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Hipster (20. Jahrhundert) und Panamerikanische Spiele 2019/Tennis/Herrendoppel: Unterschied zwischen den Seiten

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Ein '''Hipster''' war ein Angehöriger einer hauptsächlich in den [[Vereinigte Staaten|USA]] verbreiteten urbanen [[Subkultur]] einer gesellschaftlichen [[Generation (Gesellschaft)|Generation]] der Mitte des 20. Jahrhunderts.
|- style="text-align:center; font-size: larger;"
! colspan="4" class="hintergrundfarbe5" | Tennis-Herrendoppel der<br />[[Panamerikanische Spiele 2019/Tennis|Panamerikanischen Spiele 2019]]
|- style="background:#EEEEEE; text-align:center;"
!colspan="4" | Bewerbe
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| ''Einzel''
| [[Panamerikanische Spiele 2019/Tennis/Herreneinzel|Herren]]
| [[Panamerikanische Spiele 2019/Tennis/Dameneinzel|Damen]]
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| ''Doppel''
| '''Herren'''
| [[Panamerikanische Spiele 2019/Tennis/Damendoppel|Damen]]
| [[Panamerikanische Spiele 2019/Tennis/Mixed|Mixed]]
|}


Das '''Herrendoppel der [[Panamerikanische Spiele 2019/Tennis|Panamerikanischen Spiele 2019]]''' war ein [[Tennis]]wettbewerb in [[Lima]].
Der Hipster ist eine modernere, US-amerikanische Ausprägung des europäischen [[Bohème|Bohemiens]] des 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Prägend für das [[Soziale Rolle|Rollenmodell]] waren vor allem zwei Gruppen seinerzeit [[Avantgarde|avantgardistischer]] Künstler, nämlich die (vorwiegend schwarzen) Musiker, die mit dem [[Bebop]] den [[Modern Jazz|modernen Jazz]] aus der Taufe hoben, und die (größtenteils weißen) Dichter, die heute unter dem Begriff [[Beat Generation]] zusammengefasst werden.


== Setzliste ==
Hipster definierten sich selbst wesentlich über die Eigenschaft der ''Hipness'' (das zugehörige Adjektiv lautet [[Hip (Adjektiv)|''hip'']]). Dass dieser Begriff für den Außenstehenden (den so genannten ''square'', ungefähr so viel wie „Spießer“, also konventionell, konservativ) nicht völlig verständlich war, zeigt sich am besten in einer bekannten „Definition“, die der [[Jazz]]-[[Altsaxophon]]ist [[Cannonball Adderley]] gegeben hat: {{"|Hipness is not a state of mind, it’s a fact of life.}}
{{Setzliste
| Anzahl = 8
| Modus = Doppel
| 1A = {{nowrap|{{ECU|Ziel=Gonzalo Escobar}}}}
| 1B = {{ECU|Ziel=Roberto Quiroz}}
| 1R = Gold
| 2A = {{ARG|Ziel=Guido Andreozzi}}
| 2B = {{ARG|Ziel=Facundo Bagnis}}
| 2R = Silber
| 3A = {{PER|Ziel=Sergio Galdós}}
| 3B = {{nowrap|{{PER|Ziel=Juan Pablo Varillas}}}}
| 3R = Bronze
| 4A = {{BOL|Ziel= Boris Arias}}
| 4B = {{nowrap|{{BOL|Ziel=Federico Zeballos}}}}
| 4R = 4. Platz
| 5A = {{COL|Alejandro González (Tennisspieler)|Alejandro González}}
| 5B = {{COL|Ziel=Nicolás Mejía}}
| 5R = Viertelfinale
| 6A = {{DOM|Ziel=Roberto Cid Subervi}}
| 6B = {{DOM|Ziel=Víctor Estrella}}
| 6R = Viertelfinale
| 7A = {{BRA|Ziel=João Menezes}}
| 7B = {{BRA|Ziel=Thiago Seyboth Wild}}
| 7R = Viertelfinale
| 8A = {{nowrap|{{CHL|Ziel=Marcelo Tomás Barrios Vera}}}}
| 8B = {{CHL|Ziel=Alejandro Tabilo}}
| 8R = Viertelfinale
}}


