Coverversion - Versionsgeschichte

Zvavybir: /* Rechtsfragen */ Formulierung ein bisschen verschönert.

2025-11-28T15:14:51Z

Rechtsfragen: Formulierung ein bisschen verschönert.

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	== Rechtsfragen ==		== Rechtsfragen ==
	Coverversionen sind Gegenstand des [[Urheberrecht]]s, das in Deutschland im [[Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte\|Urheberrechtsgesetz (UrhG)]] kodifiziert ist. Rechtlich ist die Coverversion stets eine „andere Umgestaltung“ im Sinne des {{§\|23\|urhg\|juris}} UrhG, selbst wenn sie originalgetreu nachgespielt wird. Der [[Bundesgerichtshof]] bezeichnet als Coverversion die Neueinspielung einer [[Bearbeitung (Urheberrecht)\|Bearbeitung]] eines Originalwerkes,<ref name="BGH">{{Webarchiv\|url=https://www.jurion.de/de/document/show/0:253876,0/ \|wayback=20131203043257 \|text=BGH, Urteil vom 11. Dezember 1997 }}, Az. I ZR 170/95, Volltext, [[Neue Juristische Wochenschrift\|NJW]] 1998, 1393</ref> während die [[Musikindustrie]] in der Coverversion die erneute Produktion und Veröffentlichung		Coverversionen sind Gegenstand des [[Urheberrecht]]s, das in Deutschland im [[Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte\|Urheberrechtsgesetz (UrhG)]] kodifiziert ist. Rechtlich ist die Coverversion stets eine „andere Umgestaltung“ im Sinne des {{§\|23\|urhg\|juris}} UrhG, selbst wenn sie originalgetreu nachgespielt wird. Der [[Bundesgerichtshof]] bezeichnet als Coverversion die Neueinspielung einer [[Bearbeitung (Urheberrecht)\|Bearbeitung]] eines Originalwerkes,<ref name="BGH">{{Webarchiv\|url=https://www.jurion.de/de/document/show/0:253876,0/ \|wayback=20131203043257 \|text=BGH, Urteil vom 11. Dezember 1997 }}, Az. I ZR 170/95, Volltext, [[Neue Juristische Wochenschrift\|NJW]] 1998, 1393</ref> während die [[Musikindustrie]] in der Coverversion die erneute Produktion und Veröffentlichung
	eines vorbestehenden und bereits veröffentlichten Musikwerkes sieht.<ref>Hertin: ''Grundlagen des Musikurheberrechts''. In: Moser, Scheuermann: ''Handbuch der Musikwirtschaft''. 2. Auflage. S. 753, 765</ref> Bei einer Coverversion handelt es sich im Idealfall nicht um eine Bearbeitung, sondern um eine werkgetreue [[Verwertungsrecht\|Verwertung]] des Originals. Die Rechte auf Verwertung einer Coverversion können von der [[Verwertungsgesellschaft]] des Originals eingeholt werden. Geringfügige Veränderungen durch ein anderes [[Arrangement]] sind vom Nutzungszweck des {{§\|39\|urhg\|juris}} Abs. 2 [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] gedeckt. Erhebliche Veränderungen hingegen sind Bearbeitung oder andere Umgestaltung. Ein deutscher [[Liedtext]] zu einem fremdsprachigen Original ist Bearbeitung.		eines vorbestehenden und bereits veröffentlichten Musikwerkes sieht.<ref>Hertin: ''Grundlagen des Musikurheberrechts''. In: Moser, Scheuermann: ''Handbuch der Musikwirtschaft''. 2. Auflage. S. 753, 765</ref> Bei einer Coverversion handelt es sich im Idealfall nicht um eine Bearbeitung, sondern um eine werkgetreue [[Verwertungsrecht\|Verwertung]] des Originals. Die Rechte auf Verwertung einer Coverversion können von der [[Verwertungsgesellschaft]] des Originals eingeholt werden. Geringfügige Veränderungen durch ein anderes [[Arrangement]] sind vom Nutzungszweck des {{§\|39\|urhg\|juris}} Abs. 2 [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] gedeckt. Erhebliche Veränderungen hingegen sind Bearbeitung oder andere Umgestaltung. Ein deutscher [[Liedtext]] zu einem fremdsprachigen Original ist zum Beispiel Bearbeitung.

