FM-Soundprocessing - Versionsgeschichte

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2025-01-10T12:55:24Z

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	* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]		* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]
	* [http://www.radio-optimizer.de/ Radio Optimizer]		* [http://www.radio-optimizer.de/ Radio Optimizer]
	* [~~http~~://www.~~breakawayone~~.com/ BreakawayOne]		* [https://www.claessonedwards.com/professional-audio/ BreakawayOne]
	* [https://www.stereotool.com/ StereoTool]		* [https://www.stereotool.com/ StereoTool]

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2021-07-24T17:00:29Z

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	Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um diese Grenze nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.		Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um diese Grenze nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.

	Moderne digitale Soundprozessoren sind im Prinzip nichts anderes, als Computer, die mit entsprechender Processingsoftware bespielt sind. Daher gibt es inzwischen einige Anbieter, die ein vollumfängliches Soundprocessing in Form von Software zur Verfügung stellen, z. B. ~~[http://www.radio-optimizer.de/~~ RADIO OPTIMIZER], ~~[http://www.breakawayone.com/~~ Breakaway], oder ~~[https://www.stereotool.com/~~ Stereo Tool].		Moderne digitale Soundprozessoren sind im Prinzip nichts anderes, als Computer, die mit entsprechender Processingsoftware bespielt sind. Daher gibt es inzwischen einige Anbieter, die ein vollumfängliches Soundprocessing in Form von Software zur Verfügung stellen, z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool.

	Solche Softwarelösungen sind sogar zur Aufbereitung für UKW Aussendungen unter Einhaltung von Hub und MPX-Leistung fähig.		Solche Softwarelösungen sind sogar zur Aufbereitung für UKW Aussendungen unter Einhaltung von Hub und MPX-Leistung fähig.

Aka: Leerzeichen vor Maßeinheit, Kleinkram

2021-07-18T14:09:49Z

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Icecube919: Rechtschreibfehler behoben

2021-05-14T23:17:47Z

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	Beim Soundprocessing werden [[Schalldruckpegel\|Pegel]], [[Dynamikumfang\|Dynamik]] und [[Frequenzspektrum]] des [[Audiosignal]]s nach einstellbaren Vorgaben in [[Echtzeitsystem\|Echtzeit]] aufbereitet, oft in einem einzigen Gerät über mehrere Bearbeitungsstufen hinweg.		Beim Soundprocessing werden [[Schalldruckpegel\|Pegel]], [[Dynamikumfang\|Dynamik]] und [[Frequenzspektrum]] des [[Audiosignal]]s nach einstellbaren Vorgaben in [[Echtzeitsystem\|Echtzeit]] aufbereitet, oft in einem einzigen Gerät über mehrere Bearbeitungsstufen hinweg.

	Dabei ist das Hauptziel eines Radioprogramms, den Klang so zu manipulieren, dass das Programm bei der Aussendung stets die maximal mögliche Lautheit erzeugt, sodass möglichst viele potentielle Hörer aufgrund des "fetten" Klanges beim entsprechenden Sender bleiben. Außerdem kann man durch Processing erreichen, dass sich der Klang von Musik aus verschiedenen Jahrzehnten angleicht, sodass Radiosender, die ein Musikprogramm aus unterschiedlichen Produktionszeiten ~~anbieten~~, ein gleichmäßiges Klangbild anbieten können.		Dabei ist das Hauptziel eines Radioprogramms, den Klang so zu manipulieren, dass das Programm bei der Aussendung stets die maximal mögliche Lautheit erzeugt, sodass möglichst viele potentielle Hörer aufgrund des "fetten" Klanges beim entsprechenden Sender bleiben. Außerdem kann man durch Processing erreichen, dass sich der Klang von Musik aus verschiedenen Jahrzehnten angleicht, sodass Radiosender, die ein Musikprogramm aus unterschiedlichen Produktionszeiten spielen, ein gleichmäßiges Klangbild anbieten können.