== Ergebnisse ==
Der Name wurde Ende der 1940er Jahre von dem Boogie-Pianisten und Sänger [[Harry Gibson (Musiker)|Harry „The Hipster“ Gibson]] geprägt.
{{Turnierplan32-kompakt-3-Freilos-Platz3
| RD1= Erste Runde
| RD2= Achtelfinale
| RD3= Viertelfinale
| RD4= Halbfinale
| RD5= Finale


| RD1-seed03=
== Begriffe ==
| RD1-team03={{nowrap|{{SLV|Alberto Alvarado|A. Alvarado}}&nbsp;}}<br />&nbsp;{{nowrap|{{SLV|Lluís Miralles|Ll. Miralles}}&nbsp;}}
Der an sich bedeutungsgleiche Begriff [[Beatnik]] bezieht sich im heutigen Sprachgebrauch vor allem auf die weißen Angehörigen der Subkultur. Dagegen kommen ältere Varianten wie ''hep'', ''hepcat'' usw. im Zusammenhang mit den (schwarzen) Vorläufern der Hipster aus den 30er Jahren vor, wie sie etwa von dem Sänger [[Cab Calloway]] verkörpert werden (siehe auch [[Hip (Adjektiv)|„hip“]]).
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| RD1-score03-2=1
| RD1-score03-3=
| RD1-seed04=
| RD1-team04='''{{USA|Kevin King|K. King}}'''<br />&nbsp;'''{{nowrap|{{USA|Michael Redlicki|M. Redlicki}}&nbsp;}}'''
| RD1-score04-1='''6'''
| RD1-score04-2='''6'''
| RD1-score04-3=


| RD2-seed01=1
== Szene, Sprache, Mode ==
| RD2-team01='''{{ECU|Gonzalo Escobar|G. Escobar}}'''<br />&nbsp;'''{{ECU|Roberto Quiroz|R. Quiroz}}'''
Die eigentliche [[Szene (Soziologie)|Szene]] blieb bis zu ihrer langsamen Auflösung zu Beginn der 1960er Jahre immer eine kleine, relativ überschaubare Gruppe. Ihre Mitglieder frequentierten Galerien, Theater, Cafés und Clubs in [[Manhattan]], wo sie zum größten Teil auch lebten. Der Journalist und Jazzkritiker ''David H. Rosenthal'' schildert die Welt der Hipster folgendermaßen:
| RD2-score01-1='''6'''
| RD2-score01-2='''6'''
| RD2-score01-3=
| RD2-seed02=
| RD2-team02={{USA|Kevin King|K. King}}<br />&nbsp;{{USA|Michael Redlicki|M. Redlicki}}
| RD2-score02-1=3
| RD2-score02-2=0
| RD2-score02-3=


| RD2-seed03=
{{Zitat-en|Bohemian Manhattan was an intimate, small-scale scene: a band of outsiders easily recognizable by their dress and demeanor. […] Being few in number, they were obliged to stick together; in [[Dwight D. Eisenhower|Eisenhower]]’s blandly conformist America, all weirdoes were brothers until the opposite was proven|Übersetzung=Die Bohème Manhattans war eine intime, kleine Szene: eine Truppe von Außenseitern, die durch Kleidung und Benehmen leicht erkennbar war. Aufgrund ihrer kleinen Zahl waren sie gezwungen, zusammenzuhalten; im reizlosen [[Konformität|Konformismus]] der Eisenhower-Ära betrachteten sich alle Ausgeflippten bis zum Beweis des Gegenteils zunächst einmal als Brüder|ref=<ref>Rosenthal, S. 74</ref>}}
| RD2-team03={{CUB|Yoan Pérez|Y. Pérez}}<br />&nbsp;{{CUB|Osmel Rivera|O. Rivera}}
| RD2-score03-1=3
| RD2-score03-2=2
| RD2-score03-3=
| RD2-seed04=8
| RD2-team04='''{{nowrap|{{CHL|Marcelo Tomás Barrios Vera|M. T. Barrios Vera}}&nbsp;}}'''<br />&nbsp;'''{{CHL|Alejandro Tabilo|A. Tabilo}}'''
| RD2-score04-1='''6'''
| RD2-score04-2='''6'''
| RD2-score04-3=


