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Säulensonnenuhr

2012-10-16T17:34:54Z

Xofc: + interwiki fr:

[[Datei:Zsonnenuhrmodell.jpg|miniatur|Zylindersonnenuhr für φ=52°]]
Die '''Säulensonnenuhr''' (auch ''Zylindersonnenuhr''; [[Lateinische Sprache|lateinisch]] ''cylindrus horarius'') ist eine [[Höhensonnenuhr#Zylindersonnenuhr|Höhensonnenuhr]]. Sie besteht aus einem senkrecht zu haltenden Zylinder mit einem um dessen Achse drehbaren [[Schattenstab]].

Diese Sonnenuhr war im [[Spätmittelalter]] und am Anfang der [[Neuzeit]] weit verbreitet. Sie wurde von [[Hermann von Reichenau]] (1013-1054), entwickelt.<ref name="SoHa">Vgl. ''Sonnenuhren-Handbuch'', Arbeitskreis Sonnenuhren in der Deutschen Gesellschaft für Chronometrie, 2006, Seite 128</ref> Hirten verwendeten sie in verkleinerter Ausführung, die „Hirtensonnenuhr“ <ref>[http://www.horo.ch/astro/psd/dragon_de.html Drachen- oder Hirtensonnenuhr]</ref> genannt wurde und aus einfachen Werkstoffen - meist aus Holz oder [[Bein (Werkstoff)|Bein]] - bestand.

Das Datum ([[Deklination (Astronomie)|Deklinationswinkel]] der Sonne) muss bekannt sein. Ebenso ist zu wissen, ob Vor- oder Nachmittag ist. Der Schattenstab wird über die gültige Datumslinie gestellt. Die Uhr wird mit senkrechter Achse und mit dem Schattenstab gegen die Sonne gehalten (Stabschatten ist senkrecht). Die Schnittpunkte der Datumsslinien mit den Stundenlinien bilden eine Skala, von der die Vormittags- beziehungsweise die Nachmittagsstunde ablesbar ist. Anzeigepunkt ist das Ende des Stabschattens.

Die Abbildung zeigt eine Zylindersonnenuhr für die [[geografische Breite]] 52°. Das Zifferblatt veranschaulicht darüber hinaus, wie sich die Tageslänge und die Höhe der Sonne ([[Höhenwinkel]]) im Verlauf eines Jahres verändert.

== Literatur ==
* ''Sonnenuhrenhandbuch'', Deutsche Gesellschaft für Chronometrie, Arbeitskreis Sonnenuhren, 2006, S. 73 und S. 128
* Fritz von Osterhausen: ''Das große Uhrenlexikon''. Heel, Königswinter 2005, ISBN 3-89880-430-5

== Weblinks ==
* [http://wwwg.uni-klu.ac.at/kultdoku/kataloge/16/html/1377.htm Sonnenuhr Erzherzog Maximilians]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Sonnenuhren}}

{{SORTIERUNG:Saulensonnenuhr}}
[[Kategorie:Sonnenuhr]]
[[Kategorie:Sonne]]
[[Kategorie:Historisches Instrument der Astronomie]]
[[es:Reloj de pastor]]
[[fr:Cadran de berger]]

ChemDraw

2011-04-16T08:23:26Z

Xofc: + ==See also== XDrawChem

{{Infobox Software
| name = ChemDraw
| latest release version = 12.0
| latest release date = 2009
| operating system = [[Mac OS X]], [[Microsoft Windows]]
| developer = [[CambridgeSoft]]
| language =
| genre = Scientific
| license = [[Proprietary software|Proprietary]]
| website = [http://www.cambridgesoft.com/software/ChemDraw ChemDraw on CambridgeSoft site]
}}

'''ChemDraw''' is a [[molecule editor]] developed by the [[cheminformatics]] company [[CambridgeSoft]]. ChemDraw is, along with Chem3D and ChemFinder, part of the ChemOffice suite of programs and is available for [[Macintosh]] and [[Microsoft Windows]].

==Features of ChemDraw 12.0==
* [[Chemical structure]] to name conversion
* [[Chemical name]] to structure conversion
* [[NMR spectroscopy|NMR spectrum]] simulation (<sup>1</sup>H and <sup>13</sup>C)
* [[Mass spectrometry|Mass spectrum]] simulation
* Structure cleanup
* An extensive collection of templates, including style templates for most major chemical journals.
* Export to SVG (Windows Version only)
* Export to PDF (Mac Version only)

==File format==
The native file formats for ChemDraw are the binary [[CDX Format|CDX]] and the preferred [[XML]] based [[CDXML]] formats.

==Plugins==
[[SDK]] for ChemDraw enables third-party developers to write plugins. For example - Quick HotKey helps to setup HotKeys in interactive mode, instead manually editing of text file. [http://www.cambridgesoft.com/services/documentation/sdk/ Plugin site]

==References==
* {{cite journal |title=ChemDraw Ultra 10.0 |author=Mills, N. |journal=J. Am. Chem. Soc. |year=2006 |volume=128 |issue=41 |pages=13649–13650 |doi=10.1021/ja0697875}}
* {{cite journal |title=Personal Experience with Four Kinds of Chemical Structure Drawing Software: Review on ChemDraw, ChemWindow, ISIS/Draw, and ChemSketch |author=Li, Z.; Wan, H.; Shi, Y.; Ouyang, P. |journal=J. Chem. Inf. Comput. Sci. |year=2004 |volume=44 |issue=5 |pages=1886–1890 |doi=10.1021/ci049794h |pmid=15446849}}
* {{cite journal |author=Dieter Strack |title=ChemOffice Ultra 2000 |journal = [[Phytochemistry (journal)|Phytochemistry]] |volume=57 |issue=1 |year=2001 |pages=144 |doi=10.1016/S0031-9422(00)00503-3}}
* {{cite journal |journal=Science |year=1999 |volume=285 |issue=5435 |pages=1866–1867 |doi=10.1126/science.285.5435.1866 |title=Digital Chemical Intelligence |author=Andreas Madlung}}

==See also==
* [[XDrawChem]]

[[Category:Chemistry software]]
[[Category:Windows software]]
[[Category:Mac OS software]]

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[[ja:ChemDraw]]
[[ru:ChemDraw]]

Émile Zola

2011-01-16T19:04:49Z

Xofc: rv. vandalisme

{{Voir homonymes|Zola (homonymie)}}

{{Infobox Écrivain
| nom=Émile Zola
| image=ZOLA 1902B.jpg
| taille image =
| légende=Autoportrait au béret, Émile Zola, 1902.
| nom: Emile Zola
| nom alias=
| activité =[[Romancier]]
| date de naissance={{date|2|avril|1840|en littérature}}
| lieu de naissance=à [[Paris]] ([[France]])
| date de décès={{date|29|septembre|1902|en littérature}} (62 ans)
| lieu de décès=à [[Paris]] ([[France]])
| langue=[[Français]]
| mouvement=[[Naturalisme (littérature)|Naturalisme]]
| genre=[[Roman (littérature)|Roman]], [[essai]]
| distinctions =
| œuvre= <div>
*''[[Thérèse Raquin]]'' ([[Roman (littérature)|Roman]], [[1867]])
*''[[Les Rougon-Macquart]]'' (fresque romanesque) dont
**''[[L'Assommoir]]'' ([[1876]]),
**''[[Nana (roman)|Nana]]'' ([[1879]]),
**''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' ([[1885]])
*''[[Le Roman expérimental]]'' ([[Essai]], [[1880]])
</div>
| complément=<div>
*Engagement en faveur d'[[Alfred Dreyfus]] avec ''[[J'accuse...!]]'' paru le {{date|13|janvier|1898}}
*Inhumation au [[Panthéon de Paris]] le {{date|4|juin|1908}}
</div>
}}
'''Émile Zola''', né à [[Paris]] le {{date|2|avril|1840|en littérature}}, mort à Paris le {{date|29|septembre|1902|en littérature}}, est un écrivain, journaliste et homme public [[France|français]], considéré comme le chef de file du [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]].

C’est l'un des [[Roman (littérature)|romanciers]] français les plus populaires<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire d'Émile Zola]] Avant-propos</ref>, l'un des plus publiés, traduits et commentés au monde. Ses romans ont connu de très nombreuses adaptations au [[cinéma]] et à la [[télévision]]<ref group="N">Plus de cent cinquante films et téléfilms sont répertoriés</ref>.
Sa vie et son œuvre ont fait l'objet de nombreuses études historiques. Sur le plan littéraire, il est principalement connu pour ''[[Les Rougon-Macquart]]'', fresque romanesque en vingt volumes dépeignant la société française sous le [[Second Empire]] et qui met en scène la trajectoire de la famille des Rougon-Macquart, à travers ses différentes générations et dont chacun des représentants d'une époque et d'une génération particulière fait l'objet d'un roman.

Les dernières années de sa vie sont marquées par son engagement dans l'[[affaire Dreyfus]] avec la publication en janvier 1898, dans le quotidien ''[[L'Aurore (journal)|L'Aurore]]'', de l'article intitulé « [[J'accuse|J’Accuse…!]] » qui lui a valu [[Émile Zola dans l’affaire Dreyfus|un procès pour diffamation et un exil à Londres]] dans la même année.

== Biographie ==
=== Enfance et adolescence provençale 1840 - 1858) ===
{{Loupe|Jeunesse d'Émile Zola}}
[[Fichier:ZOLA Parents.jpg|thumb|upright=0.5|Émile Zola enfant avec ses parents vers 1845.]]
Émile Zola naît à Paris le [[2 avril]] [[1840]] d'un père italien. Il est le fils unique de Francesco Zolla (François Zola en français) [[#Mitterand|H. Mitterand, ''Biographie d'Émile Zola'']], Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 18-30</ref> et d’[[Émilie Aubert]].
Son père, ingénieur de travaux publics, ancien officier subalterne italien, soumissionne la construction d'un système d'amenée d'eau potable à Aix-en-Provence depuis la montagne Sainte-Victoire. Il obtient le contrat le 19 avril 1843 et s'installe alors avec sa famille à Aix-en-Provence. La concession est signée en 1844, il crée avec des partenaires financiers la société du canal Zola. Les travaux commencent en 1847. Il meurt de pneumonie en [[1847]] après avoir été responsable de la construction du [[Barrage Zola]] à [[Aix-en-Provence]].

Les créanciers poursuivent alors la société du canal.
En [[1851]], Madame Aubert se rend à Paris avec son fils pour suivre les actions en justice contre Jules Migeon et les créanciers qui se disputent la Société du canal Zola. Les créanciers font déclarer en banqueroute la société par le tribunal de commerce d'Aix-en-Provence en [[1852]]. Le 10 mai [[1853]], la Société du canal Zola est bradée aux enchères. Elle est rachetée par ses créanciers et devient “Migeon et Compagnie”<ref>[http://www.aixenprovencetourism.com/pdf/zola-fr.pdf Aix-en-Provence tourisme : Sur les pas d'Émile Zola]</ref>.

Émilie Aubert, sa mère, totalement démunie, s'occupe de l’orphelin avec la grand-mère de l’enfant, Henriette Aubert.
Restée proche de son fils jusqu’à sa mort en [[1880]], elle a fortement influencé son œuvre et sa vie quotidienne.

Au collège à Aix-en-Provence, il se lie d'amitié avec Jean-Baptistin Baille<ref group="N">Qui est reçu à [[École polytechnique (France)|Polytechnique]] en [[1861]].
Il devient astronome adjoint à l'[[Observatoire de Paris]], puis passe en charge des ateliers d'optique de son beau-père.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|C. Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola'']], p. 47</ref> et surtout [[Paul Cézanne]] qui reste son ami proche jusqu'en [[1886]].
Ce dernier l'initie aux arts graphiques, et plus particulièrement à la peinture.

Dès sa prime jeunesse, Émile Zola est passionné par la littérature. Il accumule les lectures
et conçoit très tôt le projet d'écrire à titre professionnel. Il considère dès son plus jeune âge l'écriture comme sa véritable vocation.
En sixième, il rédige déjà un roman sur les [[croisades]]<ref>Aujourd'hui perdu. [[#Gallim|H. Mitterand, ''Zola, la vérité en marche'', Découvertes Gallimard]], p. 19.</ref>.
Ses amis d'enfance [[Paul Cézanne]] et [[Jean-Baptistin Baille]] sont ses premiers lecteurs. Il leur affirme plusieurs fois, dans ses échanges épistolaires, qu'il sera un jour un écrivain reconnu<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 110 et s.</ref>. L'histoire lui rendra raison.

=== La vie de bohème (1858 - 1862) ===
Émile Zola quitte Aix en [[1858]] et rejoint sa mère à Paris, pour y vivre dans des conditions matérielles et psychologiques misérables.
Mais petit à petit, Zola se constitue un petit cercle d'amis, majoritairement aixois d'origine<ref group="N">Comme Georges Bernard, George Pajot, Joseph Villevielle, Albert Coupin (cousin de Cézanne).</ref>.
Installé à Paris, il complète sa culture humaniste en lisant [[Molière]], [[Michel de Montaigne|Montaigne]] et [[William Shakespeare|Shakespeare]], mais pas encore [[Balzac]] qui ne l'inspirera que plus tardivement.
Il est aussi influencé par des auteurs contemporains, comme [[Jules Michelet]], source de ses inspirations scientifiques et médicales<ref group="N">C'est en lisant ''L'Amour'' et ''La Femme'' de Michelet que Zola découvre les théories du Docteur Lucas</ref>.

Émile Zola est recalé par deux fois au baccalauréat ''ès sciences'' en [[1859]].
Ces échecs marquent profondément le jeune homme qui désespère d'avoir déçu sa mère.
Il est aussi conscient d'aller au-devant de graves difficultés matérielles, sans diplôme et sans formation.

C'est une période où le jeune homme s'éveille à la vie sentimentale.
Le premier amour de Zola s'appelle Berthe<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 470 et s.</ref>.
Le jeune homme la surnomme lui-même « une fille à parties », une prostituée dont il s'est entiché pendant l'hiver 1860-1861.
Il conçoit le projet de « la sortir du ruisseau », en essayant de lui redonner goût au travail, mais cet idéalisme se heurte aux dures réalités des bas quartiers parisiens.
Il tire toutefois de cet échec la substance de son premier roman, ''La confession de Claude''.
[[Fichier:Alexandrine 1900.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Alexandrine Zola]] vers 1900]]

D'autres passions s'expriment à ce moment de sa vie.
En effet, le monde de la peinture fascine Zola, très proche du mouvement [[impressionniste]], avec des peintres qu'il a sans cesse défendus dans ses chroniques.
Il gagne l'amitié d'[[Édouard Manet]], qui le représente plusieurs fois dans ses œuvres ; grâce à lui, Zola fait la connaissance de [[Stéphane Mallarmé]].
Il est proche aussi de [[Camille Pissarro]], [[Auguste Renoir]], [[Alfred Sisley]] et [[Johan Barthold Jongkind]].
[[Paul Cézanne]], son ami d'enfance, tient évidemment une place à part.
Pendant des dizaines d'années, le peintre et l'écrivain se côtoient, échangent une correspondance riche et s'entraident même financièrement.
Mais avec le temps, et surtout la publication de ''[[L'Œuvre (Zola)|L’Œuvre]]'', roman dans lequel l'artiste croit se reconnaître dans le personnage du peintre raté Claude Lantier, leur amitié s'éteint.
Il adresse sa dernière lettre à l'écrivain en [[1886]], et ils ne se reverront jamais plus.

