Für Elise

Der Beginn von Für Elise in der kommentierten Erstausgabe von Ludwig Nohl, 1867

Einspielung eines Musikliebhabers von 2006

Für Elise ist eine Komposition von Ludwig van Beethoven aus dem Jahre 1810 – das Klavierstück a-Moll WoO 59 (Werk ohne Opuszahl). Der populäre Titel stammt von dem verschollenen Autograph, das laut Ludwig Nohl die Aufschrift trug: „Für Elise am 27 April zur Erinnerung von L. v. Bthvn“. Die fehlende Jahreszahl lässt sich durch das Skizzenblatt BH 116 im Beethoven-Haus erschließen, auf dem Beethoven außer zu WoO 59 noch Skizzen zur Egmont-Musik op. 84 notierte, die am 16. Juni 1810 zur Uraufführung gelangte, sowie zum Marsch WoO 19, den er am 3. Juni 1810 fertigstellte.

Das kurze rondoartige Stück gehört zu den bekanntesten Werken Beethovens. Es hat die Form A–B–A–C–A.

Entstehungsgeschichte

Erste Skizze zur Hauptmelodie von WoO 59 (Für Elise), 1808

Ineinander geschriebene Skizzen zu WoO 59, BH 116 (Ausschnitt). Tinte: 1810, Bleistift: 1822

Derselbe Ausschnitt transkribiert und dabei entflochten

Beethoven entwarf das Stück zunächst 1808 in einem Skizzenbuch zur Pastorale. Das Notat findet sich auf Seite 149, Zeilen 6 und 7. Diese Seite wurde später herausgelöst und besteht bis heute als Autograph Mus. ms. autograph. Beethoven Landsberg 10 in der Staatsbibliothek zu Berlin. Es handelt sich um eine einstimmige, sechzehntaktige Melodie, die sich besonders bei den Auftakten des Mittelteiles und bei den Schlusswendungen der Takte 7 und 15 sowie durch das Fehlen des zweitaktigen Orgelpunktes auf E von späteren Fassungen unterscheidet.

Eine wesentlich umfangreichere Skizze entstand im Frühjahr 1810 und befindet sich heute im Beethoven-Haus, Sign. BH 116. Auf dieser Grundlage entstand offenbar das heute verschollene Autograph mit der Widmung, das 1867 erstmals durch Ludwig Nohl veröffentlicht wurde.

In BH 116 lassen sich drei Arbeitsphasen erkennen: eine erste Niederschrift im Jahre 1810, Korrekturen daran von 1810 und eine Bearbeitung aus dem Jahre 1822. Die Bearbeitung von 1822 hatte vermutlich das Ziel, das Klavierstück in eine für eine Veröffentlichung taugliche Fassung zu bringen. Es sollte als No 12 den Schluss eines Zyklus von Bagatellen bilden. Bei der Überarbeitung überschrieb Beethoven das Klavierstück mit „molto grazioso“. Er verschob die Begleitfiguren des A-Teils in der linken Hand um ein Sechzehntel nach rechts und entlastete dabei den Taktanfang. Außerdem führte er die Begleitfigur teilweise in eine tiefere Lage und weitete damit den Klang aus. Im Teil B kehrte Beethoven zu einer melodisch und rhythmisch komplizierteren, 1810 verworfenen Fassung zurück. Den vermutlichen Gesamtaufbau des Klavierstückes ließ er nicht völlig unangetastet und fügte vier bisher ungenutzte Takte als Überleitung zum Teil B ein. Vier 1822 notierte Einleitungstakte, die zum A-Teil passen, strich er dagegen wieder. Bei der Anweisung für die Reprise des letztmals wiederkehrenden Teiles A schrieb er „una corda“ vor, was sich auf diesen Teil selbst beziehen kann oder nur auf den neu entworfenen, dreitaktigen, wahrscheinlich akkordisch gedachten, aber nur einstimmig notierten Schluss. Eine vollständige Fassung als Resultat der Bearbeitung von 1822 stellte Beethoven nicht her.

Der verhältnismäßig lange Entstehungsprozess (1808–1810 und 1822) und seine verschiedenen Stadien zeigen, dass Für Elise kein Gelegenheitswerk ist, sondern von Beethoven selbst als durchaus gewichtige Komposition begriffen wurde.

