Von Antonio Vivaldis bisher 49 identifizierten Opern galten die meisten Jahrztehnte lang als verschollen. Sie wurden erst seit den 1990er Jahren wiederentdeckt und aufgeführt.
| Jahr | Titel der Oper | Librettist | Bemerkung |
|---|---|---|---|
| 1713 | Ottone in Villa | Domenico Lalli | |
| 1714 | Orlando finto pazzo | Grazio Braccioli | Erste Oper Vivaldis für das Teatro S. Angelico in Venedig. Autograph ohne Sinfonia (Ouvertüre). Orchester: „tromboni da caccia“, Streicher, Basso Continuo. Sieben Gesangssolisten, Chor. |
| 1716 | L’incoronazione di Dario | Adriano Morselli | |
| 1716 | Arsilda, regina die Ponto | Domenico Lalli | |
| 1717 | L’inconorazione di Dario | Adriano Morselli | |
| 1717 | Tieteberga | Antonio Maria Lucchini | |
| 1718 | Armida al campo d’Egitto | Giovanni Palazzi | |
| 1718 | Scanderbeg | Antonio Salvi | |
| 1719 | Tito Manlio | Matteo Noris | Nach eigenen Angaben in der Partitur hat Vivaldi dieses Werk in fünf Tagen im Januar des Jahres komponiert. Es sollte eine Oper für die Hochzeit des Landgrafen Philipp von Hessen-Darmstadt, Fürst von Mantua, werden, die dieser beim Weihnachtsbankett verkündet hatte. Doch die Hochzeit platzte. Ein anderes Werk wurde gegeben, so dass „Tito Manlio“ erst zum Karneval uraufgeführt werden konnte. Das Werk zeichnet sich – dem eigentlichen Anlass entsprechend als prunkvolles Theater-Event geplant - durch eine besonders reiche Orchesterbesetzung aus. |
| 1719 | Teuzzone | Apostolo Zeno | |
| 1720 | La verità in cimento | Giovanni Palazzi, Domenico Lalli | |
| 1720 | La Candace o siano li veri amici | Francesco Silvani, Domenico Lalli | |
| 1721 | Filippo, re di Macedonia | Domenico Lalli | nur 3.Akt von Vivaldi |
| 1723 | Ercole sul Termodonte | Giacomo Francesco Bussani | |
| 1724 | Giustini | Nicolò Beregan, Pietro Pariati | |
| 1726 | Farnace | Antonio Maria Lucchini | neue Fassung 1739 |
| 1726 | Dorilla in Tempe | Antonio Maria Lucchini | |
| 1727 | Orlando furioso | Grazio Braccioli | Die Handlung bezieht ihren Stoff aus dem Sagenkreis um Ritter Roland (Rolandslied, 11. Jh.), der von seiner Geliebten zurückgewiesen wird und daraufhin den Verstand verliert („rasender Roland“). Erst im Kampf des christlichen Heeres gegen die eindringenden Mauren kann er seinen Wahnsinn überwinden. Der Stoff wurde auf der basis des Versepos Orlando furioso von Lodovico Ariostos (1516) mehrfach vertont, neben Vivaldi auch von Steffani, Händel, Piccinni und Joseph Haydn. |
| 1727 | Ipermestra | Antonio Salvi | |
| 1727 | Siroe, re di Persia | Pietro Metastasio | |
| 1728/29 | Atilaide o Gli affetti generosi | Apostolo Zeno | |
| 1730 | Agrippo | Domenico Lalli | |
| 1731 | Alvilda, regina de’ Goti | Apostolo Zeno | |
| 1732 | La fida ninfa | Scipione Maffei | |
| 1732 | Semiramide | Antonio Silvani | |
| 1733 | Motezuma | Giusti | Teile dieses Werkes fanden sich 2002 im erst 1999 in Kiev wieder aufgetauchten Archiv der Berliner Sing-Akademie und löste beim Versuch seiner Erstaufführung einen Rechtsstreit über die Aufführungsrechte aus. |
| 1734 | L’Olimpiade | Pietro Metastasio | |
| 1735 | L’Adelaide | Antonio Salvi | |
| 1735 | Aristide | Carlo Goldoni | |
| 1735 | Griselda | Apostolo Zeno, Carlo Goldoni | |
| 1735 | Tamerlano | Agostino Piovene | |
| 1737 | Catone in Utica | Pietro Metastasio |