François-Joseph Gossec

François-Joseph Gossec (auch: Gaussé, Gossé, Gosset oder Gossez) ( * 17. Januar 1734 in Vergnies, im Hennegau, Belgien † 16. Februar 1829 in Passy bei Paris, Frankreich) war ein belgisch-französischer Komponist und Musiker.

Leben

Er wirkte im Alter von 6 Jahren als Chorknabe an der Stiftskirche von Walcourt (bei Charleroi), Belgien und später in St. Aldegonde Maubeuge, Belgien mit. Dort trat er der Kapelle von St. Peter bei, deren Musikdirektor Jean Vanderbelen war. Von ihm bekam er die ersten Unterweisungen für Violine, Klavier, Harmonielehre und Komposition. 1742 wurde er in den Chor der Kathedrale Notre Dame von Antwerpen aufgenommen und erhielt bei André-Joseph Blavier weiteren Unterricht. In dieser neuen Umgebung fühlte er sich wohl, verlor aber gänzlich den Kontakt zu seiner Familie. Auch während seiner Rundreise zur Aufführung seiner Opern 1792 und 1793 im befreiten Belgien hatte er keinen Kontakt mit seinen Eltern oder Geschwistern. 1751 ging er mit einem Empfehlungsschreiben zu Jean-Philippe Rameau nach Paris, der zu dem Zeitpunkt Orchesterleiter des Privatorchesters des Generalpächters Alexandre-Joseph Le Riche de la Pouplinierès war.

1754 trat er in die Privatkapelle des Generalpächters La Poupeliniere ein, deren Dirigent Rameau war.

Nach Rameau's Tod machte Gossec Bekanntschaft mit dessen Nachfolger Johann Stamitz. Stamitz machte Gossec vertraut mit den Errungenschaften der Mannheimer Schule: homophonen Orchestersymphonien und beeindruckenden Dynamikeffekten sowie mit den dafür wertvollen Klarinetten, Bassethörnern und anderen Blasinstrumenten.

1758 heiratete er die Sängerin Marie-Elisabeth Georges. Ein Sohn Alexandre-François-Joseph Gossec wurde 1760 geboren.

Gossec komponierte Kammermusik und dann Symphonien. Die ersten 6 Symphonien veröffentlichte er 1756 als opus 3. Mit 25 Jahren beschloss er, ein gewaltiges Werk zu komponieren, ein Requiem - Grand Messe des Morts. Im Mai 1760 erlebte diese 90 Minuten dauernde Totenmesse ihre Uraufführung in der Eglise Jacobine in der Rue St.-Jacques in Paris und machte Gossec über Nacht berühmt.

1762 bis 1769 übernahm er die Leitung der Kapelle des Prinzen von Condé Louis-Joseph de Bourbon in Chantilly und von 1766 zusätzlich die Leitung der Kapelle des Prinzen von Conti Louis-François de Bourbon. Mit diesen Orchestern brachte er es zu großem Ansehen. Mit seinen Bühnenwerken hatte er nicht viel Glück, zum Einen wegen der schlechten Libretti, zum Anderen dominierten seine Zeitgenossen André-Ernest-Modeste Grétry und Christoph Willibald Gluck dieses Feld.

Von 1769 bis 1773 an war er Direktor des Orchesters Concert des Amateurs, das sich der Aufführung zeitgenössischer Werke widmete, und in ganz Europa schnell großen Ruhm erlangte. Zwischen 1773 und 1777 war er zusammen mit Simon Leduc und Pierre Gaviniès auch Direktor der Concert Spirituel und nutzte damit alle Register seine eigenen Werke und die seiner Freunde zu Gehör zu bringen. 1775 erhielt er den Titel „maître de la musique“

Seit 1778 wirkte er an der Academie de Musique zunächst als Chordirigent und seit 1780 als zweiter Direktor. Seit 1784 leitete er die neu gegründete École de chant. Ein weiterer kompositorischer Meilenstein war das Te Deum von 1779, das aus Anlass der Schwangerschaft von Marie Antoinette (Maria Antonia Josepha von Habsburg-Lothringen) entstand.

Gossec zeigte sich trotz seiner jahrelangen Unterstützung durch adelige Mäzene von den Ideen der Französischen Revulution begeistert. 1790 komponierte Gossec ein weiteres Te Deum für Männerchor und Blasorchester für die Föderations-Zeremonie auf dem Champ de Mars am 14. Juli.

Als 1795 das berühmte Conservatoire de Musique gegründet wurde, wurde ihm gemeinsam mit Jean-François Lesueur, Étienne-Nicolas Méhul, Luigi Cherubini und André-Ernest-Modeste Grétry die Inspektion der Instituts übertragen.

Der überaus produktive Gossec wurde zum offiziellen Komponisten der Französischen Republik und verfasste zahlreiche repräsentative Werke für die Festlichkeiten der Revolutionszeit; sein Marche lugubre auf den Tod von Mirabeau von September 1790 war sozusagen das Standardwerk für die Revolutionszeremonien.