Theorien zur Widmungsempfängerin

Das 1865 von Ludwig Nohl bei Babette Bredl in München entdeckte Autograph war vermutlich über Bredls Sohn, den Pianisten und Komponisten Rudolph Schachner (1816–1896), den Hausfreund und Erben der Musikalien von Therese Malfatti, dorthin gekommen. Nohl fertigte eine Abschrift des Autographs an, das zunächst bei Babette Bredl verblieb und schon bald nach Nohls Entdeckung verschollen ging.

Therese Malfatti

Beethovens Schreibweise des Namens „Therese“ in seinem Brief an Therese Malfatti vom Mai 1810.

1923 bezweifelte der Beethoven-Forscher Max Unger den Titel mit der Widmung, da es nach seiner Meinung zur fraglichen Zeit keine Frau namens „Elise“ in Beethovens Leben gab: „Wer das Leben des Meisters etwas genauer kennt, dem fallen nur zwei Beethovenfreundinnen des Vornamens Elise ein: Die musikalische Tochter des Bremer Domkantors Wilhelm Christian Müller, die sich in ihrer Heimat seit 1807 für Beethovens Klavierwerke tatkräftig einsetzte, und Elise von der Recke. Aber keine von beiden kommt als Bewidmete in Betracht: Die Freundin Tiedges lernte den Tondichter erst 1811 in Teplitz kennen, und die Beziehungen Elise Müllers zum Tondichter datieren aus noch späterer Zeit.“ Daraus folgerte Unger, dass Nohl den Namen auf dem Autograph falsch transkribierte und das Stück in Wahrheit die Widmung „Für Therese“ trug. Beethoven beabsichtigte 1810, Therese Malfatti zu heiraten. Die Heirat kam jedoch nicht zustande. Therese Malfatti war tatsächlich längere Zeit im Besitz des Autographs. Bereits Nohl, der das Stück entdeckte, bemerkte allerdings ausdrücklich, es sei „nicht für Therese entstanden“.

Elisabeth Röckel

Beethovens Schreibweise des Namens „Elisa“ in seinem Brief an Elisa von der Recke vom 11. Oktober 1811. Ähnlich könnte die Widmung „Für Elise“ in Beethovens Schrift ausgesehen haben.

Anna Milder-Hauptmann, Brief an „Elise Hummel“ geb. Röckel, 1830 (Auszug) – Düsseldorf, Goethe-Museum

Eine zweite These zur Widmungsempfängerin stellte 2010 der Beethoven-Forscher Klaus Martin Kopitz auf und ergänzte sie 2015 mit weiteren Aspekten. Er meint, es habe in Beethovens Leben durchaus eine Frau namens „Elise“ gegeben: die damals 17-jährige Sängerin Elisabeth Röckel, mit der er in den Jahren 1808 bis 1814 eng befreundet gewesen sei. Sie wurde 1813 die Frau von Johann Nepomuk Hummel. Kopitz meint:

• Es sei unwahrscheinlich, dass ein ausgewiesener Beethoven-Forscher wie Nohl einen Namen wie „Therese“ versehentlich als „Elise“ entzifferte, zumal er direkt betonte, das Stück sei „nicht für Therese geschrieben“. Anhand von Schriftproben Beethovens lasse sich belegen, dass eine Verwechslung beider Namen praktisch unmöglich sei. Das verdeutlichte 2014 auch Jürgen May.
• Elisabeth Röckel sei unter dem damaligen Modenamen „Elise“ offensichtlich auch bekannt gewesen. Das belege ein Brief ihrer Freundin, der Sängerin Anna Milder-Hauptmann, die im fraglichen Zeitraum auch mit Beethoven eng befreundet war. Im Konskriptionsbogen des Theaters an der Wien, in dem Elisabeth in der Dienstwohnung ihres Bruders wohnte, sei sie bereits 1805 als „Elis. [!] Rökel“ bezeichnet worden. 1814, bei der Taufe ihres Sohnes Eduard, sei sie diplomatisch als „Maria Eva Elise“ [!] registriert worden.
• Im April 1810 habe sie sich entschieden, ein Engagement am Theater in Bamberg anzunehmen, so dass das Albumblatt tatsächlich „zur Erinnerung“ für sie entstanden sein könnte.
• Später habe sie das Albumblatt womöglich Therese Malfatti geborgt, was erklären würde, warum es in deren Nachlass gelangte.

