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Version vom 26. April 2008, 13:23 Uhr

Laaser Marmor ist ein sehr harter, widerstandsfähiger und wetterbeständiger Marmor, der im Laaser Tal bei Laas und am Göflaner Berg in Südtirol in Italien abgebaut wird. Insbesondere im 19. Jahrhundert wurde er von mehreren Architekten und Steinbildhauern bevorzugt verwendet.

Eigenschaften und Mineralbestand

Laaser Marmor ist frostfest, und von den Lieferanten wird Tausalzbeständigkeit zugesichert. Sein Calciumcarbonat-Anteil beträgt 96,4 bis 98,6 Prozent. Die Druckfestigkeit am frischen Bruch beträgt etwa 118 MPa. Eingeschlossen sind Quarz- und Glimmerschichten und größere Calcitkristalle in Rhomboederstruktur, Spuren von Schwefel, Magnesium, Strontium, Titan, Silicium, Gold, Silber und Platin sowie kleinste Mengen von Uran und Thorium.

Handelsnamen

Der Name Laaser Marmor ist zwar schon um 1850 in Werbeschriften verwendet worden, er hat sich aber erst nach der Gründung des ersten Marmor verarbeitenden Betriebes in Laas 1865 durch den Bildhauer Johannes Steinhäuser allmählich durchzusetzen begonnen. Denn Steinhäuser hat in der Folge große Werbeanstrengungen unternommen, um seinen Marmor aus Laas bekannt zu machen. Spätestens die Weltausstellung in Wien 1873 kann als Zeitpunkt der endgültigen Durchsetzung dieses Labels festgemacht werden. Fortan wurden alle Sorten des Kalzitmarmors – unabhängig davon, an welchen Stellen sie auf dem Nördersberg zwischen dem Laasertal und dem Martelltal abgebaut wurden – unter diesem Namen vertrieben. Bis dahin waren zudem Namen wie Tiroler, Vinschger, Göflaner Marmor gebräuchlich.

Insgesamt werden beim Laaser Marmor 14 Handelssorten unterschieden. Der Anteil des feinkörnigen, reinweißen Statuario am verwertbaren Marmor beträgt heute nur noch 4 Prozent. Der Großteil des hellen Marmors gehört der Sorte Lasa Ortles an. Die verschwommene blaue oder graublaue Äderung des Arabesco und die bläuliche Farbe des Cevedale gehen auf Einschlüsse von Turmalin oder Graphit zurück. Graphit färbt bläulich und die Eisenoxide wie Hämatit und Limonit lassen den Marmor rötlich oder gelb erscheinen. Der durch Mineral-Einlagerungen rot gefärbte und leicht durchscheinende Marmor ist sehr selten.

Geschichte

Ob die Marmorvorkommen schon zu Römerzeiten ausgebeutet wurden, ist nicht bekannt. Der erste geschichtliche Beweis ist auf den Vinschger Marmor befindet sich auf einem Grabstein, den der Churer Bischof Viktor III. um 720 n. Chr. aus dem Vinschgau heranschaffen und für jemanden aufrichten ließ, der namentlich nicht mehr feststellbar ist: HIC SVB ISTA LAPIDE MARMOREA QVEM VECTOR VER IN LVSTER PRESES ORDINABIT VENIRE DE VENOSTES HIC REQVIESCIT DOMINVS.

So deutlich wie im Laasertal, im Gebirgsstock der Jennwand und in deren näherer Umgebung sind die Marmor führenden Schichten auf dem Schlanderser und Laaser Nördersberg sonst nicht erkennbar. Vorhandensein der Marmoradern finden sich im Geröll der Bachläufe des Laasertales und in den Murengräben des Nördersberges. Diesen Spuren werden die Steinmetzen in früheren Zeiten vermtlich nachgegangen sein. Denn bis zur Öffnung der ersten Steinbrüche sind in den Wäldern auf dem Schlanderser und Laaser Nördersberg sowie im Laasertal Findlingsbestände ausgebeutet worden. Solche weit ins Tal hinunter reichende Ansammlungen von Findlingsblöcken haben sich im Laufe der Gebirgserosion durch Abbrüche und Verlagerung von aus Marmorschichten stammenden Felsblöcken durch Gletscherverfrachtung und durch sonstige Naturereignisse gebildet. Die Qualität dieser Marmorfindlinge ist wie in den massiven Bänken bzw. Marmroschichten unterschiedlich. Die Marmorvorkommen scheinen von den Steinmetzen je nach Bedarf in Anspruch genommen worden zu sein, ohne dass sie dafür historisch nachweisbare Genehmigungen einholen hätten müssen. Ein bevorzugtes Zielgebiet für die Steinmetze waren die verschiedenen so genannten Gruben in den Göflaner und Kortscher Waldungen auf dem Nördersberg, die weite Karsenke der Göflaner Alm mit dem Alpbruch und dem Mitterwandl auf 2.200 m, Schürfstellen im Laasertal an der Nesselwand und an der Jennwand, ab 1865 der Zelimbruch am Ausgang des Martelltales, ab 1883 der Weißwasserbruch und der Tarnellerbruch im Laasertal.

Firmen- und Bildhauergeschichte

Peter, Paul und Dominik Strudel

Die ersten Künstler, von denen bekannt ist, dass sie den Vinschger Marmor in größerem Stil verwendeten, dafür die Genehmigung der Behörden einholten und ihn als Unternehmer abbauten, waren die Gebrüder Strudel aus Cles im Nonsberg. Es waren drei Brüder: Peter, Paul und Dominik Strudel. Einer ihrer Vorfahren war möglicherweise aus Mittenwald in Bayern in den Nonsberg gekommen, Magister Paulus de mitebolt, der 1611 eine Antonia, Cavalier de Clesio ehelichte. Die Brüder hatten ihre Ausbildung in den Schnitzwerkstätten ihrer Heimat begonnen und waren schon in jungen Jahren nach Venedig gekommen, wo sie in den Werkstätten des aus München stammenden Carl Loth, des gebürtigen Tessiners Baldassare Longhena und des flämischen Bildhauers Giusto de Corte die prachtvolle Welt des venezianischen Barocks kennen lernten. Offenbar wurden sie dann von der Begeisterungswelle angesteckt, die nach der Niederlage der Türken vor Wien 1683 ganz Europa für die Befreiung Ungarns und Siebenbürgens erfasste. Sie waren jedenfalls bei der Rückeroberung der Stadt Budapest mit von der Partie und beanspruchten bald darauf den Lohn für ihre Verdienste dort. Ab 1686 sind sie in Wien und ringen mit größter Hartnäckigkeit um die Gunst verschiedener Mäzene, wie des Fürsten Johann Adam Liechtenstein und des Johann von der Pfalz.

