Softwareautoren Dr. Gerhard Lengeling und Karl Steinberg ihre ersten Sequenzer programmierten, die für die Namen C-LAB, Emagic und Steinberg stehen. Der kommerzielle Durchbruch für MIDI als Plattform für professionelle Musikproduktion ist eng mit dem Atari ST verbunden, da dieser standardmäßig mit einer MIDI-Schnittstelle ausgeliefert wurde. Die Entwicklung wichtiger MIDI-Programme wie Cubase (Steinberg) oder Notator (Lengeling) begann auf dem Atari ST.

Heutzutage sind auch andere Rechnerplattformen (oft die „Nicht-Windows-Systeme“) für die Musiker, die mit MIDI arbeiten, eine gute Wahl. In erster Linie der Apple Macintosh, aber auch der Commodore Amiga, Pegasos mit dem MorphOS (als eines der jüngsten Mitglieder der Computerplattformen) und Standard-PCs mit alternativen Betriebssystemen (wie beispielsweise Linux) finden hierbei Verwendung.

Die heute meist verwendeten Sequenzerprogramme sind das bereits erwähnte Cubase von Steinberg, das - obwohl plattformübergreifend - mittlerweile vor allem auf PC-Rechnern Verbreitung findet, sein Pendant Logic, das inzwischen von Apple aufgekauft wurde und seitdem nur noch auf der Plattform Apple Macintosh zu Hause ist. Steinberg (einschließlich Cubase) wurde inzwischen von Yamaha aufgekauft. Daneben gibt es Rosegarden und MusE auf unixartigen Plattformen, und einige weitere Lösungen wie Cakewalk Sonar, Ableton Live oder auch Reason.

MIDI-Anschlüsse

Es existieren drei verschiedene MIDI-Anschlüsse, MIDI-In, MIDI-Out und MIDI-Thru. Diese Dreierkombination heißt Midi-Trio.

MIDI-In wird von einem Gerät zum Empfang verwendet. MIDI-Out wird zum Senden verwendet. MIDI-Thru schickt auf MIDI-In empfangene Signale weiter.

Physisch sind die Anschlüsse als fünfpolige DIN-Buchsen realisiert. In seltenen Ausnahmen (z. B. bei der MIDI-Interface-Karte Roland MPU-401 AT als ISA-Karte) verbauen die Hersteller aus Platzgründen auch 6-polige Mini-DIN-Buchsen. In solchen Fällen hilft ein Anschluss-Adapter, der baugleich zu einem Tastatur-Adapter „Mini-DIN-Stecker zu DIN-Buchse“ (PS/2 auf AT) ist. Will man mit einem Keyboard einen Synthesizer steuern, verbindet man die MIDI-Out-Buchse des Keyboards mit der MIDI-In-Buchse des Synthesizers. Sollen mit einem Keyboard zwei Synthesizer (A und B) angesteuert werden, verbindet man MIDI-Out des Keyboards mit MIDI-In des Synthesizers A sowie die MIDI-Thru-Buchse des Synthesizers A mit MIDI-In des Synthesizers B.

Ein häufig anzutreffendes Szenario ist der Einsatz eines Computers mit entsprechender Software als Sequenzer sowie der Anschluss eines Keyboards oder elektronischen Pianos zum Einspielen der Noten und mehreren Synthesizern zur Klangerzeugung. Dabei wird üblicherweise das Keyboard mit MIDI-Out an MIDI-In des Computers angeschlossen, MIDI-Out des Computers mit den MIDI-In der Synthesizer, ggf. verkettet über MIDI-Thru.

Am PC kann man ein MIDI-Interface auch mithilfe des Gameports realisieren. Dazu wird auf diesen Port ein Adapterkabel gesteckt, das mit den beiden MIDI-Buchsen (In, Out) versehen ist. Der Gameport findet allerdings im professionellen Produktionsumfeld üblicherweise keine Verwendung, da die Treiber im Allgemeinen nicht timingfest sind.