Diese These bezweifelte der Wiener Musikwissenschaftler Michael Lorenz 2011 in einem Aufsatz, in dem er einige Wiener Archivquellen untersucht und feststellt, dass Elisabeth Röckel nur in einer Wiener Quelle – anlässlich der Taufe ihres ersten Sohnes Eduard – als „Elise“ bezeichnet werde. Schon in der endgültigen Fassung des Taufbuchs sei sie als „Mar. Eva Elisabeth“ verzeichnet worden. In den Trauungsbüchern ihrer Hochzeit mit Hummel werde sie als „Maria Eva“ geführt, auch einen Brief nach dem Tod Hummels habe sie als „Maria Eva“ unterzeichnet. Nach dem Tode ihres Vaters 1827 erschiene sie in einem Dokument als „Elisabeth verh. Hummel“, 1840 nach dem Tod ihrer Mutter als „Eva“. Einen Brief habe sie als „Betty“ (Kurzform von „Elisabeth“) unterzeichnet. Einen eindeutigen Nachweis, dass Elisabeth Röckel sich selbst als „Elise“ bezeichnete, scheine es nicht zu geben. Wie Lorenz jedoch gleichfalls bemerkt, „wurde im Wien des Vormärz zwischen den Namen Elisabeth und Elise nicht mehr unterschieden, sie waren austauschbar und quasi identisch.“

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

Eine dritte These stellte im Jahr 2012 die kanadische Musikforscherin Rita Steblin auf, wonach die aus Regensburg stammende Sängerin Juliane Katharine Elisabet Barensfeld die Widmungsempfängerin gewesen sein könnte.

Elise Schachner

• Im Jahr 2013 präsentierte der Musikwissenschaftler Michael Lorenz eine weitere These in seinem kurzen Aufsatz Maria Eva Hummel. A Postskript. Sie wird auch von Jürgen May für denkbar gehalten. Demnach könnte erst der spätere Besitzer Rudolph Schachner die Widmung angebracht haben – für seine Frau Elise (geb. Wendling) oder seine Tochter, die gleichfalls Elise hieß.
• Gegen diese These spricht allerdings, dass Ludwig Nohl ausdrücklich erklärte, der gesamte Zusatz inklusive der Widmung auf dem Autograph stamme „von Beethovens Hand“.

Ausgaben (Auswahl)