Dominik Strudel (1667 – 1715) war ein Erfinder und Entwickler, dem es gelang, einige lukrative Verträge für Verbesserungen bei der Entwässerung von Bergwerksschächten abzuschließen. Einem Projekt, bei dem er mehrere Schiffe zu einer Kriegsmaschine zusammenbaute, war sogar der höchsten Generalität ein Besuch wert. Peter Strudel rückte bald zum Hof- und Kammermaler auf. Seinem Bruder Paul gelang ein solcher Sprung in den kaiserlichen Hofstaat zwar nicht, er erhielt 1696 aber eine Lebensstellung bei Hofe, nachdem unter seiner Leitung die Pestsäule in der Wiener Innenstadt vollendet worden war. Er bekam den Auftrag, eine genealogische Statuenserie des Kaisers und seiner Vorfahren aus weißem Tiroler Marmor zu erstellen: die Habsburger Ahnengalerie. Im Zuge der Arbeiten an der Pestsäule war Paul Strudel auf die Tiroler Marmorvorkommen im Raum Sterzing und im Vinschgau gestoßen, deren Entdeckung er in der Folge ausschließlich und unbescheiden für sich beanspruchte. Es ist belegt, dass er über zwanzig Arbeiter, Steinmetze, vier italienische Bildhauer, einen Marmorpolierer und einen Eisenschmied in seine Dienste stellte, die sein Bruder Dominik beaufsichtigte. Im Vinschgau gewannen sie den Marmor zu Slanders über Greflen im Thaal Fraz, in der Nähe von Tafratz bei Göflan, vielleicht auf der Göflaner Alm. Der Marmor wurde mit Fuhrwerken nach Hall und von dort per Schiff nach Wien transportiert. Nach dem Tode Paul Strudels 1708 führte sein Bruder Peter dessen Geschäfte bis zu seinem Tode 1714 weiter.

Nach dem Ableben der Gebrüder Strudel werden die Hinweise auf Marmorlieferungen wieder seltener. 1717 bekam der Ötztaler Bildhauer Matthias Braun die Genehmigung, für die Figur Christi am Kreuze auf der Prager Karlsbrücke vier große Marmorblöcke zu brechen. Aus dem gleichen Jahr ist eine Lieferung an das Stift Lambach in Oberösterreich aktenkundig, die der Steinmetzmeister Petro Antonio Maggi aus Schlanders abwickelte.

Im Juni 1826 ist der Besuch des bayerischen Geheimrates und Hofbauintendanten Ritter Leo von Klenze in Schlanders und Laas überliefert, der mit einem Bauinspektor in den Vinschgau gekommen war, um die Marmorvorkommen in Augenschein zu nehmen und ihre Eignung für verschiedene große Bauvorhaben in München zu prüfen. Die Qualität des Marmors entsprach ihren Erwartungen in jeder Hinsicht, so dass schon bald darauf die ersten Arbeitertrupps vor Ort erschienen und mit den Abbauvorbereitungen begannen. Aus nicht bekannten Gründen wurden aber mehrere Schürfanläufe nach einiger Zeit wieder abgeblasen. Der damit verbundene Rummel hatte aber genügt, um einigen örtlichen Spekulanten den Mund wässrig zu machen, die im Marmor seitdem ein viel versprechendes Geschäftspotential zu sehen begannen. Das waren der Sternwirt in Schlanders, Josef Blaas, der danach eine Zeit lang die Schmidinger Rechte in Göflan ausnützte, und der Kronenwirt in Laas, Ludwig Veith, der sich beim Berggericht Hall mit sechs Marmorgruben im Laasertal belehnen ließ.

Weil die örtlichen Lieferanten anscheinend nicht in der Lage gewesen waren, die Lieferaufträge aus Bayern zu erfüllen, kam 1829 Bernhard Schweizer in den Vinschgau, ein Vertrauensmann des Künstlers Ludwig Schwanthaler, um seinen Dienstherrn mit Marmor zu versorgen. Ludwig Schwanthaler, von dem der Ausspruch stammt, „im Vergleich zum Laaser Marmor ist der Carrara Marmor nur löchriger Käse“, war einer der meistbeschäftigten Bildhauer in den Diensten Ludwig I. von Bayern. Bernhard Schweizer nutzte die Schürfrechte der Schmidinger und später jene des Ludwig Veith, um sowohl im Gebiet der Göflaner Alm als auch im Laasertal die für München bestimmten Marmormengen zu fördern. Fast zwanzig Jahre lang lieferte Schweizer den Vinschger Marmor an seine Auftraggeber in Bayern. 1848 stürzte der bayrische König über seine Liebesaffäre mit der Tänzerin Lola Montez. Im gleichen Jahr starb Ludwig Schwanthaler und Bernhard Schweizer, der zeitweilig bis zu siebzig Arbeiter in seinen Diensten hatte, stand über Nacht ohne Auftraggeber da. Ihm blieb nichts Anderes übrig, als den Marmor von da an auf eigene Rechnung zu vertreiben. Das war mühsam, und der in die Jahre gekommene Marmorunternehmer dachte schon ans Aufgeben, als neue Interessenten die Bühne betraten.

Johann Schmidinger

Um 1750 kam ein aus Bayern stammender Steinmetz, Johann Schmidinger, nach Göflan. Er war dem Rufe des Grafen Friedrich Adam Brandis aus Lana gefolgt. Neben seiner Tätigkeit als Steinmetz versah er Dienste als Waldaufseher und bekam 1778 als erste historisch bekannte Privatperson vom Berggericht Hall die vorerst territorial nicht genau definierten Bruchrechte für den Marmorabbau in der Gegend von Göflan zugesprochen. Die Schmidinger haben in der Folge Marmor zum Teil selbst abgebaut, ihn aber auch von Steinmetzen brechen lassen, die ihn selber aus den Gruben holten. Wie viel abgebaut wurde, ist nicht überliefert. Es wird sich doch um bemerkenswerte Mengen gehandelt haben, weil viele Bewohner Göflans durch Beistellung verschiedener Dienstleistungen ein Zubrot verdienen konnten. Die Familie Schmidinger hat ihre Rechte nach 1830 verpachtet und später dann verkauft.

