Guido von Arezzo

Guido von Arezzo auch (Guido) Aretinus (* um 992; † (17. Mai?) 1050) in Avellano war ein Benediktinermönch, Musiktheoretiker und Lehrer.

Leben

Guido von Arezzo begab sich vor 1020 in die Abtei Santa Maria in Pomposa bei Ferrara, wo er die Traktate des Odo, Abt von St.-Maur, studierte. 1023 oder 1025 verließ er das Kloster und wurde unter Bischof Theobald von Arezzo (1023-36) Lehrer der Kathedralschule von Arezzo.

1025/26 entstand Guido von Arezzos Hauptwerk Micrologus de disciplina artis musicae. Vermutlich 1028 überreichte Guido von Arezzo Papst Johannes XIX. (1024-33) auf dessen Einladung hin in Rom ein Exemplar seines noch in Pomposa verfassten Antiphonarium. Im Vorwort des Werkes wird erstmals die von Guido von Arezzo erfundene auf vier Linien im Terzabstand basierende Musiknotation beschrieben. In dem später verfassten Werk „Epistola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu directa“ erläuterte er die heute als Solmisation bekannte Technik, die Töne der Tonleiter mit den Anfangssilben der Zeilen des Hymnus Ut queant laxis ( 8.Jahrhundert, die Melodie des Hymnus stammt vermutlich von Guido selbst ) zu singen - damals "Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si", heute "do-re-mi-fa-so-la-si-do".

Vor Guido von Arezzo wurden für die musikalische Notation Zeichen benutzt, die den Gesangssilben entsprachen, aber keinen Aufschluss über Länge und Höhe des Tons zuließen. Die eigentliche Melodie wurde mündlich tradiert. Guidos Neuerung stieß in der Abtei Pomposa jedoch auf Widerstand, da die Mönche um die Exklusivität ihres musikalischen Wissens fürchteten.

Die Guidonische Hand, eine Merkhilfe, bei der jedem Fingerglied eine Tonstufe zugeordnet ist, wird nach dem Zeugnis des Sigebert von Gembloux (um 1105/10) auf Guido von Arezzo zurückgeführt.

Die wichtigsten Neuerungen Guidos von Arezzo

Notation auf vier Linien:

Vor Guido von Arezzo existierten bereits die gelbe C-Linie und die rote F-Linie. Der Sänger wusste mithilfe dieser Linien, wo sich die Halbtonschritte der Melodie des Chorals befinden. Die Neuerung Guidos war nun, dass er jeweils unter jede Linie eine Schwarze dazuschrieb. Nun hatte man Notenlinien im Terzabstand, wie man sie heute noch benutzt. Auch setzte er statt farbiger Linien nun Notenschlüssel ein ( C-Schlüssel und F-Schlüssel). Dieses System mit Notenlinien im Terzabstand und Notenschlüsseln setzte sich damals durch und wird heute noch verwendet.

Tonskala

Die damals von Guido von Arezzo verwendete Tonskala bezeichnete relative Tonhöhen und wurde mit dem Monochord entwickelt:

Gamma A B C D E F G a b h c d e f g aa bb hh cc dd ee

Auffallend ist, dass b und h vorkommt. Diese wurden damals nie in derselben Melodie verwendet, waren aber nötig, um einen dritten Halbtonschritt zu realisieren.

Hexachordsystem

Auf der oben genannten Tonskala aufbauend, entwickelte Guido von Arezzo sechsstufige Tonleitern, die sog. Hexachorde. Das besondere dieser Hexachorde war, dass sie nur einen Halbtonschritt aufwiesen: zwischen dem dritten und dem vierter Ton. Versucht man nun, diese Hexachorde in die oben genannte Tonskala einzusetzen, gelingt das dreimal:

Von C - A : Diesen Hexachord nannte man hexachordum naturale.

Von F - D ( über das b; das h fällt weg): Diesen Hexachord nannte man hexachordum molle.

Von G - E ( über das h; das b fällt weg): Diesen Hexachord nannte man hexachordum durum.

Über die ganze Tonskala ergeben sich nun sieben ineinander übergreifende Hexachorde.

Solmisation

Auch auf Guido von Arezzo zurückzuführen ist die Solmisation. Er gab jedem Ton eines Hexachordes eine Tonsilbe. Aus dem Johannes-Hymmnus (8. Jhdt.) Ut queant laxis nahm er jeweils die Anfangssilbe eines Halbverses: ut-re-mi-fa-sol-la. Zwischen mi und fa war der Halbtonschritt.

Guido von Arezzo wollte als Gesangslehrer die lange Lernzeit der Gregorianischen Choräle verkürzen. Ein Mönch benötigte zu dieser Zeit über zehn Jahre, ehe er alle Choräle singen konnte, da die Melodien auswendig gelernt werden mussten. Mit Hilfe von Guido von Arezzos Vierliniensystem und seiner Hexachorde, die nach Tonsilben gesungen wurden (Solmisation), verkürzte sich die Lernzeit der Choräle von zehn Jahren auf ( nach Guido selbst ) "ein Jahr".

Porträt

• 1882 Bronzemedaille, 49 mm, von Luigi Gori: Vorderseite: GUIDO <> MONACO --- Bärtiges Brustbild in Kutte nach l., signiert: LUIGI GORI INC. Rückseite: IL SETTEMBRE MDCCCLXXXII / AREZZO --- Drei Schilde auf Lorbeer- und Eichenzweig. Literatur: Niggl 774.

Siehe auch

• Neume

Werke (Auswahl)

• Micrologus de disciplina artis musicae
• Prologus in Antiphonarium
• Epistola ad Michaelem, Übersetzung: Brief Guidos von Arezzo an den Mönch Michael über einen unbekannten Gesang

Literatur

• Angelo Rusconi (Hrsg.): Guido d'Arezzo, monaco pomposiano. Olschki, Florenz 2000, ISBN 88-222-4954-2

Weblinks

• Guido von Arezzo. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL).
• Guido d'Arezzo: Hymne à Saint Jean eine elektronische Version