New Orleans Rhythm Kings
Die New Orleans Rhythm Kings (NORK) waren eine 1923 bis 1925 bestehende Jazz-Band, gegründet von weißen Musikern aus New Orleans in Chicago, die einen großen Einfluß auf die Entwicklung des Chicago Jazz hatte.
Die Jugendfreunde Paul Mares (Trompete, Kornett), George Brunies (Posaune) und Leon Roppolo (Klarinette, Altsaxophon), die noch 1920 zusammen auf dem Mississippi-Schaufelraddampfer „S.S.Capitol“ spielten, erhielten 1921 die Gelegenheit, im „Friar´s Inn“ (einem Nachtclub und „gangster holdout“ in 343 Wabash) in Chicago eine Band zu gründen. Der Besitzer wollte etwas in der Art der Original Dixieland Jass Band (ODJB), die ab 1917 die Aufmerksamkeit auf die neue Musik aus New Orleans gelenkt hatten, und kontaktierte Ende 1921 den damals in Chicago wohnenden Mares, der bei einem befreundeten Polizisten wohnte, eine Band zusammenzustellen. Mit Frank Snyder (Schlagzeug), Alfred Locayano (Bass, kurz darauf ersetzt durch Steve Brown), Elmer Schoebel (Klavier), Jack Pettis (Saxophon) und Louis Black (Banjo) bildeten Mares, Brunies und Roppolo dort das „The Friar´s Society Orchestra“. Erst ab 1923 nannten sie sich „New Orleans Rhythm King´s“, für Aufnahmen im März 1923 bei Gennett und nach der Band, mit der Roppolo die Vaudeville Sängerin Bee Palmer in New Orleans begleitet hatte. Die Leitung hatte Mares[1]. Meist spielte die Rhythmusgruppe ab dem Abendessen und der Rest stieß ab 22 Uhr zu den Tanzveranstaltungen hinzu. Gespielt wurde bis der letzte Gast ging.
Die NORK waren stark von der „schwarzen“ Band von King Oliver beeinflusst, was Mares auch offen zugab. Ihre Aufnahmen beeinflussten die weißen Chicago-Jazzmusiker, damals noch teilweise Schüler (Austin High Gang, auch Bix Beiderbecke, der sogar hin und wieder mit ihnen spielte), stark und wirkten wie eine Initialzündung. Sie sollen nicht nur die ersten Solos in der Jazzgeschichte aufgenommen haben (berühmt etwa Roppolo auf der Klarinette in „Panama“ und Brunies auf der Posaune in „Tin Roof Blues“), sondern auch die ersten Aufnahmen mit „gemischten“ Bands: „Sobbin Blues“ 1923 mit dem (allerdings sehr hellhäutigen) Kreolen Jelly Roll Morton am Klavier. Die Aufnahmen entstanden 1922 bis 1923 bei Gennett Records[2]. Damals und noch lange danach[3] spielten weiße und schwarze Musiker in streng getrennten Bands. Die NORK lösten sich Anfang 1923 auf, da die Club-Besitzer im Friars Inn Orchester Musik mehr im Stil des Paul Whiteman-Tanzorchesters wollten. Die meisten Musiker gingen dann getrennte Wege, kamen aber noch einmal im Juli 1923 zu einer Aufnahmesitzung mit Jelly Roll Morton zusammen, bei der auch einige Kompositionen von Morton gespielt wurden[4]. Mares versuchte im Jahr darauf in New Orleans eine Neugründung mit Roppolo, der aber schon ernsthaft erkrankt war. 1934/5 nahm Mares nochmals mit einem wieder aufgelegten NORK für Okeh Records auf. Von anderen Bandmitgliedern gab es Reunions der NORK bis in die 1950er Jahre.
Zeitweise spielten in der Band auch u.a. Ben Pollack, Gene Krupa, Wingy Manone, Sidney Arodin (Klarinette).
Ihr Repertoire wird noch heute von Dixieland Bands gespielt, darunter „Milenburg Joys“ (mitverfaßt von Morton), „Farewell Blues“, „Tin Roof Blues“. Daneben spielten sie auch ODJB Hits wie „Tiger Rag“ und „Livery Stable Blues“ und Standards wie „Weary Blues“, „Wolverine Blues“.
Weblinks
Anmerkungen
- ↑ Nominell Schoebel, da anfangs nur dieser Noten lesen konnte. Schoebel arrangierte auch.
- ↑ Bei der ersten Aufnahmesitzung August 1922 prangte noch der Name Husk O´Hara auf den Platten, ihr damaliger „Promoter“.
- ↑ Auch Benny Goodman, einer der frühen Fans der NORK, hatte Ende der 1930er Jahre diesbezüglich noch Barrieren zu überwinden.
- ↑ Auch Beiderbecke war anwesend, spielte aber nicht