Werkverzeichnis von Camille Pissarro/Erste Jahre

Das Werkverzeichnis (Catalogue raisonné) des französischen Malers Camille Pissarro erschien 1939 in Paris. Mit dieser Ausgabe von Paul Rosenberg haben die beiden Autoren Ludovic Rodolphe Pissarro und Lionello Venturi erstmals ein Werkverzeichnis vorgelegt, das nach der großen Retroperspektive im Musée de l’Orangerie in Paris zum 100. Geburtstag des Künstlers 1930 entstand. 2005 konnte nach 20-jähriger Vorarbeit ein völlig neuer Gesamtkatalog herausgegeben werden. Diese Arbeit war ursprünglich 2001 von Daniel Wildenstein initiiert worden, er starb jedoch bereits vor der Veröffentlichung.

Kataloggenese

Erste Anregungen zu einem Werkverzeichnis Pissarros sind wenige Monate vor seinem Tod in einem Briefwechsel mit seinem ältesten Sohn Lucien am 31. März 1903 zu finden. Der Sohn schreib an seinen Vater: „Rien ne m’empêchera de faire une exposition de tes eaux-fortes et de la faire coïncider avec la publication du fameux Catalogue Raisonné“. Dieser schien sich mit der Idee anzufreunden und hob vor allem den praktischen Aspekt hervor, als er ihm am 18. April antwortete: „Je suis avec ton avis qu’il faut joliment ruminer son affaire quand on veut arriver à quoi que ce soit, le catalogue est certainement une chose pratique, néssaire, et que je serais très heureux de voir se réaliser, mais pour y arriver il faut ta présence ici. Mes travaux m’absorbent trop pour que je puisse m’en occuper, le classement est urgent ; depuis quelques années je ne m’en suit plus occupé, il faudrait tout revoir, je ne puis compter que sur toi qui sait ce qu’il faut faire et qui apprécie ce qu’il faut choisir ou rejeter. Il faudrait venir en France, je pense que tu pourrais même en vendre ici. Je ferai le portrait en question, mais l’essentiel c’est le classement. Je suis donc tout à fait de ton avis, mais il ne faut pas traîner en longueur.“ Camille war ob dieses Vorhabens sehr glücklich. Er betonte aber, dass dafür Luciens Anwesenheit in Frankreich notwendig sei, auch, weil er selbst sehr viel zu tun habe. Er könne nur auf ihn zählen, weil sein Sohn wisse, was zu tun und zu vermeiden sei. Vielleicht könne Lucien auch noch ein paar Verkäufe durchführen, hofft der Vater. In erster Linie ginge es bei der Katalogisierung aber um die Klassifizierung.

Danach gibt es zu diesem Thema keinen weiteren Schriftverkehr mehr zwischen den beiden. Pissarro schien währenddessen einen Kampf gegen die Uhr zu führen, um sein Lebenswerk erfolgreich zu Ende zu führen. Er könne nicht einfach nur unbeteiligt daneben stehen, schrieb er Lucien und später „malheureusement je n’ai pas le pouvoir de faire arrêter le soleil“ und meinte damit die Tage mit Sonnenlicht, die er zum Malen ausnutzen musste. In seinen letzten Lebensjahren war er von einer wahren Schaffenswut befallen: „Tout que je sais, il faut absolument que je produise…“.

Einen Catalogue Raisonné mit den Werken seines Vater herauszugeben, lässt Lucien nicht mehr los. Tatsächlich besucht er im Juli 1903 seinen Vater und trifft dabei auch seinen Bruder Ludovic, den er ebenfalls von der Umsetzung dieser Idee begeistern kann. Es sind vor allem diese beiden, die wesentlich zur Umsetzung des Vorhabens beigetragen haben.