	Moderne voll[[Digitaler Signalprozessor\|digitale]] [[Soundprozessor]]en beinhalten meist u. a. folgende oder ähnliche Stufen:		Moderne voll[[Digitaler Signalprozessor\|digitale]] [[Soundprozessor]]en beinhalten meist u. a. folgende oder ähnliche Stufen:
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	Diese teilweise sehr schwerwiegenden Eingriffe bestimmen den Gesamtklang eines Radioprogrammes maßgeblich und sorgen dafür, dass quasi kein Radioprogramm wie das andere klingt.		Diese teilweise sehr schwerwiegenden Eingriffe bestimmen den Gesamtklang eines Radioprogrammes maßgeblich und sorgen dafür, dass quasi kein Radioprogramm wie das andere klingt.

	Dabei liegt der Klang immer im Ermessen des Einstellenden. Dieser muss beurteilen können, ob seine Einstellung den Geschmack der ~~potenziellen Hörerschaft~~ trifft.		Dabei liegt der Klang immer im Ermessen des Einstellenden. Dieser muss beurteilen können, ob seine Einstellung den Geschmack der Hörer trifft.

	Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.		Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.

Icecube919: Allgemaine Überarbeitung

2021-04-30T19:51:21Z

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	Unter '''FM-Soundprocessing''' (häufig kurz auch nur '''Soundprocessing''', engl. für Klangbearbeitung) versteht man ein Mitte der 1970er-Jahre ursprünglich in den USA von Bob Orban entwickeltes Verfahren zur Verbesserung der [[Modulation (Technik)\|Modulation]] von [[UKW\|FM]]-[[Hörfunk]]sendern. Mit dem Aufkommen der [[Privatrechtlicher Hörfunk\|kommerziellen Radiostationen]] in Deutschland Mitte der 1980er Jahre hielt Soundprocessing auch hier Einzug in der [[Rundfunk]]szene.		Unter '''FM-Soundprocessing''' (häufig kurz auch nur '''Soundprocessing''', engl. für Klangbearbeitung) versteht man ein Mitte der 1970er-Jahre ursprünglich in den USA von Bob Orban entwickeltes Verfahren zur Verbesserung der [[Modulation (Technik)\|Modulation]] von [[UKW\|FM]]-[[Hörfunk]]sendern. Mit dem Aufkommen der [[Privatrechtlicher Hörfunk\|kommerziellen Radiostationen]] in Deutschland Mitte der 1980er Jahre hielt Soundprocessing auch hier Einzug in der [[Rundfunk]]szene.

	Beim Soundprocessing werden [[Schalldruckpegel\|Pegel]], [[Dynamikumfang\|Dynamik]] und [[Frequenzspektrum]] des [[Audiosignal]]s nach einstellbaren Vorgaben in [[Echtzeitsystem\|Echtzeit]] aufbereitet, oft in einem einzigen Gerät über mehrere Bearbeitungsstufen hinweg. ~~Moderne voll[[Digitaler Signalprozessor\|digitale]] [[Soundprozessor]]en beinhalten meist u. a. folgende oder ähnliche Stufen:~~		Beim Soundprocessing werden [[Schalldruckpegel\|Pegel]], [[Dynamikumfang\|Dynamik]] und [[Frequenzspektrum]] des [[Audiosignal]]s nach einstellbaren Vorgaben in [[Echtzeitsystem\|Echtzeit]] aufbereitet, oft in einem einzigen Gerät über mehrere Bearbeitungsstufen hinweg.

			Dabei ist das Hauptziel eines Radioprogramms, den Klang so zu manipulieren, dass das Programm bei der Aussendung stets die maximal mögliche Lautheit erzeugt, sodass möglichst viele potentielle Hörer aufgrund des "fetten" Klanges beim entsprechenden Sender bleiben. Außerdem kann man durch Processing erreichen, dass sich der Klang von Musik aus verschiedenen Jahrzehnten angleicht, sodass Radiosender, die ein Musikprogramm aus unterschiedlichen Produktionszeiten anbieten, ein gleichmäßiges Klangbild anbieten können.

