Криминальный фильм

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Криминальный триллер»)
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 20 сентября 2025 года; проверки требуют 9 правок.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джеймс Кэгни и Хамфри Богарт в рекламном кадре для криминального фильма «Ревущие двадцатые».

Криминальный фильм — кинематографический жанр, аналогичный литературному жанру криминала. Фильмы этого жанра, как правило, затрагивают различные аспекты преступности и её обнаружения. Стилистически жанр может пересекаться и сочетаться со многими другими жанрами, такими как драма или гангстерский фильм[1], но также включать комедию и, в свою очередь, делится на множество поджанров.

Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс относит криминальный фильм к одиннадцати супержанрам в таксономии своих сценаристов, утверждая, что все полнометражные фильмы могут быть классифицированы по этим супержанрам. Остальные десять супержанров — боевик, фэнтези, ужасы, романтический фильм, научная фантастика, кусочек жизни, спортивный фильм, триллер, военный фильм и вестерн[2]. Уильямс идентифицирует драму в более широкой категории, называемой «типом фильма», мистерия и саспенс как «макрожанры», а фильм-нуар как «путь сценариста», объясняя, что эти категории являются аддитивными, а не исключающими[3].

Характеристика

[править | править код]

Определение того, что представляет собой криминальный фильм, не является простым[4]. Криминолог Николь Хан Рафтер в своей книге Shots in the Mirror: Crime Films and Society обнаружила, что киноведы традиционно неохотно изучают тему криминальных фильмов в целом из-за сложного характера темы.[5]. Карлос Кларенс в своей книге Crime Movies описал криминальный фильм как символическое представление преступников, закона и общества. Кларенс продолжил, что они описывают то, что культурно и морально ненормально, и отличаются от триллеров, которые, как он написал, больше связаны с психологическими и частными ситуациями[6]. Томас Шац в книге Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System не ссылается на концепцию криминального фильма как на жанр и говорит, что «такие, казалось бы, похожие формулы „городской преступности“», такие как гангстерский фильм и детективный фильм, были своими собственными уникальными формами[7]. Томас Лейч, автор книги Crime Films, заявил, что криминальный фильм представляет свою определяющую тему как криминальную культуру, которая нормализует место, где преступность является одновременно шокирующе разрушительной и совершенно нормальной[8]. Рафтер предложил лучший способ обойти сложности различных фильмов, которые можно определить как криминальные фильмы, как произведения, которые сосредоточены в первую очередь на преступности и её последствиях, и что их следует рассматривать как категорию, которая охватывает ряд жанров, начиная от фильмов-ограблений, детективных фильмов, гангстерских фильмов, фильмов о полицейских, тюремных фильмов и юридических драм. Она сказала, что, как драма и романтические фильмы, это зонтичные термины, которые охватывают несколько небольших, более согласованных групп[9].

Преступные действия в каждом фильме жанра представляют собой большую критику либо социального, либо институционального порядка с точки зрения персонажа или повествования фильма в целом[10]. Фильмы также зависят от двойственности аудитории по отношению к преступности. Преступники изображаются как аморальные, но честные, а полицейские нарушают закон, чтобы поймать преступников. Лейч определил это как критический фактор для фильма, поскольку фильмы рассказывают о постоянном разрушении и восстановлении границ между преступниками и жертвами, придя к выводу, что «этот парадокс находится в основе всех криминальных фильмов»[11]. Рафтер повторил эти утверждения, сказав, что криминальные фильмы должны определяться на основе их отношений с обществом[4].

Лейч пишет, что криминальные фильмы усиливают популярные социальные убеждения их аудитории, такие как Благими намерениями вымощена дорога в ад, закон выше отдельных людей, и что преступность не окупается[10]. Жанр также, как правило, имеет концовки, которые подтверждают моральные абсолюты невинной жертвы, угрожающего преступника, детектива и их мораль, которая вдохновляет их, ставя под сомнение их героический или жалкий статус, их моральный авторитет в системе правосудия или представляя невинных персонажей, которые кажутся виновными, и наоборот[12].

Криминальными фильмами являются все фильмы, которые сосредоточены на любой из трёх сторон преступления: преступник, жертвы и мстители, и исследуют отношение одной стороны к двум другим[13]. Это позволяет криминальному фильму охватывать фильмы так же широко, как «Уолл-стрит» (1987); фильмы-ограбления, такие как «Асфальтовые джунгли»; и тюремные фильмы, от «Грубой силы» (1947) до «Побега из Шоушенка» [13]. Криминальные фильмы не могут быть определены их мизансценами, такими как вестерн, так как им не хватает как мгновенно узнаваемого, так и уникального намерения других жанров, таких как пародийные фильмы[14].