=== À la découverte de l'édition (1862 - 1865) ===
[[Fichier:Librairie Hachette.jpg|thumb|left|upright=0.7|Le service des expéditions de la [[Librairie Hachette]]]]
Ayant échoué au baccalauréat, Émile Zola affronte sans qualification le marché du travail et entre comme employé aux écritures aux Docks de la douane en avril [[1860]]. Insatisfait, il démissionne au bout de deux mois et connaît une longue période sans emploi, difficile moralement et financièrement, jusqu'au moment où il parvient à entrer en contact avec [[Louis Hachette]], qui l'embauche comme commis dans sa librairie le [[1er mars|1{{er}} mars]] [[1862]]. Il est naturalisé français le 31 octobre [[1862]]. Apprécié et multipliant les contacts avec le monde littéraire, il reste quatre ans au service de publicité chez Hachette où il occupe finalement un emploi équivalent à nos attachés de presse modernes<ref>[http://books.google.fr/books?id=-C3sy_0AczwC&pg=PA22&lpg=PA22&dq=zola+naturalisation+octobre+1862&source=web&ots=j1ODzJ7Fpz&sig=LozJVXFSobtm0XhGSDG0W7g-G4g&hl=fr&sa=X&oi=book_result&resnum=2&ct=result#PPA22,M1 ]- pages 20 et 21</ref>.

À la librairie Hachette, l'idéologie [[positivisme|positiviste]] et [[anticléricalisme|anticléricale]] le marque profondément et il y apprend toutes les techniques du livre et de sa commercialisation.
Travaillant avec acharnement pendant ses loisirs, il parvient à faire publier ses premiers articles et son premier livre, édité par [[Pierre-Jules Hetzel|Hetzel]] : ''Les contes à Ninon''.

À la fin de 1864, Zola fait la connaissance d'[[Alexandrine Zola|Éléonore-Alexandrine Meley]], qui se fait appeler Gabrielle.
Ce prénom aurait été celui de sa fille naturelle, qu'à dix-sept ans elle a été forcée d'abandonner à l'[[aide sociale à l'enfance|Assistance publique]].
Lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariage<ref group="N">Elle abandonne ce prénom vers 1877, époque où l'aisance venue, elle réalise une enquête qui lui apprend que son bébé est décédé quelques semaines après l'abandon.
Le secret espoir de retrouver cet enfant abandonné s'évapora.</ref>{{,}}<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 380 et s.</ref>.
Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à [[Rouen]].
L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « ''L'amour sous les toits'' », dans ''[[Le Petit Journal]]''<ref group="N">. Le 13 mars 1865. Réédité dans ''Esquisses parisiennes''</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 244.</ref>.

On ne connaît pas l'origine de cette liaison.
Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la [[montagne Sainte-Geneviève]]<ref group="N">Lui rue Saint-Jacques et elle rue Monsieur-le-Prince.</ref>.
Des rumeurs font état d'une liaison préalable avec [[Paul Cézanne]] et du fait qu'elle ait pu être modèle pour le groupe de peintres que Zola fréquente, ou encore d'une relation avec un étudiant en médecine<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 376-379</ref>.
Mais aucune preuve ne justifie ces affirmations.

=== Journaliste littéraire (1866 - 1868) ===
[[Fichier:ZOLA au Figaro.jpg|thumb|left|upright=0.7||Zola au ''[[Le Figaro|Figaro]]'', caricature de Hix, dans ''Le Grelot'' du 10 janvier 1881.]]
Dès [[1863]], Zola collabore épisodiquement, puis régulièrement à partir de [[1866]] aux rubriques de critique littéraire et artistique de différents journaux. Les quotidiens permettent au jeune homme de publier rapidement ses textes et ainsi, de démontrer ses qualités d'écrivain à un large public.
C'est pour lui, « un levier puissant qui [lui] permet de [se] faire connaître et d'augmenter [ses] rentes<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 200.</ref> ».

Il bénéficie de l'essor formidable de la presse de la seconde moitié du {{s-|XIX|e}} qui assure l'émergence immédiate de nouvelles plumes<ref>''Histoire de la Presse en France'', PUF, pp. 397 et s.</ref>.
À tous les apprentis romanciers lui demandant conseil, et jusqu'aux derniers jours de sa vie, l'écrivain propose de marcher sur ses pas, en écrivant d'abord dans les journaux.

Il fait ses débuts véritables dans des journaux du Nord de la France<ref group="N">''Le Journal populaire de Lille'', ''L'Echo du Nord''</ref>, opposants du second Empire.
Zola met à profit sa connaissance des mondes littéraire et artistique pour rédiger des articles de critique, ce qui lui réussit.
Dès [[1866]], à 26 ans, il tient les deux chroniques dans le journal ''[[L'Événement (quotidien)|L'Événement]]''.
À ''[[L'Illustration]]'', il donne deux [[conte]]s qui rencontrent un certain succès.
Dès lors, ses contributions sont de plus en plus nombreuses : plusieurs centaines d'articles dans des revues et journaux très variés.
On peut citer les principaux : ''L'Événement'' et ''L'Événement Illustré'', ''La Cloche'', ''[[Le Figaro]]'', ''Le Voltaire'', ''Le Sémaphore de Marseille'' et ''[[Le Bien public]]'' à Dijon<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 202-203.</ref>.

Outre la critique (littéraire, artistique ou dramatique), Zola a publié dans la presse une centaine de contes et tous ses romans en feuilletons.
Il pratiquait un journalisme polémique, dans lequel il affichait ses haines, mais aussi ses goûts, mettant en avant ses positions esthétiques, mais aussi politiques.
Il maîtrise parfaitement ses interventions journalistiques, utilisant la presse comme un outil de promotion de son œuvre littéraire.
Pour ses premiers ouvrages, il a en effet rédigé des compte-rendus prêts à l'emploi qu'il a adressés personnellement à toute la critique littéraire parisienne, obtenant en retour de nombreux articles<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 408-409</ref>.

À partir de 1865, Zola quitte sa mère et emménage avec sa compagne dans le [[quartier des Batignolles]], sur la rive droite, à proximité du faubourg Montmartre, le secteur où se situent les principaux organes de presse.
Les réticences de M{{me}} Zola mère<ref group="N">Les lois de 1803 exigent un accord parental pour le mariage d'un garçon jusqu'à 25 ans. de 25 à 30 ans, il peut passer outre, mais à condition que le refus des parents soit notifié trois fois de suite par acte notarié à un mois d'écart. Au-delà de 30 ans, un seul acte suffit.</ref> retardent de cinq ans l'officialisation de cette liaison.
C'est aussi une période de vaches maigres, pendant laquelle [[Alexandrine Zola|Alexandrine]] effectue de menus travaux afin que le couple puisse joindre les deux bouts<ref group="N">Notamment, elle rédige à la chaîne des adresses sur des enveloppes.</ref>.

=== Journaliste politique (1869 - 1871) ===
[[Fichier:ZOLA 1870.jpg|thumb|left|upright=0.7|Portrait d'Émile Zola à trente ans en 1870.]]
C'est au travers de ses interventions dans la presse politique que l'engagement de Zola est le plus marquant.
La libéralisation de la presse en [[1868]] lui permet de participer activement à son expansion.
Par des amis de [[Manet]], Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain ''[[La Tribune]]'', où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales.
Mais c'est à ''La Cloche'' que ses attaques les plus acides contre le [[Second Empire]] sont publiées.
''[[Thérèse Raquin]]'' n'a pas enthousiasmé [[Louis Ulbach]], son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur.
Courageux, voire téméraire, Zola s'attaque avec dureté aux ténors de l'Assemblée comme de Broglie ou de Belcastel.
Il vilipende une Chambre peureuse, réactionnaire, « admirablement manipulée par Thiers »<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 357</ref>.
Pendant un an<ref group="N">De février 1871 à août 1872</ref>, il produit plus de deux cent cinquante chroniques parlementaires.
Elles lui permettent à la fois de se faire connaître du monde politique et d'y fonder de solides amitiés (et inimitiés).
Il collectionne aussi une foule de détails pour ses romans à venir<ref>Principalement ''Son Excellence Eugène Rougon''</ref>.
Ces engagements sont quelque peu risqués pour l'écrivain.
Il tombe deux fois sous le coup de la loi, et est mis en état d'arrestation en mars 1871<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 357.</ref>.
Mais ces arrêts n'ont pas de conséquences et il est chaque fois libéré le jour même.

Zola reste soigneusement à l'écart du monde politique, auprès duquel il sait s'engager, mais avec retenue, recul et froideur.
L'action politique ne l'intéresse pas et il n'a jamais été candidat à aucune élection.
Il se sait avant tout écrivain, tout en exprimant une attitude de réfractaire<ref>[[#Gallim|H. Mitterand, ''Zola, la vérité en marche'', Découvertes Gallimard]], p. 31</ref>.
Il agit donc en libre penseur et en moraliste indépendant, ce qui lui apporte une stature de libéral modéré.
Il s'oppose radicalement à l'[[Ordre moral]], notamment dans ''[[La Conquête de Plassans]]'', interdit de vente dans les gares par la commission de colportage<ref group="N">Conséquence de l'offensive de l'Église catholique en 1873, soutenue par le gouvernement.</ref>{{,}}<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 76</ref>, et par la publication de ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'', une attaque en règle contre le dogme de la chasteté, renforcé alors par la mise en œuvre du culte du mariage par l'Église<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], ''Mariage'' p. 243</ref>.
Il défend aussi activement les communards graciés par la loi d'amnistie, en évoquant les parias de la [[Révolution française de 1848|Révolution de 1848]] dans ''[[Le Ventre de Paris]]'' et en soutenant notamment [[Jules Vallès]] afin qu'il puisse publier ses propres textes.
Ce seront les derniers articles politiques de Zola, puisqu'il a entrepris le cycle des Rougon-Macquart qui va l'occuper pendant vingt-deux années.

Sur le plan personnel, son mariage avec Alexandrine est finalement célébré le 31 mai 1870 à la mairie du {{XVIIe}} arrondissement<ref group="N">Les témoins des époux sont Paul Cézanne, Paul Alexis, Marius Roux et Philippe Solari.</ref>, à la veille du [[Guerre franco-allemande de 1870|conflit franco-prussien]].
Alexandrine est un soutien indispensable dans les nombreux moments de doute de l'écrivain.
Il lui en sera toujours reconnaissant.

L'écrivain n'a pas été mobilisé en 1870.
Il aurait pu être intégré à la Garde nationale, mais sa myopie et son statut de soutien de famille (pour sa mère) l'en ont écarté<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 462</ref>.
Il suit la chute du Second empire avec ironie, mais ne se trouve pas à Paris pendant la [[Semaine sanglante]].
On sait toutefois que sans soutenir l'esprit de la [[Commune de Paris (1871)|Commune]], dont il relate modérément les évènements dans la presse, il ne s'est pas associé à Flaubert, Goncourt ou Daudet dans leur joie d'une violente répression<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 51</ref>.
Le 3 juin 1871 dans le Sémaphore de Marseille, Zola écrivait à propos du peuple de Paris : "Le bain de sang qu'il vient de prendre était peut-être d'une horrible nécessité pour calmer certaines de ses fièvres. Vous le verrez maintenant grandir en sagesse et en splendeur."<ref>Le cri du Peuple - volume 4 Le testament des ruines. Tardi et Vautrin</ref>
Au moment de l'avènement de la République, Zola a cherché à se faire nommer sous-préfet à Aix-en-Provence<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 766 et s.</ref>.
Malgré un voyage à Bordeaux, lieu de refuge du gouvernement, c'est un échec.
Zola n'est ni un homme d'intrigues ni de réseaux<ref>Ibid, p. 773</ref>.

=== Vers le succès littéraire (1872 - 1877) ===
[[Fichier:Zola 1870.jpg|thumb|left|upright=0.7|Portrait d'Émile Zola avant 1880.]]
Émile Zola est un homme éminemment social, multipliant les amitiés de tous ordres et tous milieux, tout en refusant les mondanités.
Passionné par ses semblables, il privilégie cependant les amitiés artistiques et littéraires, et fuit les politiques.
Dès 1868 et grâce à ses travaux journalistiques, il se lie avec les frères Goncourt, [[Edmond de Goncourt|Edmond]] et [[Jules de Goncourt|Jules]].
Puis en 1871, il rencontre [[Gustave Flaubert]].
Celui-ci, à l'occasion de réunions dominicales, l'introduit auprès d'[[Alphonse Daudet]] et [[Ivan Tourgueniev]].
Toute sa vie, Zola gardera la nostalgie de ce « petit groupe » dans lequel de « trois à six, on entreprenait un galop à travers tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées<ref>[[#Expo|M. Sacquin, ''Zola '']] p. 80</ref>. »

Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme [[Guy de Maupassant]], [[Paul Alexis]], [[Joris-Karl Huysmans]], [[Léon Hennique]] et [[Henri Céard]] qui deviennent les fidèles des soirées de [[Médan (Yvelines)|Médan]], près de [[Poissy]], où il possède une [[Maison d'Émile Zola|petite maison de campagne]], acquise en [[1878]].
C'est le « groupe des six » à l'origine des ''[[Soirées de Médan]]'' parues en 1880.
Le groupe lui offre le célèbre « dîner Trapp » le [[16 avril]] [[1877]].

La puissance de travail du romancier a fini par porter ses fruits.
Pendant cette période, Zola publie en effet un roman par an, de multiples collaborations journalistiques, ainsi que des pièces de théâtre et ''Les Nouveaux contes à Ninon''.
Connaissant depuis de longues années d'importantes difficultés sur le plan financier, sa situation a commencé à se stabiliser à partir de l'énorme succès constitué par la publication de ''[[L'Assommoir]]'' en 1877.
Dès ce moment, ses revenus annuels oscillent entre quatre-vingt et cent-mille francs<ref group="N">À peu près entre {{formatnum:250000}} à {{formatnum:300000}}€. À titre de comparaison, un instituteur gagnait entre sept-cents et mille francs par an, un bon journaliste environ dix-mille francs.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 362.</ref>.
Zola n'est pas fortuné à proprement parler, puisqu'après avoir eu sa mère à charge et ses deux foyers, les baisses de ventes de ses romans consécutives à ses engagements politiques l'amènent une fois ou l'autre à la gêne financière.
Mais celle-ci n'est le plus souvent que momentanée, et il sera à l'abri de toute difficulté jusqu'à sa mort.
Ses romans publiés en feuilletons lui rapportent mille cinq-cents francs en moyenne et ses droits d'auteurs cinquante centimes par volume vendu.
Il tire aussi des revenus conséquents de l'adaptation de ses romans au théâtre ainsi que de leurs nombreuses traductions.
En quelques années, les revenus annuels de Zola augmentent rapidement au point d'atteindre des montants de l'ordre de cent cinquante mille francs autour de 1895<ref group="N">Environ {{formatnum:450000}}€.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 364.</ref>.