Technik

Im Prinzip ist MIDI eine mit RS-232 vergleichbare Schnittstelle zur seriellen Datenübertragung. Die Übertragungsgeschwindigkeit beträgt 31250 Bits pro Sekunde. Jeder normierte MIDI-Befehl (mit Ausnahme systemexklusiver Daten, kurz SysEx genannt) trägt neben seiner Befehlskennung und den Befehlsdaten auch eine Kanalnummer. Die Kanalnummer ist 4 Bits groß, es lassen sich dadurch 2⁴, also 16 Kanäle ansteuern. Je nach Software sind die Kanäle 0-15 oder 1-16 durchnummeriert, wobei die Nummerierung von 1-16 üblicher ist.

Da MIDI ein serielles Protokoll und die Datenrate der MIDI-Schnittstellen für heutige Verhältnisse recht gering ist, ergeben sich beim Abspielen vieler Noten häufig Timingprobleme, vor allem beim Einsatz von Sequenzerprogrammen. Schon das Anschlagen eines Akkords mit mehreren Noten kann zu hörbaren Verzögerungen führen, denn MIDI kann die Noten nie zeitgleich durch die Leitung schicken, sondern nur nacheinander. Im professionellen Bereich werden daher Rechner mit mehreren MIDI-Schnittstellen verwendet, um hohe Datenmengen parallel an die verschiedenen Tonerzeuger schicken zu können. Doch bereits eine geringe Anzahl von gleichzeitig übertragenen Realtime-Controllern kann immer noch zur hörbaren Überlastung des MIDI-Interface führen. Trotz dieser Einschränkungen und des hohen Alters erfreut sich MIDI nach wie vor großer Beliebtheit, da der Standard weit verbreitet, gut standardisiert und sehr zuverlässig ist. Eine Fortentwicklung wäre aus Anwendersicht jedoch durchaus wünschenswert. Von Yamaha gibt es mit XG-MIDI eine Erweiterung, die genau wie Rolands GS-MIDI zwar qualitative Verbesserungen bringt, allerdings nicht über ein proprietäres System hinaus gedieh. Als Quasi-Standard durchgesetzt hat sich lediglich GM (General MIDI).

MIDI-Geräte

Ein Gerät mit MIDI-Schnittstelle nennt man MIDI-Gerät. Dabei existieren verschiedenartige Geräte, die meist mit einer MIDI-Schnittstelle ausgestattet sind:

Expander: Ein Expander ist ein externer Klangerzeuger, meist ein Synthesizer, ohne eigene Tastatur.
Synthesizer bzw. Keyboard: Die meisten Synthesizer verfügen über eine MIDI-Schnittstelle, um Tasten- und Reglerbewegungen zu Aufzeichnungszwecken übertragen zu können.
Masterkeyboard: Ein Masterkeyboard enthält meist keine eigene Klangerzeugung sondern dient ausschließlich der Steuerung von Expandern, Softwaresynthesizern oder zur Aufzeichnung der Tastenbewegung.
Workstation: Eine Kombination aus Synthesizer, Masterkeyboard und Sequenzer wird als Workstation bezeichnet.
Sequenzer: Der Sequenzer dient der Aufzeichnung der MIDI-Daten und dem Arrangement eines Musikstückes. MIDI-Sequenzer erlauben das Programmieren, die Aufzeichnung sowie die Wiedergabe von aufgezeichneten oder programmierten MIDI-Informationen (Notenwerte, Anschlagsstärke sowie weiteren Steuerungsbefehlen wie z. B. Modulation). Softwaresequenzer mit MIDI-Unterstützung haben sich auf dem Markt durchgesetzt, da sie über die Standardfunktionen (Programmieren, Aufzeichnen, Abspielen) hinaus auch weitere Bearbeitungsmöglichkeiten in grafischer Form bieten (nachträgliches Editieren, Quantisierung usw.), wobei sie heutzutage nicht nur MIDI, sondern auch Audiomaterial verarbeiten können. Diese Kombination aus Audio- und MIDI-Bearbeitung nennt man DAW (Digital Audio Workstation). Für den Live-Einsatz erfreuen sich auch die in Keyboards oder Groove-Boxes integrierten Sequenzer großer Beliebtheit.
MIDI-Interface für PC (MPU401): Hierbei handelte es sich ursprünglich um eine 8-Bit ISA-Steckkarte des Herstellers Roland. Viele für MS-DOS PC erhältliche Computerspiele zwischen 1988 und 1995 unterstützten diese MIDI-Schnittstelle zur Ansteuerung von Klangerzeugern wie z. B. der internen Roland Lapc-1 oder dem externen MT-32. Andere Hersteller wie bspw. Creative Labs unterstützten den MPU401-Modus nur eingeschränkt im so genannten Dumb-Mode (UART), während der Intelligent-Mode, welcher genaues Timing durch Hardwareunterstützung garantierte, nur von Rolands eigenen Produkten beherrscht wurde.
MIDI-Interface für PC (Gameport): Der Gameport-MIDI-Adapter erweitert den Gameport einer Soundkarte um ein MIDI-Interface mit meist einem MIDI-In, einem MIDI-Out und einem MIDI-Thru. Es gibt auch MIDI-Interfaces für den Gameport ohne MIDI-Thru oder mit mehreren MIDI-Out-Kanälen. Letzteres bietet den Vorteil, dass die bei der Reihenschaltung von Geräten über MIDI-Thru/MIDI-In entstehende Latenz vermieden werden kann, falls die Thru-Funktion nicht über eine hardwareseitige erreichte Kopplung der In- mit der Thru-Buchse erreicht wird (Soft Thru). Bei diesen MIDI-Interfaces handelt es sich um synchrone Interfaces, d.h. auf allen MIDI-Out-Kanälen liegt dasselbe MIDI-Signal an. Die Zahl der Kanäle bleibt dann auf 16 beschränkt. Im professionellen Produktionsumfeld werden Gameport-MIDI-Adapter nicht eingesetzt, weil die zugrunde liegenden Treiber im Allgemeinen nicht timingstabil sind.
MIDI-Interface für USB oder Firewire (IEEE1394): Da MIDI im Wesentlichen ein Datenprotokoll zur Steuerung von elektronischen Musikinstrumenten darstellt, ist es in diesem Zusammenhang prinzipiell unerheblich, über welche Hardware die Daten übertragen werden. Um eine kostengünstige, plattformübergreifende und vor allem schnelle Anbindung externer MIDI-Interfaces an den Rechner zu erreichen, verfügen heute viele MIDI-Adapter über einen USB- oder FireWire-Anschluss, über den dieser die über die Out-Ports zu verteilenden Daten erhält. Diese Art von MIDI-Interfaces stellt die im Vergleich zum PC-Gameport deutlich zuverlässigere Variante zum Anschluss von MIDI-Geräten an den Rechner dar, da die verwendeten Treiber von den Herstellern dieser verhältnismäßig teuren Geräte zumeist auf Timinggenauigkeit hin optimiert werden. Für den professionellen Einsatz werden Interfaces mit 4 bis 8 einzeln adressierbaren Out-Ports verwendet, die so dass Timingprobleme deutlich vermindert werden können (vgl. auch folgender Absatz).
MIDI-Interface für Atari ST: Der Atari ST verfügt über eine eingebaute MIDI-Schnittstelle. Eine Nachrüstung ist nicht notwendig.
MIDI-Interface für Amiga: Beim Commodore Amiga sind die meisten MIDI-Interfaces Adapter für die serielle Schnittstelle mit einem MIDI-In, einem MIDI-Thru und meist drei MIDI-Out. Es gibt sowohl synchrone als auch asynchrone MIDI-Interfaces. Bei einem asynchronen MIDI-Interface sind die verschiedenen MIDI-Out-Schnittstellen unabhängig voneinander ansteuerbar. Bei drei MIDI-Out-Schnittstellen gibt es also 48 MIDI-Kanäle (3x16).
MIDI über USB oder Firewire: MIDI lässt sich über USB oder Firewire tunneln. Dabei kommen im Gegensatz zum MIDI-Interface für USB keine MIDI-Kabel mehr zum Einsatz.
Effektgeräte: Zahlreiche Effektgeräte lassen sich über MIDI fernsteuern.
Musikinstrumente: Für viele Musikinstrumente existieren Abnehmer zur Erzeugung von MIDI-Signalen (z. B. Guitar to MIDI Converter)

Siehe auch: Audio Stream Input/Output (ASIO), Sequenzer, Synthesizer, Sampler, Soundkarte, Soundfont

MIDI über USB/Firewire

Immer häufiger anzutreffen ist der Einsatz von USB- oder Firewire-Geräten. Dabei werden die MIDI-Befehle über USB bzw. Firewire übertragen. Es lassen sich über USB oder Firewire mehrere virtuelle MIDI-Verbindungen realisieren, wodurch die begrenzte Zahl der Kanäle von 16 pro MIDI-Verbindung praktisch keine Rolle mehr spielt. Immer mehr Hersteller MIDI-fähiger Musikgeräte gehen angesichts der erwähnten Vorteile dazu über, ihre Geräte neben den klassischen MIDI-Schnittstellen auch mit USB- oder Firewire-Schnittstellen auszustatten.