Bereits Anfang der 1890er Jahre wurde im Zusammenhang mit der Kunstkritik an Pissarros Werken die Erfordernis einer chronologischen Werkschau deutlich. Louis Brès (* 12. November 1834), ein Kunstkritiker aus Marseille, datierte den Beginn des Interesses an den Werken Pissarros auf diesen Zeitpunkt. Von seinem Tod 1903 bis zu seinem 100. Geburtstag 1930 gab es retrospektivische Ausstellungen, die noch ohne eine derartige Übersicht kuratiert werden mussten. Über eine Ausstellung bei Durand-Ruel hieß es 1892: „une dernière exposition […] nous montrait en pleine possession de son talent et de plus, nous initiait aux travaux de toute sa carrière par un classement chronologique de son œuvre“.

Ähnlich lautende Forderungen wurden immer wieder gemacht: Zum Problem der Klassifizierung seiner Werke schrieb Maurice Denis unter seinem Pseudonym P.L. Maud (Pseudonym litteraire Mau(rice) D) im L’Occident, einem französischen Literaturmagazin, Ende November 1903: „… l’on peut distinguer les périodes successives de sa production, analyser les influences qu’il subit …“. Er beklagte die fehlenden Vergleichsmöglichkeiten, um die Einflüsse des Künstlers beurteilen zu können. Ihm fehlte das Aufzeigen von Parallelen zu Gaugin, der mit den Südseeinsulanern schließlich ähnliche Motive wie Pissarro thematisierte habe. Auch Camille Mauclair beklagte das Fehlen eines Kataloges und prognostizierte, dass ein solchen Unterfangen keine leichte Aufgabe wäre: „Il est impossible d’évaluer le nombre des œuvres de Pissarro, comme d’ailleurs, de celles de tous les impressionnistes. Cela tient à plusieurs raisons, …“

Viele seiner Lebensgefährten und Befürworter setzten sich erst jetzt richtig für ihn ein. So etwa Georges Lecomte (1867–1958), der später die Leitung der renommierten Pariser Grafikschule École Estienne übernehmen sollte, und der nicht müde wurde zu betonen, dass Pissarro unter den führenden Impressionisten und textete: „Tout, l’âme en deuil, nous marchions recueillis, évoquant avec émotion les sages idées qu’il exprimait sur l’art avec tant de grâce descrète, ses nobles paroles de confiance en l’avenir, et sa belle tête blache aux yeux candides, d’un sourire si adorablement jeune […]. En cédant aux instance d’Octave Maus pour écrire ces paroles d’adieu, j’espérais avoir la force de dominer ma peine et d’analyser l’œuvre magistral de Camille Pissarro. […] Mail dès premières lignes j’ai senti que ma douleur est encore trop vive pour le calme d’une telle entreprise.“ Diese Erinnerungen und Reflexionen konnten ihn also nicht veranlassen, selbst eine derartige Übersicht anzufertigen.

Wie ein Ritterschlag kam 1904 in der Galerie Durand-Ruel die mit 170 Werken aus der Zeit 1864 bis 1903 seinerzeit umfassendste Werkschau Pissarros Œuvre. Der gern skandalisierende, judenfeindliche Kunstkritiker Octave Mirbeau ließ sich von Pissarros Witwe Julie für den Ankauf mehrerer seiner Werke beraten und hat offensichtlich die Ausstellung befördert. Er schrieb dazu: „Plus qu’aucun peintre, il aura été le peintre, vrai, du sol, de notre sol. […] Je l’ai connu et je l’ai vénéré“ und ist damit differenzierter als bei bisherigen Äußerungen. Im Vorwort zum Ausstellungskatalog schrieb er und deutet damit auf die Arbeit hin, die noch zu vollbringen ist: „Il manque bien des choses que notre piété eût voulu retrouver parmi cette œuvre énorme et dispersée“. Viele der Werke hingen in den Vereinigten Staaten, andere wären bereits in führenden Museen Europas, so gerade parallel in einer sehr beliebten Galerie in Berlin, bei vielen Werken wären sie nicht in der Lage gewesen, sie im Heimatland zu halten. Trotzdem sei diese Schau ganz repräsentativ und charakteristisch für den Künstler.