=== Le maître du naturalisme (1878 - 1885) ===
[[Fichier:Medan.jpg|thumb|left|upright=0.7|En 1878, grâce au succès de [[L'Assommoir]], Zola s'offre cette maison de campagne à [[Maison d'Émile Zola|Médan]], qu'il ne cessera d'améliorer.]]
Observateur des hommes et des faits de son temps dans ses romans, Zola n'a cessé de s'engager dans des causes sociales, artistiques ou littéraires qui lui semblent justes, sans jamais faire de politique.
Le personnel politique lui semble suspect et avant l'[[affaire Dreyfus]], il n'aura pas d'amis dans ce monde<ref group="N">Voir à ce titre la correspondance de l'écrivain des années 1871 à 1897.</ref>.
Républicain convaincu, il s'engage tôt dans un combat contre [[l'Empire]]. Les premiers romans du cycle des Rougon-Macquart ont ainsi une visée à la fois satirique et politique<ref group="N">''[[La Fortune des Rougon]]'' est une reproduction à l'échelle de la ville de Plassans du Coup d'État de 1851.</ref>.
Aussi la censure dont il est l'objet dès [[1871]] avec ''[[La Curée]]'', au retour de la [[Troisième République|République]], le déçoit profondément.
Mais il reste fervent républicain, la république étant pour lui « le seul gouvernement juste et possible<ref>in ''Adieux'', dans le ''Figaro'' du 22 septembre 1881</ref> ».

Cette période, qui marque le début d'une certaine reconnaissance professionnelle, est assombrie par plusieurs évènements dans la vie d'Émile Zola.
[[1880]] est à ce titre une année très difficile pour l'écrivain.
Les décès d'[[Louis Edmond Duranty|Edmond Duranty]]<ref group="N">Pionnier du Naturalisme, ami de Zola depuis la période Hachette</ref>, mais surtout de [[Gustave Flaubert]] terrassé par une attaque, atteignent profondément le romancier.
Ces disparitions, qui se conjuguent avec la perte de sa mère à la fin de la même année, plongent durablement Zola dans la dépression.
En [[1881]], parvenu à l'autonomie financière grâce à la publication régulière des Rougon-Macquart, il cesse son travail de journaliste.
À cette occasion, il publie des « adieux »<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k277965r.r=.langfr Dans ''Le Figaro'' du 22 septembre 1881]</ref> dans lesquels il dresse un bilan de quinze années de combat dans la presse.
Il ne reprend la plume du journaliste, hormis quelques interventions çà et là, qu'à l'occasion de l'[[affaire Dreyfus]] en [[1897]], principalement au ''Figaro'' et à ''L'Aurore''.

[[Fichier:Zola Bureau.jpg|thumb|right|Émile Zola à sa table de travail dans son cabinet de curiosités.]]
Un des atouts de Zola consiste en sa force de travail et sa régularité, résumées par sa devise qu'il a fait peindre sur la cheminée de son cabinet de travail à Médan : « ''Nulla dies sine linea'' »<ref group="N">« Pas un jour sans une ligne ».</ref>.
Sa vie obéit pendant plus de trente ans à un emploi du temps très strict<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 128-129.</ref>, bien que sa forme ait varié dans le temps, notamment à l'époque où il conjuguait le journalisme avec l'écriture de romans<ref group="N">Il travaillait alors la matin pour la presse et l'après-midi sur ses romans.
Ce qui lui a permis de livrer jusqu'à deux romans par an ainsi que des articles quotidiens au ''Sémaphore de Marseille'', d'après Maupassant.</ref>.
En général, à Médan, après un lever à sept heures, une rapide collation et une promenade d'une demi-heure en bord de Seine avec son chien Pinpin, il enchaîne sa première séance de travail, qui s'étend sur environ quatre heures, et produit cinq pages<ref group="N">Soit quatre pages de roman.</ref>.
L'après-midi est consacré à la lecture et à la correspondance, laquelle tient une large place chez Zola.
À la fin de sa vie, il modifie cet ordre immuable pour consacrer plus de temps à ses enfants, les après-midis, reportant une partie de ses activités en soirée et dans la nuit.

=== L'achèvement des Rougon-Macquart (1886 - 1893) ===
[[Fichier:ZOLA Jeanne Enfants.jpg|thumb|left|upright=0.7|Cliché d'Émile Zola en compagnie de [[Jeanne Rozerot]] et leurs deux enfants, Denise et Jacques.]]
En 1888, alors que Zola s'interroge sur le sens de son existence à la veille de la cinquantaine, sa vie bascule brutalement.
N'avait-il pas soufflé à Goncourt : « Ma femme n'est pas là ... Eh bien je ne vois pas passer une jeune fille comme celle-ci sans me dire : « Ça ne vaut-il pas mieux qu'un livre<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 89</ref> ? » »

[[Jeanne Rozerot]], une jeune lingère de 21 ans, entre au service des Zola à [[Maison d'Émile Zola|Médan]].
Originaire du [[Morvan]], orpheline de mère, elle est ''montée'' à [[Paris]] pour se placer.
Elle accompagne les Zola à la fin de l'été, lors des vacances du couple à [[Royan]].
Le romancier en tombe immédiatement éperdument amoureux.
Émile conçoit pour elle un amour d’autant plus fort qu’elle lui donne les deux enfants qu’il n’avait jamais pu avoir avec sa femme Alexandrine.
Jeanne élève Denise, née en [[1889]] et Jacques, né en [[1891]], dans le culte de leur père.
Pour autant, celui-ci n’abandonne pas la compagne de sa jeunesse.
L'idylle est secrète pendant trois ans, seuls quelques très proches amis de l'écrivain étant au courant.
Zola installe sa maîtresse dans un appartement parisien et lui loue une maison de villégiature à Verneuil, à quelques encablures de Médan, où il se rend à vélo.

Alexandrine Zola apprend l'infidélité de son époux vers le mois de novembre 1891, et l'existence des deux enfants, par le biais probable d'une lettre anonyme<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 377</ref>.
La crise est grave pour le couple qui passe au bord du divorce.
Mais c'est un soulagement pour le romancier, après trois ans de secrets et de mensonges<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 1062 et s.</ref>.
Contre l'assurance que son mari ne l'abandonnera pas, Alexandrine se résigne à cette situation.
Elle s'occupe même des enfants, leur offrant des présents, les promenant de temps à autre, reportant sur eux un amour maternel dont elle a été privée.
Après la mort de l'écrivain, elle fera reconnaître les deux enfants afin qu'ils puissent porter le nom de leur père.

Zola essaye ainsi, tant bien que mal, d'organiser sa double vie en partageant son temps entre Alexandrine et Jeanne.
En juillet [[1894]], il écrit : « Je ne suis pas heureux. Ce partage, cette vie double que je suis forcé de vivre finissent par me désespérer. J’avais fait le rêve de rendre tout le monde heureux autour de moi, mais je vois bien que cela est impossible<ref>Lettre à H. Céard du 17 juillet 1894</ref>. »
[[Fichier:ZOLA Contemporains.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature politique de Zola par Lepetit dans ''Le Contemporain'' - 1887.]]
Déjà en son temps, l'immense succès de ''Thérèse Raquin'' avait agacé Daudet et les Goncourt.
Avec la réussite, et surtout les scandales, d'autres grandes amitiés de l'écrivain se distendent.
Des campagnes de presse sont lancées contre Zola, notamment avec un pamphlet publié dans ''Le Figaro'' en 1887 : le ''[[Manifeste des cinq]]''<ref>Article paru au moment de la parution de ''[[La Terre]]'' dans [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2801256 ''Le Figaro'' du 18 août 1887]</ref>.
Cinq romanciers d'inspiration naturaliste<ref group="N">[[Paul Bonnetain]], [[J.-H. Rosny]] dit Rosny aîné, [[Lucien Descaves]], [[Gustave Guiches]] et [[Paul Margueritte]]</ref> et proches de Daudet et Goncourt, opèrent une attaque en règle contre l'écrivain et ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'', son nouveau roman en cours de parution dans la presse.
Ils lui reprochent violemment ses faiblesses documentaires, « la niaiserie de ses leçons d'hérédité », « le superficiel dans l'observation », « le discours décadent », en affirmant que « le maître est descendu au fond de l'immondice » !
Zola décide de ne pas répondre mais la presse se fait globalement le défenseur de l'écrivain.
Les relations entre Zola, Goncourt et Daudet se refroidissent dès lors<ref group="N">Ces jeunes auteurs exprimèrent tous des regrets après-coup, Rosny parlat même « d'acte absurde ».</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 240-241</ref>.

Avec le succès viennent les honneurs. Zola a accepté la croix de la [[Légion d'honneur]] à condition d'être dispensé de la demande écrite officielle.
Après de nombreuses tergiversations, liées à des articles sévères du romancier sur ses confrères écrivains dans la presse en [[1878]], [[Édouard Lockroy]] lui accorde la rosette.
L'écrivain est donc fait chevalier de la Légion d'honneur le 13 juillet 1888, au grand dam encore une fois des Goncourt et d'Alphonse Daudet, mais aussi de ses proches, voire de son ami Paul Alexis.
[[Octave Mirbeau]] intitule même un article sur Zola à la une du ''Figaro'' : « La fin d'un homme ».
Le 13 juillet 1893, [[Raymond Poincaré]] le fait officier de la Légion d'honneur.
Mais, en raison de sa condamnation consécutive à « J'Accuse...! », Zola est suspendu de l'ordre de la Légion d'honneur le 26 juillet 1898 et ne sera jamais réintégré.

Par ailleurs, il est présenté à la [[Société des gens de lettres]] par [[Alphonse Daudet]] en 1891, et accueilli en son sein « exceptionnellement par acclamation et à main levée à l'unanimité. »
Il est élu au comité, puis élu et réélu président de l'association de 1891 à 1900.
Il exerce très sérieusement ses fonctions : il intervient dans la presse pour présenter son organisation et ses valeurs<ref>Par exemple dans Le Figaro du 4 avril 1896 [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2836068 La Société des gens de lettres. Ce qu'elle est.], du 11 avril [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283613g La Société des gens de lettres. Ce qu'elle devrait être.], du 25 avril [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283627b La Propriété littéraire] ou du 13 juin [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283676p Auteurs et éditeurs]. L'ensemble de ces articles sera rassemblé dans ''Nouvelle campagne''.</ref>, il fait reconnaître la société comme établissement d'utilité publique, le droit de la propriété littéraire et la défense des auteurs en France progressent sous son autorité, des conventions avec des pays étrangers, comme la Russie<ref>Qui ne respectait pas les règles du copyright. [[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 164-165</ref>, sont signées.

=== L'affaire Dreyfus (1894 - 1899) ===

{{loupe|Affaire Dreyfus|Émile Zola dans l’affaire Dreyfus}}
Le romancier intervient dans l'affaire Dreyfus à la fin de l'année 1897.
Les campagnes de haine antisémite incitent Émile Zola à s'engager en faveur des juifs.
Son premier article est publié dès le lendemain dans ''Le Figaro''<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284197g ''Le dossier de M. Scheurer-Kestner''], du dimanche 14 novembre 1897.</ref>. Il est suivi de [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284214w ''Le Syndicat''] le 1{{er}} décembre et de [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284218d ''Procès-verbal''] le 5 décembre.
Il le conclut par la phrase prophétique, restée célèbre : « La vérité est en marche et rien ne l'arrêtera ».
Le véritable traître en lieu et place d'Alfred Dreyfus, le commandant [[Ferdinand Walsin Esterhazy|Walsin Esterházy]], est dénoncé puis jugé par un Conseil de guerre à Paris le [[10 janvier]] [[1898]].
Il est acquitté le lendemain.
Après la condamnation d'un innocent, c'est l'acquittement du coupable, ce qui amène Zola à la réaction.
Elle fut extrêmement énergique.

==== « J’Accuse…! » ====
{{Loupe|J'Accuse...!}}
[[Fichier:jaccuse autographe.jpg|thumb|left|upright=0.7|Première des 32 pages autographes du manuscrit de ''J'Accuse...!'', janvier 1898]]

Émile Zola avait préparé depuis plusieurs semaines un résumé de l’affaire Dreyfus.
''Le Figaro'' ayant refusé ses derniers articles afin de conserver son lectorat le plus conservateur, l’écrivain se tourne vers ''L’Aurore''.
Il termine la rédaction de l’article dans les quarante-huit heures suivant le verdict.
Initialement nommé « Lettre à M. Félix Faure, Président de la République », Ernest Vaughan (le directeur de ''L'Aurore'') et [[Georges Clemenceau|Clemenceau]] lui trouvent un autre titre, plus ramassé et percutant : « J'Accuse...! »
Le numéro du jeudi [[13 janvier]] [[1898]] de ''[[L'Aurore (journal)|L'Aurore]]'' décuple son tirage. Les trois cent mille exemplaires s’arrachent en quelques heures.
Cet article est un brûlot, mais aussi la première synthèse de l’affaire Dreyfus, que le public découvre enfin dans sa globalité.
Le retentissement de l’article est considérable en France comme dans le monde.
Zola s’expose personnellement à des poursuites judiciaires afin de relancer le débat et de ramener l’affaire au sein d’une enceinte judiciaire civile.
La réaction du gouvernement ne se fait pas attendre, en assignant Émile Zola pour diffamation.

==== Les procès Zola ====
[[Fichier:Procès zola.jpg|thumb|right|upright=0.7|9 février 1898. Déposition du général Auguste Mercier. Zola observe.]]