	Urheberrechtlich von Bedeutung ist die Frage, ob die neue Version eine nahezu vollständige Übereinstimmung mit dem Original darstellt oder ob eine eigene schöpferische Leistung vorliegt. Im letzten Fall handelt es sich musikalisch nicht um eine ''Coverversion'', sondern eine ''Bearbeitung'' nach {{§\|3\|urhg\|juris}} UrhG. Wird die Version schließlich öffentlich wiedergegeben oder auf [[Tonträger]] vervielfältigt, entsteht ein geschützter Vergütungsanspruch des Urhebers. War das Original veröffentlicht und bei einer Verwertungsgesellschaft (in Deutschland: [[Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte\|GEMA]]) registriert, ist kein Einverständnis des Urhebers des Originals erforderlich; die Anmeldung der wiedergegebenen Coverversion bei der Verwertungsgesellschaft genügt. Der [[Musikverlag]] des Urhebers muss nur dann genehmigen, wenn eine Bearbeitung mit einem eigenständigen schöpferischen Anteil durch Veränderungen der melodisch-harmonischen Form und/oder des Textes vorgenommen wurde. Dann nämlich weist die neue Version eine genehmigungspflichtige Schöpfungshöhe auf.<ref>Im Falle eines Klingeltones für Mobiltelefone hatte der BGH bestätigt, dass im Normalfalle keine zusätzliche Einwilligung des Urhebers bei der Umwandlung eines Musikstückes in einen Klingelton erforderlich ist ([http://lexetius.com/2008,3775 BGH, Urteil vom 18. Dezember 2008], Az. I ZR 23/06, Volltext).</ref> Der BGH hat die branchenübliche Verwendung des Begriffs Coverversion für die Fälle der Neueinspielung einer Bearbeitung eines Originalwerkes übernommen und spricht von der bloßen Interpretation eines Originalwerkes, welches im Rahmen der Neueinspielung in seiner Substanz unberührt bleibt, sodass eine Bearbeitung im urheberrechtlichen Sinne nicht vorliegt.<ref name="BGH" /> Ein Musikteil genießt nach ständiger Rechtsprechung des BGH (nur) dann Urheberrechtsschutz nach {{§\|2\|urhg\|juris}} UrhG, wenn es als solches die Schutzvoraussetzungen des Gesetzes erfüllt, also für sich allein die notwendige Individualität als eigentümliche geistige Schöpfung aufweist. Wenn der [[Refrain]] infolge einer in der Popularmusik ungewöhnlichen Phasenverschiebung eine unregelmäßige Melodie habe und damit eine individuelle ästhetische Ausdruckskraft erhalte, dann liege darin die schöpferische Eigentümlichkeit bei Musikwerken. Das zeige sich auch für den Laien auf dem Gebiet der Musik darin, dass er diese Melodie beim abermaligen Hören als bekannt erfasse und dem Komponisten zuordne.<ref name="BGH" /> Bei Musikwerken stellt die Rechtsprechung geringere Anforderungen an diese [[Schöpfungshöhe]] nach dem Grundsatz der sogenannten „[[Kleine Münze\|kleinen Münze]]“.<ref>Hansjürgen Homann: ''Praxishandbuch Musikrecht: Ein Leitfaden für Musik- und Medienschaffende''. 2006, S. 8</ref>		Urheberrechtlich von Bedeutung ist die Frage, ob die neue Version eine nahezu vollständige Übereinstimmung mit dem Original darstellt oder ob eine eigene schöpferische Leistung vorliegt. Im letzten Fall handelt es sich musikalisch nicht um eine ''Coverversion'', sondern eine ''Bearbeitung'' nach {{§\|3\|urhg\|juris}} UrhG. Wird die Version schließlich öffentlich wiedergegeben oder auf [[Tonträger]] vervielfältigt, entsteht ein geschützter Vergütungsanspruch des Urhebers. War das Original veröffentlicht und bei einer Verwertungsgesellschaft (in Deutschland: [[Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte\|GEMA]]) registriert, ist kein Einverständnis des Urhebers des Originals erforderlich; die Anmeldung der wiedergegebenen Coverversion bei der Verwertungsgesellschaft genügt. Der [[Musikverlag]] des Urhebers muss nur dann genehmigen, wenn eine Bearbeitung mit einem eigenständigen schöpferischen Anteil durch Veränderungen der melodisch-harmonischen Form und/oder des Textes vorgenommen wurde. Dann nämlich weist die neue Version eine genehmigungspflichtige Schöpfungshöhe auf.<ref>Im Falle eines Klingeltones für Mobiltelefone hatte der BGH bestätigt, dass im Normalfalle keine zusätzliche Einwilligung des Urhebers bei der Umwandlung eines Musikstückes in einen Klingelton erforderlich ist ([http://lexetius.com/2008,3775 BGH, Urteil vom 18. Dezember 2008], Az. I ZR 23/06, Volltext).</ref> Der BGH hat die branchenübliche Verwendung des Begriffs Coverversion für die Fälle der Neueinspielung einer Bearbeitung eines Originalwerkes übernommen und spricht von der bloßen Interpretation eines Originalwerkes, welches im Rahmen der Neueinspielung in seiner Substanz unberührt bleibt, sodass eine Bearbeitung im urheberrechtlichen Sinne nicht vorliegt.<ref name="BGH" /> Ein Musikteil genießt nach ständiger Rechtsprechung des BGH (nur) dann Urheberrechtsschutz nach {{§\|2\|urhg\|juris}} UrhG, wenn es als solches die Schutzvoraussetzungen des Gesetzes erfüllt, also für sich allein die notwendige Individualität als eigentümliche geistige Schöpfung aufweist. Wenn der [[Refrain]] infolge einer in der Popularmusik ungewöhnlichen Phasenverschiebung eine unregelmäßige Melodie habe und damit eine individuelle ästhetische Ausdruckskraft erhalte, dann liege darin die schöpferische Eigentümlichkeit bei Musikwerken. Das zeige sich auch für den Laien auf dem Gebiet der Musik darin, dass er diese Melodie beim abermaligen Hören als bekannt erfasse und dem Komponisten zuordne.<ref name="BGH" /> Bei Musikwerken stellt die Rechtsprechung geringere Anforderungen an diese [[Schöpfungshöhe]] nach dem Grundsatz der sogenannten „[[Kleine Münze\|kleinen Münze]]“.<ref>Hansjürgen Homann: ''Praxishandbuch Musikrecht: Ein Leitfaden für Musik- und Medienschaffende''. 2006, S. 8</ref>

