Post-Punk und Kategorie:Videospielkultur: Unterschied zwischen den Seiten
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Die Artikel in dieser Themenkategorie befassen sich mit Strukturen und Entwicklungen, die in direktem Zusammenhang mit Computer- und Videospielen stehen. Dazu gehören z.B. spezifische Veranstaltungen, abgrenzbare Bestandteile der Subkultur sowie Werke und Medien(-angebote) mit thematischem Schwerpunkt auf Computer-/Videospielen. |
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'''Post-Punk''' ist eine von mehreren Bezeichnungen für den Musiktrend, der vor allem in [[Vereinigtes Königreich|Großbritannien]] Ende der 1970er/Anfang der 1980er Jahre auf den [[Punk (Musik)|Punk]] folgte. Im weiteren Sinne lässt es sich allerdings auch für Musikstile verwenden, die sich im Allgemeinen aus dem Punk herausbildeten. |
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== Herkunft des Begriffs == |
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Der Begriff Post-Punk tauchte erstmals 1977 in dem britischen Musikmagazin [[Sounds (britische Zeitschrift)|Sound]] auf, um die Musik von [[Siouxsie and the Banshees]] zu beschreiben.<ref>Dave Thompson: ''Alternative rock,'' Backbeat Books, 2000, S. 60</ref> Im Jahr 1980 schrieb der Kritiker [[Greil Marcus]] in einem [[Rolling Stone]] Artikel von der „britischen Postpunk Pop-Avantgarde“. Er beschrieb damit Bands wie [[Gang of Four]], die Frauenband [[The Raincoats]] sowie [[Essential Logic]].<ref>Rolling Stone, 24. Juli 1980</ref> |
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[[Kategorie:Jugendkultur]] |
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[[Kategorie:Jugend und Medien]] |
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[[da:Kategori:Computerspilkultur]] |
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== Hintergrund == |
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[[en:Category:Video game culture]] |
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[[Datei:Sonic1991b.jpg|miniatur|[[Kim Gordon]] von [[Sonic Youth]], 1991 bei einem Bühnenauftritt der Band auf ihrem [[E-Bass]] stehend]] |
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[[es:Categoría:Cultura de los videojuegos]] |
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Während einige Kritiker die Bezeichnung „Post-Punk“ synonym zu [[New Wave]], [[Independent]] oder [[Dark Wave]] verwenden, differenzieren andere zwischen der mehr poppigen New Wave von Bands wie [[Human League]] und [[Visage (Band)|Visage]] und dem rauheren Post-Punk. |
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[[fa:رده:فرهنگ بازی ویدئویی]] |
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[[fi:Luokka:Videopelikulttuuri]] |
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Typische Post-Punk-Vertreter waren bzw. sind [[Public Image Ltd.]], [[Siouxsie and the Banshees]], [[Wire (Band)|Wire]], [[The Cure]], [[J. G. Thirlwell|Foetus]], [[Gang of Four (Musikgruppe)|Gang of Four]], [[Joy Division]], [[Bauhaus (Band)|Bauhaus]], [[Killing Joke]], [[The Chameleons]], [[Magazine]], [[The Birthday Party]], [[The Fall]], die frühen [[And Also the Trees]], [[Death in June]] sowie [[The Sisters of Mercy]]. Die Post-Punk-Bands sahen sich als Weiterentwicklung der negativen und tendenziell unpolitischen Punk-Bands, deren „[[No Future|No-Future]]“-Philosophie von den konstruktiven, teils politischen und progressiven Post-Punk-Bands abgelöst wurde. Diese versuchten, ihre Zukunft selbst zu bestimmen. Sie erweiterten den Punk durch Verwendung Punk-untypischer Instrumente (z. B. [[Synthesizer]]), Einbeziehung anderer Spielweisen wie [[Funk (Musik)|Funk]] und [[Blues]], einen höheren Anspruch in ihren Texten, durch komplexere Akkordfolgen oder das zugrunde liegende Konzept der Band. Zudem stellte der Post-Punk Ende der 1980er und Anfang der 1990er bei der Herausbildung des [[Alternative Rock]], insbesondere bei einigen [[Crossover (Musik)|Crossover]]-Bands, einen wichtigen Einfluss dar. |
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[[he:קטגוריה:תרבות משחקי הווידאו]] |
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[[it:Categoria:Cultura dei videogiochi]] |
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Die Bezeichnung „Post-Punk“ spielt aktuell wieder eine größere Rolle, weil sich mehrere kommerziell erfolgreiche Bands wie [[Franz Ferdinand (Band)|Franz Ferdinand]], [[Interpol (Band)|Interpol]] und [[Arctic Monkeys]] an Musik und Ästhetik des Post-Punk orientieren. „Post-Punk“ wird im erweiterten Sinne allerdings auch für zahlreiche unterschiedliche Musikformen gebraucht, die sich nach der durch den Punk vollzogenen [[Ästhetik|ästhetischen]] musikalischen Veränderung entwickelten, unter anderem [[Hardcore Punk|Hardcore]], [[Oi!]], [[Ska#Die zweite Welle: 2-Tone|2-Tone-Ska]], [[Gothic Punk|Gothic]], [[Death Rock]] und [[Dark Wave|Cold Wave]]. |
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[[ko:분류:컴퓨터·비디오 게임 문화]] |