Le ministre ne retient que trois passages de l'article<ref group="N">Première colonne, première page : « Un Conseil de guerre vient, par ordre, d'oser acquitter un Esterhazy, soufflet suprême à toute vérité, à toute justice. Et c'est fini, la France a sur sa joue cette souillure. L'histoire écrira que c'est sous votre présidence qu'un tel crime social a pu être commis ».<br />
Sixième colonne, première page : « Ils ont rendu cette sentence inique qui à jamais pèsera sur nos Conseils de guerre, qui entachera désormais de suspicion tous leurs arrêts. Le premier Conseil de guerre a pu être intelligent, le second est forcément criminel ». <br />
Deuxième colonne, deuxième page : « ...J'accuse le second Conseil de guerre d'avoir couvert cette illégalité par ordre, en commettant à son tour le crime juridique d'acquitter sciemment un coupable ».</ref>{{,}}<ref>[[#Pages|Alain Pagès, ''Émile Zola - De J'accuse au Panthéon'', Editions Alain Souny]], p. 114</ref>, soit dix-huit lignes sur plusieurs centaines.
Le procès s’ouvre dans une ambiance de grande violence.
[[Fernand Labori]], l’avocat de Zola, fait citer environ deux cents témoins.
Ce procès est le lieu d'une véritable bataille juridique, dans laquelle les droits de la défense sont sans cesse bafoués<ref>Repiquet, bâtonnier de l'ordre, ''in Edgar Demange et Fernand Labori'', [[#Cassation|Cour de cassation]], p. 273 et s.</ref>.
De nombreux observateurs prennent conscience de la collusion entre le monde politique et les militaires.
À l'évidence, la Cour a reçu des instructions pour que la substance même de l'erreur judiciaire ne soit pas évoquée.
La phrase du président Delegorgue {{guillemets|la question ne sera pas posée}}, répétée des dizaines de fois<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62779w Voir l'intégralité des débats de 1898]</ref>, devient célèbre.
Toutefois, l'habileté de Fernand Labori permet l'exposition de nombreuses irrégularités et incohérences, et force les militaires à en dire plus qu'ils ne l'auraient souhaité.

Zola est condamné à un an de prison et à {{formatnum:3000}} francs d'amende, la peine maximale (soit, avec les frais, 7555,25 francs, qu'[[Octave Mirbeau]] paie de sa poche le 8 août 1898<ref>Le 8 août, Mirbeau écrit à Ernest Vaughan : « Spontanément, de mes deniers personnels, sans mandat d'aucune sorte, et simplement parce que Zola est mon ami, et que j'ai voulu lui éviter tous les dommages et tracas qui peuvent résulter d'actes d'exécution, j'ai acquitté, entre les mains du percepteur de Versailles, les frais et amendes du procès du 18 juillet, et ce, sous la réserve au contraire de tous les droits de Zola et de Perreux. Frais et amendes se montent à la somme de 7 555 F, 25. » (''[[Cahiers Octave Mirbeau]]'', n° 16, 2009, p. 213-214).</ref>.

Le [[2 avril]], une demande de pourvoi en cassation reçoit une réponse favorable.
L’affaire est déférée devant les assises de Seine-et-Oise à [[Versailles]]. Le [[23 mai]] [[1898]], dès la première audience, M{{e}} Labori se pourvoit en cassation en raison du changement de juridiction.

Le procès est ajourné et les débats sont repoussés au [[18 juillet]].
Labori conseille à Zola de quitter la France pour l'[[Angleterre]] avant la fin du procès, ce que fait l'écrivain. Les accusés sont de nouveau condamnés.

==== L'exil à Londres ====
[[Fichier:ZOLA Pilori.jpg|thumb|left|upright=0.7|Première page du Pilori d'avril 1898 avec une caricature anti-dreyfusarde.]]
On fait donc partir Zola immédiatement au soir du verdict, avant que celui-ci ne lui soit officiellement signifié et ne devienne exécutoire.
À l'image de ceux d'Hugo, Voltaire ou Vallès, cet exil déclenche un important mouvement d'opinion.
C'est donc le 18 juillet 1898, que seul, Zola prend le train de 21h00 pour Calais, sans aucun bagage<ref group="N">Sauf une chemise de nuit pliée dans un journal. E. Zola, ''Pages d'exil''.</ref>.
Zola vit reclus à Londres, dans le secret, dans une solitude entrecoupée des visites de ses amis et sa famille proche.
Le suicide du [[Hubert-Joseph Henry|lieutenant-colonel Henry]], en août 1898, lui redonne l'espoir d'achever rapidement cet exil.
Espoir vain, du fait des lenteurs de la justice.
La procédure connaît de nombreux épisodes et s'étend sur tout le premier semestre 1899.
La décision, positive, est rendue le 3 juin, et, le lendemain, l'écrivain rentre à Paris au terme de onze mois d'exil, avec ''Fécondité'', son dernier roman achevé le 28 mai précédent.

==== Émile Zola dans la révision et le second Conseil de guerre ====
[[Fichier:ZOLA Horreurs.jpg|thumb|right|upright=0.7|''Le roi des porcs'', caricature ordurière représentant Émile Zola dans le ''Musée des horreurs'']]
Le jugement de 1894 est finalement cassé, le capitaine Dreyfus étant renvoyé devant un nouveau Conseil de guerre à Rennes.
La première action de Zola est d'écrire à Alfred Dreyfus, un peu après le retour de celui-ci en France métropolitaine, le 30 juin 1899.
Dans une lettre de quatre pages<ref>[http://www.dreyfus.culture.fr/fr/mediatheque/zoom-html.php?id=71&langue=0&page=1&txt=zola Lettre du 6 juillet 1899 sur le site Dreyfus du ministère de la culture]</ref>, il s'explique sur son léger retard : {{Citation bloc|Capitaine, si je n'ai pas été l'un des premiers, dès votre retour en France, à vous écrire toute ma sympathie, toute mon affection, c'est que j'ai craint que ma lettre ne reste pour vous incompréhensible. Et j'ai voulu attendre que votre admirable frère vous ait vu et vous ait dit notre long combat.}}
Entre-temps, l'écrivain a pris sa décision.
Afin de ne pas hypothéquer les chances de succès au Conseil de guerre de Rennes, Zola n'interviendra pas publiquement.
Le procès s'ouvre le 7 août 1899 dans la salle des fêtes du lycée de Rennes.
Fernand Labori, l'un des avocats de Dreyfus, est l'objet d'une tentative d'assassinat à Rennes, qui l'écarte des débats pendant près d'une semaine.
Zola lui apporte plusieurs témoignages d'affection, Labori ayant été son défenseur aux assises.
Un verdict de culpabilité, avec circonstances atténuantes, est rendu le 9 septembre.
Nouvelle iniquité.
Dans ''L'Aurore'' du 12 septembre<ref>Article titré ''Le cinquième acte''</ref>, Zola explose : {{citation bloc|Je suis dans l'épouvante, [...] la terreur sacrée de l'homme qui voit l'impossible se réaliser, les fleuves remonter vers leurs sources, la terre culbuter sous le soleil.
Et ce que je crie, c'est la détresse de notre généreuse et noble France, c'est l'effroi de l'abîme où elle roule.}}
Le gouvernement décide finalement de gracier Dreyfus, du fait de son état de santé.
Le dernier combat de Zola en faveur d'Alfred Dreyfus sera de contester la loi d'amnistie prévue par la Chambre des députés afin d'absoudre l'ensemble des acteurs de l'Affaire.

==== Conséquences de l’engagement ====
Les conséquences de l'engagement de Zola ont été à la fois positives et négatives pour l'écrivain.
Il apparaît évident que [[J'accuse|« J'Accuse...! »]] a totalement relancé l'[[Affaire Dreyfus|Affaire]], et lui a donné une dimension sociale et politique qu'elle n'avait pas jusqu'alors.
Zola sort donc de ses démêlés judiciaires avec une stature du justicier pour toute une frange de la population, de défenseur des valeurs de tolérance, justice et vérité.
Mais cet engagement coûte très cher au romancier.
Sur le plan financier, tout d'abord, la justice fait saisir ses biens et les revend aux enchères.
Alors que le dreyfusisme s'exposait sous un jour immatériel pour les nationalistes anti-dreyfusards, ceux-ci trouvent en Zola leur tête de turc.
Il concentre dès lors toutes les attaques et incarne à lui seul le traître à la patrie et à l'armée.
C'est ainsi que dès 1898, l'écrivain est l'objet d'un torrent d'articles satiriques, de caricatures, de chansons et de livrets le traînant dans la boue, l'insultant, le diffamant.
Dans certains journaux, il est même l'objet d'attaques quotidiennes.
Jamais Zola n'a regretté son engagement, quel qu'en ait été le prix.
Il a écrit dans ses notes : {{citation|Ma lettre ouverte [« J'Accuse...! »] est sortie comme un cri. Tout a été calculé par moi, je m'étais fait donner le texte de la loi, je savais ce que je risquais<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 187.</ref>}}.

=== Le dernier cycle (1899 - 1902) ===
Malgré la nouvelle condamnation d'Alfred Dreyfus, qui l'affecte profondément, l'écrivain se consacre toujours à l'écriture.
Il entame la création d'un nouveau cycle, ''Les quatre évangiles'', dont le premier volume, ''Fécondité'' est publié en 1899.
''Travail'' suit en 1901 au moment même où disparaît son ami de toujours, Paul Alexis.
''Vérité'' paraît à titre posthume.
Et ''Justice'' ne paraîtra jamais, l'ouvrage étant resté à l'état d'ébauche au moment de la mort de l'écrivain.

L'autre occupation de Zola à l'automne de sa vie, c'est la photographie.
Il est fasciné par l'exposition universelle de 1900, qu'il photographie sous toutes les coutures, laissant un impressionnant reportage photographique pour l'histoire<ref>[[#Photo|François Émile Zola, ''Zola photographe]], pp. 161 et s.</ref>.

Émile Zola a livré un unique combat pour les honneurs, celui qu'il a mené afin d'intégrer l'[[Académie française]].
Jeune, il l'avait qualifiée de « serre d'hivernage pour les médiocrités qui craignent la gelée<ref>Le 11 mai 1868 dans ''L'Événement illustré''.</ref> ».
Vingt ans plus tard, il pose sa première candidature.
Il affirme après son premier échec en 1890, « qu'il reste candidat et sera candidat toujours ».
Jusqu'à sa dernière candidature le 23 août 1897, qui échoue en 1898, l'écrivain brigue dix-neuf fois le fauteuil d'Immortel<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 8-9.</ref>.
Le [[28 mai]] [[1896]], il obtient son record de voix avec seize suffrages alors que la majorité est fixée à dix-sept voix.
Comprenant que son engagement dans l'[[affaire Dreyfus]] lui ferme définitivement les portes de l'Académie française, il renonce ensuite à se présenter.

=== Mort ===
{{Loupe|Mort d'Émile Zola}}
[[Fichier:Zola au Panthéon 1908.jpg|thumb|right|upright=0.7|Dessin sur la une de ''[[L'Assiette au Beurre]]'' du 30 mai 1908.]]
[[Fichier:Zola grave on cimetiere de montmartre paris 02.JPG|thumb|left|upright=0.7|Tombe de Zola au cimetière de Montmartre.]]

Le 29 septembre [[1902]], de retour de Médan où il avait passé l'été, Émile Zola et son épouse Alexandrine sont intoxiqués dans la nuit, par la combustion lente résiduelle d'un feu couvert, produite par la cheminée de leur chambre<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', pp. 795 et s.</ref> dans leur appartement de la rue de Bruxelles (Paris 9e).
Lorsque les médecins arrivent sur place, il n'y a plus rien à faire. Émile Zola décède officiellement à 10h du matin.
En revanche, son épouse survit.
Cette mort serait accidentelle, mais étant donné le nombre d’ennemis qu’avait pu se faire Zola (notamment chez les anti-dreyfusards), la thèse de l’assassinat ou de la « malveillance ayant mal tourné<ref group="N">Selon la formule de Jacques Émile-Zola, fils de l'écrivain</ref> » n’a jamais été totalement écartée<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'Honneur'', pp. 807 et s.</ref>.
Après sa mort, une enquête de police est réalisée mais n’aboutit à aucune conclusion probante.

Le retentissement de la mort d'Émile Zola est immense.
La presse se fait l'écho de l'émotion qui gagne la population entière.
La presse nationaliste et antisémite exulte<ref>La libre Parole titre : ''Scène naturaliste : Zola meurt d'asphyxie''.</ref>.
L'émotion gagne l'étranger où de nombreuses cérémonies ont lieu en mémoire de l'écrivain français, et les presses germaniques, britanniques, américaines s'en font largement l'écho.
L'hommage est international.
Lors des obsèques, [[Anatole France]], qui avait insisté pour évoquer toutes les facettes de l'écrivain, y compris ses combats pour la justice, déclare : « Il fut un moment de la conscience humaine ».

Les cendres de Zola sont transférées au [[Panthéon de Paris]] le 4 juin [[1908]].
À la fin de la cérémonie au Panthéon, un journaliste<ref group="N">Spécialiste des questions militaires au journal ''Le Gaulois''</ref> anti-dreyfusard, Louis Grégori, ouvre le feu avec un révolver sur [[Alfred Dreyfus]], qui n'est que légèrement blessé au bras.

Depuis 1985, la [[Maison d'Émile Zola|maison de Médan]] est devenue un musée.
Tous les premiers dimanche d’octobre, un pèlerinage est organisé par la Société littéraire des amis d’Émile Zola.

== L’œuvre littéraire ==
=== Du réalisme au naturalisme ===
{{Loupe|Naturalisme (littérature)}}
[[Fichier:Petite Lune.jpg|thumb|left|upright=0.7|Journal la ''Petite Lune'' d'avril [[1879]]. La critique du Romantisme par Zola attire les caricaturistes.]]
[[Fichier:ZOLA Caricature Gill 1876.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature de Gill vers 1880 représentant Zola en écrivain muni d'une loupe et de pincettes.]]
{{Citation|Notre héros, écrit Zola, n'est plus le pur esprit, l'homme abstrait du {{s-|XVIII|e}}. Il est le sujet physiologique de notre science actuelle, un être qui est composé d'organes et qui trempe dans un milieu dont il est pénétré à chaque heure}}

Naturalisme : au début du {{s-|XVIII|e}}, ce dérivé savant de « naturel » distinguait le système symbolique d'interprétation de phénomènes naturels.
L'expression {{Guil|naturalisme}} s'employa plus tard dans le cadre de théories excluant une cause surnaturelle.
Au {{s-|XVIII|e}}, on utilise aussi ce mot dans le vocabulaire scientifique pour désigner le caractère naturel d'un phénomène.
Ce terme tomba en désuétude jusqu'en [[1857]] au moment où la Revue Moderne publia une critique.
Celle-ci qualifia la peinture de [[Gustave Courbet]] de naturaliste, dans le sens de « peintre de la nature réaliste ».

[[Fichier:Naturalisme Legrand.jpg|thumb|left|upright=0.7|Naturalisme, par Louis Legrand dans ''Le Courrier Français'', en mars 1890.]]
[[Henri Mitterand]]<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], pp. 18-20</ref> distingue deux périodes dans le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] théorique de Zola qu'il situe au carrefour du [[Romantisme]] ([[Jules Michelet]] et [[Victor Hugo]]), dont il a été imprégné par ses lectures de jeunesse, et du [[Positivisme]] qu'il a pratiqué à la [[Librairie Hachette]] (Taine et Littré).
La première époque court de 1866 à 1878 avec un point de départ posé par la publication de ''Mes haines''.
Zola s'y veut moderniste, révolutionnaire dans l'âme, en réaction.
Il rejette le romantisme démodé « comme un jargon que nous n'entendons plus<ref>Zola, in ''Mes haines'', 1866</ref> ».
Au Congrès scientifique de France en [[1866]], Zola adresse un mémoire qui compare le roman naturaliste à l'épopée.
L'écrivain y affirme que le genre épique est spécifique à la Grèce antique, et ce lien nécessaire entre un genre littéraire et un contexte spécifique donné manifeste clairement un déterminisme littéraire proche de celui de Taine<ref group="N">Dont Zola a fait la connaissance chez Hachette, et a lu les œuvres maîtresses.</ref>.
Cette démarche critique est ainsi définie par le philosophe : « la race, le milieu, le moment et la faculté maîtresse ».
Mais Zola se distingue de Taine en affirmant la prédominance du tempérament.
C'est la différence principale entre le réalisme de Taine et le naturalisme.
Ainsi pour l'écrivain, «une œuvre d’art est un coin de la création vu à travers
un tempérament» (''Le Salut public'', 26 juillet 1865).