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	* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).		* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).
	* Beim [[Remix]] werden die einzelnen Stimmen beziehungsweise Tonspuren einer bestehenden Aufnahme neu abgemischt. Hierbei bleibt es in der Regel bei der bereits vorhandenen ersten Aufnahme, sodass kein neuer Tonträger und dementsprechend auch kein weiteres Tonträgerherstellerrecht nach {{§\|85\|urhg\|juris}} [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] entsteht. Beim Remix wird zumeist eine Originalaufnahme mit neuen Spuren unterlegt und ist damit eine Bearbeitung der Originalaufnahme. Der Urheber (insbesondere Komponist, Texter) beziehungsweise stellvertretend sein Musikverlag muss deshalb nach seinem Einverständnis gefragt werden. Da die Originalaufnahme verwendet wird, bedarf es auch der Genehmigung der Plattenfirma, die den Originaltitel veröffentlicht hat.		* Beim [[Remix]] werden die einzelnen Stimmen beziehungsweise Tonspuren einer bestehenden Aufnahme neu abgemischt. Hierbei bleibt es in der Regel bei der bereits vorhandenen ersten Aufnahme, sodass kein neuer Tonträger und dementsprechend auch kein weiteres Tonträgerherstellerrecht nach {{§\|85\|urhg\|juris}} [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] entsteht. Beim Remix wird zumeist eine Originalaufnahme mit neuen Spuren unterlegt und ist damit eine Bearbeitung der Originalaufnahme. Der Urheber (insbesondere Komponist, Texter) beziehungsweise stellvertretend sein Musikverlag muss deshalb nach seinem Einverständnis gefragt werden. Da die Originalaufnahme verwendet wird, bedarf es auch der Genehmigung der Plattenfirma, die den Originaltitel veröffentlicht hat.
	* Ein [[Mashup (Musik)\|Mashup]], bei dem die Instrumental- bzwpreojgnbpojrgnebpojnrfwbpoinrfwpojbngrwpojbnpojwrgnbpoiwrngbpijnrgwpibjngrepijbngrepkjnbepgkrg(nbpijgrenpkjergnbpkjnefgpkbknefgpokbjeptgoijbpoiefgjbpoijgfeb[[[Link-Text][[Datei:<nowiki>Beispiel.jpg</nowiki>°′′′°\|mini]]]]. Gesangsspur mit Tracks anderer Künstler ähnlich wie in einer [[Collage]] gekreuzt wird.		* Ein [[Mashup (Musik)\|Mashup]], bei dem die Instrumental- bzw. Gesangsspur mit Tracks anderer Künstler ähnlich wie in einer [[Collage]] gekreuzt wird.
	* das [[Instrumentalmusik\|Instrumentalstück]], bei dem ein anderer Künstler das Originalstück ausschließlich als instrumentale Version – also ohne Text und Gesang – spielt.		* das [[Instrumentalmusik\|Instrumentalstück]], bei dem ein anderer Künstler das Originalstück ausschließlich als instrumentale Version – also ohne Text und Gesang – spielt.