• Ludwig Nohl gab das „recht anmuthige Klavierstückchen“ 1867 erstmals heraus, nachdem der Verlag Breitkopf & Härtel 1865 abgelehnt hatte, es in die Gesamtausgabe der Werke Beethovens zu übernehmen. Nohl gab dabei an, er habe Beethovens Autograph als Vorlage gehabt und dessen Abschrift sei die Grundlage der Erstausgabe. Unterschiede gegenüber BH 116 könnten Übertragungsfehler Nohls sein, könnten aber auch im verschollenen Autograph Beethovens gestanden haben. Dazu gehört beispielsweise im Takt 7, in der rechten Hand, die zweite Note e'; dagegen findet sich d' an den Parallelstellen in den Takten 21, 44, 58, 88 und 102. Dass Nohl eng an der Vorlage blieb, lässt sich an der Behalsung, der Balkung, der Akzidentiensetzung und der Uneinheitlichkeit von Artikulation und Pedalisierung sowie an den lückenhaften dynamischen Bezeichnungen erkennen.
• 1870 wurde das Stück erstmals separat unter dem Titel Für Elise durch den Leipziger Verlag C. F. Kahnt veröffentlicht. Die Ausgabe enthält eine Art Vollmacht von Babette Bredl.
• 1888 gelangte der Nohlsche Notentext, kritisch hinterfragt und in Kleinigkeiten verändert, als Clavierstück in a-Moll in den Supplementband der Gesamtausgabe der Werke Beethovens.
• Etwa ab 1890 folgten Ausgaben verschiedener Verlage und Herausgeber, die großteils praktisch ausgerichtet waren. Nohls Notentext beziehungsweise der Notentext der Gesamtausgabe wurde mit Anweisungen zur Metronomisierung, Dynamik, Artikulation, Phrasierung, einem Fingersatz sowie mit einer Angleichung von Parallelstellen aufbereitet. Als Für Elise oder manchmal auch Albumblatt für Elise wurde das Klavierstück durch diese Ausgaben allgemein bekannt.
• Otto von Irmer gab 1976 eine Urtext-Ausgabe heraus, in der er sich nach BH 116 richtete und daher beispielsweise zahlreiche Pedalangaben früherer Ausgaben nicht übernahm. Im Takt 7 und in allen ihm entsprechenden Takten wählte er für die Melodie der rechten Hand aus BH 116 den Ton d′ statt des bei Nohl stehenden e′. Irmers Ausgabe wird durch hinzugefügte Fingersätze auch praktischen Anforderungen gerecht
• Barry Cooper erstellte 1991 eine Fassung auf der Grundlage von BH 116. Er verwendete die von Beethoven 1822 vorgesehene Überleitung zu Teil B (Ü1) und trennte den Teil C in zwei selbstständige Teile, indem er Teil A dazwischenschob und die von Beethoven auf BH 116, Seite 1, rechts unten verworfenen Takte als weitere Überleitung (Ü2) verwendete. Cooper selbst bezeichnete das dreiteilige A als ABA und kam auf folgenden Formverlauf: ABA–Ü1–C–ABA–D–Ü2–ABA–E–ABA–Schlusstakte.
• Sieghard Brandenburg versah seine kritische Ausgabe von 2002 mit dem Faksimile der Handschrift BH 116, Skizzentranskription und Kommentar. Sie entspricht im Formverlauf der Nohlschen Erstausgabe.

Einspielungen

• Von Alfred Brendel, Richard Clayderman, Evelyne Dubourg, Emil Gilels, Wilhelm Kempff, Michael Krücker, Valentina Lisitsa, Anatol Ugorski und vielen anderen.
• Auf vielen Klassik- und Klaviersamplern, oft mit Romantik, Träumerei und ähnlichem im Titel.

Bearbeitungen in der Pop-Musik

• Ray Charles: I Got A Woman, Teil der Einleitung (auf dem Album Live At Newport, 1955),
• Caterina Valente & Silvio Francesco: Rote Rosen werden blüh'n (1959),
• Shocking Blue, Broken Heart (auf dem Album Attila, 1972),
• Accept: Metal Heart, Teil des Solos (1985),
• Nas: I Can, Rapversion (auf dem Album God’s Son, 2002).

Verwendung als Filmmusik

Mehrfach wurde Für Elise auch als Filmmusik verwendet:

• Küss mich, Dummkopf von Billy Wilder, 1964
• Der Gehetzte der Sierra Madre von Sergio Sollima, 1966
• Letzte Grüße von Onkel Joe von Bryan Forbes, 1966
• Rosemaries Baby von Roman Polański, 1968
• Tod in Venedig von Luchino Visconti, 1971
• Verdammt, die Zombies kommen von Dan O’Bannon, 1985
• Bill & Teds verrückte Reise durch die Zeit von Stephen Herek, 1989
• James Bond 007 – Lizenz zum Töten von John Glen, 1989
• Fearless – Jenseits der Angst von Peter Weir, 1993
• Ludwig van B. – Meine unsterbliche Geliebte von Bernard Rose, 1994
• The War at Home von Emilio Estevez, 1996
• The Butcher Boy von Neil Jordan, 1997
• Patch Adams von Tom Shadyac, 1998
• Schuldig – Ein mörderischer Auftrag von Anthony Waller, 1999
• My Life So Far von Hugh Hudson, 1999
• The Safety of Objects von Rose Troche, 2001
• Elephant von Gus Van Sant, 2003
• Street Style (You Got Served) von Chris Stokes, 2004
• Inglourious Basterds von Quentin Tarantino, 2009
• Dream House von Jim Sheridan, 2011
• Django Unchained von Quentin Tarantino, 2012
• Für Elise von Wolfgang Dinslage, 2012
• Fliegende Liebende von Pedro Almodóvar, 2013
• Nymph()maniac von Lars von Trier, 2013