Après 1878, et la lecture de Claude Bernard<ref>C. Bernard, [http://web2.bium.univ-paris5.fr/livanc/?cote=31054&p=1&do=page ''Introduction à l'étude de la médecine expérimentale'', 1865]</ref>, Zola, introduit la notion de méthode expérimentale<ref group="N">Jusqu'en politique où il s'écrie « La République sera naturaliste ou elle ne sera pas ».</ref> afin que la littérature {{Citation|obéisse à l'évolution générale du siècle<ref>Zola, in ''Le roman expérimental'', 1880</ref>}}.
Zola applique cette définition à la technique romanesque transformée {{Citation|en étude du tempérament et des modifications profondes de l'organisme sous la pression des milieux et des circonstances<ref group="N">Dans cette préface, Zola emploie pour la première fois l'expression de « groupe d'écrivain naturaliste »</ref>{{,}}<ref>Zola, Préface de la deuxième édition de ''Thérèse Raquin'', 1878.</ref>}}.
Il ne faut toutefois pas voir dans les textes de critique littéraire de Zola l'exacte clé des thèmes et du style de l'écrivain, même si une relation évidente existe entre l'œuvre technique et l'œuvre dramatique.

Le naturalisme consiste donc en la recherche des causes du vice dans l'hérédité.
De ce fait, le romancier naturaliste est « observateur et expérimentateur ».
L'observateur accumule des renseignements sur la société et ses milieux, sur les conditions de vie et d'environnement.
Il doit cerner de près la réalité qu'il transpose par un usage serré et acéré du langage.
L'expérimentateur joue dès lors son rôle, par la construction d'une trame qui amalgame les faits et construit une mécanique où il enchaîne ces faits par une forme de déterminisme des principes liés au milieu et à l'hérédité.
Le personnage naturaliste est ainsi la conséquence déterminée de constantes physiques, sociales et biologiques.
Le romancier naturaliste a un but moral.
Zola écrit : « nous sommes les juges d'instruction des hommes et de leurs passions, c'est-à-dire des moralistes expérimentateurs ».

{{Loupe|Les Soirées de Médan| Maison d'Émile Zola}}
La littérature naturaliste est une littérature de synthèse du type balzacien et de l'anti-héros flaubertien, qui engendre des personnages vidés d'individualité<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], p. 87</ref>.
La prépondérance de Zola dans le milieu naturaliste est indiscutable et le débat se catalysera d'ailleurs essentiellement autour de lui.
L'école naturaliste est le plus souvent appelée ''École de Médan'' du nom de la maison appartenant à Zola, où les écrivains proches du mouvement naturalistes comme le premier Huysmans<ref>Huysmans abandonnera peu à peu le Naturalisme</ref> et Maupassant, avaient l'habitude de se réunir lors de soirées dites de Médan.
Le volume collectif de ces ''[[Les Soirées de Médan|soirées]]'' paraît deux ans plus tard.
En dehors de l'œuvre zolienne, le naturalisme a donné peu d'œuvres majeures<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], pp. 28-29</ref>.
C'est ainsi que [[Stéphane Mallarmé]] a pu dire : « Pour en revenir au naturalisme, il me paraît qu'il faut entendre par là littérature d'Émile Zola, et que le mot mourra, en effet, lorsque Zola aura achevé son œuvre<ref>Cité in Jules Huret, ''Enquête sur l'évolution littéraire'', Charpentier, 1891</ref>. »

=== Méthode de travail et style ===
==== Un écrivain minutieux ====
[[Fichier:Bete humaine.jpg|thumb|left|upright=0.7|Pour ''[[La Bête humaine]]'', Émile Zola effectue un voyage en locomotive à des fins de documentation.]]
[[Fichier:Plan Bourse.jpg|thumb|right|upright=0.7|Plan de la Bourse de Paris de la main de Zola pour son roman [[L'Argent]] vers 1890.]]
Zola se présente comme un écrivain à la fois minutieux et méthodique.
Il décrit ainsi sa méthode de travail<ref>Lettre du 27 juin 1890 à Jules Héricourt, un ami écrivain.</ref> : {{Citation bloc|Ma façon de procéder est toujours celle-ci : d'abord je me renseigne par moi-même, par ce que j'ai vu et entendu ; ensuite, je me renseigne par les documents écrits, les livres sur la matière, les notes que me donnent mes amis ; et enfin l'imagination, l'intuition plutôt, fait le reste. Cette part de l'intuition est chez moi très grande, plus grande, je crois, que vous ne la faites. Comme le disait [[Gustave Flaubert|Flaubert]], prendre des notes, c'est être simplement honnête ; mais les notes prises, il faut savoir les mépriser.}}
Zola a toujours insisté sur sa démarche consciente et tranquille qui s'apparente à celle du maçon qui construit sa maison, sans fébrilité
<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], Méthode de travail, p. 260-261</ref>.
Il veut donner l'image de la quiétude dans l'écriture, avec une construction de premier plan, puis de second plan, une description des personnages précise par l'établissement de fiches pour chacun d'eux.
La rédaction du chapitre doit immédiatement suivre.
Cependant, cette démarche théorique est quelque peu contredite par l'examen des dossiers de préparation laissés par l'auteur des Rougon-Macquart.
En effet, dans le cas de la documentation, plutôt que de réaliser ses recherches dans un premier temps, puis de réaliser la totalité de son travail d'écriture dans un second temps, on constate que Zola se documentait tout au long de la réalisation de ses romans.

Le travail de Zola romancier commence donc par la constitution d'un [http://www.cahiers-naturalistes.com/wiki/doku.php dossier préparatoire]<ref group="N">Ces dossiers sont conservés à la [[Bibliothèque nationale de France|BNF]] pour les ''Rougon-Macquart'' et les ''Évangiles'', et à la bibliothèque Méjanes d'Aix-en-Provence pour ''Les Trois Villes''.</ref>.
Sa taille est variable en fonction du roman et du sujet, mais va plutôt en s'accroissant avec le temps.
D'une cinquantaine de folios pour la ''Fortune des Rougon'', le dossier de ''Pot-Bouille'' en atteint 450, pour compter entre 900 et un millier de pages pour ''Germinal'', ''L'Argent'' ou ''La Terre'', et enfin culminer à près de {{formatnum:1250}} feuilles pour ''La Débâcle''<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], v. tableau p. 112.</ref>.
Le dossier préparatoire est aussi utile au romancier lorsqu'il doit se défendre des attaques assez nombreuses qui lui sont portées quant au sérieux de sa documentation.
Zola viserait, à en croire ses contradicteurs, au superficiel et au spectaculaire.
Il n'hésite pas, dès lors, à convoquer des journalistes pour leur prouver le sérieux de ses recherches en leur exposant ses dossiers.
Zola s'appuie ainsi sur une solide documentation, ainsi que sur des enquêtes pour lesquelles il se déplace dans les régions qu'il veut décrire.
Les voyages du romancier vers un lieu précis ont souvent provoqué moqueries et quolibets.
La critique voit, dans ces « mouvements puérils », un manque d'imagination de l'écrivain.
C'était en effet très nouveau, dans la seconde moitié du {{XIXe siècle}}, que de vouloir coller à la réalité d'aussi près.
Mais le romancier souhaite absolument s'imprégner de l'ambiance d'un lieu pour y capter le détail véridique.
C'est dans cet esprit qu'il part visiter le Valenciennois pendant une dizaine de jours pour ''Germinal'', ou qu'il produit trois cents pages d'observations sur les Halles pour ''Le Ventre de Paris'', entre autres.
Il croque les scènes vécues, mais toujours dans l'optique de son roman en cours, jamais gratuitement.
Il sélectionne ses observations et les utilise quasiment toutes dans le roman qu'il est en train d'écrire, ainsi qu'un peintre ferait avec son carnet de croquis<ref>H. Mitterand, ''Carnets d'enquêtes - Une ethnographie inédite de la France'', Plon, 1987.</ref>.

Les dossiers préparatoires de Zola font aussi état de réflexions théoriques sur le roman en cours d'écriture, via une forme de dialogue avec lui-même.

L'écrivain prend soin de définir le schéma narratif, la position des personnages dans chaque scène, le niveau de dramatisation, la véracité de la situation.
Il porte une attention toute particulière au rythme de la narration et à l'équilibre de chacun des chapitres.

==== Un travail sans brouillon ? ====
Zola préparait des brouillons avant d'écrire ses pages définitives.
Mais il n'en a légué pratiquement aucun, et comme il travaillait toujours en solitaire, il n'existe aucun témoignage à ce sujet.
Quelques bribes d'essais concernant un paragraphe ou une phrase ont été retrouvés, mais rien de systématique.
Il est certain que cette étape intermédiaire a été détruite volontairement, comme chez Hugo<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 264</ref>.
Les historiens de la littérature s'interrogent encore sur cette absence<ref>V. à ce titre les commentaires des ''Rougon-Macquart'' dans l'édition de ''La Pléiade'' et [[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 260 et s.</ref> et supposent que, peut-être, Zola a cherché à masquer une certaine réalité qui aurait pu nuire à l'édification de son personnage « d'écrivain omniscient ».

En revanche, Zola fait de nombreuses retouches, après la première publication, et dispose d'une méthode originale : comme pratiquement tous ses romans sont parus d'abord sous la forme de feuilletons dans la presse, il découpe la page et y porte directement ses corrections en vue de l'édition en volume.
Il a ainsi parfois apporté d'importantes corrections à ce qu'il a considéré comme un premier jet<ref group="N">Dans ''Nana'', il a repris totalement certaines phrases et même ajouté des épisodes.</ref>{{,}}<ref> ''Les Rougon Macquart'', Bibliothèque de la Pléiade, Vol II, notes de H. Mitterand sur les ajouts.</ref>.
Il lui est aussi arrivé d'avoir l'idée d'ajouter des personnages nouveaux dans le cycle des Rougon-Macquart, et dans ce cas, il pouvait reprendre un volume déjà paru et le modifier en vue d'une réédition<ref group="N">C. Beckert cite l'exemple d'Élisa Macquart, apparue dans ''Le Ventre de Paris'' et introduite après-coup dans ''La Fortune des Rougon''.</ref>.

==== Le style ====
Dès [[1864]], Zola a élaboré sa première théorie du style, qu'il expose au moyen de la métaphore des trois écrans : l'écriture est un écran entre l'œil et le monde, et cet écran peut être de trois natures différentes, suivant l'esthétique à laquelle l'écriture obéit. De ces trois écrans, le [[classicisme|classique]], le [[romantisme|romantique]] et le [[réalisme (littérature)|réaliste]], il choisit le dernier parce qu'il est celui qui lui semble le moins déformer la réalité : « un simple verre à vitre, très mince, très clair, et qui a la prétention d'être si parfaitement transparent que les images le traversent et se reproduisent ensuite dans toute leur réalité<ref>Cité par Alain Pagès et Owen Morgan, ''Guide Zola'', Ellipses, Paris, 2002.</ref>. » Cette même exigence de transparence et de clarté dans l'écriture l'amène à refuser « l'écriture artiste », celle des symbolistes notamment, contre lesquels il écrit en 1896 un article dans ''[[Le Figaro]]'' dans lequel il exprime son désir d'une écriture d'où l'« idée » puisse transparaître avec une « solidité de diamant dans le cristal de la langue<ref>Cité par Pagès et Owen, op. cit., p403.</ref>. »

Le maître-mot est dès lors la « simplicité dans la langue<ref>« [[Stendhal]] », in ''Le Roman expérimental''</ref> » contre les excès de la [[rhétorique]] et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : {{guil|C'est bien écrit}}. » Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe<ref>Préface à ''La Morasse'' (recueil collectif), cité par Colette Becker, Gina Gourdin-Servenière, Véronique Lavielle, ''Dictionnaire d'Émile Zola'', Robert Laffont - Coll Bouquins, 1993, article « style ».</ref> ». C'est en effet à ce prix que la langue peut devenir « l'arme scientifique du siècle<ref>« Stendhal », in ''Le Roman expérimental''</ref> ».

Pour autant, la langue que Zola appelle de ses vœux n'est pas une langue neutre, qui serait l'équivalent, dans le domaine de la littérature, de l'objectivité [[photographie|photographique]]<ref>Zola critique explicitement la comparaison entre le naturalisme et la photographie (envisagée comme une reproduction objective du réel). Cf. Henri Mitterand, préface à Émile Zola, ''Écrits sur le roman'', Le Livre de poche, coll. Références, Paris, 2004, p.28.</ref>. Paradoxalement, alors qu'il prend pour modèle de la création romanesque la méthode scientifique, dans la démarche de laquelle la subjectivité de l'observateur est censée n'avoir aucune part, il ne cesse de rappeler l'importance de la personnalité, du tempérament propre du créateur<ref>Ce paradoxe est développé par [[Henri Mitterand]], dans sa préface à Émile Zola, ''Écrits sur le roman'', p.36-37.</ref>. Le « grand style », c'est celui dans lequel s'exprime « l'expression personnelle » de l'artiste. C'est pour cette raison, explique Zola, qu'on peut reprocher à [[Honoré de Balzac|Balzac]] « ses phrases fâcheuses », « son style est à toujours à lui », et c'est ce qui fait de lui un grand écrivain<ref>Cité par Henri Mitterand, in Zola, op. cit., p.37.</ref>. Ce style personnel, ce tempérament, on ne peut selon lui ni l'acquérir quand on en est démuni, ni le changer quand on en possède un : le style, « on nait avec, comme on a les cheveux blonds ou bruns. »

Zola a par ailleurs donné quelques indications sur la manière dont il écrivait ses phrases, et qui a peu à voir avec l'idée selon laquelle la langue devrait se faire transparente pour ne pas faire obstacle à la manifestation du réel : la construction de celles-ci, explique-t-il, obéiraient en effet avant tout aux lois de l'« [[euphonie]] » : {{Citation bloc|J'entends le [[rythme]] de la phrase [...] je ne prépare pas la phrase toute faite ; je me jette en elle comme on se jette à l'eau, je ne crains pas la phrase ; en face d'elle je suis brave, je fonds sur la phrase, j'attaque la phrase, laissant à l'euphonie le soin de l'achever<ref>Cité par Pagès et Owen, op. cit., p406.</ref>.}}

Ces paradoxes, ces décalages entre la théorie et la pratique, les silences sur certaines caractéristiques importantes de l'œuvre romanesque (la transformation du réel par l'irruption de dimensions fantasmatiques et mythiques, notamment<ref>Cf. Henri Mitterand, in Zola, op. cit., p.43.</ref>) ont pu donner de l'écrivain qu'était Zola une vision tronquée et réductrice qui a souvent été utilisée par les adversaires du naturalisme. [[Henri Mitterand]] a ainsi pu écrire qu'« il faut défendre Émile Zola contre lui-même aussi bien que contre ses critiques. Contre lui-même, parce qu'il a donné de ses méthodes de travail une description inexacte à force de raideur logique<ref>Henri Mitterand, ''Le Regard et les signes'', Paris, PUF, 1987, p.55.</ref>... »

=== Les œuvres de jeunesse et premières publications ===
[[Fichier:Raquin.jpg|thumb|left|upright=0.7|Affiche pour le lancement de ''[[Thérèse Raquin]]'' en fascicules hebdomadaires en [[1877]]]]
L'itinéraire littéraire d'Émile Zola est initialement marqué par une hésitation.
Poésie ? Théâtre ? Roman ? Essai ?
L'homme tergiverse.
La poésie l'attire, il en a beaucoup écrit, il est même remarqué chez Hachette après avoir livré un poème.
Mais il n'y a aucun parti à en tirer à court terme.
Le théâtre permet d'accéder vite à la notoriété et à la fortune.
Le jeune homme s'y essaye, aidé de rencontres dans le petit monde des auteurs dramatique, sans succès.
''La Laide'', conte moral inspiré de Milton, et ''Madeleine''<ref group="N">Qu'il transformera en roman, ''Madeleine Férat''</ref> sont refusés.
''Les Mystères de Marseille'', un roman-feuilleton épique qui avait paru un peu plus tôt, est adapté pour le théâtre avec Marius Roux, mais la pièce ne vit que le temps de quelques représentations.