Carl und Johannes Steinhäuser

Professor Carl Johann Steinhäuser, ein Bildhauer aus Bremen, war mit den Arbeiten Ludwig Schwanthalers in München in Kontakt gekommen und hatte den Vinschger Marmor in jungen Jahren schon 1835 auf der Durchreise nach Rom kennen gelernt, wo er seine Ausbildung absolvierte und eine erfolgreiche Laufbahn als Künstler einschlug. Schwanthaler selbst hatte seine Ausbildung in Rom erhalten. Carl Johann Steinhäuser erhielt schließlich 1863 eine Professur für den neu errichteten Lehrstuhl für Bildhauerei an der Kunstschule Karlsruhe und sollte zudem für seinen Förderer, Großherzog Friedrich I. von Baden, Skulpturen für den Schlossgarten von Karlsruhe schaffen. Carl Steinhäuser hatte die Absicht, sich von Bernhard Schweizer beliefern lassen, der damals das Geschäft mit dem Laaser Marmor schon mehr schlecht als recht betrieb. Dazu war der alternde Schweizer aber nicht mehr in der Lage, oder was wahrscheinlicher ist, er war nur mehr daran interessiert, seine Rechte möglichst lukrativ weiter zu verpachten. Das gelang ihm, indem er mit Carl Steinhäuser im Jahre 1864 einen Afterpachtvertrag zur Ausbeutung der Göflaner und Laaser Vorkommen abschloss.

Als Partner gewann Steinhäuser seinen römischen Künstlerkollegen Peter Lenz, mit dem er 1865 das Unternehmen „Lenz εt Steinhäuser“ gründete. Mit dem Bau einer Werkstätte wurde 1866 in Laas begonnen, 1867 wurden drei Sägen, eine Drehbank, eine Schleifmaschine aufgestellt und erste Dienstkräfte eingestellt. Als tüchtiger Helfer erwies sich dabei der Sohn von Carl Steinhäuser, Johannes Steinhäuser. Aber die dauernde Geldnot, eine keineswegs rosige Auftragslage bewogen Peter Lenz dazu, die Partnerschaft mit Carl Steinhäuser 1869 aufzulösen. Zwar gelang es Johannes Steinhäuser, der bald die Führung der Laaser Marmorwerke übertragen bekam und 1874 mit staatlicher Hilfe in Laas eine Marmorfachschule gründete, den unterkapitalisierten Betrieb mit tatkräftiger Unterstützung aus verwandtschaftlichen Schatullen und mit zugeschanzten Aufträgen aus verschiedenen Ecken über ein Jahrzehnt lang mühevoll über Wasser zu halten, aber 1879 war die wirtschaftliche Schieflage hoffnungslos geworden. Der Schwiegervater von Johannes Steinhäuser, ein vermögender Kaufmann in Bremen, fädelte die Übergabe der wirtschaftlichen Rechte Steinhäusers an die Wiener Firma Union-Baugesellschaft ein, die schon vorher die Interessen Steinhäusers in Wien vertreten hatte. Der Vertrag wurde mit dem 1. Juli 1881 rechtskräftig. Johannes Steinhäuser blieb dem Betrieb als künstlerischer Leiter bis zu seinem Tode 1892 erhalten.

Wiener Firmen

Die Union-Baugesellschaft war ein Hoch- und Tiefbauunternehmen und gehörte zur Creme der damaligen Firmenlandschaft in der Donaumonarchie. Ihr Betätigungsfeld umfasste u. a. den Bau von Bahnlinien. Sie war es, die später die Vinschgerbahn erbaute, die 1906 eröffnet wurde. Die Firma sicherte sich alle verfügbaren Abbaurechte nicht nur in Laas und Göflan sondern auch in Sterzing, investierte massiv in Infrastrukturen, wie Arbeiterunterkünfte, Transportwege, Rutschbahnen für die Marmorblöcke im Steilgelände sowie in Abteufungsmaßnahmen (freilegen der abbauwürdigen Gesteinsschichten) bei den Brüchen. Sie stockte den Maschinenpark in den Werkstätten auf und passte die Bauten auf dem Werksgelände den Erfordernissen an. Die Firma hatte zeitweilig bis zu 200 Arbeiter auf ihrer Lohnliste, denen zudem für die damalige Zeit mustergültige soziale Rahmenbedingungen geboten wurden: Einkauf im firmeneigenen Lebensmittelmagazin zum Selbstkostenpreis, Absicherung im Krankheitsfall und bei Unfällen. Der Marmor behauptete sich anfangs bei den Bauten der Wiener Ringstraße recht gut, geriet aber wegen des höheren Preises gegenüber anderen ausländischen Konkurrenzprodukten mehr und mehr ins Hintertreffen. Ein zusätzlicher Schlag war die Erhöhung der deutschen Einfuhrzölle. Das Geschäft mit dem Marmor warf letztendlich nicht die erwarteten Erträge ab. So verlor die Union das Interesse am Marmor und trennte sich am 18. März 1899 von ihren Geschäftsaktivitäten im Marmorsektor.

Kommanditgesellschaft Fritz Zeller εt Co.

Der Abnehmer dieser Rechte war Fritz Zeller aus Wien. Realitätsbezogene Wirtschaftlichkeitsüberlegungen scheinen ihn nicht geritten zu haben, als er sich in das Marmorabenteuer im Vinschgau stürzte. Da sind wohl eher schwärmerische und idealisierende künstlerische Zukunftsvorstellungen Pate für diesen Schritt gestanden. Denn die Firma, die in erster Linie die künstlerische Verwendung des Laaser Marmors propagierte und anfangs recht entschlossen Maßnahmen und neue Akzente setzte, musste Ende 1905 Insolvenz anmelden.