| RD2-seed05=4
Rosenthals Aussage gewinnt an Schärfentiefe, wenn man bedenkt, dass die „Mitglieder“ der Szene aus zum Teil extrem verschiedenen sozialen Verhältnissen stammten. So lebte der Saxophonist [[Charlie Parker]], der ursprünglich im schwarzen Proletariat des provinziellen [[Kansas City (Missouri)|Kansas City]] aufgewachsen war, längere Zeit als Untermieter bei der mondänen [[Baron]]esse [[Pannonica de Koenigswarter]], einer ehemaligen [[Résistance]]-Kämpferin aus dem [[Nachfahren Mayer Amschel Rothschilds#Londoner_Zweig: Nachfahren von Nathan Mayer_Rothschild|englischen Zweig der Rothschild-Familie]], die unter den Hipstern das „europäische“ Element repräsentierte.
| RD2-team05='''{{BOL|Boris Arias|B. Arias}}'''<br />&nbsp;'''{{BOL|Federico Zeballos|F. Zeballos}}'''
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| RD2-score05-2='''6'''
| RD2-score05-3=
| RD2-seed06=
| RD2-team06={{nowrap|{{MEX|Juan Hernández (Tennisspieler)|J. Hernández}}&nbsp;}}<br />&nbsp;{{MEX|Alan Rubio|A. Rubio}}
| RD2-score06-1=1
| RD2-score06-2=2
| RD2-score06-3=


| RD2-seed07=
[[Datei:Dizzy Gillespie seated 1955.jpg|mini|hochkant|Dizzy Gillespie, Vorbild vieler Hipster (Foto: [[Carl van Vechten]])]]
| RD2-team07={{URY|Francisco Llanes|F. Llanes}}<br />&nbsp;{{nowrap|{{URY|Franco Roncadelli|F. Roncadelli}}&nbsp;}}
| RD2-score07-1=1
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| RD2-seed08=6
| RD2-team08='''{{DOM|Roberto Cid Subervi|R. Cid Subervi}}'''<br />&nbsp;'''{{DOM|Víctor Estrella|V. Estrella}}'''
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| RD2-score08-2='''7'''
| RD2-score08-3=