Erwähnenswert ist es, dass sich das USB-MIDI-Protokoll vom herkömmlichen MIDI-Protokoll unterscheidet. Nachzulesen im midi10.pdf auf www.usb.org Kapitel 4 USB-MIDI Event Packets. Die dort genannten Jacks, max. 16 pro USB-Endpoint, haben jeweils wieder 16 Kanäle.

Funktionsweise des MIDI-Protokolls

MIDI verwendet kurze Bytefolgen, um Signale auszutauschen. Im Allgemeinen wird davon ausgegangen, dass das Signal von einem Signalgeber wie einem Keyboard an einen Klangerzeuger wie einen Synthesizer geschickt wird. Das Signal lässt sich aber auch mit einem Sequenzer als Musikstück aufzeichnen, bearbeiten und wiedergeben.

Die übertragenen Bytes

Die folgenden Tabellen erfordern ein Verständnis des Hexadezimalsystems. Ein Byte ist aus zwei Hexadezimalziffern (0..9 A..F) aufgebaut. Eine einzelne Hexadezimalziffer als Halbbyte wird auch Nibble genannt. Das Nibble n steht für die Kanalnummer (n = number), das Byte kk für die Note (k = key), das Byte vv für den Wert (v = value). Die Kanalnummer reicht von 0-15. In vielen Programmen wird bei der Darstellung der Kanalnummer die tatsächliche Kanalnummer um 1 erhöht dargestellt, also 1-16 statt 0-15.

Ein Statusbyte ist ein Byte, das einen Befehl im MIDI-Strom enthält. Auf einen Befehl folgt eine passende Anzahl Datenbytes. Um einen unterbrochenen Datenstrom jederzeit korrekt wieder aufzunehmen, fordert das MIDI-Protokoll die Fähigkeit, Statusbytes von Datenbytes zu unterscheiden. Dazu definiert MIDI, dass das erste Bit eines Statusbytes gesetzt (1) ist, das erste Bit eines Datenbytes dagegen ungesetzt (0). Daraus folgt, dass die Hexadezimaldarstellung von Statusbytes im Bereich 0x80 - 0xFF liegt, die von Datenbytes dagegen zwischen 0x00 - 0x7F. Einige Geräte halten sich nicht immer an diese Konvention. Für Datenbytes gilt meist, dass die Bytes 0x00 - 0x7F als Wertebereich von 0 bis 127 interpretiert werden. Außerdem gilt für Statusbytes, dass das zweite Nibble immer n ist, was für den MIDI-Kanal steht, auf dem der Befehl ausgeführt wird.

Die Beispiele werden anhand von Tasten eines Tasteninstruments wie eines Keyboards erläutert, sind aber auf jedes MIDI-fähige Instrument übertragbar, z.B. auch eine MIDI-Gitarre.

Statusbytes

Das Statusbyte ist immer das erste übertragene Byte einer zusammengehörigen MIDI-Nachricht. Das erste Bit des Statusbytes ist immer 1 (gesetzt).