Eduard Hauser

Der Grund, warum sich dann der Wiener k.k. Hof-Steinmetzmeister Eduard Hauser im Vinschgau engagierte und sich verhältnismäßig günstig an der Zellerschen Konkursmasse bediente, war die anstehende Eröffnung der Vinschger Bahn. Er führte einen für damalige Verhältnisse sehr modern eingerichteten und maschinell ausgestatteten Steinmetzbetrieb in Wien und änderte an der konzeptionellen Grundausrichtung der übernommenen Laaser Aktivitäten kaum etwas. In Laas beschäftigte er bis zu 14 Bildhauer. Die ersten Marmorblöcke, die mit der Vinschger Bahn geliefert wurden, waren jene, aus denen die Löwen für die Münchner Feldherrnhalle gehauen wurden. Der Betrieb florierte zehn Jahre lang, doch dann fanden die Tätigkeiten durch den Ausbruch des Ersten Weltkrieges ein abruptes Ende. Nach dem Krieg unternahm die Firma zwar noch einige Versuche, die betrieblichen Aktivitäten nicht ganz absterben zu lassen. Aber die besser aufgestellte Konkurrenz in Laas und die neuen politischen Verhältnisse in Österreich, wo die junge Republik nun alles eher brauchen konnte, als neue Prunkbauten und Statuen aus Marmor, bewogen die Erben Eduard Hausers, ihren Besitz im Vinschgau bis 1924 nach und nach aufzulösen. Damit war die Ära der Wiener Unternehmer zu Ende.

Josef Lechner

Zu jenen Zeiten als die Wiener „Bau-Union“ noch das gute und schlechte Wetter im Marmorsektor im Vinschgau machte, ging ein Unternehmerstern in Laas auf. Das war der aus dem Bergdörfchen Parnetz bei Laas stammende und am 26. Juni 1851 dort geborene Josef Lechner. Erst mit 24 Jahren hatte er beim Laaser Steinmetzmeister Franz Andres eine Lehre angetreten, der seinerseits zu jener ersten Künstlergeneration gehörte, die in Steinhäusers Marmorfachschule ihre Ausbildung erlangt hatte. Nach der Lehre sammelte Lechner als Wandergeselle Berufserfahrung in Süddeutschland und der Schweiz und kehrte 1882 nach Laas zurück. Dort konnte er nich Fuß fassen. Daher sah ers sich gezwungen, nach Bozen auszuweichen, wo er am dortigen Viehmarktplatz eine Werkstätte eröffnete und sich vorläufig mit Carrara-Marmor eindeckte, weil ihn die Union-Baugesellschaft boykottierte. Sein Betrieb in Bozen, in dem er 20 bis 25 Handwerker beschäftigte, florierte und warf bald genug Geld ab, um in Laas als Marmorunternehmer aktiv zu werden. Er pachtete von der Gemeinde Laas den Bruch am Weißwasserfall im Laasertal und sicherte sich zudem einen Teil der Rechte des Ludwig Veith an der Nesselwand und im Jenngraben. Josef Lechner, bald bekannt als „Marmor-Lechner“ war ungemein erfolgreich, investierte in die besten der damals in diesem Sektor bekannten Technologien, exportierte seine Produkte weltweit, und beschäftigte zeitweise bis zu 100 Arbeiter.

Dieser Erfolg, vor allem der Umstand, dass viele Bauernknechte bei ihm eine gut bezahlte Stellung fanden, rief die Neider und direkt Betroffenen auf den Plan, die Bauern. Sie dominierten die Gemeindeverwaltung und hintertrieben bald die Verträge mit dem Lechner. Die Gemeinde übernahm 1909 den Nesselwandbruch in Eigenregie, und als der wirtschaftliche Erfolg ausblieb, verpachtete sie ihn an den Münchner Bildhauer Matthias Gasteiger. Sie löste 1921 eigenmächtig den auf einen längeren Zeitraum angelegten Pachtvertrag für den Weißwasserbruch auf, von dem der Marmor-Lechner am meisten profitiert hatte, und übergab ihn der Firma Gasteiger. Der Tod seines designierten Nachfolgers Julius, der bereits in den ersten Kriegswochen in Galizien fiel, die Hindernisse, die ihm seine Gegenspieler in der Gemeindestube in den Weg legten, brachten den Josef Lechner dazu, mit dem Gedanken zu spielen, das Marmorgeschäft hinzuschmeißen und alles zu verkaufen. Letztendlich übergab er sein Vermächtnis nach dem Kriege doch seinem Sohn, Josef Lechner junior, dem aber die wirtschaftlichen Fähigkeiten des Vaters und dessen unternehmerischer Instinkt völlig abgingen. Den Versuch, den Abbau in den Brüchen der Jennwand aufrecht zu halten, musste Josef Lechner jun. bereits in den ersten Nachkriegsjahren abbrechen. Er beschränkte sich in der Folge darauf, das große Marmorlager seines Vaters nach und nach zu veräußern.

Matthias Gasteiger

Gasteiger entstammte einer Bauernfamilie im Pustertal, dort ist der Name Gasteiger auch heute noch anzutreffen. Er wurde 1871 aber in München geboren, besuchte dort die Kunstakademie und war bei Victor Tilgner in Wien zu der Zeit in der Lehre, als der das Mozartdenkmal im Burggarten aus Laaser Marmor schuf. Er begann 1904 im fränkischen Jura einen Steinbruch auszubeuten und kam 1911 nach Laas, wo er wie ein reicher Onkel aus Amerika auftrat und anscheinend mit offenen Armen empfangen wurde. In ihm sah die Gemeinde einen willkommenen Konkurrenten zu Lechner, dem sie endlich den defizitär geführten Nesselwandbruch verpachten konnte. Gasteigers mittelfristiges Interesse war darauf ausgerichtet, in Laas einen Marmorbetrieb auf die Beine zu stellen, der mit allen Infrastrukturen und Abbaurechten ausgestattet sein sollte, um ihn später als attraktives Anlageobjekt an kapitalkräftige Interessenten losschlagen zu können.

Der Erste Weltkrieg war diesen Plänen verständlicherweise nicht förderlich. Gasteiger machte nach dem Krieg jedoch weiter und schwächte mit der tatkräftigen Hilfe der Gemeinde seinen wichtigsten Konkurrenten Lechner nachhaltig, indem er 1921 den Weißwasserbruch zu pachten bekam. Dem anderen Konkurrenten, der Firma Hauser spannte er den Wiener Ingenieur Karl Francini aus, der als Führungskraft in Laas die Zügel übernahm, und den Gasteiger 1925 kurzerhand an der neu errichteten Gesellschaft Lasa Marmorindustriegesellschaft mit beschränkter Haftung mit 10 Prozent beteiligte, um die Lohnkosten zu sparen. Karl Francini entwickelte umfassende Grobprojekte für Anlagen zum Abbau und Transport des Marmors und stellte Berechnungen darüber an, wie viele Kubikmeter Marmor bei entsprechenden Investitionen pro Jahr gebrochen werden konnten. Das Hauptaugenmerk Gasteigers war auf die Suche nach Investoren gerichtet. Neben anderen Kontakten führte eine Zufallsbekanntschaft mit dem Berliner Geologen und Chemiker Ernst Schröder zum gewünschten Erfolg, der sich zuerst gegenüber Gasteiger vertraglich absicherte und dann endlich über den Mittelsmann Carl Wölfel die erhofften Kapitalgeber präsentierte: eine Finanzgruppe, die in enger Verbindung zur Berliner Privatbank Hardy εt Co. stand und bereit war, große Summen in Laas zu investieren.