| RD2-seed09=7
Der spezielle [[Soziolekt]] der Hipster beruhte auf einer verschlüsselten Umdeutung der [[Umgangssprache|Alltagssprache]], wie zum Beispiel im Falle des Wortes ''pad'' (engl. „Matte“), das zunächst einmal – wegen der inhaltlichen Verwandtschaft, aber auch der klanglichen Ähnlichkeit – die Bedeutung ''bed'' („Bett“) annahm und sich von dort ausgehend als [[pars pro toto]] zum [[Jargon|Slangbegriff]] für „Wohnung“ etablierte. Viele Wörter des ''hipster lingo'' konnten je nach Gesprächssituation durchaus verschiedene [[Konnotation]]en annehmen, zum Beispiel im Falle des Verbs ''dig'' (eigentlich „graben“), das sowohl „begreifen, kapieren“ als auch „mögen, 'stehen auf', zu schätzen wissen“ meinen kann. Der zentrale Begriff des Hipsters, ''[[cool]]'', hat ohne nennenswerten Bedeutungswandel seinen Weg in die moderne (nicht nur englische) [[Umgangssprache]] gefunden, auch die Sammelbezeichnung ''cat'' oder ''kat'' („Katze“) für eine beliebige Person wird noch heute verstanden.
| RD2-team09='''{{BRA|João Menezes|J. Menezes}}'''<br />&nbsp;'''{{nowrap|{{BRA|Thiago Seyboth Wild|T. Seyboth Wild}}&nbsp;}}'''
| RD2-score09-1='''6'''
| RD2-score09-2='''6'''
| RD2-score09-3=
| RD2-seed10=
| RD2-team10={{GTM|Stefan González|S. González}}<br />&nbsp;{{GTM|Wilfredo González|W. González}}
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| RD2-score10-2=4
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| RD2-seed11=
Zur Zeit der Hipster-Mode (gelegentlich auch ''bop fad'' genannt) um 1950 zeichnete sich, wer „angesagt“ sein wollte, durch eine Reihe typischer, wenn nicht gar klischeehafter Verhaltensweisen aus:
| RD2-team11={{BRB|Darian King|D. King}}<br />&nbsp;{{BRB|Haydn Lewis|H. Lewis}}
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| RD2-score11-3=[8]
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| RD2-team12='''{{PER|Sergio Galdós|S. Galdós}}'''<br />&nbsp;'''{{PER|Juan Pablo Varillas|J. P. Varillas}}'''
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| RD2-seed13=5
* Man trug vorzugsweise eine [[Baskenmütze]], schwarze Kleidung und selbst in der Dunkelheit eines verrauchten [[Jazzclub]]s eine Sonnenbrille.
| RD2-team13='''{{COL|Alejandro González (Tennisspieler)|A. González}}'''<br />&nbsp;'''{{COL|Nicolás Mejía|N. Mejía}}'''
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| RD2-score13-2='''6'''
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| RD2-team14={{HND|Alejandro Obando|A. Obando}}<br />&nbsp;{{HND|Kenny Turcios|K. Turcios}}
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| RD2-seed15=
* Der männliche Hipster ließ sich gern einen ''Soul Patch'' (Unterlippenbart) nach Vorbild [[Dizzy Gillespie]]s oder ein ''Goatee'' („Ziegenbärtchen“) stehen.
| RD2-team15={{BHS|Baker Newman|B. Newman}}<br />&nbsp;{{BHS|Justin Roberts (Tennisspieler)|J. Roberts}}
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| RD2-team16='''{{ARG|Guido Andreozzi|G. Andreozzi}}'''<br />&nbsp;'''{{ARG|Facundo Bagnis|F. Bagnis}}'''
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* Eine gewisse Affinität zum Konsum illegaler [[Droge]]n gehörte zum „guten Ton“, [[Marihuana]] (''pot'') war allgegenwärtig und die [[Heroin]]sucht aufgrund von Vorbildern wie [[Charlie Parker]] und [[William S. Burroughs]] zumindest weitverbreitet.
| RD3-team01='''{{ECU|Gonzalo Escobar|G. Escobar}}'''<br />&nbsp;'''{{ECU|Roberto Quiroz|R. Quiroz}}'''
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| RD3-seed03=4
* Eine „coole“, unaufgeregte Zustimmung zu den Kunstwerken der amerikanischen Avantgarde – seien es nun der [[Abstrakter Expressionismus|abstrakte Expressionismus]] eines [[Jackson Pollock]], die „schrägen“ [[bebop head]]s der Platten Parkers und Gillespies, die ''beat poetry'' von [[Allen Ginsberg]] oder eine neue [[Inszenierung]] des [[The Living Theatre|Living Theatre]] – wurde vorausgesetzt.