Statusbytes
Bytes (hexadezimal)	Folgebytes	Status	Erläuterung
0x8n kk vv	Note, Release velocity	Note Off	Beendet das Spielen der angegebenen Note, hat also die Bedeutung des Loslassens einer Taste. Wurde die Note vorher gar nicht gespielt, wird dieses Signal einfach ignoriert.
0x9n kk vv	Note, Anschlagsdynamik	Note On	Beginnt das Spielen einer Note. Zusätzlich wird die Anschlagsdynamik angegeben, die der Druckstärke auf die Taste in 128 Schritten von 0 (praktisch gar nicht) bis 127 (sehr stark) entspricht.
0xAn kk vv	Note, Dynamic	Polyphonic Aftertouch	Beschreibt das Ändern des Tastendrucks während die Taste bereits gedrückt ist, für jede Taste einzeln.
0xBn cc vv	Controller, Wert	Control Change	Ändert den Zustand eines Controllers (siehe nächster Abschnitt) (cc = Controller)
0xCn pp	Programmnummer	Program Change	Legt das für den angegebenen Kanal zu spielende Instrument fest (pp = Program Number)
0xDn vv	Wert	Monophonic Aftertouch	Beschreibt das Ändern des Tastendrucks während die Tasten bereits gedrückt sind, für alle Tasten gemeinsam.
0xEn vv [vv]	Wert1, Wert2 (optional)	Pitch Bending	Einstellung des Pitchbend-Rades, je nach Gerät mit 7, 8 oder 14 Bit (128, 256 oder 16536 verschiedene mögliche Werte).
0xFn xx...	Geräteabhängig	System Message	Steuermeldungen, häufig Geräte-spezifisch, Länge ebenfalls Gerätespezifisch (xx = Datenbytes)

Controller

Für jemanden, der MIDI einsetzen möchte, sind die meisten MIDI-Nachrichten und ihr Aufbau von vergleichsweise geringem Interesse. Große Bedeutung haben jedoch die Controller, da sich mit ihnen auf einfache Art und Weise gerätespezifische Klangparameter des aktuellen Instruments steuern lassen.

Die Controller senden auf einem bestimmten Kanal mit einer bestimmten Controllernummer einen bestimmten Wert. Einfache Controller können Werte von 1 bis 128 annehmen, was jedoch bei Tonhöhenänderungen sehr schnell zu unschönen Treppenverläufen im Klang führt. Daher lassen sich die Controller 0-31 mit einem sogenannten LSB-Controller 32-63 koppeln, um so eine wesentlich höhere Auflösung zu erhalten. In der Praxis wird diese Technik jedoch selten angewandt, da eine Auflösung der Lautstärke beispielsweise in 128 Schritten fein genug erscheint.

Schalter wie beispielsweise das Haltepedal Nummer 64 können zwar theoretisch Werte von 1-128 senden, da ein Schalter allerdings nur zwei Werte annehmen kann, werden üblicherweise Werte von 1 bis 64 als »Aus« und Werte von 65 bis 128 als »An« interpretiert.

Verwendet man ein programmierbares Steuergerät, so sind Kenntnisse der Controllernummern und was diese üblicherweise steuern von großem Nutzen. Die wichtigsten Controller sind in der nachfolgenden Tabelle zusammengestellt. Das erste Byte eines Controllerbefehles lautet immer 0xBn, wobei n die Kanalnummer angibt. cc steht für die Controllerart (cc = continuous controller) und vv für den Wert, den der zu steuernde Klangparameter annehmen soll.