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	* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).		* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).
	* Beim [[Remix]] werden die einzelnen Stimmen beziehungsweise Tonspuren einer bestehenden Aufnahme neu abgemischt. Hierbei bleibt es in der Regel bei der bereits vorhandenen ersten Aufnahme, sodass kein neuer Tonträger und dementsprechend auch kein weiteres Tonträgerherstellerrecht nach {{§\|85\|urhg\|juris}} [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] entsteht. Beim Remix wird zumeist eine Originalaufnahme mit neuen Spuren unterlegt und ist damit eine Bearbeitung der Originalaufnahme. Der Urheber (insbesondere Komponist, Texter) beziehungsweise stellvertretend sein Musikverlag muss deshalb nach seinem Einverständnis gefragt werden. Da die Originalaufnahme verwendet wird, bedarf es auch der Genehmigung der Plattenfirma, die den Originaltitel veröffentlicht hat.		* Beim [[Remix]] werden die einzelnen Stimmen beziehungsweise Tonspuren einer bestehenden Aufnahme neu abgemischt. Hierbei bleibt es in der Regel bei der bereits vorhandenen ersten Aufnahme, sodass kein neuer Tonträger und dementsprechend auch kein weiteres Tonträgerherstellerrecht nach {{§\|85\|urhg\|juris}} [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] entsteht. Beim Remix wird zumeist eine Originalaufnahme mit neuen Spuren unterlegt und ist damit eine Bearbeitung der Originalaufnahme. Der Urheber (insbesondere Komponist, Texter) beziehungsweise stellvertretend sein Musikverlag muss deshalb nach seinem Einverständnis gefragt werden. Da die Originalaufnahme verwendet wird, bedarf es auch der Genehmigung der Plattenfirma, die den Originaltitel veröffentlicht hat.
	* Ein [[Mashup (Musik)\|Mashup]], bei dem die Instrumental- ~~bzw~~. Gesangsspur mit Tracks anderer Künstler ähnlich wie in einer [[Collage]] gekreuzt wird.		* Ein [[Mashup (Musik)\|Mashup]], bei dem die Instrumental- bzwpreojgnbpojrgnebpojnrfwbpoinrfwpojbngrwpojbnpojwrgnbpoiwrngbpijnrgwpibjngrepijbngrepkjnbepgkrg(nbpijgrenpkjergnbpkjnefgpkbknefgpokbjeptgoijbpoiefgjbpoijgfeb[[[Link-Text][[Datei:<nowiki>Beispiel.jpg</nowiki>°′′′°\|mini]]]]. Gesangsspur mit Tracks anderer Künstler ähnlich wie in einer [[Collage]] gekreuzt wird.
	* das [[Instrumentalmusik\|Instrumentalstück]], bei dem ein anderer Künstler das Originalstück ausschließlich als instrumentale Version – also ohne Text und Gesang – spielt.		* das [[Instrumentalmusik\|Instrumentalstück]], bei dem ein anderer Künstler das Originalstück ausschließlich als instrumentale Version – also ohne Text und Gesang – spielt.