| RD3-team03='''{{BOL|Boris Arias|B. Arias}}'''<br />&nbsp;'''{{BOL|Federico Zeballos|F. Zeballos}}'''
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== Afroamerikanische Musiker und weiße Dichter ==
| RD3-team05={{BRA|João Menezes|J. Menezes}}<br />&nbsp;{{nowrap|{{BRA|Thiago Seyboth Wild|T. Seyboth Wild}}&nbsp;}}
[[Datei:Norman Mailer 1948.jpg|mini|hochkant|Norman Mailer 1948 (Foto: [[Carl van Vechten]])]]
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Eine breitere Öffentlichkeit lernte den Begriff durch ein 1956 veröffentlichtes Buch von [[Norman Mailer]] kennen, ''[[The White Negro|The White Negro: Superficial Reflections on the Hipster]]'' (deutsch 1957 unter dem Titel ''Der weiße Neger''). Auch wenn der [[Essay]] innerhalb der Subkultur heftig kritisiert wurde, beschreibt der Autor doch zutreffend, dass die Hipster-Szene der 40er und 50er Jahre die einzige Nische in der noch ganz von der [[Rassentrennung]] dominierten Gesellschaft der USA war, in der sich Menschen unterschiedlicher Hautfarbe vergleichsweise unbefangen begegnen konnten:
| RD3-team07={{COL|Alejandro González (Tennisspieler)|A. González}}<br />&nbsp;{{COL|Nicolás Mejía|N. Mejía}}
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{{Zitat-en|The source of Hip is the Negro, for he has been living on the margin between totalitarianism and democracy for two centuries|Übersetzung=Die Quelle der Hipness ist der Neger, denn er lebt seit zwei Jahrhunderten auf der Schwelle zwischen [[Totalitarismus]] und [[Demokratie]]|ref=<ref>Mailer, S. 305</ref>}}
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Genau genommen betrachteten die jungen Weißen ihre schwarzen Altersgenossen sogar in vieler Hinsicht und ganz im Sinne von Mailers Darstellung als Vorbilder, deren Sprechweise und Lebensgewohnheiten sie zu imitieren trachteten. In der US-amerikanischen Popkultur setzte diese Art der Inszenierung einen anderen Ton: weder den der reinen Parodie wie in frühen [[Blackface]]-Darstellungen, noch den einer möglichst „weiß“ erscheinenden Aneignung ursprünglich afroamerikanischer Kultur (Swing, Rock 'n' Roll), vielmehr wurde das Schwarz-Sein in einem positiven Sinn betont: ähnlich wie Jahrzehnte später die mainstreamwirksamere weiße Inszenierung eines schwarzen [[Gangsta Rap]]-Vorbilds als weißer [[Pimp]].
| RD4-team03={{PER|Sergio Galdós|S. Galdós}}<br />&nbsp;{{nowrap|{{PER|Juan Pablo Varillas|J. P. Varillas}}&nbsp;}}
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| RD5-seed01=1
Die Hipster-Kultur entstand in einem Klima politischer Desillusionierung. Die Hoffnungen der afroamerikanischen Community, durch ihre Teilnahme am Zweiten Weltkrieg etwas Emanzipation erkämpft zu haben, zerschlugen sich schnell. Ebenso litt die ehemals unter weißen Intellektuellen einflussreiche [[Kommunistische Partei der USA]] unter dem repressiven Klima des frühen [[Kalter Krieg|Kalten Kriegs]], die einst radikalen Gewerkschaften begannen sich auf rein ökonomische Forderungen zu beschränken. Die afroamerikanische Community sah sich auf ihre sozial unterprivilegierte Rolle zurückgeworfen, die weißen Intellektuellen mussten jede Hoffnung auf eine radikale Änderung des Systems aufgeben. In der Hipster-Szene und ihrer Bewunderung schufen sich beide einen Freiraum und einen Gegenentwurf zum damals vorherrschenden weißen Wohlstands-Suburbia. Im Gegensatz zu früheren Bewegungen war dieser aber nur noch vage politisch, wurde eher von einigen Schriftstellern so interpretiert, wie er es nach Meinung der Protagonisten war oder sein sollte.
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| RD5-score02-3=[8]