Es sollte noch bis 1923 dauern, bis Pissarros älterster Sohn, Lucien, zusammen mit seinem Bruder Rodo einen ersten Catalogue raisonné veröffentlichen konnte. Bis zum 100. Geburtstag des Künstlers 1930, zu dem eine große Retrospektive zu seinen Ehren stattfand, wurde er noch weiter verbessert und neu herausgegeben. Der Ausstellungsort Musée de l’Orangerie in Paris war eine große Anerkennung staatlicherseits; noch nie zuvor gab es eine derartige Unterstützung in Frankreich. Sowohl die Katalog- als auch die Ausstellungsmacher waren daran interessiert, eine möglichst umfassende Werkschau präsentieren zu können, um die Bedeutung des Künstlers hervorheben zu können, das vereinzelt noch angezweifelt wurde. Im Gegensatz zu einer zuvor Kuratierten Manet-Ausstellung zeigte die Pissarro-Werkschau nur fertige Bilder und nicht vereinzelte, hingeworfene Skizzen. Ein umfassender Bericht erschien in der Paris-Soir und vermittelte den Lesern das Bild eines weitläufigen, international bereits anerkannten, nationalen Künstler. Kritiker bemängelten die offensichtlich unchronologische Zusammenstellung der Räume: „Es wäre zweifelsfrei vorteilhafter gewesen, wenn die Gemälde der gleichen Zeit zusammen hängen würden. Es würde die Ausstellung nicht nur attraktiver erscheinen lassen, auch die Dokumentation würde dadurch gewinnen.“ Trotz der technischen Fehler war die Ausstellung ein Erfolg. So wie bei Harry Graf Kessler dürfte auch bei anderen Museumsbesuchern die Wirkung Pissarros Bilder gewesen sein:

„Er bleibt ein Meister dritten Ranges, weder Genie, noch grosses Talent; eher sogar noch ein Pfadfinder. Aber ihm fehlt die starke, wertgebende Persönlichkeit. Was er sieht und sagt, scheint immer nebensächlich, fast gleichgültig. Nicht dass er Corot, Courbet, Millet, Monet, Seurat abschreibt, aber dass sein Eigenes so wenig packt, setzt ihn herab. Immerhin, dritten Ranges, d. h. ein tüchtiger, feiner, eigener Künstler ist er.“

– Graf Harry Kessler, Hans-Ulrich Simon, Werner Volke, Bernhard Zeller: Das Tagebuch 1880–1937, Ausgabe 3, Klett-Cotta 2004, ISBN 978-3-7681-9813-4, S. 669: https://books.google.ch/books?id=EtG-ZusdSG0C

Katalog

Sein Werk lässt sich aufgrund seiner Arbeitsweisen und Aufenthaltsorte in folgende Perioden teilen:

Zeitraum	Bezeichnung	dt. Bezeichnung	Werknummern 1939	Werknummern 2005
1852–1860	Années d’apprentissage	Lehrjahre	1–14	1–45
1852 · 1854 · 1856 · 1857 · 1858 · 1859 · 1860
1861–1868	Réalisme symbolique		15–69	46–131
1861 · 1862 · 1863 · 1864 · 1865 · 1866 · 1867 · 1868
1869–1873	La Formation du goût impressionniste		70–236	132–324
1869 · 1870· 1871 · 1872 · 1873
1874–1880	Épanouissement de l’impressionnisme		237–528	325–640
1874 · 1875 · 1876 · 1877 · 1878 · 1879 · 1880
1881–1890	Néo-Impressionnisme	Neoimpressionismus	529–760	641–904
1881 · 1882 · 1883 · 1884 · 1885 · 1886 · 1887 · 1888 · 1889 · 1890
1891–1903	Les dernières années	Die letzten Jahre	761–1316	905–1528
1891 · 1892 · 1893 · 1894 · 1895 · 1896 · 1897 · 1898 · 1899 · 1900· 1901· 1902· 1903

Darüber hinaus gibt es noch eine Vielzahl von Zeichnungen, Holzschnitten, Gouaches und anderes, die unter den Nummern 1317–1668 (1939) gelistet sind.