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	* das [[Medley]] und das [[Potpourri (Musik)\|Potpourri]], bei denen jeweils nur mehrere Sequenzen verschiedener Kompositionen zu einer neuen Komposition arrangiert werden (zum Beispiel in Liedern des niederländischen Musikprojektes [[Stars on 45]])		* das [[Medley]] und das [[Potpourri (Musik)\|Potpourri]], bei denen jeweils nur mehrere Sequenzen verschiedener Kompositionen zu einer neuen Komposition arrangiert werden (zum Beispiel in Liedern des niederländischen Musikprojektes [[Stars on 45]])
	* das Zitat ([[Musikzitat]]), das nur Elemente eines anderen Stückes aufgreift und darauf im Kontext auf eine originäre, kreative Leistung verweist (zum Beispiel in ''Beatle Bones and Smokin’ Stones'' von [[Captain Beefheart]])		* das Zitat ([[Musikzitat]]), das nur Elemente eines anderen Stückes aufgreift und darauf im Kontext auf eine originäre, kreative Leistung verweist (zum Beispiel in ''Beatle Bones and Smokin’ Stones'' von [[Captain Beefheart]])
	* die Adaption, bei der ganze Musikstücke oder Teile davon in eine andere Komposition übertragen werden beziehungsweise Teile eines Musikstückes als [[Jingle]] für [[Werbung\|werbliche]] Zwecke neu arrangiert werden (zum Beispiel die [[Werbemusik]] aus der Werbung für das Haarshampoo ''Gard'' Ende der 1970er-Jahre als Adaption des [[ABBA]]-Liedes ''Move On.''		* die Adaption, bei der ganze Musikstücke oder Teile davon in eine andere Komposition übertragen werden beziehungsweise Teile eines Musikstückes als [[Jingle]] für [[Werbung\|werbliche]] Zwecke neu arrangiert werden (zum Beispiel die [[Werbemusik]] aus der Werbung für das Haarshampoo ''Gard'' Ende der 1970er-Jahre als Adaption des [[ABBA]]-Liedes ''Move On'').
	* die [[Paraphrase (Musik)\|Paraphrase]], die ein eigenständiges Stück ist, aber sich durch umfangreiche Referenzen an eine Epoche, einen Interpreten oder ein Stück daran abarbeitet		* die [[Paraphrase (Musik)\|Paraphrase]], die ein eigenständiges Stück ist, aber sich durch umfangreiche Referenzen an eine Epoche, einen Interpreten oder ein Stück daran abarbeitet
	* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).		* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).
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	== Rekorde ==		== Rekorde ==
	Laut dem [[Guinness-Buch der Rekorde]] ist ''[[Yesterday]]'' von den [[The Beatles\|Beatles]] mit über 1600 Versionen zwischen 1965 und 1985 das bislang am häufigsten auf Tonträgern gecoverte Lied.<ref>{{Webarchiv\|url=http://www.guinnessworldrecords.com/content_pages/record.asp?recordid=50867 \| wayback=20060910071729 \| text=Guinness World Records}}.</ref> Die [[Broadcast Music Incorporated\|BMI]] geht davon aus, dass der Song weltweit über sieben Millionen Mal aufgeführt worden ist. In Fachkreisen besteht zudem weitgehende Einigkeit, dass ''[[Summertime (Gershwin)\|Summertime]]'' von [[George Gershwin]] mit etwa 2600 Versionen ebenfalls zu den am meisten gecoverten Songs der Popmusik zu rechnen ist.<ref>Am 27. März 2008 meldete die „Summertime Connection“, eine internationale Sammler-Vereinigung, dass von ''Summertime'' wenigstens 22.350 öffentliche Aufführungen gezählt wurden, von denen 15.801 aufgenommen worden wären.</ref> Die Überprüfung solcher Rekorde gestaltet sich schwierig, da als einzige Quelle die Verwertungsgesellschaft zur Verfügung steht. Die für ''Yesterday'' zuständige britische Performing Right Society (PRS) ist hierbei jedoch nicht transparent.		Laut dem [[Guinness-Buch der Rekorde]] ist ''[[Yesterday]]'' von den [[The Beatles\|Beatles]] mit über 1600 Versionen zwischen 1965 und 1985 das bislang am häufigsten auf Tonträgern gecoverte Lied.<ref>{{Webarchiv\|url=http://www.guinnessworldrecords.com/content_pages/record.asp?recordid=50867 \| wayback=20060910071729 \| text=Guinness World Records}}.</ref> Die [[Broadcast Music Incorporated\|BMI]] geht davon aus, dass der Song weltweit über sieben Millionen Mal aufgeführt worden ist. In Fachkreisen besteht zudem weitgehende Einigkeit, dass ''[[Summertime (Gershwin)\|Summertime]]'' von [[George Gershwin]] mit etwa 2600 Versionen ebenfalls zu den am meisten gecoverten Songs der Popmusik zu rechnen ist.<ref>Am 27. März 2008 meldete die „Summertime Connection“, eine internationale Sammler-Vereinigung, dass von ''Summertime'' wenigstens 22.350 öffentliche Aufführungen gezählt wurden, von denen 15.801 aufgenommen worden wären.</ref> Die Überprüfung solcher Rekorde gestaltet sich schwierig, da als einzige Quelle die Verwertungsgesellschaft zur Verfügung steht. Die für ''Yesterday'' zuständige britische Performing Right Society (PRS) ist hierbei jedoch nicht transparent.

			== Literatur ==
			* Jan Freitag: [http://www.zeit.de/2004/51/M-Covers ''Malen nach Zahlen''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 51/2004; zum Thema Coverversionen