Wichtige MIDI-Controller
Byte (hexadezimal)	Dezimal	Typ	Erläuterung
0xBn 00 vv	0	Bank select MSB	Auswahl der Klangbank, aus der anschließend mittels Program Change (0xCn pp) das Instrument gewählt werden kann.
0xBn 01 vv	1	Modulation MSB	Stellung des Modulationsrades
0xBn 02 vv	2	Breath Controller	Blasregler
0xBn 04 vv	4	Foot Controller MSB	Stellung des Fußpedals
0xBn 05 vv	5	Portamento Time MSB	Dauer des übergangslosen Gleitens zwischen zwei Tonhöhen
0xBn 06 vv	6	Data Byte	Datenbyte für einen RPN-/NRPN-Controller
0xBn 07 vv	7	Main volume	Gesamtlautstärke
0xBn 0A vv	8	Balance	Verstärkung des rechten bzw. linken Lautsprechersignals (nur Stereo)
0xBn 0C vv	10	Panorama	Stereopositionierung im Raum (links ... mittig ... rechts)
0xBn 0B vv	11	Expression	Ausdrucksstärke des Klangs
	12	Effect Control 1	Effekt 1 steuern
	13	Effect Control 2	Effekt 2 steuern
	14-15	Undefined	Undefiniert bzw. frei verwendbar
	16-19	General Purpose Controllers 1-4	Frei belegbare Controller
	20-31	Undefined	Undefiniert bzw. frei verwendbar
	32-63	LSB for Controllers 0-31 (rarely implemented)	Dienen eigentlich dazu, die Controller 0-31 feiner auflösen zu können, wird aber kaum verwendet
	64	Damper Pedal (Sustain)	Dämpferpedal
	65	Portamento	Portamento ein- und ausschalten
	66	Sostenuto	Während des Drückens des Pedals bereits gespielte Noten werden gehalten, neu hinzukommende nicht
	67	Soft Pedal
	68	Legato Footswitch
	69	Hold 2	2. Haltepedal
	70	Sound Controller 1 (Sound Variation)	Klangsteuerung 1, meist Klangvariation
	71	Sound Controller 2 (Harmonic Content)	Klangsteuerung 2, meist Teiltonhaltigkeit
	72	Sound Controller 3 (Release Time)	Klangsteuerung 3, meist Ausschwingzeit
	73	Sound Controller 4 (Attack Time)	Klangsteuerung 4, meist Einschwingzeit
	74	Sound Controller 5 (Brightness)	Klangsteuerung 5, meist Helligkeit
	75-79	Sound Controller 6-10	Klangsteuerung 6-10, keine Vorschlagswerte
	80-83	General Purpose 5-8	Frei verfügbare Controller 5-8
	84	Portamento Control	Kontrolle des Portamento
	85-90	Undefined	Undefiniert bzw. frei verwendbar
	91	Effects 1 Depth	Effekttiefe 1, früher Intensität eines externen Effektes
	92	Effects 2 Depth	Effekttiefe 2, früher Tremolointensität
	93	Effects 3 Depth	Effekttiefe 3, früher Chorusintensität
	94	Effects 4 Depth	Effekttiefe 4, früher Detuneinstensität
	95	Effects 5 Depth	Effekttiefe 5, früher Phaserintensität
	96	Data Increment	Wert erhöhen
	97	Data Decrement	Wert erniedrigen
0xBn 62 vv	98	NRPN LSB	Niederwertiges Byte eines NRPN-Controllers
0xBn 63 vv	99	NRPN MSB	Höherwertiges Byte eines NRPN-Controllers
0xBn 64 vv	100	RPN LSB	Niederwertiges Byte eines RPN-Controllers
0xBn 65 vv	101	RPN MSB	Höherwertiges Byte eines RPN-Controllers
	102-120	Undefined	Undefiniert bzw. frei verwendbar
0xBn 78 vv		all sounds off	Klangerzeugung sofort einstellen (vv hat keine Bedeutung)
0xBn 79 vv	121	Controller Reset	Setzt alle Controller auf ihre Ursprungswerte
0xBn 7A vv	122	Local Control on/off	Koppelt die Tastatur vom internen Klangerzeuger eines Gerätes ab; die interne Klangerzeugung kann weiterhin von außen über MIDI angesteuert werden, während die Tastatur weiterhin über den MIDI-Ausgang Daten sendet, aber eben nicht mehr an die interne Klangerzeugung
0xBn 7B vv	123	all notes off	Spielen einstellen - sämtliche Noten werden ausgeschaltet, die Klänge durchlaufen jedoch noch ihre Release-Zeit (d. h. sie klingen ab) (vv hat keine Bedeutung)
0xBn 7C vv	124	omni off	Das Gerät soll nur auf programmierte Kanäle reagieren (vv haben keine Bedeutung)
0xBn 7D vv	125	omni on	Das Gerät soll auf allen Kanälen gleich reagieren (vv hat keine Bedeutung)
0xBn 7E vv	126	mono on / poly off	Das Gerät soll nur mit einer begrenzten Anzahl Stimmen spielen (vv = Stimmenzahl, üblich ist 1 - viele Geräte ignorieren vv und stellen auf 1-stimmig)
0xBn 7F vv	127	poly on / mono off	Das Gerät soll mit maximaler Anzahl an Stimmen spielen

Weblinks

Scott Joplin, Ragtime Dance Beispiel-Song im MIDI-Format

Informationen zum Thema MIDI

MIDI-Sequenzer

Sonstige

Midifile Herstellerverband Deutschland e.V.
Midi oder Virtuose? Ein Quiz