Werkverzeichnis

Das Werkverzeichnis beinhaltet und beschreibt das von 2005 (WV 2005) – herausgegeben vom Wildenstein Institut –, weil es gegenüber dem von 1939 (WV 1939) wesentlich umfassender und naturgemäß aktueller ist. Mithilfe der Sortierfunktion lässt sich das 1939er-Verzeichnis extrahieren.

unvollständig; im Aufbau

Illustration	Jahr	Titel [1939]	WV 1939	WV 2005	Technik	Standort	Stadt	Inventar- nummer	Format [cm]
	1852/54	Scène de marché sur la Plaza Mayor, Caracas	–	1	Öl auf Leinwand	La Casona	Caracas		40,5 × 32,5
	c. 1854	Une place [aux environs de] à Caracas	2	2	Öl auf Leinwand	Fundación Colección Patricia Phelps de Cisneros	Caracas		27,5 × 47,5
	1854	[Tête de jeune créole, Saint-Thomas] Portrait de jeune fille, Galipan	3	3	Öl auf Leinwand	Privatsammlung	Caracas		24 × 20
	1854/55	Trois cavaliers et chevaux galopant dans une plaine (Venezuela)	–	4	Öl auf Leinwand	Privatsammlung			30 × 58,5
	1854	Hutte dans un paysage de montagne, Galipan	–	5	Öl auf Pappe	Dänischer Sammler			23,5 × 33
	1854/55	Forêt tropicale, Galipan	–	6	Öl auf Pappe	Museumsbygningen	Kopenhagen		33 × 24,6
	1854/55	Paysage avec femmes sous un grand arbre	7	7	Öl auf Pappe	Dänischer Privatsammler			23,2 × 32,5
	1854/55	Scène villageoise	–	8	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 2005			23,5 × 30,5
	1854/55	Village au pied d'une colline	–	9	Öl auf Leinwand	Dänischer Privatsammler			24 × 30,4
	1854/55	Village de montagne	–	10	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 2005			26,2 × 33,5
	1854/55	Bord de mer	–	11	Öl auf Pappe	Dänischer Privatsammler			15,3 × 27,5
	1854/55	Tempête	–	12	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1994			26 × 35
	1854	Coteau à Saint-Thomas	4	13	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1994			24 × 36
	1854/55	Route de village	–	14	Öl auf Leinwand	John Steward-Young	London		24 × 32,5
	1854/55	Femme Noire portant une cruche sur la tête	1	15	Öl auf Leinwand	Privatsammlung, USA			33 × 24
	1856	Crique avec palmiers	–	16	Öl auf Pappe	National Gallery of Art	Washington		24 × 32,2
	1856	Deux personnages causant sur le bord d'une route	–	17	Öl auf Leinwand	Virginia Museum of Fine Arts, Mai 1983	Richmond		46,3 × 38,1
	1856	Forêt tropicale	–	18	Öl auf Leinwand	Privatsammlung, Schweiz			43 × 57
	1856	Personage discutant au d'un chemin	–	19	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1998			32,5 × 46
	1856	Cocotiers au bord de la mer	8	20	Öl auf Leinwand	Virginia Museum of Fine Arts, Mai 1983	Richmond		26,6 × 34,9
	1856	Personage se reposant dans un village près d'un puits	–	21	Öl auf Leinwand	Privatsammlung			32 × 24
	1856	Paysage avec masures et palmiers	–	22	Öl auf Pappe	Fundación Galería de Arte Nacional	Caracas		24,8 × 32,7
	1856	Deux femmes causes au bor de la mer[, Saint-Thomas]	5	23	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1994			27,9 × 41
	1856	Crique avec voilier	–	24	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, New York 2000			35 × 53