	== Weblinks ==		== Weblinks ==

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	Laut dem [[Guinness-Buch der Rekorde]] ist ''[[Yesterday]]'' von den [[The Beatles\|Beatles]] mit über 1600 Versionen zwischen 1965 und 1985 das bislang am häufigsten auf Tonträgern gecoverte Lied.<ref>{{Webarchiv\|url=http://www.guinnessworldrecords.com/content_pages/record.asp?recordid=50867 \| wayback=20060910071729 \| text=Guinness World Records}}.</ref> Die [[Broadcast Music Incorporated\|BMI]] geht davon aus, dass der Song weltweit über sieben Millionen Mal aufgeführt worden ist. In Fachkreisen besteht zudem weitgehende Einigkeit, dass ''[[Summertime (Gershwin)\|Summertime]]'' von [[George Gershwin]] mit etwa 2600 Versionen ebenfalls zu den am meisten gecoverten Songs der Popmusik zu rechnen ist.<ref>Am 27. März 2008 meldete die „Summertime Connection“, eine internationale Sammler-Vereinigung, dass von ''Summertime'' wenigstens 22.350 öffentliche Aufführungen gezählt wurden, von denen 15.801 aufgenommen worden wären.</ref> Die Überprüfung solcher Rekorde gestaltet sich schwierig, da als einzige Quelle die Verwertungsgesellschaft zur Verfügung steht. Die für ''Yesterday'' zuständige britische Performing Right Society (PRS) ist hierbei jedoch nicht transparent.		Laut dem [[Guinness-Buch der Rekorde]] ist ''[[Yesterday]]'' von den [[The Beatles\|Beatles]] mit über 1600 Versionen zwischen 1965 und 1985 das bislang am häufigsten auf Tonträgern gecoverte Lied.<ref>{{Webarchiv\|url=http://www.guinnessworldrecords.com/content_pages/record.asp?recordid=50867 \| wayback=20060910071729 \| text=Guinness World Records}}.</ref> Die [[Broadcast Music Incorporated\|BMI]] geht davon aus, dass der Song weltweit über sieben Millionen Mal aufgeführt worden ist. In Fachkreisen besteht zudem weitgehende Einigkeit, dass ''[[Summertime (Gershwin)\|Summertime]]'' von [[George Gershwin]] mit etwa 2600 Versionen ebenfalls zu den am meisten gecoverten Songs der Popmusik zu rechnen ist.<ref>Am 27. März 2008 meldete die „Summertime Connection“, eine internationale Sammler-Vereinigung, dass von ''Summertime'' wenigstens 22.350 öffentliche Aufführungen gezählt wurden, von denen 15.801 aufgenommen worden wären.</ref> Die Überprüfung solcher Rekorde gestaltet sich schwierig, da als einzige Quelle die Verwertungsgesellschaft zur Verfügung steht. Die für ''Yesterday'' zuständige britische Performing Right Society (PRS) ist hierbei jedoch nicht transparent.

	== Literatur ==
	* Jan Freitag: [http://www.zeit.de/2004/51/M-Covers ''Malen nach Zahlen''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 51/2004; zum Thema Coverversionen

	== Weblinks ==		== Weblinks ==

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	* das [[Medley]] und das [[Potpourri (Musik)\|Potpourri]], bei denen jeweils nur mehrere Sequenzen verschiedener Kompositionen zu einer neuen Komposition arrangiert werden (zum Beispiel in Liedern des niederländischen Musikprojektes [[Stars on 45]])		* das [[Medley]] und das [[Potpourri (Musik)\|Potpourri]], bei denen jeweils nur mehrere Sequenzen verschiedener Kompositionen zu einer neuen Komposition arrangiert werden (zum Beispiel in Liedern des niederländischen Musikprojektes [[Stars on 45]])
	* das Zitat ([[Musikzitat]]), das nur Elemente eines anderen Stückes aufgreift und darauf im Kontext auf eine originäre, kreative Leistung verweist (zum Beispiel in ''Beatle Bones and Smokin’ Stones'' von [[Captain Beefheart]])		* das Zitat ([[Musikzitat]]), das nur Elemente eines anderen Stückes aufgreift und darauf im Kontext auf eine originäre, kreative Leistung verweist (zum Beispiel in ''Beatle Bones and Smokin’ Stones'' von [[Captain Beefheart]])
	* die Adaption, bei der ganze Musikstücke oder Teile davon in eine andere Komposition übertragen werden beziehungsweise Teile eines Musikstückes als [[Jingle]] für [[Werbung\|werbliche]] Zwecke neu arrangiert werden (zum Beispiel die [[Werbemusik]] aus der Werbung für das Haarshampoo ''Gard'' Ende der 1970er-Jahre als Adaption des [[ABBA]]-Liedes ''Move On'').		* die Adaption, bei der ganze Musikstücke oder Teile davon in eine andere Komposition übertragen werden beziehungsweise Teile eines Musikstückes als [[Jingle]] für [[Werbung\|werbliche]] Zwecke neu arrangiert werden (zum Beispiel die [[Werbemusik]] aus der Werbung für das Haarshampoo ''Gard'' Ende der 1970er-Jahre als Adaption des [[ABBA]]-Liedes ''Move On.''
	* die [[Paraphrase (Musik)\|Paraphrase]], die ein eigenständiges Stück ist, aber sich durch umfangreiche Referenzen an eine Epoche, einen Interpreten oder ein Stück daran abarbeitet		* die [[Paraphrase (Musik)\|Paraphrase]], die ein eigenständiges Stück ist, aber sich durch umfangreiche Referenzen an eine Epoche, einen Interpreten oder ein Stück daran abarbeitet
	* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).		* das [[Plagiat]], das ein Musikstück nachahmt, ohne den Urheber zu nennen, und damit den Eindruck der Originalität erweckt (zum Beispiel ''[[My Sweet Lord]]'' von [[George Harrison]], ein – laut Harrison „unbewusstes“ – Plagiat von ''He’s So Fine'' der [[Chiffons]]).