| RD6-seed01=4
Die weitgehende politische Indifferenz der Hipster zeigt sich besonders deutlich im Vergleich zur etwa zeitgleichen Subkultur des [[Existenzialismus]] in Westeuropa, der maßgeblich an einer Politisierung der „Bohème“ mitwirkte und letztlich in der [[68er-Bewegung]] mündete.
| RD6-team01={{BOL|Boris Arias|B. Arias}}<br />&nbsp;{{BOL|Federico Zeballos|F. Zeballos}}
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| RD6-score02-1='''6'''
| RD6-score02-2=3
| RD6-score02-3=['''12''']
}}


== Nachwirkungen ==
== Quelle ==
* [https://wrsd.lima2019.pe/PAG2019/resPAG2019/pdf/PAG2019/TEN/PAG2019_TEN_C75_TENMDOUPLES-----------------------.pdf Turnierplan] (PDF-Datei) auf https://wrsd.lima2019.pe/
Im Sprachgebrauch der Hipster war „[[Hippie]]“ eine herabsetzende Bezeichnung für einen Möchtegern-Hipster; der Bedeutungswandel zur eher positiven Besetzung des Begriffs begann erst in den 60er Jahren mit einer neuen Form der [[Jugendkultur]]. Ende der 1990er Jahre erfuhr der ursprüngliche Terminus „Hipster“, mit einer zeitgenössischen Bedeutung versehen, ein kurzzeitiges [[Revival]], das aber im Wesentlichen auf die USA beschränkt blieb. Im frühen 21. Jahrhundert erlebt er schließlich erneut eine weite Verbreitung, allerdings mit einer anderen inhaltlichen Bedeutung.
{{Siehe auch|Hipster (21. Jahrhundert)}}


{{Navigationsleiste Panamerikanische Spiele/Tennis/Herrendoppel}}
== Literatur ==
* Marigay Graña, César Graña (Hrsg.): ''On Bohemia. The Code of the Self-Exiled.'' Transaction Paperback, New Brunswick, New Jersey 1990, ISBN 0-88738-292-4
* Norman Mailer: [http://www.dissentmagazine.org/online_articles/the-white-negro-fall-1957 ''The White Negro: Superficial Reflections on the Hipster.''] Herbst 1957, wiederveröffentlicht in: Dissent Magazine, 20. Juni 2007
* [[Mark Greif]]/n+1-Research (Hrsg.): ''Hipster. Eine transatlantische Diskussion.'' Suhrkamp Verlag, Berlin 2012, ISBN 978-3-518-06173-2.
* David H. Rosenthal: ''Hard Bop. Jazz and Black Music 1955-1965.'' Oxford University Press, New York 1992, ISBN 0-19-508556-6


[[Kategorie:Tennisturnier 2019]]
== Einzelnachweise ==
[[Kategorie:Tennis-Herrendoppel bei den Panamerikanischen Spielen|#2019 Herrendoppel]]
<references />
[[Kategorie:Tennisturnier in Lima]]

{{Normdaten|TYP=s|GND=7853520-7|LCCN=|NDL=|VIAF=}}

[[Kategorie:Jazzkultur]]
[[Kategorie:Literatur (Vereinigte Staaten)]]
[[Kategorie:Einzelne Subkultur]]
[[Kategorie:Generation]]
[[Kategorie:Sozialfigur]]
[[Kategorie:Kultur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Lebensstil]]

Version vom 2. Mai 2020, 16:56 Uhr

Tennis-Herrendoppel der
Panamerikanischen Spiele 2019
Bewerbe
Einzel Herren Damen
Doppel Herren Damen Mixed

Das Herrendoppel der Panamerikanischen Spiele 2019 war ein Tenniswettbewerb in Lima.