	1856	Une crique à Saint-Thomas (Antilles)	6	–	Öl auf Leinwand	Privatsammlung (1939)	Lille		24 × 32,5
	c. 1856	Fêmme assise lisant	–	25	Öl auf Holz	- unbekannt -			11,8 × 9,6
	c. 1856	Portrait de Joseph-Gabriel Pissarro	–	26	Öl auf Leinwand	- unbekannt -			16,5 × 12
	c. 1856	Cheval blanc dans un pré	–	27	Öl auf Pappe	Dänischer Privatsammler			21,9 × 32,8
	c. 1856	Femme lavant du linge dans une rivière	–	28	Öl auf Pappe	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1994			16,9 × 24
	1856	Étang aux environs de Paris	9	29	Öl auf Holz	Établissement Élie de Brignac, 1999	Deauville		16 × 22
	1856	Le Chemin de Domont à Montmorency	10	30	Öl auf Holz	Privatsammlung, Schweiz			17 × 22
	1856	Chevaux tirant une charrette de foin	–	31	Öl auf Leinwand	Espace Tajan, 2000	Paris		16 × 27
	1856	Sentier dans un sous-bois	–	32	Öl auf Holz	Wally Findlay Galleries	New York		13 × 17,3
	1856	Barque sur un étang	–	33	Öl auf Holz	Fundación Navarro Viola	Buenos Aires		25 × 29
	1857	La Moisson	–	34	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, New York 1996			14 × 26,7
	1857	Paysage aux environs de Paris	11	35	Öl auf Leinwand	Verkauf bei H. Bukowskis, Stockholm 2004			30,5 × 45,7
	c. 1857	La Forêt de Montmorency	–	36	Öl auf Leinwand	Musée National des Beaux-Arts	Algier		60 × 73
	c. 1858	Âne devant une ferme, Montmorency	–	37	Öl auf Leinwand	Musée d’Orsay	Paris		21,6 × 27,3
	1858	Meule et charrette de foin	–	38	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1971			15,5 × 27
	c. 1858	Charrette sur une route de campagne	–	39	Öl auf Holz	Privatsammlung, Schweiz			21,6 × 33
	1858	Pique-nique à Montmorency	12	40	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Christie’s, London, 1979			36 × 46
	c. 1859	Barque sur un étang	–	41	Öl auf Holz	Privatsammler, USA			15,5 × 21,5
	c. 1859	Allée dans une forêt	–	42	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London, 1990			41 × 33
	c. 1859	Sous-bois	–	43	Öl auf Leinwand	David R. Altmann († 30. August 2000), Floria V. Lasky	New York		24 × 14
	1859	Prairies de La Roche-Guyon	13	44	Öl auf Papier	Verkauf bei Christie’s, New York 2002			20,5 × 27
	c. 1859	Cavalier à l’orée d’un bois	–	45	Öl auf Leinwand	Französischer Privatsammler			40 × 32
	1860	Le Labourage, Bérelles	–	46	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, New York 1998			17,2 × 25,1
	c. 1860	Plaine et coteau avec peupliers, Bérelles	–	47	Öl auf Papier	Verkauf bei Sotheby’s, New York 1967			22 × 33
	1860	Chemin creux, environs de Chailly	–	48	Öl auf Holz	- unbekannt -			38 × 62
	c. 1860	Julie Pissarro cousant	14	49	Öl auf Holz	Ashmolean Museum of Art an Archaeology	Oxford		16 × 11
	c. 1860	Julie Pissarro lisant	15	50	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Christie’s, London, 1985			27,5 × 30
	1861	Portrait du peintre Piette devant son chevalet	25	51	Öl auf Leinwand	Privatsammler, USA, 2000			52 × 36
	1861	La Butte-Montmartre	16	52	Öl auf Leinwand	- unbekannt -			28 × 22
	c. 1861	La Rue Saint-Vincent à Montmartre	17	53	Öl auf Pappe	- unbekannt -			34 × 24