Son premier ouvrage publié est un recueil de contes, ''Les Contes à Ninon'', dont la substance a pour origine des textes écrits dès 1859. Il était souffrant lorsqu'il a écrit cet ouvrage. Le Zola de vingt ans s'y exprime, déjà avec talent, sous une forme facile à publier dans la presse, et dont l'administration impériale est friande.
Les contes sont tout d'abord publiés dans ''La Revue du Mois'', feuille littéraire et artistique de [[Géry Legrand]], que Zola avait connu comme collaborateur dans la presse lilloise.
Le volume imprimé par l'éditeur [[Pierre-Jules Hetzel]]<ref>L'éditeur de [[Erckmann-Chatrian]] et de [[Jules Verne]]</ref> paraît à mille cinq-cents exemplaires en novembre 1864.
C'est au plus un succès d'estime, mais Zola a pu faire jouer ses relations et obtient plus de cent articles dans la presse en trois mois<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 412.</ref>.

Le 31 janvier 1866, Émile Zola décide de démissionner de la Librairie Hachette et de ne plus vivre que de sa plume.
La dispersion du jeune homme, les publications des ''Contes à Ninon'' et surtout, de son roman à dominante autobiographique ''La Confession de Claude'', semblent avoir joué un rôle prépondérant, dans ce qu'il est convenu d'appeler une séparation amiable<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 479 et s.</ref>.
''La Confession de Claude'' est achevée à la fin de l'été 1865, publiée chez Lacroix à quinze-cents exemplaires à la mi-novembre.
C'est un roman écrit en réaction contre la mode du rachat « de la femme perdue »<ref group="N">Comme dans ''La dame aux Camélias'' d'[[Alexandre Dumas fils]] ou ''Marion Delorme'' d'[[Eugène de Mirecourt]]</ref>, où Zola évoque déjà des thèmes récurrents dans son œuvre comme la peur de la souillure et de la déchéance, ou encore l'attrait maléfique de la Femme<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 86</ref>.
La censure, très active sous le Second empire, s'intéresse immédiatement à ce premier roman, sans lui trouver matière à poursuites.
Mais on lui reproche déjà la « crudité de l'observation », « le cynisme du détail » et son appartenance à une « école réaliste » prompte à « analyser de honteuses passions ».

Dans le courant de l'année 1866, Zola parvient à contribuer régulièrement à ''L'Événement''.
Il y propose son deuxième roman, ''Le Vœu d'une morte'', qui paraît en feuilleton du 11 au 26 septembre.
Devant la faiblesse des livraisons, [[Hippolyte de Villemessant|Villemessant]], le directeur du journal, interrompt la publication à la fin de la première partie.
La seconde partie, pourtant prévue, ne sera jamais écrite.
« On trouve cela très pâle, bien écrit, de bons sentiments, mais embêtant. Vite, vite, arrêtez les frais » écrit-il à Zola fin septembre 1866.
Le roman, complété des ''Esquisses parisiennes'' est publié en novembre 1866<ref>Chez Achille Faure</ref>.
À l'occasion de la réédition chez Charpentier en 1889, le roman est totalement revu par l'écrivain.
Le naufrage est évité par quelques belles pages de description parisiennes, de souvenirs bien sentis et par l'expression d'un thème majeur chez Zola : la perversion par l'argent<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 450</ref>.

Vivre de sa plume, vite dit !
Ces deux premiers romans ne rapportent rien d'autre qu'une certaine estime, et la situation matérielle de Zola en reste au point mort.
Le journaliste sauve toutefois le romancier pendant ces années sèches.
Mais le succès littéraire approche.

{{Wikisource|Thérèse Raquin|Le roman complet ''Thérèse Raquin''}}
Avec ''[[Thérèse Raquin]]'', l’entreprise se dessine.
Première grande œuvre à succès de Zola, le roman illustre la théorie des tempéraments, le déséquilibre entre le sang et la personnalité<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 416</ref>.
Le romancier a d'abord livré une nouvelle publiée dans ''[[Le Figaro]]'' du 24 décembre 1866, intitulée ''Dans Paris. Un mariage d'amour''.
Il s'agit plus d'une trame, dans laquelle les éléments principaux du roman à venir sont encore absents.
Il propose ensuite au directeur de la ''Revue du {{s-|XIX|e}}'', [[Arsène Houssaye]], le développement de cette nouvelle en un roman de six chapitres.
Ce sont finalement trois livraisons qui sont publiées en août, septembre et octobre 1867 dans ''L'Artiste'' sous le titre ''Un mariage d'amour''.
Pour la publication en volume, Zola décide de changer le titre en ''Thérèse Raquin'', le nom de l'héroïne du roman, s'inspirant ainsi de ''Madame Bovary'' de Flaubert et ''Germinie Lacerteux'' des Goncourt, dont l'influence est forte au-delà des seuls titres de roman.
Le volume est édité par Lacroix, mis en vente en novembre 1867, tiré à quinze-cents exemplaires et réimprimé dès avril 1868.
La réception du roman est variée.
Il marque véritablement le début de la carrière d'écrivain de Zola<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 572 et s.</ref>.

Mais la polémique et la passion vont rapidement faire rage.
Zola répond aux accusations de ''pornographie'' dans la [[s:Thérèse Raquin/Préface de la deuxième édition|préface de la seconde édition]] du roman, texte précieux puisque l'auteur s'y dévoile et emploie pour la première fois le concept de « Roman naturaliste ».
[[Louis Ulbach]]<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2710070 Article du 23 janvier 1868 dans ''[[Le Figaro]]''].
Zola lui répond dans [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k271015k ''Une Lettre à Ferragus''] le 31 janvier dans le même journal par une défense vigoureuse du naturalisme naissant.</ref>, sous le pseudonyme de Ferragus, parle de « littérature putride [...] d'une flaque de boue et de sang [...] qui s'inspire directement du choléra, son maître, et qui fait jaillir le pus de la conscience».
[[Hippolyte Taine|Taine]], dont Zola se considère comme le disciple, offre un regard bienveillant à l'auteur de ''Thérèse Raquin''.
Il lui écrit : « Vous avez fait une œuvre puissante, pleine d'énergie, de logique, et très morale ; il vous reste à en faire une autre qui embrasse plus d'objets et ouvre plus d'horizons. »
Zola va rapidement s'y employer en concevant un monument littéraire : ''Les Rougon-Macquart''.
La voie de la Littérature s'ouvre enfin à lui.
Il s'y engouffre.
Il vient d'avoir 27 ans.

=== ''Les Rougon-Macquart'' ===
[[Fichier:Zola Balzac.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature Gill pour un hommage de Zola à Balzac vers [[1880]].]]
[[Fichier:La terre.jpg|thumb|left|upright=0.7|Placard publicitaire annonçant la parution de ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'' en [[1887]]]]
{{Citation|Je veux expliquer comment une famille, un petit groupe d'êtres, se comporte dans une société, en s'épanouissant pour donner naissance à dix, à vingt individus qui paraissent, au premier coup d'œil, profondément dissemblables, mais que l'analyse montre intimement liés les uns aux autres. L'hérédité a ses lois, comme la pesanteur<ref>Émile Zola ''in'' préface de la ''Fortune des Rougon'', 1er juillet 1871. Flaubert reprochera gentiment à Zola de s'être dévoilé dès le premier roman, ne laissant plus de surprise au lecteur.</ref>.}}
{{Loupe|Les Rougon-Macquart}}

==== Une nouvelle ''Comédie Humaine'' ====
À partir de [[1868]], Émile Zola conçoit un projet qui était déjà en germe depuis quelques temps : ''L'histoire naturelle et sociale d'une famille sous le [[second Empire]]''.
Il envisage une fresque romanesque traversant toute la période, du [[Coup d'État du 2 décembre 1851]] à la [[défaite de Sedan]] en 1870.
L'idée lui vient d'abord de sa passion pour [[Honoré de Balzac]] et de cette œuvre immensément variée, à laquelle Taine avait consacré un article très remarqué<ref>Dans la revue [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k26631r ''Les nouveaux essais de critique et d'histoire''], 1865</ref>.
Cet article va influencer l'œuvre de Zola de manière déterminante.
La Bibliothèque nationale conserve d'ailleurs un texte contemporain de l'initialisation des ''Rougon-Macquart'' intitulé : « Différences entre Balzac et moi » dans lequel le jeune écrivain exprime sa volonté de bien se distinguer de son prédécesseur<ref>Zola et [[Honoré de Balzac|Balzac]], par C. Becker.</ref> :

{{Citation bloc|Balzac dit que l'idée de sa ''Comédie'' lui est venue d'une comparaison entre l'humanité et l'animalité. (Un type unique transformé par les milieux (G. St Hilaire): comme il y a des lions, des chiens, des loups, il y a des artistes, des administrateurs, des avocats, etc.). Mais Balzac fait remarquer que sa zoologie humaine devait être plus compliquée, devait avoir une triple forme: les hommes, les femmes et les choses. L'idée de réunir tous ses romans par la réapparition des personnages lui vint. [...]<br />
Mon œuvre sera moins sociale que scientifique. [...]<br />
Mon œuvre, à moi, sera tout autre chose. Le cadre en sera plus restreint. Je ne veux pas peindre la société contemporaine, mais une seule famille, en montrant le jeu de la race modifiée par les milieux. [...]<br />
Balzac dit qu'il veut peindre les hommes, les femmes et les choses. Moi, des hommes et des femmes, je ne fais qu'un, en admettant cependant les différences de nature et je soumets les hommes et les femmes aux choses.
|Émile Zola, ''Différences entre Balzac et moi''<ref>BNF, Manuscrits, NAF 10345, f. 14-15</ref>, 1869.}}

À la différence de ''[[La Comédie humaine]]'', rassemblée en une œuvre compilée sur le tard<ref group="N">Après 1835</ref>, les ''[[Rougon-Macquart]]'' est, dès avant le départ de l'œuvre, un projet conscient, déterminé, réfléchi.
Les travaux du docteur [[Prosper Lucas|Lucas]], dont son traité sur l'hérédité<ref>[[Prosper Lucas]], [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k86272g ''Traité philosophique et physiologique de l'hérédité naturelle] dans les états de santé et de maladie du système nerveux, avec l'application méthodique des lois de la procréation au traitement général des affections dont elle est le principe.
Ouvrage où la question est considérée dans ses rapports avec les lois primordiales, les théories de la génération, les causes déterminantes de la sexualité, les modifications acquises de la nature originelle des êtres, et les diverses formes de névropathie et d'aliénation mentale.'', 2 volumes, 1847-1850</ref>, sont une autre source de l'œuvre à venir<ref group="N">Zola prit une soixantaine de pages de notes sur le traité du docteur Lucas.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 128-129</ref>.
Les ''Rougon-Macquart'' sont ainsi la rencontre de Balzac avec la science de ce milieu du {{s-|XIX|e}}<ref group="N">Principes scientifiques réfutés dès le dernier quart du {{s-|XIX|e}}, notamment sur les questions d'hérédité.</ref>, principalement illustrée par la physiologie<ref name="Becker p. 373">[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 373</ref>.

Initialement prévu en dix volumes, le cycle évolue pour en compter successivement douze, puis quinze, puis enfin, le succès venant, vingt tomes.
Il est pensé dans le détail avec une ossature précise dès l'origine, doté d'une vision ensembliste et systématique<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 705.</ref>.
Ce plan décrit les personnages, les grands thèmes de chaque ouvrage (l'argent, le monde ouvrier, l'armée), le lieu de l'action (Provence ou Paris).
Zola ne cache pas non plus le côté rémunérateur de l'opération.
Assurer la stabilité de sa vie matérielle est l’une de ses obsessions, après ses difficiles années de ''vaches maigres''.

[[Fichier:Plan Rougon 1860.jpg|thumb|right|upright=0.7|Page manuscrite de Zola décrivant le plan de son cycle [[Les Rougon-Macquart]], adressé à son éditeur, Lacroix.]]
Il a conservé à l'esprit toutes les ''ficelles'' de l'édition moderne, apprises chez Hachette, dont la publication en série.
L'écrivain a compris que chacun y gagne, l'éditeur comme le romancier.
Mais Zola se sent aussi à un tournant littéraire après la publication de ses quatre premiers romans.
Il prend conscience d'être arrivé aux limites d'un modèle.
Si le naturalisme veut survivre comme nouveau genre littéraire, il ne doit pas se laisser enfermer dans les limites étroites imposées par ses premiers essais.
Il a parfaitement assimilé les leçons que lui ont faites Taine et Sainte-Beuve sur ses premières œuvres, en termes d'équilibre et de vérité.
L'initialisation des Rougon-Macquart marque donc un changement complet de stratégie dans l'œuvre naissante du romancier<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 708.</ref>.