Società Anonima Lasa per l’Industria del Marmo

Diese großen Investitionen, die in Laas bald darauf getätigt wurden, sind nur wegen der damals in Amerika herrschenden wirtschaftlichen Hochstimmung, der “Prosperity”, erklärbar, in der Industriepapiere wie die sprichwörtlichen warmen Semmeln über die Börsentische gingen. Eine fabelhaft optimistische Expertise über die Aussichten des Marmors auf dem amerikanischen Markt und – wie sich im Nachhinein herausstellte – viel zu optimistische Schätzungen Francinis über die in einem Jahr abbaubaren Marmormengen machten den Investoren den Einstieg in das Laaser Unternehmen schmackhaft. Es kam zur Gründung der International Marble Corporation in den USA, die mit einem Kapital von 2 Mio. Dollar ausgestattet war und als Mutter- und Vermarktungsgesellschaft für den amerikanischen Markt für die am 28. September 1928 gegründete Aktiengesellschaft Società Anonima Lasa per l’Industria del Marmo dienen sollte. Das in die Laaser Tochter eingebrachte Eigenkapital betrug 5 Mio. Lire und der Gasteigersche Betrieb wurde in die neue Gesellschaft einverleibt. Vorgegangen wurde dann mit der allergrößten Eile, so dass bereits anderthalb Jahre nach dem Beginn der Bauarbeiten, die im Frühjahr 1929 mit den Planierungsarbeiten starteten, die damals modernsten Marmorabbau- und Transportanlagen Europas funktionstüchtig waren.

Der Börsencrash, nach dem Schwarzen Freitag in New York und die damit beginnende Wirtschaftsdepression beendeten die Absatzhoffnungen der Lasa auf dem amerikanischen Markt. Den Fehleinschätzungen bei den Wirtschaftsplanungen der Führungsspitze in Laas folgte ein Köpferollen, dessen erstes Opfer Ernst Schröder war, der durch den Seilbahnexperten der Leipziger Firma Bleichert Arthur Boskamp ersetzt wurde. Karl Francini, der sich wegen seiner Berechnungen, Schätzungen und rüden Abbaumethoden den Unmut des Verwaltungsrates zugezogen hatte, wurde erst der junge Carrara-Experte und Ingenieur Antonio Consiglio zur Seite gestellt, bevor er 1932 entlassen wurde. Der Lasa gelang es in der Folge nicht, ausgeglichen zu bilanzieren. Wirtschaftliche Planungen waren im Umfeld der totalitären Regime Mussolinis und Hitlers kaum mehr möglich. Den Sanktionen des Völkerbunds auf die afrikanischen Abenteuer des Duce konnte die Lasa vereinzelt durch Dreiecksgeschäfte über Drittländer ausstellen. Der Zugang zum deutschen Markt wurde durch hohe Zölle erheblich behindert. Im Zuge der Arisierung jüdischen Eigentums kam die Hardy-Bank 1936 unter die Kontrolle der Dresdner Bank, die 1938 den Betrieb in Laas einstellen ließ, nachdem ein Versuch, den Betrieb abzustoßen, nicht von Erfolg gekrönt war.

Ente Nazionale per le Tre Venezie

Dass der Laaser Betrieb dann doch am Beginn des Jahres 1943 den Besitzer wechselte, hat mit dem am 21. Oktober 1939 zwischen Hitler und Mussolini abgeschlossenen Vertrag zur Umsiedlung der deutschen und ladinischen Minderheit, der sogenannten Option, zu tun. Die wirtschaftliche Abwicklung der Option oblag auf deutscher Seite der „Deutschen Abwicklungstreuhand Gesellschaft – DAT“ und auf italienischer Seite der „Agenzia Economico-Finanziaria per il Trasferimento di Allogeni e Cittadini Germanici“. Diese zwei Institutionen legten den Wert der Ablösesumme für die auswandernde Hardy-Bank nach längeren Verhandlungen mit 13,8 Mio. Lire fest. Die Körperschaft, die die Ablösezahlungen an das DAT leistete und den Laaser Betrieb übernahm, war das „Ente Nazionale per le Tre Venezie“, eine Nachfolgeorganisation der „ERA“, die 1921 gegründet worden war um den Wiederaufbau der drei Venetien voranzutreiben. Das „Ente“ wurde von den Faschisten als wirtschaftliches Instrument zur Italianisierung Südtirols benutzt. Es ersteigerte in Konkurs geratene oder zum Verkauf angebotene Höfe und Liegenschaften, um sie dann an italienische Interessenten weiterzugeben, wobei denen wirtschaftlich unter die Arme gegriffen wurde.

Antonio Consiglio

Dass der Betrieb in Laas zwischen 1938 und 1947 nicht ganz im Dornröschenschlaf verweilte, dafür sorgte Antonio Consiglio, der den Betrieb in Laas in Eigenregie weiterführte, wobei er Pachtverträge mit der Hardy-Bank und danach mit dem „Ente“ unterhielt und in der Anfangszeit zeitweise über 50 Arbeiter beschäftigte. Im Jahre 1947 kündigte die Verwaltung des „Ente“ alle Vereinbarungen mit Antonio Consiglio auf, der seinen Betrieb daraufhin nach Bozen verlegte.