Diopuld: /* Italienische, französische oder spanische Originale */

2024-12-29T22:54:55Z

Italienische, französische oder spanische Originale

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	Nicht immer war die Übersetzung so nah am Original wie bei diesem Stück. Anna Identici präsentierte im Februar 1968 (Ariston #AR0242) den Originaltitel von ''Quando m’innamoro'' (Musik: Roberto Livraghi, Text: Mario Panzeri, Daniele Pace) auf dem [[Sanremo-Festival]], wo sie hiermit den sechsten Platz belegte. Am 10. März 1968 nahm [[Engelbert (Sänger)\|Engelbert Humperdinck]] mit einem englischen Text von Barry Mason den Song mit dem Titel ''A Man Without Love'' auf. Der im April 1968 veröffentlichte Titel erreichte einen zweiten Rang der britischen Charts.		Nicht immer war die Übersetzung so nah am Original wie bei diesem Stück. Anna Identici präsentierte im Februar 1968 (Ariston #AR0242) den Originaltitel von ''Quando m’innamoro'' (Musik: Roberto Livraghi, Text: Mario Panzeri, Daniele Pace) auf dem [[Sanremo-Festival]], wo sie hiermit den sechsten Platz belegte. Am 10. März 1968 nahm [[Engelbert (Sänger)\|Engelbert Humperdinck]] mit einem englischen Text von Barry Mason den Song mit dem Titel ''A Man Without Love'' auf. Der im April 1968 veröffentlichte Titel erreichte einen zweiten Rang der britischen Charts.

	Aus dem spanischen [[Nummer-eins-Hit]] ''[[El chico de la armónica]]'' von Micky vom März 1972 titulierte man ''[[El chico de la armónica#Bernd Clüver – Der Junge mit der Mundharmonika\|Der Junge mit der Mundharmonika]]'', den auch [[Bernd Clüver]] nach Veröffentlichung im Februar 1973 zur deutschen Nummer eins führte und zwei Millionen Mal verkaufte.<ref>{{Internetquelle \|url=https://www.swr.de/swr4/bw/musik-events/bernd-cluever/-/id=258148/did=8405154/nid=258148/1mam6jr/index.html \|titel=Der Junge mit der goldenen Mundharmonika \|hrsg=swr.de \|abruf=2019-01-31 \|datum=2018-04-04 \|autor=Hans-Jürgen Finger \|archiv-url=https://web.archive.org/web/20190201070907/https://www.swr.de/swr4/bw/musik-events/bernd-cluever/-/id=258148/did=8405154/nid=258148/1mam6jr/index.html \|archiv-datum=2019-02-01 \|offline=ja ~~\|archiv-bot=2023-04-05 07:25:32 InternetArchiveBot~~ }}</ref>		Aus dem spanischen [[Nummer-eins-Hit]] ''[[El chico de la armónica]]'' von Micky vom März 1972 titulierte man ''[[El chico de la armónica#Bernd Clüver – Der Junge mit der Mundharmonika\|Der Junge mit der Mundharmonika]]'', den auch [[Bernd Clüver]] nach Veröffentlichung im Februar 1973 zur deutschen Nummer eins führte und zwei Millionen Mal verkaufte.<ref>{{Internetquelle \|url=https://www.swr.de/swr4/bw/musik-events/bernd-cluever/-/id=258148/did=8405154/nid=258148/1mam6jr/index.html \|titel=Der Junge mit der goldenen Mundharmonika \|hrsg=swr.de \|abruf=2019-01-31 \|datum=2018-04-04 \|autor=Hans-Jürgen Finger \|archiv-url=https://web.archive.org/web/20190201070907/https://www.swr.de/swr4/bw/musik-events/bernd-cluever/-/id=258148/did=8405154/nid=258148/1mam6jr/index.html \|archiv-datum=2019-02-01 \|offline=ja }}</ref>