==== Un cycle construit sur l'outil hérédité ====
Le cycle repose sur l'histoire d'une famille issue de deux branches : les Rougon, la famille légitime, petits commerçants et petite bourgeoisie de province ; et les Macquart, la branche bâtarde, paysans, braconniers et contrebandiers, qui font face à un problème général d'alcoolisme.
Cette famille est originaire d’Aix-en-Provence — qui deviendra Plassans dans la série de romans.
''Les Rougon-Macquart'' mettent en scène une descendance s'étendant sur cinq générations.
Certains membres de cette famille vont atteindre des sommets de la société d'Empire, alors que d'autres vont sombrer, victimes d'échecs sociaux et de leur hérédité.
Il s'agit donc d'une entreprise de dévoilement du corps social, mais aussi du corps humain dans ses recoins les plus sombres<ref name="Becker p. 373"/>.
Zola veut montrer comment se transmet et se transforme, dans une même famille, une tare génétique.
Ce qui implique l'usage d'une généalogie que le romancier ne cessera de perfectionner au fil de l'élaboration de son œuvre.
Si bien qu'une relation directe entre chaque personnage existe de roman en roman, trait absent des œuvres précédentes.

C'est par [[Émile Deschanel]] que Zola apprend l'existence des travaux des aliénistes [[Bénédict Augustin Morel]] et Joseph Moreau à propos de l'hérédité, vue sous un angle morbide.
L'écrivain n'a de cesse de compléter ses connaissances sur ce sujet au point qu'on peut considérer qu'il a fait passer dans les Rougon-Macquart « à peu près l'état contemporain du savoir »<ref>[[Michel Serres]], ''Feux et signaux de brume, Zola'', 1975</ref>.
Au contraire de Balzac, Zola se sert de l'hérédité comme d'un outil, fil conducteur de son cycle, qui lui permet une classification scientifique de ses romans.

==== Une production constante et méthodique ====
[[Fichier:Tableau heredite.jpg|thumb|right|upright=0.7|Tableau d'hérédité de la famille Rougon-Macquart dessiné par Zola vers 1870]]
L'écriture de cette série constitue la principale préoccupation de l'écrivain pendant les vingt-cinq années suivantes.
Avec une régularité à toute épreuve, Zola écrit trois à cinq pages par jour, ce qui représente chaque année un roman de deux volumes.
Il fait paraître six romans entre 1871 et 1876 avec ''[[La Fortune des Rougon]]'', ''[[La Curée]]'', ''[[Le Ventre de Paris]]'', ''[[La Conquête de Plassans]]'', ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'' et ''[[Son Excellence Eugène Rougon]]''.
Mais ce n’est pas encore le succès attendu.
Il est évidemment reconnu, mais pas au niveau souhaité par le romancier.

[[Fichier:Zola - Arbre généalogique.jpg|thumb|left|upright=0.7|Arbre généalogique des Rougon-Macquart]]
Ferme dans son projet, l'écrivain s'attèle à l'écriture de son grand roman « sur le peuple, ayant l'odeur du peuple », ''[[L'Assommoir]]'', qu’il publie en [[1877]] chez [[Georges Charpentier]].
Il y décrit, tel un reportage, les drames de la classe ouvrière, au travers de ses misères et des ravages de l'alcool.
C'est un texte dans lequel il met beaucoup de lui-même, sur sa vie passée et ses expériences dans les quartiers populaires<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 286 et s.</ref>.
Le roman a un retentissement considérable qui amène enfin la gloire attendue, mais aussi le scandale.
La description de la réalité froide de l'alcoolisme, « monstrueusement détaillée » par un auteur instruit par une documentation précise, soulève et indigne une critique presque unanime.
À droite, les accusations sont, comme d'habitude, de trivialité et de pornographie, mais à gauche on lui reproche de « salir le peuple ».
Les attaques contre Émile Zola sont nombreuses et violentes si bien que la parution du roman dans ''Le Bien Public'', journal républicain, est interrompue au chapitre VI<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 39-40</ref>.
Mais le roman a un succès immense qui amène enfin au romancier l'aisance matérielle après laquelle il aspirait.
Plusieurs de ses amis s'éloignent de lui à ce moment-là, par peur du scandale mais aussi, parfois, par jalousie.

Zola poursuit imperturbablement la production de son cycle, en publiant ''[[Une page d'amour]]'' en [[1878]], puis ''[[Nana (roman)|Nana]]'' en [[1879]].
C’est à nouveau un scandale puisque l'œuvre porte sur les demi-mondaines et leurs frasques.
[[Gustave Flaubert]] admire ce talent à multiples facettes et félicite une fois de plus Zola.
Ses adversaires l’accusent d’être un écrivain « pornographique » de par son « goût du sordide et du détail cru ».
Mais le public s’arrache les exemplaires de Nana qui devient un immense succès de librairie en France et à l'étranger.
Toujours constant dans l'effort, Émile Zola publie de 1882 à 1884 cinq nouveaux romans : ''[[Pot-Bouille]]'', ''[[Au Bonheur des Dames]]'', ''[[La Joie de vivre]]'', ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' et hors le cycle des Rougon-Macquart, ''Naïs Micoulin''.

''[[Germinal (roman)|Germinal]]'', le roman sur les « gueules noires » et la grève, paraît en 1885.
C’est très certainement le roman le plus travaillé, le plus préparé et documenté de Zola<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 713 et s.</ref>.
Le romancier s'est déplacé dans le bassin houiller de Valenciennes, dans le nord de la France, à [[Anzin]].
Zola choisit le Nord plutôt que Saint-Étienne, sur les conseils du député [[Alfred Giard]] qui le guidera dans la région.
Sa visite de huit jours, en pleine grève des douze mille mineurs du carreau d'Anzin, transforme totalement sa vision du monde des « ouvriers de l'industrie ».
Il n'a pas hésité à descendre au fond de la mine<ref group="N">Dans la fosse Renard, à moins 675 mètres, Zola visite pendant cinq heures, habillé en mineur, jusque dans ses recoins les plus étroits.</ref>{{,}}<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 727-729.</ref>, en février 1884, où il discute avec les mineurs, les cadres et ingénieurs, les personnels divers.
Il assiste à des réunions syndicales, entre dans les maisons, les cafés, tous les lieux de convivialité, observe la détermination, le calme et la discipline des grévistes.
Il est aussi témoin du drame social, « la débauche des filles qui ne se marient qu'au deuxième ou troisième enfant », la prostitution, le jeu, l'alcoolisme.
Le livre est un immense succès alors que les ennemis de l'écrivain, de moins en moins nombreux, sont bien forcés à une reconnaissance de son immense talent.

Il publie en [[1890]] son ultime chef-d’œuvre : ''[[La Bête Humaine]]'', et achève le cycle des Rougon-Macquart sur une note optimiste en publiant ''[[Le Docteur Pascal]]'' en [[1893]]<ref>''[[L'Année balzacienne]]'', n°17, [[1996]], p 37-48.</ref>.

=== Après les ''Rougon-Macquart'', un nouveau Zola ? ===
L'achèvement des ''Rougon-Macquart'' approchant, Émile Zola a changé.
Le contraste est fort entre une reconnaissance internationale inégalée et une hostilité générale en France, exprimée par des attaques continues et le refus obstiné de le voir entrer à l'[[Académie française]].
Il s'interroge sur son activité littéraire : {{Citation bloc|L'avenir appartiendra à celui ou à ceux qui auront saisi l'âme de la société moderne, qui, se dégageant de théories trop rigoureuses, consentiront à une acceptation plus logique, plus attendrie de la vie. Je crois à une peinture de la vérité plus large, plus complexe, à une ouverture plus grande sur l'humanité, à une sorte de classicisme du naturalisme<ref>Émile Zola, interview sur l'évolution littéraire à Jules Huret, dans ''L'Écho de Paris'' du 31 mars 1891</ref>.}}
Cette évolution est dans l'air du temps, avec un « néonaturalisme » illustré par les productions d'[[Anatole France]] et [[Maurice Barrès]] qui connaissent une évolution vers le roman à thèse.

==== Les trois villes ====
[[Fichier:Zola Leandre.jpg|thumb|right|upright=0.7|« Enfin ! M. Zola arrive au bout de son rouleau en mettant au monde ''Paris''. Le père et l'enfant se portent bien tout de même ». Caricature de C. Léandre vers [[1898]]]]
[[Fichier:Zola Lourdes.JPG|thumb|left|upright=0.7|Théophile Alexandre Steinlen, ''Émile Zola au pèlerinage de Lourdes'', paru dans ''Gil Blas illustré'' du 22 avril 1894]]

{{Loupe|Les Trois Villes}}

Avant même la fin des ''Rougon-Macquart'', Émile Zola décide de se lancer dans la rédaction d'un roman ayant pour objet la religion en cette fin de {{s-|XIX|e}}.
La révélation se fait à l'occasion d'un voyage dans le sud-ouest de la France en septembre [[1891]], où le romancier assiste interloqué au grand pèlerinage de Lourdes et à tout son décorum, avec {{Citation|ce monde de croyants hallucinés<ref group="N">Selon la formule d'Edmond de Goncourt dans une lettre à l'éditeur Charpentier</ref>}}.
Le but du romancier est de dresser une forme de « bilan religieux, philosophique, et social du siècle » au travers d'un, puis deux, puis finalement trois romans, intitulés chacun du nom d'une ville : Lourdes, Rome et Paris.
Son héros, l'abbé Pierre Froment, personnage sceptique et désabusé, en crise face à la religion, sert de fil conducteur au cycle ainsi que de porte-parole au romancier<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', p. 34.</ref>.
C'est le nouveau souffle que recherchait Zola, apte à le relancer après l'énorme travail fourni sur les vingt volumes des Rougon-Macquart<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', p. 1058.</ref>.

Le dernier trimestre de l'année 1893 et la première moitié de 1894 sont consacrés à l'écriture de Lourdes, appuyé sur un texte de Zola, ''Mon voyage à Lourdes''.
Il s'agit d'une sorte de journal, qui décrit ses observations lors de son second voyage à Lourdes, en septembre 1892.
Le volume paraît le 25 juillet 1894, tiré à {{formatnum:88000}} exemplaires<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', p. 77</ref>, ouvrage présenté en avant-première dans ''Le Figaro''<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k282976b Article de Philippe Gille dans l'édition du 23 juillet]</ref>.
La critique littéraire reçoit correctement l'ouvrage, en regrettant parfois l'absence de renouvellement entre les deux cycles<ref>Comme A. Hallays dans le ''Journal des Débats'' du 27 juillet 1894</ref>.
La presse conservatrice et religieuse incendie le roman amenant même des réponses sous forme de roman ou d'étude-réaction.
L'ouvrage est mis à [[Index Librorum Prohibitorum|l'''Index'']] le 21 septembre mais c'est, en revanche, un immense succès de librairie.

''Rome'' et ''Paris'' suivent à peu de distance, écrits rapidement dans la foulée de la parution de ''Lourdes''.
Rome a pour objet la description du haut clergé moderne, avec le Pape à son sommet, et son positionnement dans le modernisme social de cette fin siècle.
La rédaction du roman s'étale entre 1895 et 1896, publié en volume le 8 mai 1896, déclenchant les mêmes foudres que ''Lourdes''.
Enfin ''Paris'' est le roman de la capitale contemporaine.
C'est le contraste entre la richesse et la misère, la bourgeoisie et le monde ouvrier, l'ordre contre l'anarchie.
Le volume est mis en vente en pleine [[affaire Dreyfus]], juste après le procès intenté contre Émile Zola à la suite de la publication de [[J'accuse|« J'Accuse...! »]]

==== ''Les Quatre Évangiles'' ====
[[Fichier:Fecondite.jpg|thumb|left|Raymond Tournon, affiche créée pour la parution de ''Fécondité'' en feuilleton dans ''[[L'Aurore]]'', en [[1899]]]]
{{Loupe|Les Quatre Évangiles}}
Les quatre romans de ce nouveau cycle, (''Fécondité'', ''Travail'', ''Justice'' et ''Vérité'') découlent directement de la série précédente, bâtis autour de chacun des fils de Pierre et Marie Froment.
Mais la mort prématurée de l'écrivain prévient la réalisation du dernier ouvrage, resté à l'état d'ébauche.
Zola a voulu ce cycle ouvertement utopique, dans lequel il peut donner libre cours à ses rêves.
Mais c'est aussi une conception du monde, au plan social, qui a très mal vieilli.

Dans ''Fécondité'', Zola expose ses thèses natalistes.
Le roman est basé sur une opposition stricte et rigoureuse, manichéenne, entre le couple Froment et leurs douze enfants, incarnant le bonheur, et les autres personnages qui se limitent volontairement à une progéniture réduite, voire inexistante.
À ceux-là, la déchéance sociale et les malheurs de la vie.
Le roman est publié en feuilleton dans ''L'Aurore'' de mai à octobre 1899, puis en volume le 12 octobre chez Fasquelle.
La valeur morale de l'œuvre est remarquée, plus que ses qualités littéraires, malgré les fortes critiques de la droite nationaliste.

''Travail'' est l'évangile socialiste, dans lequel Zola inaugure un nouveau genre pour lui-même, puisque c'est une œuvre d'anticipation, construite sur la volonté générale de progrès social et sur les évolutions industrielles de la fin du {{s-|XIX|e}}.
Alors que les idéaux socialisants appellent à une lutte des classes sanglante, Zola aspire à une entraide.
La rédaction du roman débute en mars 1900 et s'achève en février 1901 ; le volume paraît chez Fasquelle en mai 1901.
L'œuvre est reçue avec bienveillance à gauche, avec des critiques enthousiastes, de [[Jean Jaurès|Jaurès]] notamment.
Les associations coopératives, disciples de [[Charles Fourier|Fourier]], voient en Zola un allié de poids et lui organisent un banquet le 9 juin 1901.

''Vérité'', le troisième roman du cycle<ref group="N">La dernière œuvre d'Émile Zola, puisqu'il décède quelques jours après le début de la parution en feuilleton</ref> est l'adaptation de l'[[affaire Dreyfus]] dans le monde de l'Instruction publique, qui s'oppose à l'école privée catholique.
L'œuvre est conçue dans le contexte du projet de [[Séparation des Églises et de l'État en 1905|séparation des Églises et de l'État]].
C'est la description d'un cléricalisme qui, envers et contre tout, cherche à conserver coûte que coûte son emprise sur la société civile<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 211</ref>.
Le volume, qui paraît en mars 1903 chez Charpentier, est liseré de noir en signe de deuil.
La critique s'attache à élucider les messages relatifs à l'affaire Dreyfus, en faisant remarquer que la transposition de la trahison militaire à l'affaire de mœurs fait perdre beaucoup au récit<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 442</ref>.
Mais la critique salue le traitement de l'éducation laïque.

''Justice'', le dernier roman de la série de ''Quatre Évangiles'' ne fut jamais commencé.
On sait que Jean Froment devait en être le héros, militaire anti-militariste, certain de la nécessité du désarmement mondial pour assurer la paix des peuples et leur bonheur.
Le but ultime devait être la création d'une république universelle par la victoire contre les nationalismes et le militarisme.

