Liste historisch-musiktheoretischer Literatur Wikimedia-Liste
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im 5. Jahrhundert vor Christi Geburt - Philolaos : verloren gegangenes Werk, auf das sich um 150 Nikomachos von Gerasa bezogen hat.
im 4. Jahrhundert vor Christi Geburt - Aristoxenos : Elementa harmonica (deutsch: Harmonische Elemente )
um 150 - Nikomachos von Gerasa : Harmonikon Encheiridion (deutsch: Handbuch der Harmonielehre )
um 200 - Gaudentios : Harmonike Eisagoge (deutsch: Einführung in die Harmonie )
um 300 - Iamblichos von Chalkis : Buch 9 über die pythagoreische Lehre der Musik
um 500 – Anicius Manlius Severinus Boëthius : De institutione musica
um 900 - Abt Hoger von Werden : Musica enchiriadis
um 1025 – Guido von Arezzo : Micrologus de disciplina artis musicae
um 1280 – Franco von Köln : Ars cantus mensurabilis
um 1300 - Johannes de Grocheo : Ars musicae (deutsch: Die Kunst der Musik )
um 1450 – Henri Arnaut de Zwolle : Traktat über Musikinstrumente . Paris, Bibliotèque Nationale, Ms. lat. 7295. Dijon. Über Laute, Cembalo ("Clavisymbalum"), Harfe, Clavicord, Orgel, dulce melos
1452 – Conrad Paumann : Fundamentum organisandi . Nürnberg. Über Orgelspiel
1459 – 1463 – Paulus Paulirinus : Liber vigenti artium . Krakow, Biblioteka Jagiellonska, Cod. 257. Pilsen
1484 – Johannes Tinctoris : De inventione et usu musicae . Neapel
1492 - Franchinus Gaffurius : Theorica musicae (deutsch: Musiktheorie )
1495 – Johannes Tinctoris : Terminorum musicae deffinitorium . Treviso. Erstes Musiklexikon
1511 – Arnolt Schlick : Spiegel der Orgelmacher und Organisten . Heidelberg. Über Orgelbau, Druck (Reproduktionstechnik) Peter Schöffer, Mainz
1511 – Sebastian Virdung : Musica getutscht und außgezogen
1528 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch . Wittenberg. 2. erweiterte Auflage 1545
1532 – Hans Gerle : Musica teutsch, auf die Instrument der großen und kleinen Geygen, auch Lauten geschrieben . Nürnberg
1533 – Giovanni Maria Lanfranco : Scintille di musica
1535 – Silvestro Ganassi : Opera intitulata Fontegara . Venedig
1536 – Othmar Luscinius : Musurgia seu Praxis Musicea . Straßburg
1542 – Silvestro Ganassi : Reloga Rubertina . Venedig
1543 – Silvestro Ganassi : Lettione seconda pur della prattica di sonare il violone d'arco da tasti . Venedig
1545 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch . Wittenberg. 2. erweiterte Auflage von Agricola 1528
1547 – Glarean : Dodekachordon . Basel
1553 – Diego Ortiz : Tratado de Glosas
1555 – Juan Bermudo : Declaración de instrumentos musicales . Ossuna
1555 – Nicola Vicentino : L’ antica musica ridotta alle moderna prattica . Rom
1556 – Philibert Jambe de Fer : L’épitome musicale . Lyon
1558 – Gioseffo Zarlino : Le Istitutioni harmoniche . Venedig
1592 – Ludovico Zacconi : Prattica di musica utile et necessaria . Venedig
1594 - Giovanni Battista Bovicelli : Regole, passaggi di musica, madrigali et motetti passegiati (Nachdruck 1986, Rom)
1601 – Scipione Cerreto : Della prattica musica vocale et strumentale . Neapel
1606 – Joachim Burmeister : Musica poetica . Rostock
1607 – Agostino Agazzari : Del sonare sopra il basso con tutti l’istromenti e dell’ uso loro nel conserto . Siena
1609 – Adriano Banchieri : Conclusioni nel suono dell'organo . Bologna
1613 – Pietro Cerone : El Melopeo y Maestro . Neapel. Übernahme von Zacconi 1592
1619 – Johannes Kepler : Harmonices Mundi . Linz. Übersetzt von Max Caspar 1939 (Nachdruck ISBN 3-486-58046-9 )
1619 – 1620 Michael Praetorius : Syntagma musicum De Organographia, Theatrum instrumentorum seu, Sciagraphia . Wolfenbüttel
1620 – Francesco Rognoni : Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare & suonare . 2 Bände. Mailand
1636 – Marin Mersenne : Harmonie Universelle . Paris
1673 - Giovanni Maria Bononcini Musico prattico (deutsche Übersetzung Stuttgart, 1701) Neuauflage 1964
um 1680 – Christoph Bernhard : Tractatus compositionis augmentatus . Dresden
1687 – Angelo Berardi : Documenti armonici . Bologna