	c. 1862	Barque amarrée	–	54	Öl auf Holz	Mr. Coupper, GB, 2000			31,7 × 46
	1862	Promenade sur un chemin	–	55	Öl auf Leinwand	Privatsammler, USA			37 × 28
	c. 1861/62	Les Champs	18	56	Öl auf Holz	Musée de Bagnoles-sur-Cère (Gard), dort gestohlen 1972	Bagnoles-sur-Cère		17 × 30
	1862	Ânes au pâturage	19	57	Öl auf Pappe	Privatsammler, USA, 1956			32 × 75
	c. 1862	Chevaux blancs et charrettes	20	58	Öl auf Holz	- unbekannt -			16 × 22
	1862	Cheval blanc et tombereau	21	59	Öl auf Holz	Privatsammler, Italien, 1983	Montecatini		24 × 33
	c. 1862	Charrette de paille dans un village en hiver	–	60	Öl auf Holz	- unbekannt -			unbek.
	c. 1862	La Charrette de bois	28	61	Öl auf Leinwand	Reuben u. Edith Hecht Museum, Universität Haifa	Haifa, Israel	1017	37,5 × 28,5
	1862	La Roulotte	–	62	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Christie’s, New York, 1997			25 × 38
	1862	Le Chemin, paysage hivernal	–	63	Öl auf Leinwand	Privatsammler, USA (1998)			37,5 × 28,5
	c. 1862	Promeneur à l’entrée d’en village	–	64	Öl auf Leinwand	Privatsammler, Frankreich	Paris		19 × 30
	c. 1862	Maison et chemin en lisière d’un parc	–	65	Öl auf Holz	- unbekannt -			20 × 16
	c. 1861	Une rue à Montmartre	22	66	Öl auf Leinwand	Donop de Maonchy (1939), heute unbek.	Paris		24 × 34
	1863	La Tour du télégraphe à Montmartre	24	67	Öl auf Leinwand	Privatsammler (1999)			40,7 × 32,4
	c. 1863	Route de village	–	68	Öl auf Holz	Fitzwilliam Museum (1958)	Cambridge		22,9 × 33,7
	c. 1863	Cour de ferme	26	69	Öl auf Leinwand	Privatsammler, USA (1999)	Chicago		38,1 × 47,1
	1863	Cois de village, femmes causant	27	70	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, New York 1999			40 × 52
	c. 1863	Entrée d’un village	32	71	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Christie’s, New York 1995			33 × 41
	1863	Paysage à La Varenne-Saint-Hilaire	23	72	Öl auf Holz	Privatsammlung			19 × 26
	c. 1863	Paysage vallonné	30	73	Öl auf Leinwand	Fritz Schön, Ascona-Locarno (1939), heute unbekannt			61 × 50
	c. 1863	La Varenne-Saint-Hilaire, vue de Champigny	31	74	Öl auf Leinwand	Szépművészeti Múzeum, 1918	Budapest		49,6 × 47
	c. 1863	Troupeau de moutons et meules	–	75	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, London 2003			10 × 18,5
	1863	Barques à La Varenne-Saint-Hilaire	29	76	Öl auf Leinwand	Verkauf im Hôtel George V, Pairs 1974			37 × 45
	1863	Maison en lisière d’un bois		77	Öl auf Leinwand	Gouverneurspalast (1954)	Virgin Islands, USA		20,3 × 37,1
	c. 1863	Canal aux environs de Paris	33	78	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, London 1976			14,5 × 28
	1863	Péniches sur la Seine		79	Öl auf Leinwand	Musée Pissarro, 1979	Pontoise		46 × 72
	c. 1863	Bord de rivière avec péniche		80	Öl auf Holz	Verkauf bei Christie’s, London, 2000			9,9 × 18,5
	1864	Bac à La Varenne-Saint-Hilaire	36	81	Öl auf Leinwand	Musée d’Orsay, 1986	Paris	R.F.1951-38	27 × 41
	c. 1864	Une allée bordée d’arbres	35	82	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Christie’s, New York 1991			35,5 × 27,5