			Moderne voll[[Digitaler Signalprozessor\|digitale]] [[Soundprozessor]]en beinhalten meist u. a. folgende oder ähnliche Stufen:
	* AGC ([[Automatic Gain Control]]) zur Pegelanpassung des vom Studio gelieferten Eingangssignals		* AGC ([[Automatic Gain Control]]) zur Pegelanpassung des vom Studio gelieferten Eingangssignals
	* Bass Enhancer		* Bass Enhancer
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	* Clipper (Peak-Limiting) und		* Clipper (Peak-Limiting) und
	* Composite Clipper (MPX-Limiting).		* Composite Clipper (MPX-Limiting).
			Diese teilweise sehr schwerwiegenden Eingriffe bestimmen den Gesamtklang eines Radioprogrammes maßgeblich und sorgen dafür, dass quasi kein Radioprogramm wie das andere klingt.
⚫	[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder ~~Omnia (~~[[The Telos Alliance\|Telos]]). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet~~. Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt~~.

			Dabei liegt der Klang immer im Ermessen des Einstellenden. Dieser muss beurteilen können, ob seine Einstellung den Geschmack der potenziellen Hörerschaft trifft.

			Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.

		⚫	[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder [[The Telos Alliance\|Telos]] (Omnia). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet.

		⚫	In der Praxis zeigt sich häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation), Verlust der spektralen Balance, und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

		⚫	Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke. Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Leistung des Signals 0dB, gemittelt über eine Minute). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen.

			Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um diese Grenze nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.
⚫	In der Praxis zeigt sich ~~jedoch~~ häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

			Moderne digitale Soundprozessoren sind im Prinzip nichts anderes, als Computer, die mit entsprechender Processingsoftware bespielt sind. Daher gibt es inzwischen einige Anbieter, die ein vollumfängliches Soundprocessing in Form von Software zur Verfügung stellen, z. B. [http://www.radio-optimizer.de/ RADIO OPTIMIZER], [http://www.breakawayone.com/ Breakaway], oder [https://www.stereotool.com/ Stereo Tool].
⚫	Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (~~Signaldichte~~ <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.

			Solche Softwarelösungen sind sogar zur Aufbereitung für UKW Aussendungen unter Einhaltung von Hub und MPX-Leistung fähig.
	Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.

	== Weblinks ==		== Weblinks ==
	* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]		* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]
	* [http://www.radio-optimizer.~~com~~/ ~~RADIO OPTIMIZER - Software basiertes Soundprocessing mit AGC, Multiband (6/9/18 Bänder), Clipper, Limiter, Loudness~~ ~~Controller~~]		*[http://www.radio-optimizer.de/ Radio Optimizer]
			*[http://www.breakawayone.com/ BreakawayOne]
			*[https://www.stereotool.com/ StereoTool]

	[[Kategorie:Hörfunk]]		[[Kategorie:Hörfunk]]

Dirk Lenke: Änderungen von 85.16.37.233 (Diskussion) auf die letzte Version von XenonX3 zurückgesetzt

2018-10-12T17:08:42Z

Änderungen von 85.16.37.233 (Diskussion) auf die letzte Version von XenonX3 zurückgesetzt

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	In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.		In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

	Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Signaldichte <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und ~~auf hohe [[Lautheit]]~~ komprimierten Klang ~~([[Loudness war\|Loudness War]])~~ beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.		Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Signaldichte <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.

	Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.		Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.

85.16.37.233 am 11. Oktober 2018 um 20:33 Uhr

2018-10-11T20:33:41Z

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	In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.		In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

	Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Signaldichte <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und auf hohe [[Lautheit]] komprimierten Klang ~~eibehalten~~ und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.		Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Signaldichte <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und auf hohe [[Lautheit]] komprimierten Klang ([[Loudness war\|Loudness War]]) beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.

	Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.		Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.

85.16.37.233: Thema Lautheitskrieg (Loudness War) Einbindung

2018-10-11T20:28:34Z

Thema Lautheitskrieg (Loudness War) Einbindung

← Nächstältere Version		Version vom 11. Oktober 2018, 22:28 Uhr
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	In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.		In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

	Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Signaldichte <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und komprimierten Klang ~~beibehalten~~ und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.		Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke: Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Signaldichte <0). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen. Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen unnatürlichen und auf hohe [[Lautheit]] komprimierten Klang eibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um die maximale MPX Leistung nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.

	Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.		Es gibt bereits auch Processing Software, wie z. B. RADIO OPTIMIZER, Breakaway, oder Stereo Tool, die auch bei FM-Stationen eingesetzt wird, da sie gleiche Ergebnisse liefert wie die teuren Standard-Geräte, aber kostengünstiger ist.

XenonX3: ?

2018-08-07T18:09:48Z

← Nächstältere Version		Version vom 7. August 2018, 20:09 Uhr
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	* Clipper (Peak-Limiting) und		* Clipper (Peak-Limiting) und
	* Composite Clipper (MPX-Limiting).		* Composite Clipper (MPX-Limiting).
	[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder Omnia ([[~~wikipedia:~~The Telos Alliance\|Telos]]). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet. Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.		[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder Omnia ([[The Telos Alliance\|Telos]]). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet. Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.

	In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.		In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.
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	== Weblinks ==		== Weblinks ==
	* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]		* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]
	* [http://www.radio-optimizer.com RADIO OPTIMIZER - Software basiertes Soundprocessing mit AGC, Multiband (6/9/18 Bänder), Clipper, Limiter, Loudness Controller]		* [http://www.radio-optimizer.com/ RADIO OPTIMIZER - Software basiertes Soundprocessing mit AGC, Multiband (6/9/18 Bänder), Clipper, Limiter, Loudness Controller]

	[[Kategorie:Hörfunk]]		[[Kategorie:Hörfunk]]

Aka: Abkürzung korrigiert, Links normiert

2018-03-26T17:04:08Z

Abkürzung korrigiert, Links normiert

← Nächstältere Version		Version vom 26. März 2018, 19:04 Uhr
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	Unter '''FM-Soundprocessing''' (häufig kurz auch nur '''Soundprocessing''', engl. für Klangbearbeitung) versteht man ein Mitte der 1970er-Jahre ursprünglich in den USA von Bob Orban entwickeltes Verfahren zur Verbesserung der [[Modulation (Technik)\|Modulation]] von [[UKW\|FM]]-[[Hörfunk]]sendern. Mit dem Aufkommen der [[Privatrechtlicher Hörfunk\|kommerziellen Radiostationen]] in Deutschland Mitte der 1980er Jahre hielt Soundprocessing auch hier Einzug in der [[Rundfunk]]szene.		Unter '''FM-Soundprocessing''' (häufig kurz auch nur '''Soundprocessing''', engl. für Klangbearbeitung) versteht man ein Mitte der 1970er-Jahre ursprünglich in den USA von Bob Orban entwickeltes Verfahren zur Verbesserung der [[Modulation (Technik)\|Modulation]] von [[UKW\|FM]]-[[Hörfunk]]sendern. Mit dem Aufkommen der [[Privatrechtlicher Hörfunk\|kommerziellen Radiostationen]] in Deutschland Mitte der 1980er Jahre hielt Soundprocessing auch hier Einzug in der [[Rundfunk]]szene.

	Beim Soundprocessing werden [[Schalldruckpegel\|Pegel]], [[Dynamikumfang\|Dynamik]] und [[Frequenzspektrum]] des [[Audiosignal]]s nach einstellbaren Vorgaben in [[Echtzeitsystem\|Echtzeit]] aufbereitet, oft in einem einzigen Gerät über mehrere Bearbeitungsstufen hinweg. Moderne voll[[Digitaler Signalprozessor\|digitale]] [[Soundprozessor]]en beinhalten meist u.a. folgende oder ähnliche Stufen:		Beim Soundprocessing werden [[Schalldruckpegel\|Pegel]], [[Dynamikumfang\|Dynamik]] und [[Frequenzspektrum]] des [[Audiosignal]]s nach einstellbaren Vorgaben in [[Echtzeitsystem\|Echtzeit]] aufbereitet, oft in einem einzigen Gerät über mehrere Bearbeitungsstufen hinweg. Moderne voll[[Digitaler Signalprozessor\|digitale]] [[Soundprozessor]]en beinhalten meist u. a. folgende oder ähnliche Stufen:
	* AGC ([[Automatic Gain Control]]) zur Pegelanpassung des vom Studio gelieferten Eingangssignals		* AGC ([[Automatic Gain Control]]) zur Pegelanpassung des vom Studio gelieferten Eingangssignals
	* Bass Enhancer		* Bass Enhancer
Zeile 9:		Zeile 9:
	* Clipper (Peak-Limiting) und		* Clipper (Peak-Limiting) und
	* Composite Clipper (MPX-Limiting).		* Composite Clipper (MPX-Limiting).
	[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder Omnia ([[wikipedia:~~The_Telos_Alliance~~\|Telos]]). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet. Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.		[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder Omnia ([[wikipedia:The Telos Alliance\|Telos]]). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet. Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.