1687 – Andreas Werckmeister : Musicae mathematicae hodegus curiosus oder Richtiger Musicalischer Weg-Weiser . Frankfurt am Main und Leipzig (Nachdruck ISBN 3-487-04080-8 )
1691 - Andreas Werckmeister: Musicalische Temperatur . Quedlinburg
1698 - Andreas Werckmeister: Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe . Quedlinburg
1700 - 1792 - Jean-Pierre Freillon-Poncein : La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris
1701 – Tomáš Baltazar Janovka : Clavis ad thesaurum magnae artis musicae . Prag
1707 – Jacques-Martin Hotteterre : Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois, divisez par traictez . Paris
1722 – Jean-Philippe Rameau : Traité de l'Harmonie reduite a ses principes naturels; divise en quatre livres . Paris
1725 – Johann Joseph Fux : Gradus ad Parnassum . Wien. Übersetzt von Lorenz Christoph Mizler 1742 Leipzig (Neudruck ISBN 3-487-05209-1 )
1728 – Johann David Heinichen : Der General-Bass in der Composition . Dresden
1731 – Johann Mattheson : Grosse General-Bass-Schule . Hamburg
1732 – Johann Gottfried Walther : Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec . Leipzig. Erstes deutschsprachiges Musiklexikon
1737 – Johann Mattheson : Kern melodischer Wissenschafft, bestehend in den auserlesensten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder Composition . Hamburg
1737 – 1740 – Johann Adolph Scheibe : Der Critische Musicus . Hamburg
1738 – Michel Corrette : L’École d’Orphée . Paris
1739 – Leonhard Euler : Tentamen novae theoriae musicae . St. Petersburg
1739 – Johann Mattheson : Der vollkommene Capellmeister . Hamburg
1745 – Meinrad Spieß : Tractatus musicus compositorio-practicus . Augsburg
1745 – 1747 – Georg Andreas Sorge : Vorgemach der musicalischen Composition . Lobenstein
1750 – Jean-Philippe Rameau : Démonstration du principe de l’harmonie . Paris
1752 – Jean Baptiste le Rond d’Alembert : Eléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau . Paris (Übersetzung durch Marpurg 1757)
1752 – Johann Joachim Quantz : Versuch einer Anweisung die Flöte traversière zu spielen
1752 – 1782 – Joseph Riepel : Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst . Frankfurt u. a.
1753 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Abhandlung von der Fuge . Berlin
1753 -1762 – Carl Philipp Emanuel Bach : Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen . Berlin (Nachdruck ISBN 3-765-10179-6 )
1754 – Giuseppe Tartini : Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia . Padua
1756 – Leopold Mozart : Versuch einer gründlichen Violinschule
1757 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition . Berlin
1759 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst . Berlin
1763 – Johann Philipp Kirnberger : Die Kunst des reinen Satzes in der Musik
1768 – Jean-Jacques Rousseau : Dictionnaire de Musique . Paris
1771 – Giuseppe Tartini : Traité des agréments de la musique . Paris
1773 – Leonhard Euler : De harmoniae veris principiis per speculum musicum representatis .
1778 – Johann Nikolaus Forkel : Musikalisch kritische Bibliothek . Gotha
1782 – 1793 – Heinrich Christoph Koch : Versuch einer Anleitung zur Composition . Rudolstadt und Leipzig
1786 – Johann Georg Tromlitz : Kurze Abhandlung vom Flötenspielen . Leipzig
1791 – Johann Georg Tromlitz: Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen . Leipzig
1791 – Francesco Galeazzi : Elementi teoretico-pratici di musica con un saggio l’arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta . Rom
1806 – Christian Friedrich Daniel Schubart : Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst . Wien
1806 – Jérôme-Joseph de Momigny : Cours complet d'harmonie et de composition d'après une théorie neuve . Paris
1814 – Anton Reicha : Traité de mélodie . Paris
1817 – 1821 – Gottfried Weber : Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst . Mainz
1835 – Simon Sechter : Praktische Generalbaß-Schule .
1849 – 1852 – Richard Wagner : Das Kunstwerk der Zukunft
1863 – Hermann von Helmholtz : Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik Auszug