Лейч и Рафтер написали, что было бы непрактично называть каждый фильм, в котором преступление создает центральную драматическую ситуацию, криминальным фильмом[15][16]. Лейч привел пример, что в большинстве вестернов от «Большого ограбления поезда» (1903) до «Непрощённого» (1992) часто есть повествования о преступлении и наказании, но они обычно не описываются как криминальные фильмы[17]. Фильмы с темами преступления и наказания, такие как «Винчестер 73» и «Пресловутое ранчо» классифицируются как вестерны, потому что их обстановка имеет приоритет над их сюжетами[18]. Ален Сильвер и Джеймс Урсини спорили в статье A Companion to Crime Fiction, сто «несомненно, большинство вестернов являются криминальными фильмами», но их общая идентификация отличается так же, как криминал отличается от фильмов ужасов, научной фантастики и исторических драм[19]. Рафтер также предположил, что вестерны можно считать криминальными фильмами, но что это восприятие будет только «мутными концептуальными водами»[20].

Поджанры

[править | править код]

Каждый жанр является поджанром более широкого жанра, из контекстов которого его соглашения берут свой смысл, имеет смысл думать о гангстерском фильме как об отдельном жанре, так и о поджанре криминального фильма[21].

Гангстерский фильм

[править | править код]
Основная статья: Гангстерский фильм

Архетипичным гангстерским фильмом был фильм «Маленький Цезарь»[22][23]. Моральная паника последовала за выпуском ранних гангстерских фильмов после «Маленького Цезаря», что привело к тому, что Администрация производственного кодекса в 1935 году закончила свой первый крупный цикл[24]. Еще в 1939 году традиционный гангстер уже был ностальгической фигурой, как видно в таких фильмах, как «Судьба солдата в Америке»[24]. Американские гангстерские стали возможными благодаря ослаблению кодекса в 1950-х годах и его отмене в 1966 году[25]. Хотя это не единственный или первый гангстерский фильм после падения производственного кодекса, «Крёстный отец» был самым популярным из них и положил начало большому возрождению стиля[24]. Фильм следовал темам жанров прошлого, добавляя при этом новый акцент на сложный мир мафии, его масштаб и серьёзность, которые установили новые параметры для жанра.[25].

Фильм-ограбление

[править | править код]
Основная статья: Фильм-ограбление

Фильм-ограбление — стиль криминального фильма, который возник из двух предшественников: гангстерского фильма и фильма о воре-джентльмене[26][27]. Существенным элементом в этих фильмах является концентрация сюжета на совершении одного преступления, имеющего большое денежное значение, по крайней мере, на поверхностном уровне[28]. Повествования в этих фильмах сосредоточены на том, что ограбление — большее преступление, чем криминальная психология, и характеризуются акцентом на том, что преступление часто разворачивается через монтаж и расширенные сцены[29][30].

Этот термин использовался для драматических фильмов 1950-х годов, а в 1960-х годах он имел более сильные элементы романтической комедии, как это видно в таких фильмах, как «Афера Томаса Крауна» (1968) и «Топкапи»[31].

Гибридные жанры

[править | править код]