	In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.		In der Praxis zeigt sich jedoch häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation) und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

← Nächstältere Version		Version vom 18. Juli 2021, 16:09 Uhr
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	Dabei liegt der Klang immer im Ermessen des Einstellenden. Dieser muss beurteilen können, ob seine Einstellung den Geschmack der Hörer trifft.		Dabei liegt der Klang immer im Ermessen des Einstellenden. Dieser muss beurteilen können, ob seine Einstellung den Geschmack der Hörer trifft.

	Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.		Aufgrund der hohen Komplexität wird Soundprocessing in der Regel von spezialisierten [[Experte]]n eingestellt.

	[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder [[The Telos Alliance\|Telos]] (Omnia). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet.		[[de jure/de facto\|De-facto]]-Standard sind Geräte der US-Hersteller Orban ([[Optimod]]) oder [[The Telos Alliance\|Telos]] (Omnia). Zusätzlich werden in die Sendesignalkette (Airchain) mitunter weitere Geräte wie Stereo-Image-Prozessoren [[Stereomaxx]], Leveler o. Ä. geschaltet.
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	In der Praxis zeigt sich häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation), Verlust der spektralen Balance, und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.		In der Praxis zeigt sich häufig, dass wegen dieser hohen Komplexität (und der Unterschiede des gespielten Musikmaterials) durch ein nicht optimal eingestelltes Processing [[nichtlinear]]e [[Verzerrung (Akustik)\|Verzerrungen]] ([[Übersteuerung]] der Modulation), Verlust der spektralen Balance, und [[Kompressionsartefakt]]e auftreten (welche sich durch stark „pumpende“ Lautstärke zeigen). Leise Musikpassagen werden im Pegel zu sehr angehoben, dagegen klingen laute Passagen „gequetscht“.

	Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke. Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Leistung des Signals ~~0dB~~, gemittelt über eine Minute). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen.		Inzwischen gibt es auch in Deutschland Vorgaben zur Lautstärke. Bei FM muss zusätzlich zum Hub (<=75 kHz) auch auf die MPX-Leistung geachtet werden (Leistung des Signals 0 dB, gemittelt über eine Minute). Bei Digital Radio wurde die EBU R128 eingeführt (-18 LUFS), damit die Sendeanbieter wieder weg von der Komprimierung zurück zu einem dynamischen natürlichen Sound gehen, um die digitale Technologie ohne Rauschen wieder optimal auszunutzen.

	Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um diese Grenze nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.		Es hat sich jedoch gezeigt, dass die meisten Sender ihren ursprünglichen komprimierten Klang beibehalten und lediglich ihr Signal niedriger aussteuern, um diese Grenze nicht zu überschreiten. Dadurch sind diese zwar etwas leiser und verletzen keine Auflage, klingen jedoch genau so komprimiert wie vorher.
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	== Weblinks ==		== Weblinks ==
	* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]		* [https://web.archive.org/web/20100822055836/http://www.eldoradio.de/lowfi/wir/technikzone/ausstattung/processing.php Der Dortmunder Sender Eldoradio beschreibt sein Soundprocessing (archive.org)]
	*[http://www.radio-optimizer.de/ Radio Optimizer]		* [http://www.radio-optimizer.de/ Radio Optimizer]
	*[http://www.breakawayone.com/ BreakawayOne]		* [http://www.breakawayone.com/ BreakawayOne]
	*[https://www.stereotool.com/ StereoTool]		* [https://www.stereotool.com/ StereoTool]

	[[Kategorie:Hörfunk]]		[[Kategorie:Hörfunk]]