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[[lv:Kategorija:Datorspēļu kultūra]] |
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== No Wave == |
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[[ms:Kategori:Budaya permainan video]] |
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Während die Bezeichnung „Post-Punk“ anfangs für britische [[Band (Musik)|Bands]] verwendet wurde, gab es zeitgleich eine Strömung, die sich vor allem auf [[New York City|New York]] konzentrierte und als „[[No Wave]]“ bezeichnet wurde. Diese Bezeichnung galt als Anspielung auf die damals kommerziell erfolgreiche [[New Wave|New-Wave]]-Bewegung. Inhaltlich ähneln sich Post-Punk und No Wave sehr stark, wobei es jedoch bei No-Wave-Künstlern einen stärkeren Bezug zur künstlerischen [[Avantgarde]] gab. Als Vertreter dieser Strömung gelten James Chance, [[Lydia Lunch]] und [[Bill Laswell#Bands, Projekte und Pseudonyme|Material]]. |
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[[pl:Kategoria:Subkultura graczy komputerowych]] |
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[[pt:Categoria:Cultura de jogos eletrônicos]] |
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== Siehe auch == |
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[[ru:Категория:Культура компьютерных игр]] |
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[[tr:Kategori:Video oyunu kültürü]] |
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* [[Postrock]] |
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[[zh:Category:電子遊戲文化]] |
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* [[Post-Hardcore]] |
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* [[Protopunk]] |
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== Literatur == |
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* Judith Ammann: ''Who's been sleeping in my brain? Interviews Post Punk'', Suhrkamp-Verlag, Frankfurt a. M. 1987, ISBN 3-518-11219-8 |
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* [[Simon Reynolds]]: ''Rip it Up and Start Again. Postpunk 1978 - 1984''. Faber & Faber, London 2006, ISBN 0-571-21570-X; deutsche Ausgabe Hannibal-Verlag, München 2007 |
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== Einzelnachweise == |
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<references /> |
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[[be-x-old:Пост-панк]] |
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[[bg:Пост-пънк]] |
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[[br:Post-punk]] |
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[[ca:Post-punk]] |
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[[cs:Post-punk]] |
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[[da:Post punk]] |
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[[en:Post-punk]] |
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[[es:Post-punk]] |
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[[fa:پست-پانک]] |
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[[fi:Post-punk]] |
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[[fr:Post-punk]] |
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[[fy:Post-punk]] |
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[[gl:Post-punk]] |
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[[he:פוסט-פאנק]] |
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[[it:Post-punk]] |
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[[ja:ポストパンク]] |
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[[ka:პოსტ-პანკი]] |
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[[ko:포스트 펑크]] |
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[[lv:Postpankroks]] |
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[[nl:Postpunk]] |
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[[no:Post-punk]] |
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[[pl:Post punk]] |
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[[pt:Pós-punk]] |
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[[ro:Post-punk]] |
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[[ru:Пост-панк]] |
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[[sk:Post-punk]] |
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[[sr:Post-pank]] |
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[[sv:Postpunk]] |
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[[th:โพสต์พังก์]] |
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[[uk:Пост-панк]] |
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[[uz:Post-Punk]] |
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[[zh:後龐克]] |
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Version vom 25. Januar 2012, 09:24 Uhr
Die Artikel in dieser Themenkategorie befassen sich mit Strukturen und Entwicklungen, die in direktem Zusammenhang mit Computer- und Videospielen stehen. Dazu gehören z.B. spezifische Veranstaltungen, abgrenzbare Bestandteile der Subkultur sowie Werke und Medien(-angebote) mit thematischem Schwerpunkt auf Computer-/Videospielen.