American Battle Monument Commission

Die Personen, die nach 1947 die Geschicke der „Lasa Marmo“ leiteten, waren Funktionäre des „Ente“. Cesare Bigatello war Präsident des Betriebes und Vincenzo Aureli sein Vize. Sie schlossen einen Vertrag mit der „Società Italiana Marmi Vicentini“ ab, die Know How beisteuern sollte und im Gegenzug Exklusivrechte für den Vertrieb des Laaser Marmors eingeräumt bekam. Dieser Vertrag wurde nach einem Jahr schon wieder aufgekündigt, weil vermutet werden kann, dass die Führung der „Lasa“ für den sich anbahnenden Großauftrag aus Amerika für die Lieferung von Kreuzen und Judensternen aus rein weißem Marmor für die im Weltkrieg gefallenen amerikanischen Soldaten keinen zusätzlichen Provisionsempfänger neben sich haben wollte.

Dem ersten Zuschlag für die Lieferung von 25.000 Marmorkreuzen folgten 1950 weitere Lose von 11.000 und 22.697 Kreuzen. Im Verlauf der Abarbeitung dieser Aufträge stellte sich heraus, dass die Kalkulationen für die Herstellung der Kreuze bei der Angebotserstellung grundfalsch gewesen waren. Die Firmenleitung hatte sich außerdem strategisch so auf diese Aufträge ausgerichtet, dass sie alle anderen Verkaufskanäle vernachlässigt und das gezwungenermaßen reichhaltig anfallende geringwertigere aber nicht wertlose Abraummaterial und dessen Vermarktung außer Acht gelassen hatte. Es mussten ungeplante Investitionen getätigt und der Personalstand weit über den Plan – auf fast 600 Beschäftigte – aufgestockt werden, um die Lieferverträge einhalten zu können. Zudem war die „Lasa“ phantastisch hohe Provisionsverpflichtungen an Personen eingegangen, die angeblich den Kontakt mit den Amerikanern hergestellt hatten. Die Folge waren bald eintretende wirtschaftliche Schwierigkeiten und bedrohliche Liquiditätsengpässe, die mit Sicherheit im Ruin der Firma geendet hätten. 1952 wurden die Notfallschirmreißleinen gezogen. In einer außerordentlichen Vollversammlung wurde die bisherige Spitze in die Wüste geschickt, der Rechtsanwalt Guido Moser aus Riva del Garda zum neuen geschäftsführenden Alleinverwalter bestellt und Antonio Consiglio als technischer Direktor in den Betrieb zurückgeholt. Das „Ente“ deckte die sich auftürmenden Verluste ab. Durch Rationalisierungsmaßnahmen, durch Verkaufsanstrengungen im Bereich der geringwertigeren Marmorsorten konnte eine langsame Sanierung des Betriebes Platz greifen. Für die restlichen der insgesamt über 86.000 an die Amerikaner gelieferten Kreuze und Judensterne konnten in den Folgeaufträgen die effektiv anfallenden Kosten eingepreist werden.

Ein hoher Prozentsatz der Belegschaft in Laas waren Italiener, die aus verschiedenen italienischen Provinzen stammten und in Laas eine Anstellung bekommen hatten. Die „Lasa“ stellte hohe Geldmittel für den Bau von Arbeiterwohnungen zur Verfügung, subventionierte Vereinstätigkeiten und das firmeneigene Gemischtwarengeschäft. Sie behielt eine überdimensionierte Belegschaft auch dann bei, als der amerikanische Großauftrag ausgelaufen war. Die für den Marmorabbau überzähligen Arbeiter wurden bei der Reaktivierung des Mitterwandlbruches auf der Göflaner Alm eingesetzt, für den die „Lasa“ mit der Gemeinde Schlanders 1956 einen Pachtvertrag abschließen konnte. Für den Bau einer Verbindungsstraße zwischen dem Weißwasserbruch und dem „Wandl“ sowie für die Errichtung von Kantinen und Unterkünften auf der Göflaner Alm wurden enorme Summen ausgegeben.

Sonzogno

Auch solche Betriebe, die unter dem Schutzdach staatlicher Körperschaften Betriebsverluste mit höheren „sozial-politischen“ Zielen vielleicht für längere Zeit rechtfertigen können, ereilt einmal die Gretchenfrage, ob sich denn das überhaupt auszahle. Bei der „Lasa“ war es im Jahr 1962 so weit. Das „Ente delle Tre Venezie“ veräußerte die „Lasa“ nach einem internen Kassensturz an den einzigen Interessenten, an die Aktiengesellschaft „Cava Romana“ aus Aurisina in der Nähe von Triest, deren Alleinverwalter der in Credera Rubiano (Provinz Cremona) geborene Giuseppe Sonzogno war. In den ersten drei bis 4 Jahren behielt Sonzogno die etwa 200 Mitarbeiter zählende vom „Ente“ geerbte Belegschaft bei. Dann geriet das Unternehmen in wirtschaftliche Schwierigkeiten, konnte häufig die Löhne nicht zahlen und wurde von Arbeitskämpfen heimgesucht. Bereits in der Anfangsphase dieser Arbeitskämpfe verließ der Großteil der aus verschiedenen italienischen Regionen zugewanderten Arbeiter Laas in Richtung ihrer Heimat. In den 70er Jahren gelang Sonzogno langsam die anhaltende Konsolidierung des Betriebes, der ab 1981 Gewinne abzuwerfen begann.

1979 schaffte es Sonzogno doch noch, die ausgelaufenen Pachtverträge für die Marmorbrüche im Laasertal zu seinen Gunsten zu erneuern, obwohl das politische Umfeld ganz stark gegen den „italienischen“ Unternehmer mobil machte. Der Grund ist einfach: es fand sich sonst niemand. Nach dem Tode Giuseppe Sonzognos im Jahre 1989 führte seine Frau Nadia die Geschäfte weiter bis auch sie im Jahre 1999 ganz plötzlich der Tod ereilte. In ihre Fußstapfen trat Elisabetta Sonzogno, die Tochter, die ebenfalls großes taktisches Geschick aufbringen musste, um wenigstens die ausgelaufenen Schürfrechte im Laasertal für sich retten zu können. Die Bruchrechte am Wandlbruch auf der Göflaner Alm konnte nach langen Streitigkeiten eine Südtiroler Unternehmerseilschaft, die „Tiroler Marmorwerke“, für sich ins Boot holen, während sich im Laasertal ein Nachkomme des Marmor-Lechner, Georg Lechner, mit Hilfe einer Schweizer Investorengruppe um seine Bruchrechte zu kümmern begann. Eine der schwierigsten Problematiken ist die bis heute offen gebliebene Transportfrage des Marmors, die durch den Umstand, dass sich die Brüche alle auf dem Gebiet des „Nationalparks Stilfser Joch“ befinden, an Verzwicktheit nicht mehr zu überbieten ist.