Literatur

• Ludwig Nohl: Neue Briefe Beethovens. Stuttgart 1867, S. 28–33 (Erstdruck, zugleich einzige Quelle der vollständigen Fassung; Digitalisat in der Google-Buchsuche).
• Gustav Nottebohm: Eine Bagatelle in A-Moll. In: ders.: Zweite Beethoveniana. Nachgelassene Aufsätze. Leipzig 1887, S. 526f.
• Max Unger: Beethovens Klavierstück „Für Elise“. In: Die Musik, Jg. 15.1 (Februar 1923), S. 334–340.
• Max Unger: Beethoven and Therese Malfatti. In: The Musical quarterly, Jg. 11 (1925), S. 63–72.
• Alan Tyson: A Reconstruction of the Pastoral Symphony Sketchbook. In: Beethoven Studies, Band 1, London 1974, S. 67–96.
• Barry Cooper: Beethoven’s Revisions to ‘Für Elise’. In: The Musical Times, Vol. 125 (1984), S. 561–563.
• Albrecht Riethmüller: Für Elise WoO 59. In: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus, Alexander L. Ringer (Hrsg.): Beethoven. Interpretationen seiner Werke. Band 2. 2. Auflage. Laaber-Verlag, Laaber 1996, S. 437–440.
• Michael Lorenz: Baronin Droßdik und die „verschneyten Nachtigallen“. In: Schubert durch die Brille, Jg. 26 (2001), S. 80.
• Sieghard Brandenburg (Hrsg.): Ludwig van Beethoven, Klavierstück a-Moll WoO 59 „Für Elise“. Kritische Ausgabe mit Faksimile der Handschrift BH 116, Skizzentranskription und Kommentar. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7.
• Claus Raab: Für Elise. In: Heinz von Loesch, Claus Raab (Hrsg.): Das Beethoven-Lexikon. (= Albrecht Riethmüller (Hrsg.): Das Beethoven-Handbuch. Band 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, S. 274f.
• Peter Wicke: „Für Elise“ in der Popmusik, in: Heinz von Loesch, Claus Raab (Hrsg.): Das Beethoven-Lexikon. (= Albrecht Riethmüller (Hrsg.): Das Beethoven-Handbuch. Band 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, S. 275f.
• Luca Chiantore: Beethoven al piano: improvisación, composición e investigación sonora en sus ejercicios técnicos. Nortesur Musikeon, Barcelona 2010, ISBN 978-84-937357-6-0, S. 333–360.
• Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel und das Albumblatt „Für Elise“. Dohr, Köln 2010, ISBN 978-3-936655-87-2.
• Michael Lorenz: Die „Enttarnte Elise“. Elisabeth Röckels kurze Karriere als Beethovens „Elise“. In: Bonner Beethoven-Studien, Band 9 (2011), S. 169–190 (Aufsatz online).
• Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. A Postscript, Wien 2013.
• Michael Lorenz: A Letter to the Editor of The Musical Times, Wien, 2014.
• René Michaelsen: „Der nächste Kundenberater ist gleich für Sie frei“ – Die multiplen Bedeutungen von „Für Elise“ (WoO 59). In: Hartmut Hein, Wolfram Steinbeck (Hrsg.): Beethovens Klavierwerke. (= Albrecht Riethmüller (Hrsg.): Das Beethoven-Handbuch. Band 2) Laaber-Verlag, Laaber 2012, S. 557–559.
• Jürgen May: Eine Bagatelle und andere Kleinigkeiten. Zur Überlieferung von Beethovens WoO 59 im Kontext der Beethoveniana aus dem Besitz Therese von Drosdicks, in: Bonner Beethoven-Studien, Band 11 (2014), S. 141–163
• Klaus Martin Kopitz: Beethovens „Elise“ Elisabeth Röckel. Neue Aspekte zur Entstehung und Überlieferung des Klavierstücks WoO 59, in: Die Tonkunst, Jg. 9, Nr. 1 vom Januar 2015, S. 48–57

Weblinks

Commons: Für Elise – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Ludwig van Beethoven: Skizzen BH 116 Aufgerufen am 6. November 2009
• Für Elise: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
• Klaviernoten im Mutopia-Projekt