	=== Beatmusik ===		=== Beatmusik ===

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Rechtsfragen

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	== Rechtsfragen ==		== Rechtsfragen ==
	Coverversionen sind Gegenstand des [[Urheberrecht]]s, das in Deutschland im [[Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte\|Urheberrechtsgesetz (UrhG)]] kodifiziert ist. Rechtlich ist die Coverversion stets eine „andere Umgestaltung“ im Sinne des {{§\|23\|urhg\|juris}} UrhG, selbst wenn sie originalgetreu nachgespielt wird. Der [[Bundesgerichtshof]] bezeichnet als Coverversion die Neueinspielung einer [[Bearbeitung (Urheberrecht)\|Bearbeitung]] eines Originalwerkes,<ref name="BGH">{{Webarchiv\|url=https://www.jurion.de/de/document/show/0:253876,0/ \|wayback=20131203043257 \|text=BGH, Urteil vom 11. Dezember 1997 ~~\|archiv-bot=2023-04-05 07:25:32 InternetArchiveBot~~ }}, Az. I ZR 170/95, Volltext, [[Neue Juristische Wochenschrift\|NJW]] 1998, 1393</ref> während die [[Musikindustrie]] in der Coverversion die erneute Produktion und Veröffentlichung		Coverversionen sind Gegenstand des [[Urheberrecht]]s, das in Deutschland im [[Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte\|Urheberrechtsgesetz (UrhG)]] kodifiziert ist. Rechtlich ist die Coverversion stets eine „andere Umgestaltung“ im Sinne des {{§\|23\|urhg\|juris}} UrhG, selbst wenn sie originalgetreu nachgespielt wird. Der [[Bundesgerichtshof]] bezeichnet als Coverversion die Neueinspielung einer [[Bearbeitung (Urheberrecht)\|Bearbeitung]] eines Originalwerkes,<ref name="BGH">{{Webarchiv\|url=https://www.jurion.de/de/document/show/0:253876,0/ \|wayback=20131203043257 \|text=BGH, Urteil vom 11. Dezember 1997 }}, Az. I ZR 170/95, Volltext, [[Neue Juristische Wochenschrift\|NJW]] 1998, 1393</ref> während die [[Musikindustrie]] in der Coverversion die erneute Produktion und Veröffentlichung
	eines vorbestehenden und bereits veröffentlichten Musikwerkes sieht.<ref>Hertin: ''Grundlagen des Musikurheberrechts''. In: Moser, Scheuermann: ''Handbuch der Musikwirtschaft''. 2. Auflage. S. 753, 765</ref> Bei einer Coverversion handelt es sich im Idealfall nicht um eine Bearbeitung, sondern um eine werkgetreue [[Verwertungsrecht\|Verwertung]] des Originals. Die Rechte auf Verwertung einer Coverversion können von der [[Verwertungsgesellschaft]] des Originals eingeholt werden. Geringfügige Veränderungen durch ein anderes [[Arrangement]] sind vom Nutzungszweck des {{§\|39\|urhg\|juris}} Abs. 2 [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] gedeckt. Erhebliche Veränderungen hingegen sind Bearbeitung oder andere Umgestaltung. Ein deutscher [[Liedtext]] zu einem fremdsprachigen Original ist Bearbeitung.		eines vorbestehenden und bereits veröffentlichten Musikwerkes sieht.<ref>Hertin: ''Grundlagen des Musikurheberrechts''. In: Moser, Scheuermann: ''Handbuch der Musikwirtschaft''. 2. Auflage. S. 753, 765</ref> Bei einer Coverversion handelt es sich im Idealfall nicht um eine Bearbeitung, sondern um eine werkgetreue [[Verwertungsrecht\|Verwertung]] des Originals. Die Rechte auf Verwertung einer Coverversion können von der [[Verwertungsgesellschaft]] des Originals eingeholt werden. Geringfügige Veränderungen durch ein anderes [[Arrangement]] sind vom Nutzungszweck des {{§\|39\|urhg\|juris}} Abs. 2 [[Urheberrechtsgesetz (Deutschland)\|UrhG]] gedeckt. Erhebliche Veränderungen hingegen sind Bearbeitung oder andere Umgestaltung. Ein deutscher [[Liedtext]] zu einem fremdsprachigen Original ist Bearbeitung.

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Weblinks: DNB

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	== Weblinks ==		== Weblinks ==
	{{Wiktionary}}		{{Wiktionary}}
			* {{DNB-Portal\|4598658-7}}
	* [https://cover.info/ cover.info] Datenbank mit Cover-Versionen und Musikzitaten		* [https://cover.info/ cover.info] Datenbank mit Cover-Versionen und Musikzitaten

Asounda: /* Einzelnachweise */

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Einzelnachweise

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	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==
			<references />
	<references /><ref>{{Internetquelle \|autor=David Hunger \|url=https://asounda.com/cover-song-veroffentlichen/ \|titel=Cover Song Veröffentlichen: Was muss man beachten? \|werk=Asounda \|datum=2024-11-20 \|sprache=de \|abruf=2024-12-18}}</ref>{{Normdaten\|TYP=s\|GND=4598658-7}}

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	[[Kategorie:Gattungen und Formen (Musik)]]		[[Kategorie:Gattungen und Formen (Musik)]]