Abbautechnologien

Die systematische Gewinnung von Marmor begann Mitte des 19. Jahrhunderts im Mitterwandbruch des Göflaner Berges. 1856 wurden die Laaser Marmorwerke errichtet. Beim Abtransport mit Schleifbäumen über eine aus quergelegten Baumstämmen bestehende Bahn wurden mehr als 1.500 Höhenmeter vom Steinbruch bis ins Tal überwunden. Bremsseile aus Hanf regulierten die Geschwindigkeit der zu Tal rutschenden Schlitten. Auf waagerechten Strecken wurde der Marmor auf Holzwagen von Ochsengespannen gezogen.

Um 1900 waren verschiedene Steinbrüche in Nutzung: der Torneller Bruch (Gemeindebruch), die Torneller Wand (Weißes Wasser, Weißwasserbruch), die Jennwand und die Laaser Leiten (Stierleger) (Laaser Onyx) in Laas sowie der Alpbruch und das Mitterwandl in Göflan.

Die 1928 gegründete italienische Gesellschaft Lasa Marmo SPA nahm entscheidende technische Neuerungen vor und eröffnete 1929 die anfangs elektrisch betriebene, später auf Dieselantrieb umgestellte Laaser Marmorbahn für den Abtransport der Marmorquader. Mit der 4 km langen Bahn, deren bemerkenswertester Teil der 1 km lange Schrägaufzug ist, wird der Marmor heute noch vom Bergbahnhof (1350 m s.l.m.) zum Werksgelände (867 m s.l.m.) transportiert.

Laaser Marmor in Rohblöcken. Im Hintergrund am Berg die Strecke der Marmorbahn.
Eingang zum Weißwasserbruch
(vgl. liegende Leiter zur Größenrelation).
Das Marmorwerk im Tal von Laas. Links unten überquert die Marmorbahn die Etsch.
Marmorverarbeitender Betrieb in Laas. Die Bohrlöcher entstehen durch wassergekühlte, mit Diamanten besetzte Hohlbohrer. Im Hintergrund der Kran des Marmorwerks.

Verwendung

Zu den ältesten bekannten Werkstücken aus Vinschger Marmor gehören die kunstvoll zubehauenen Marmorreliefs im karolingischen St. Benediktskirchlein in Mals. Er taucht im Mittelalter als Rohstoff für das Palasportal in Schloss Tirol auf, in dessen Tympanon der Erzengel Gabriel die Besucher mit segnender Geste empfängt. Er wird beim Bau der Vinschger Burgen als Werkstoff für Portale, Wappensteine und Ornamentstücke verwendet. Für die Kirchen fertigen anonym gebliebene Künstler aus ihm Taufsteine, Altäre, Grabsteine und Portaleinfassungen. Eines der schönsten Beispiele für seine Verwendung im Kirchenbau ist die romanische Kirche in Laas, von der leider nur mehr die eindrucksvolle Apsis gerettet und rekonstruiert hat werden können. Im Zeitalter der Renaissance kommt der Marmor für die prunkvolle Ausgestaltung einiger Vinschger Schlösser (Churburg, Schloss Goldrain, Schloss Dornsberg, Obermontani, Schlandersburg) zum Einsatz. Jakob Trapp VII., Jerusalempilger und Herr der Churburg ließ für sich ein Grabdenkmal aus weißem Marmor in der Schludernser Pfarrkirche errichten, erstellt 1573 von Wolf Verdroß. Der aus dem Martelltal stammende Barockbildhauer und Stukkateur Gregor Schwenzengast verwendet den weißen Marmor in der Zeit um 1700 für zahlreiche seiner Werke. Besonders bekannt sind seine Madonnenreliefs in der Form von Marmormedaillons, die die Portale verschiedener Gebäude im Vinschgau schmücken (Die Rosenkönigin der St. Annakapelle in Latsch, Rathaus von Schlanders, u.a.). Ein von ihm behauenes großes Reliefbildnis Leopold I. ist im Hof der Schlandersburg ausgestellt. Sehenswert sein Grabdenkmal für den Adligen Kleinhans in der Latscher Pfarrkirche, den Erbauer des Roten Schlosses in Latsch.

In Wien wurde bei den größtenteils vor 1870 errichteten Bauten an der Ringstraße von den Architekten, darunter zum Beispiel Theophil von Hansen, der Laaser Marmor für die Ausführung der Prunkfassaden und Statuen eingesetzt. Besonders für das ehemalige Reichsratsgebäude und spätere Parlament wurden sehr große Materialmengen benötigt.

Um 1883 erreichte der Marmor aus dem Weißwasserfall (Torneller Wand) und der Jennwand internationale Bekanntheit. Der größte noch mit Schleifbäumen transportierte Block wog mehr als 80 Tonnen, maß 30 Kubikmeter und war 1903 für das Moltke-Denkmal bei der Siegessäule in Berlin bestellt worden (siehe linkes Bild).

Der letzte Großauftrag für den Laaser Marmor beinhaltete die Herstellung von 86.000 Grabkreuzen für die in Europa gefallenen amerikanischen Soldaten nach dem Zweiten Weltkrieg, für die 400 Arbeiter zehn Jahre lang tätig waren. Heute werden die Blöcke zum Großteil in Platten geschnitten und zu Fußbodenbelägen, Fliesen und Fassadenplatten verarbeitet.

Versuche, den Marmor für Künstler und Künstlerinnen wieder interessant zu machen, führten 1982 zur Wiedergründung der Berufsfachschule für Steinbearbeitung in Laas. Im Ort gibt es heute nur mehr zwei marmorverarbeitende Betriebe sowie zwei Bildhauer. Ein weiterer marmorverarbeitender Betrieb steht steht in der Fraktion Eyrs. Das Ortsbild von Laas ist durch Kopfsteinpflaster, dekorative Elemente und Skulpturen aus Marmor geprägt. Seit 2000 wird der Laaser Marmor auch durch das Ausstellen marmorner Kleinkunstwerke im Rahmen des jährlich stattfindenden Laaser Kulturfests marmor & marillen ins Licht der Öffentlichkeit gerückt.

Objekte, die unter Verwendung von Laaser Marmor errichtet wurden, befinden sich in Deutschland, Großbritannien, Italien, Österreich und in den Vereinigten Staaten.