	1864	Une allée plantée d’arbres arbres	37	83	Öl auf Leinwand	Colonel u. Mrs. Cyril Darby, GB (1950)			52 × 40
	c. 1864	Sous-bois	38	84	Öl auf Holz	JPL Fine Arts, London – Yoshii Gallery	Tokio		26,5 × 21
	c. 1864	Déchargement d’une péniche, soleil couchant	*	85	Öl auf Leinwand	Verkauf von Hôtel des Ventes, Paris, 1989			19 × 24,5
	c. 1864	Chemin à l’entrée d’un bois		86	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, London 1991			28 × 35,3
	c. 1864	Paysage de campagne	*	87	Öl auf Leinwand	Idianapolis Museum of Art (1975)	Indianapolis		28,4 × 44,1
	c. 1864	Les semailles	*	88	Öl auf Leinwand	Privatsammlung (1989)			35 × 55
	c. 1864	Bords de la Marne, étude	*	89	Öl auf Leinwand	Fitzwilliam Museum (1964)	Cambridge		24,4 × 32,4
	1864	Bords de la Marne		90	Öl auf Leinwand	Art Gallery and Museum (1951)	Glasgow		81,9 × 107,9
	c. 1864	Rencontre sur la route du village		91	Öl auf Holz	Talma Galleries Fine Art, c. 1998	New York		21,8 × 35
	1864	Promenade sur un chemin, La Varenne-Saint-Hilaire	*	92	Öl auf Leinwand	Baltimore Museum of Art, 1933	Baltimore		55,9 × 45,7
	c. 1864	Promenade à La Varenne-Saint-Hilaire	41	93	Öl auf Leinwand	Privatsammlung, USA	New Haven (Conn.)		22,5 × 34
	c. 1864	Paysage à La Varenne-Saint-Hilaire	42	94	Öl auf Leinwand	Kunstmuseum	Bern		24 × 32
	1864	Paysage à La Varenne-Saint-Hilaire	40	95	Öl auf Leinwand	Verkauf in Galerie Charpentier (1955), gestohlen vor 1995			27 × 38
	c. 1864	L’Étang de Montfoucault		96	Öl auf Holz	HUC Skirball Museum, 1981	Los Angeles		33 × 49
	c. 1864	Paysage à Montfoucoult	39	97	Öl auf Leinwand	Robert F. Woolworth (nach 1957)	New York		46 × 55
	c. 1864	Paysage hivernal, Montfoucault		98	Öl auf Holz	Privatsammlung, Schweiz (Ende 1940er)			31,5 × 22,5
	c. 1865	Paysanne dans un champ, La Varenne-Saint-Hilaire	44	99	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Sotheby’s, New York 1981			18,5 × 35
	c. 1865	La Route	103	100	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Christie’s, New York 1999			40,7 × 31,8
	c. 1865	Paysage de campagne	43	101	Öl auf Holz	Privatsammlung in Helsinki (c. 1934), heute unbekannt			23,5 × 32
	c. 1865	Fenaison		102	Öl auf Leinwand	Verkauf bei Palais d’Orsay (1978)			29 × 58
	c. 1865	Bords de la Marne à Chennevières	46	103	Öl auf Leinwand	National Gallery of Scotland, 1947	Edinburgh		91,5 × 145,5
	c. 1865	Place à La Roche-Guyon	49	104	Öl auf Leinwand	Nationalgalerie (1961)	Berlin		50 × 61
	c. 1865	Promenade à dos d’âne à La Roche-Guyon	45	105	Öl auf Leinwand	Time Rice	London		35 × 51,7
	c. 1866	Bords de la Marne en hiver, étude	*	106	Öl auf Holz	Verkauf bei Sotheby’s, New York 2001			21,6 × 31,1
	1866	Bords de la Marne en hiver	47	107	Öl auf Leinwand	The Art Institute of Chicago	Chicago		91,8 × 150
	c. 1866	Péniche sur l’Oise, Pontoise	160	108	Öl auf Leinwand	Sturzeneggersche Gemäldesammlung (1940)	St. Gallen		43 × 65

* Werk war Ludovic-Rodo Pissarro zur Zeit der Erstellung des Werkverzeichnisses (1939) bekannt, fand aber nicht darin Eingang.