Лейч описал сочетание жанров как проблематичное[32]. Сценарист и академик Джуле Селбо поддержал это мнение, описав гибридный жанр, как «семантическое упражнение», поскольку оба жанра важны на этапе построения повествования[33]. Марк Боулд в статье A Companion to Film Noir заявил, что категоризация нескольких общих жанров была распространена в рецензиях на фильмы и редко касалась кратких описаний, которые вызывают элементы формы, содержания фильма и не делают никаких претензий, кроме того, как эти элементы сочетаются[34][35].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Metasearch Search Engine (англ.). search.com. Дата обращения: 18 января 2019. Архивировано 7 января 2019 года.
  2. ↑ Williams, Eric R. (2017). The screenwriters taxonomy : a roadmap to collaborative storytelling. New York, NY: Routledge Studies in Media Theory and Practice. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC 993983488. P. 21
  3. ↑ Williams, Eric R. How to View and Appreciate Great Movies (англ.). English. Дата обращения: 7 июня 2020. Архивировано 25 сентября 2020 года.
  4. ↑ 1 2 Spina, 2018.
  5. ↑ Rafter, 2006, p. 5.
  6. ↑ Clarens, 1997, p. 13.
  7. ↑ Schatz, 1981, p. 26.
  8. ↑ Leitch, 2004, pp. 13––14.
  9. ↑ Rafter, 2006, p. 6.
  10. ↑ 1 2 Leitch, 2004, p. 14.
  11. ↑ Leitch, 2004, p. 15.
  12. ↑ Leitch, 2004, pp. 14–15.
  13. ↑ 1 2 Leitch, 2004, p. 16.
  14. ↑ Leitch, 2004, p. 10.
  15. ↑ Leitch, 2004, p. 12.
  16. ↑ Rafter, 2006, pp. 5–6.
  17. ↑ Leitch, 2004, pp. 5–6.
  18. ↑ Leitch, 2004, p. 9.
  19. ↑ Silver, Ursini, 2020, p. 57.
  20. ↑ Rafter, 2006, p. 7.
  21. ↑ Leitch, 2004, p. 4.
  22. ↑ Kaminsky, 1974, p. 14.
  23. ↑ Langford, 2005, p. 134.
  24. ↑ 1 2 3 Langford, 2005, pp. 134–135.
  25. ↑ 1 2 Langford, 2005, p. 135.
  26. ↑ Lee, 2014, pp. 1–2.
  27. ↑ Lee, 2014, p. 19.
  28. ↑ Lee, 2014, p. 6.
  29. ↑ Lee, 2014, p. 7.
  30. ↑ Lee, 2014, p. 12.
  31. ↑ Lee, 2014, pp. 12–13.
  32. ↑ Leitch, 2004, p. 6.
  33. ↑ Selbo, 2014, pp. 229–232.
  34. ↑ Bould, 2013, p. 34.
  35. ↑ Bould, 2013, p. 44.

Литература

[править | править код]
  • Bould, Mark. Genre, Hybridity, Heterogeneity or the Noir-SF-Vampire-Zombie-Splatter-Romance-Comedy-Action-Thriller Problem // A Companion to Film Noir. — Blackwell Publishing Ltd., 2013. — ISBN 9781444336276.
  • Clarens, Carlos. Crime Movies. — 2. — Da Capo Press, 1997. — ISBN 0306807688.
  • Curti, Roberto. Italian Gothic Horror Films, 1957–1969. — McFarland & Company, 2015. — ISBN 978-1-4766-1989-7.
  • Hampton, Benjamin B. A History of the Movies. — Covici-Friede Publishers, 1970.
  • Kaminsky, Stuart M. American Film Genres. — Pflaum Publishing, 1974. — ISBN 978-0-8278-0277-3.
  • Langford, Barry. Film Genre: Hollywood and Beyond. — Edinburgh University Press, 2005. — ISBN 1474470130.
  • Lee, Daryl. The Heist Film: Stealing with Style. — Wallflower Press, 2014. — ISBN 978-0-231-16969-1.
  • Leitch, Thomas. Crime Films. — Cambridge University Press, 2004. — ISBN 0-521-64106-3.
  • Rafter, Nicole Hahn. Introduction // Shots in the Mirror: Crime Films and Society. — 2nd. — Oxford University Press, 2006. — ISBN 0-19-512982-2.
  • Rubin, Martin. Thrillers. — Cambridge University Press, 1999. — ISBN 0-521-58183-4.
  • Schatz, Thomas. Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System. — Random House, 1981. — ISBN 0-394-32255-X.
  • Silver, Alain. Crime and Mass Media // A Companion to Crime Fiction / Alain Silver, James Ursini. — John Wiley & Sons, 2020. — ISBN 978-1119675778.
  • Spina, Ferdinando. Crime Films // The Oxford Encyclopedia of Crime, Media, and Popular Culture. — Oxford University Press, 2018. — ISBN 9780190494674.
  • Selbo, Jule. Film Genre for the Screenwriter. — Taylor & Francis, 2014. — ISBN 978-1-317-69568-4.
  • Staiger, Janet (1997). Hybrid or Inbred: The Purity Hypothesis and Hollywood Genre History. Film Criticism. 22 (1): 5—20. JSTOR 44018896. Дата обращения: 18 июня 2024.
  • Todd, Drew. The History of Crime Films // Shots in the Mirror: Crime Films and Society. — 2nd. — Oxford University Press, 2006. — ISBN 0-19-512982-2.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Криминальный_фильм&oldid=150073731#Гибридные_жанры