Deutschland

Berlin

Denkmal von Helmuth Karl Bernhard von Moltke bei der Siegessäule (Details siehe Text weiter oben)
Helmholtz-Statue vor der Humboldt-Universität (nach 1894)
Figur Friedrich III. in der Siegesallee
Kolossalfiguren in den Nischen des Rathauses Schöneberg

München

Ruhmeshalle (1853)
Giebelstatuen der Glyptothek
Giebelstatuen der St. Bonifaz-Basilika

Andere Städte

Dresden: Schillerdenkmal in Dresden-Neustadt von Selmar Werner
Düsseldorf: Kriegerdenkmal
Hannover: Grabmal der Familie Beindorff (nach Entwürfen des Architekten Otto Lüer)
Heidelberg: Altar der Pfarrkirche
Kiefersfelden: Tabernakel des Hochaltars der Pfarrkirche Heilig Kreuz
Regensburg: Walhalla-Denkmal (1842)
Schleißheim: Schloss Schleißheim
Stuttgart: Eberhard-Denkmal
Trier: Figuren an der Basilika

Großbritannien

London: Monumente im Holloway College der Universität London

Italien

Bozen: Denkmal von Walther von der Vogelweide auf dem Waltherplatz, Siegesdenkmal (1928)
Meran: Statue von Elisabeth in Bayern („Sisi“) von Hermann Klotz (1903 fertiggestellt)
Rom: Grabmonument Pius IX. in der Kirche San Lorenzo fuori le Mura

Waltherdenkmal in Bozen
Statue von Elisabeth in Meran.
Siegesdenkmal in Bozen

Siegesdenkmal in Bozen

Österreich

Wien

Najadengruppen des Rund- und des Sternbassins im Park von Schönbrunn
Mozart-Statue im Burggarten (1896)
Bruckner-Statue im Stadtpark
Juristen-Stiege (mit Aurisina ersetzt), Kaiserfigur und Giebelfiguren der Universität Wien
Haupttreppen und Treppe A im Corps de Logis der Neuen Hofburg
Platten des Hochaltars der Votivkirche
Naturforscher-Figuren im oberen Treppenhaus des Naturhistorischen Museums
Treppe des Palais Equitable (Stock-im-Eisen-Platz)
Historische Figuren (von Franz-Christoph Erler) am Adlertor des Stephansdoms
Figuren von Josef Valentin Kassin am Portal der ehemaligen niederösterreichischen Statthalterei (Minoritenplatz)
Vier Figuren (von Vincent Pilz) im Foyer des Musikvereinsgebäudes
Grillparzer-Büste (von Viktor Tilgner) und Hauptmann-Büste (von G. Bolm) im Burgtheater
Allegorien von Donau und Inn (von Hugo Härdtl) am Pallas-Athene-Brunnen vor dem Parlamentsgebäude
Große Austriagruppe (von Johannes Benk) im Heeresgeschichtlichen Museum
Denkmäler von Anastasius Grün, Joseph Haydn, Johann von Herbeck, Nikolaus Lenau, Ferdinand Raimund und Carl von Ghega

Andere Städte

Innsbruck: Andreas-Hofer-Denkmal
Linz: Teile des Hochaltars im Linzer Dom

USA

Datei:Nyc-supremecourt-60centerst.jpg

New York County Supreme Court building

New York

Heinrich-Heine-Denkmal (Loreley-Brunnen) von Ernst Herter (1897) in der Bronx
Grand Central Terminal ^[1] in Manhattan
New York County Supreme Court building in Manhattan

Andere Städte

Philadelphia: Brunnenfiguren

Sonstiges

Der bayrische Bildhauer und Hauptmeister der klassizistischen Plastik in Süddeutschland Ludwig Schwanthaler (1802 - 1848) urteilte über den Laaser Statuario: „Der Carrara ist Käse, leblos, stumpf, der Laaser lebendig, leuchtend.“^[2]

Siehe auch

Einzelnachweise

↑ Luis Stefan Stecher: In den Bildern meiner Kindheit, S. 117
↑ zitiert nach: Hans Wielander: Politik und Marmor, S. 128

Literatur

August Hanisch / Heinrich Schmid: Österreichs Steinbrüche. Wien (Verl. Carl Graeser & Co.) 1901
Felix Karrer: Führer durch die Baumaterial-Sammlung des k.k. naturhistorischen Hofmuseums. Wien (Verlag R. Lechner) 1892
Alois Kieslinger: Die Steine der Wiener Ringstrasse. Wiesbaden (Franz Steiner Verlag) 1972
Lois Köll: Tiroler Wirtschaftsstudien, Schriftenreihe der Jubiläumsstiftung der Kammer der gewerblichen Wirtschaft für Tirol. 19. Folge: Laaser Marmor, Universitätsverlag Wagner, Innsbruck, 1964.
Manfred Koller: Die Brüder Strudel, Tyrolia, Innsbruck-Wien 1993
Alois Adolf Luggin (Verf.), Gemeinde und Tourismusverein Laas (Hrsg.): Begegnung mit dem Marmordorf Laas. Reihe Natur und Kultur Band 1. Lana (Südtirol/Italien) o. J.
Helmut Moser (Verf.), Gemeinde und Tourismusverein Laas (Hrsg.): Das Laaser Tal: Schritte durch seine Geschichte. Reihe Natur und Kultur Band 3. Tappeiner, Lana (Südtirol/Italien) o. J. (nach 1993)
Heinrich Schmid: Die modernen Marmore und Alabaster. Leipzig, Wien (Franz Deuticke) 1897
Luis Stefan Stecher: In den Bildern meiner Kindheit. In: Norbert Florineth (Hrsg.): Bild Schrift Laas. Tappeiner, Lana (Südtirol/Italien) 2007, ISBN 978-88-7073-416-4, S. 116–117.

Telfser Hansjörg: Marmor Spurensuche. Vinschgaus Marmor zwischen Kunst- und Spekulationsobjekt, Kofel, Schlanders, im Dezember 2007.

Hans Wielander: Politik und Marmor. In: Norbert Florineth (Hrsg.): Bild Schrift Laas. Tappeiner, Lana (Südtirol/Italien) 2007, S. 126–132.

Weblinks

[1] Luis Stefan Stecher: In den Bildern meiner Kindheit, S. 117

[2] zitiert nach: Hans Wielander: Politik und Marmor, S. 128

[1]

[2]