Setzliste

Nr. Paarung Erreichte Runde

01. Ecuador Gonzalo Escobar
Ecuador Roberto Quiroz 		Gold
02. Argentinien Guido Andreozzi
Argentinien Facundo Bagnis 		Silber
03. Peru Sergio Galdós
Peru Juan Pablo Varillas 		Bronze
04. Bolivien Boris Arias
Bolivien Federico Zeballos 		4. Platz
Nr. Paarung Erreichte Runde
05. Kolumbien Alejandro González
Kolumbien Nicolás Mejía 		Viertelfinale

06. Dominikanische Republik Roberto Cid Subervi
Dominikanische Republik Víctor Estrella 		Viertelfinale

07. Brasilien João Menezes
Brasilien Thiago Seyboth Wild 		Viertelfinale

08. Chile Marcelo Tomás Barrios Vera
Chile Alejandro Tabilo 		Viertelfinale

Ergebnisse

Erste Runde Achtelfinale Viertelfinale Halbfinale Finale
1 Ecuador G. Escobar
 Ecuador R. Quiroz 		6 6
El Salvador A. Alvarado 
 El Salvador Ll. Miralles  		1 1 Vereinigte Staaten K. King
 Vereinigte Staaten M. Redlicki 		3 0
Vereinigte Staaten K. King
 Vereinigte Staaten M. Redlicki  		6 6 1 Ecuador G. Escobar
 Ecuador R. Quiroz 		6 6
8 Chile M. T. Barrios Vera 
 Chile A. Tabilo 		4 4
Kuba Y. Pérez
 Kuba O. Rivera 		3 2
8 Chile M. T. Barrios Vera 
 Chile A. Tabilo 		6 6
1 Ecuador G. Escobar
 Ecuador R. Quiroz 		6 6
4 Bolivien B. Arias
 Bolivien F. Zeballos 		3 4
4 Bolivien B. Arias
 Bolivien F. Zeballos 		6 6
Mexiko J. Hernández 
 Mexiko A. Rubio 		1 2
4 Bolivien B. Arias
 Bolivien F. Zeballos 		6 63 [10]
6 Dominikanische Republik R. Cid Subervi
 Dominikanische Republik V. Estrella 		2 7 [2]
Uruguay F. Llanes
 Uruguay F. Roncadelli  		1 5
6 Dominikanische Republik R. Cid Subervi
 Dominikanische Republik V. Estrella 		6 7
1 Ecuador G. Escobar
 Ecuador R. Quiroz 		6 3 [10]
2 Argentinien G. Andreozzi 
 Argentinien F. Bagnis 		4 6 [8]
7 Brasilien J. Menezes
 Brasilien T. Seyboth Wild  		6 6
Guatemala S. González
 Guatemala W. González 		1 4
7 Brasilien J. Menezes
 Brasilien T. Seyboth Wild  		2 4
3 Peru S. Galdós
 Peru J. P. Varillas 		6 6
Barbados D. King
 Barbados H. Lewis 		7 3 [8]
3 Peru S. Galdós
 Peru J. P. Varillas 		66 6 [10]
3 Peru S. Galdós
 Peru J. P. Varillas  		1 5
2 Argentinien G. Andreozzi 
 Argentinien F. Bagnis 		6 7
5 Kolumbien A. González
 Kolumbien N. Mejía 		6 6
Honduras A. Obando
 Honduras K. Turcios 		4 2 Spiel um Platz 3
5 Kolumbien A. González
 Kolumbien N. Mejía 		2 1 4 Bolivien B. Arias
 Bolivien F. Zeballos 		3 6 [10]
2 Argentinien G. Andreozzi
 Argentinien F. Bagnis 		6 6 3 Peru S. Galdós
 Peru J. P. Varillas  		6 3 [12]
Bahamas B. Newman
 Bahamas J. Roberts 		2 2
2 Argentinien G. Andreozzi
 Argentinien F. Bagnis 		6 6

Quelle

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