Werkübersicht

Werke für Orchester

• 1760 Requiem - Grande Messe des Morts
  1. Introduzione: Grave
  2. Introitus: Grave
  3. Te Decet Hymnus: Allegro moderato
  4. Exaudi: Largo
  5. Requiem Aeternam: Grave
  6. Fuga: Lux Perpetua -- Sequentia:
  7. Dies Irae: Grave maestoso
  8. Tuba Mirum: Grave - Allegretto.
  9. Mors Stupebit: Allegro
  10. Quid Sum Miser: Lento
  11. Recordare: Largo
  12. Inter Oves: Allegretto
  13. Grave
  14. Confutatis: Allegro molto
  15. Oro Supplex: Grave
  16. Lacrimosa: --- (Grave)
  17. Iudicandus: Grave
  18. Pie Jesu / Amen: Andante -- Offertorium
  19. Vado Et Non Revertar: Largo
  20. Spera In Deo: Largo
  21. Cedant Hostes: Allegro
  22. Sanctus: Maestoso
  23. Pie Jesu: Largo
  24. Agnus Dei: Moderato
  25. Post Communionem: Allegretto
  26. Requiem Aeternam - Fuga: Et Lux Perpetua: Grave
• 1774 Symphony in F major
• 1775 Symphony in D major
• 1776 Symphony in C major
• 1777 Symphony in D major
• 1791 Invocation - chantée pour la translation des cendres de Voltaire au Panthéon à la station de l'Opera le 11. juillet 1791
• Dernière messe des vivants
• Missa Pro Defunctis
• Sinfonie Es-dur opus 5 Nr. 2
• Symphonie à grand orchestre "La Chasse" D-dur opus 13 Nr. 3
  1. Grave maestoso - Allegro
  2. Allegretto poco allegro
  3. Minuetto
  4. Tempo di caccia
• Sinfonia à più stromenti, c-moll
  1. Allegro
  2. Minuetto gratioso
  3. Fugato

Werke für Blasorchester

• 1790 Te Deum für 3-stimmigen Männerchöre und Blasorchester
• 1790 Le Chant du 14 Juillet (Das Lied vom 14. Juli, Revolutionshymne) für 3-stimmigen Männerchor und Blasorchester
• 1793-1794 Symphonie pour Musique Militaire
  1. Allegro maestoso
  2. Pastorale larghetto
  3. Allegro
• 1793 Marche lugubre
• 1793 Symphonie concertante D-dur du ballet "Mirza"
  1. Allegro
  2. Adagio
  3. Rondo allegro
• 1794 Chœur patriotique für 3-stimmigen Männerchor und Blasorchester - Text: Voltaire
• 1794 Chœur à la liberté für gemischten Chor und Blasorchester - Text: Marie-Joseph Chénier
• 1794 Hymne à l'Être Suprème für Soli, Chor und Blasorchester
• 1809 Symphony in F major "Symphonie à 17 parties"
• Aux Manes de la Gironde für Solisten, gemischten Chor und Blasorchester
• Chant funèbre sur al mort de Ferraud Sänger, Männerchor und Blasorchester
• Chœur patriotique für 3-stimmigen Männerchor und Blasorchester - Text: Jean-Antoine Roucher
• Domine Salvum für 3-stimmigen Männerchöre und Blasorchester
• Marche religieuse
• Hymne à Voltaire - Hymne sur la translation du corps de Voltaire au Panthéon - Text: Marie-Joseph Chénier
• Hymne funèbre
• Hymne à la nature für gemischten Chor und Blasorchester - Text: Varon
• (Hymne ohne Titel) für gemischten Chor und Blasorchester
• Hymne a Jean-Jacques Rousseau für Sänger und Blasorchester
• Hymne a Humanité für gemischten Chor und Blasorchester
• Hymne à la liberté - Text: Caron
• Hymne à la liberté - Text: Varon
• Hymne à la statue de la liberté - Text: Varon
• Hymne a victoire für gemischten Chor und Blasorchester
• Hymne pour la celebariton de victoire für Solisten, gemischten Chor und Blasorchester
• Hymne pour la 14 Juillet - Text: Marie-Joseph Chénier
• L'Offrande à la Liberté (Revolutionshymne)
• La Marseillaise (Französische Nationalhymne) für 3-stimmigen Männerchor und Blasorchester
• Marche funèbre
• Marche vitorieuse
• Marche für 2 kleine Flöten, 2 Klarinetten, Trompete, 2 Hörner in F, 2 Fagotte und Serpent
• Marche für 2 kleine Flöten, 2 Klarinetten, Trompete in F, 2 Hörner in F, 2 Fagotte un Serpent
• Nationale ronde - Text: Marie-Joseph Chénier
• Peuple, éveille-toi (Revolutionshymne)
• Symphonie in C

Oratorien und Bühnenwerke

• 1765 Le tonnelier Oper
• 1766 Les Pêcheurs Oper
• 1767 Toinon et Toinette Oper
• 1767 Le Double Déguisement Oper
• 1768 Les Agréments d'Hylas et Silvie Oper
• Alexis et Daphné
• La Nativité Oratorium