=== Adaptations théâtrales et lyriques de l'œuvre de Zola ===
Toujours dans la perspective d'une amélioration de sa situation matérielle, Émile Zola a cherché rapidement à adapter ses romans.
À la fin du {{s-|XIX|e}}, un succès sur une scène parisienne rendait immédiatement riche et célèbre.
Mais Zola est aussi attiré par l'effet ''tribune'' du théâtre, dont il rêve d'exploiter l'écho potentiel pour son mouvement naturaliste.

[[Fichier:Alfred Bruneau.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Alfred Bruneau]], musicien de talent, initie Zola à la musique et lui apporte ses premiers succès de scène]]
==== L'auteur dramatique ====
Zola est attiré par le théâtre dès sa jeunesse en Provence.
Il a entrepris dès 1855 des essais avec ses amis Baille et Cézanne, comme dans la comédie : ''Enfoncé le pion !''<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 410</ref>.
''La Laide'' est sa première œuvre théâtrale.
La pièce met en scène un père aveugle, son handicap lui révélant la véritable beauté, celle du cœur, incarnée par sa fille aînée.
Ses deux filles se marient, l'une avec Lucien, l'autre avec un sculpteur sensible à la beauté académique de la cadette.
La pièce, jugée naïve, ne sera jamais ni publiée, ni jouée du vivant de Zola.
La seconde pièce de Zola, ''Madeleine'', n'obtient pas plus de succès.
Proposée à la direction du théâtre du Gymnase, elle est refusée.
L'auteur la transforme alors en roman, ''Madeleine Férat''.
Ces échecs ne sont pas de nature à abattre l'écrivain, qui devra toutefois attendre ses premiers succès de librairie pour connaître un succès au théâtre.
''Thérèse Raquin'', drame en quatre actes, lui en donne l'occasion en [[1873]].
La pièce est représentée neuf fois au théâtre de la Renaissance.
La critique exprime un certain dégoût en même temps qu'une vraie admiration pour le talent de Zola.
''Les Héritiers Rabourdin'' en 1874 est un échec boudé par la critique et le public.
''Le Bouton de rose'', comédie en trois actes n'est représenté que sept fois en mai 1878.
Sa dernière pièce, ''Renée'', drame en cinq actes, est écrite à la demande de [[Sarah Bernhardt]] d'après le roman ''La Curée''.
Présentée en avril 1887 au ''Théâtre du Vaudeville'', c'est une nouvelle déception.
Émile Zola, dès lors, n'écrira plus pour le théâtre et cesse ainsi sa carrière de dramaturge.
Le théâtre est donc un échec cuisant pour l'auteur des ''Rougon-Macquart''.

==== L'auteur lyrique ====
Émile Zola n'aime pas beaucoup la musique.
Clarinettiste dans la fanfare d'Aix-en-Provence dans sa jeunesse, l'écrivain avouera plus tard {{Citation|faire profession d'une certaine haine de la musique<ref>Dans le supplément littéraire illustré de ''L'Écho de Paris'' du 7 juin 1891</ref>}} ainsi que « le plus grand mépris pour l'art des doubles et triples croches ».
Il ira même jusqu'à contester les subventions accordées à l'Opéra de Paris<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 275</ref>.
Mais paradoxalement, Émile Zola voue une certaine admiration à [[Richard Wagner]].
L'écrivain fut sans doute attiré par l'aspect révolutionnaire du musicien allemand, dont les scandales pouvaient être assimilé à ceux que provoquaient les publications naturalistes.

C'est sa rencontre avec [[Alfred Bruneau]] en 1888 qui marquera un tournant.
Celui-ci lui propose de mettre en musique ''Le Rêve'', en collaboration avec le librettiste [[Louis Gallet]], œuvre à laquelle Zola participe activement.
C'est un succès.
Dès lors, les adaptations vont s'enchaîner régulièrement.
''L'attaque du moulin'' fut créée en novembre 1893 à l'[[Opéra Comique]].
Toujours sur un livret de Louis Gallet et une musique d'Alfred Bruneau, la trame est un peu modifiée pour éviter la représentation de Prussiens sur scène.
L'argument est donc reporté en 1793 au lieu de 1870.
La pièce est représentée trente-sept fois à Paris, ainsi qu'en province et à l'étranger<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 41-42</ref>.
Suivent ''Lazare'' en 1893, ''Messidor'' en 1897, ''Violaine la chevelue'', féerie lyrique en cinq actes et neuf tableaux qui ne sera jamais mise en musique, ''L'ouragan'' en 1901, ''L'enfant roi'' en 1905 et ''Sylvanire ou Paris en amour'', achevé par Zola juste quelques jours avant sa mort.
Sans engendrer des succès de scène phénoménaux, le théâtre lyrique apporte à Zola une renommée supplémentaire et lui permet de mettre en scène et d'animer son naturalisme.

== Esthétique zolienne ==
=== Le monde des Arts ===
[[Fichier:Henri Fantin-Latour 006.jpg|thumb|left|upright=0.7|[[Henri Fantin-Latour]], ''[[Un atelier aux Batignolles]]'', Huile sur toile, 1870. Zola est représenté {{4e}} depuis la droite.]]
[[Fichier:Bazille Studio condamine.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Frédéric Bazille]], ''L'atelier de Bazille, 9, rue la Condamine'', Huile sur toile, 1870. Zola est représenté sur l'escalier.]]
Avec [[Charles Baudelaire]] et les [[Frères Goncourt|Goncourt]], Zola a été l'un des trois plus importants critiques d'art de la seconde moitié du {{s|XIX|e}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 312</ref> et un grand défenseur des nouvelles tendances picturales opposées à l'[[Peinture académique|académisme]].
Émile Zola a été dès l'enfance un passionné de l'image, attiré spontanément par les arts graphiques, puis par la photographie<ref>[[#Expo|JP Leduc-Adine, Zola et les arts plastiques, ''in'' ''Zola '']] p. 56-61</ref>. À partir de [[1863]], en compagnie de « son presque frère », [[Paul Cézanne]], Émile Zola intègre le [[Groupe des Batignolles]] et visite les ateliers d'artistes parisiens.
Il fait la connaissance de tout ce qui compte dans le monde artistique.
Tous sont déjà impressionnés par le talent immense d'[[Édouard Manet]] avec sa nouvelle manière de voir la peinture, dont les sujets sont contemporains, et les paysages chatoyants rendus avec la technique du « plein air ».
[[Gustave Courbet]] est l'autre source artistique du jeune Zola qui restera toujours, pour l'écrivain, un de ses modèles.
Il le qualifiera de « seul peintre de notre époque », ajoutant « qu'il a pour frères, qu'il le veuille ou non, [[Véronèse]], [[Rembrandt]], [[Titien]] »<ref>« [[Proudhon]] et Courbet », ''le Salut Public'', Lyon, 26 juillet et 31 aout 1866.</ref>.
La petite population d'artistes se retrouve au quartier général de ce nouveau mouvement, le célèbre café Guerbois, aux Batignolles.
Aux beaux jours, le groupe se déplace dans le petit village de [[Bennecourt]] près de [[Mantes-la-Jolie]].
Zola y révèle sa vision esthétique et complète ainsi ses autres apprentissages.
Bien plus tard, dans ''l'Œuvre'', en 1886, l'écrivain fera revivre de manière romancée toutes les scènes de cette époque.

Émile Zola se fait le défenseur virulent de ce nouveau mouvement artistique dès [[1863]].
L'efficacité et la pertinence de ses critiques dans ''L'Événement'' sont vite reconnues.
Il y attaque sévèrement le jury du salon de 1866, s'en prenant « aux fausses gloires », les peintres de salon ([[Alexandre Cabanel]] ou [[William Bouguereau]]) ou les peintres d'histoire ([[Jean-Louis-Ernest Meissonier]] ou [[Jean-Léon Gérôme]]).
Il crée le scandale en suggérant que la place de l'œuvre de Manet est au Louvre, à l'occasion d'un manifeste en faveur du peintre en [[1866]].
Après [[1875]], Zola s'écarte de ce mouvement (baptisé [[Impressionnisme|Impressionniste]] à partir du salon de 1874), qui évolue vers un art qui « ne produit pas d'œuvres assez solides, assez travaillées<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 314-315</ref> ».

Pour Zola, le peintre est avant tout une personnalité.
Il affirme : {{Citation|Ce n'est pas l'arbre, le visage, la scène qu'on me présente qui me touchent ; c'est l'homme que je trouve dans l'œuvre<ref>E. Zola, ''Mes haines'', 1866</ref>}}.
Cette personnalité doit exercer un effet unificateur puissant sur le tableau, dans lequel le peintre transpose toute son énergie.
Le centre de l'œuvre devient alors non plus le sujet choisi, mais l'expression de la personnalité de l'artiste.

Dans une lettre à son ami Valabrègue écrite le 18 août 1864, Zola expose une théorie qui repose sur une métaphore dite des trois écrans.
Ceux-ci s'interposant entre l'artiste et l'observateur, la reproduction exacte du réel est impossible pour l'écrivain.
Il a une préférence pour l'écran réaliste, mais s'insurge contre la représentation picturale de type photographique : le tempérament de l'artiste doit toujours s'exprimer dans l'œuvre.

Loin de tout dogmatisme ou idée préconçue, Zola affirme très tôt une sûreté de jugement remarquable, acceptant de reconnaître la qualité, voire le génie, dans des tableaux réalisés par ceux-là mêmes qu'il critique sévèrement dans leur conception picturale.
Ses critiques ont été assez visionnaires puisque ceux qu'il admirait sont toujours connus aujourd'hui, et ceux qu'il honnissait sont désormais oubliés<ref>[[#Expo|JP Leduc-Adine, Zola et les arts plastiques, ''in'' ''Zola '']] p. 59</ref>.

L'influence des arts plastiques sur l'œuvre de Zola est patente.
L'écrivain semble avoir structuré ses romans tel le peintre sa toile, avec l'emploi constant de dossiers préparatoires.
Souvent, dans ceux-ci, Zola ébauche des représentations des lieux qu'il veut décrire, ou certains objets, ou encore des plans.
Il déploie aussi un art de la composition éprouvé dans les descriptions.
Il paraît avoir traité l'espace romanesque comme le peintre son espace pictural.
Zola a donc apporté au groupe des impressionnistes sa force de conviction et son talent de critique pour convaincre.
Sa proximité avec ce mouvement artistique l'a lui-même très fortement influencé dans sa démarche littéraire.
Ses conceptions novatrices de la « personnalité » de l'artiste et de la transformation de l'objet en un réel artistique peuvent préfigurer le [[surréalisme]], que Zola ne connaîtra jamais<ref>''Ibid''</ref>.

Zola s'est moins intéressé à la [[sculpture]]<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 391</ref>.
Dans un article consacré au ''Nègre endormi'' de [[Philippe Solari]] en 1868, il y écrit : « Si un art souffre du milieu moderne c'est à coup sûr la sculpture.
Née au matin de l'humanité, chez des peuples vivant demi-nus, elle se trouve mal à l'aise dans nos sociétés vieillies, vêtues de vêtements sombres et étroits »<ref>''in'' Zola, ''Le Nègre endormi de Philippe Solari'', ''Mes Salons'', 1868.</ref>.
Il n'a reconnu le talent que d'un seul sculpteur, outre Solari : [[Auguste Rodin]].
En [[1891]], à l'occasion de la réalisation d'une [[Monument à Balzac (Rodin)|statue de Balzac]] financée par la [[Société des gens de lettres]], il soutient passionnément la candidature de Rodin.

=== La photographie ===
[[Fichier:ZOLA photographe.jpg|thumb|left|upright=0.7|Zola photographe vers 1890.]]
Émile Zola semble s'être intéressé à la [[photographie]] à partir de [[1888]].
Victor Billaud, rédacteur et imprimeur de la ''Gazette des bains de mer de Royan-sur-l'Océan'' l'initie à cette technique pendant des vacances que l'écrivain passe à [[Royan]], invité par son éditeur Charpentier.
Mais ce n'est qu'à l'issue de l'achèvement des ''[[Les Rougon-Macquart|Rougon-Macquart]]'', en [[1894]], que Zola s'adonne pleinement à cette passion<ref group="N">Passion restée longtemps ignorée du grand public, révélée dans le dernier quart du {{s|XX|e}}. V. F. Emile-Zola, ''Zola photographe'', Denoël, 1979.</ref>.
Possédant jusqu'à une dizaine d'appareils photographiques, il a produit autour de dix mille plaques, dont seules quelques centaines ont été conservées<ref>[[#Expo|D. Coussot, Zola photographe de son temps, ''in'' ''Zola '']] p. 221.</ref>.

Amateur éclairé, quasi professionnel, Zola installe trois laboratoires photographiques (à Paris, [[Médan (Yvelines)|Médan]] et [[Verneuil-sur-Seine|Verneuil]]<ref group="N">Où Jeanne Rozerot passe les vacances d'été avec les enfants de Zola</ref>).
Il développe lui-même ses négatifs, procède aux agrandissements et réalise toutes sortes d'essais avec des papiers de couleur ou des formats exotiques<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, article ''photographie'']] p. 320</ref>. Minutieux, il note dans de petits carnets les temps de pose et d'autres détails pour chaque cliché.

Il est passionné par l'expression de la réalité quotidienne que lui fournissent ces moments figés. L'ensemble de ces photographies, expression d'un regard d'une grande modernité, forme un témoignage précieux sur la seconde moitié du {{s|XIX|e}}.
Ses sujets de prédilection sont les scènes de la vie quotidienne, prises à [[Paris]], [[Médan (Yvelines)|Médan]] ou [[Verneuil]]. Il effectue un véritable reportage photographique lors de l'[[exposition universelle de 1900]].
Il aime aussi à photographier de nombreux paysages, notamment lors de ses voyages en Italie, ou pendant son exil londonien.
Dernier thème de prédilection : ses familles et ses enfants qu'il a sur-abondamment représentés en images.
Dans ce cadre, il met lui-même au point un déclencheur à distance afin de se représenter avec ses enfants sur les clichés.

La photographie n'a pas été un outil employé par l'écrivain pour la préparation de ses romans. Cette passion reste un outil de représentation du réel, passif, illustré par une dédicace sur un de ses albums consacré à ses deux enfants : {{Citation|Denise et Jacques. Histoire vraie par Émile Zola}}. Le rôle de la photographie est en général négatif dans ses romans — ainsi, dans ''[[La Curée]]'', ou ''Madeleine Férat'', le malheur est annoncé par une photo. La photographie, talent longtemps ignoré de l'écrivain, fait partie intégrante de l'œuvre zolienne, constitutive de sa personnalité<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, article ''photographie'']] p. 321</ref>.

== Liste des œuvres d'Émile Zola ==
{{boite déroulante|titre=Cliquez sur dérouler pour voir la bibliographie|contenu=

;Œuvres complètes
*''Contes et nouvelles'', ''Les Rougon-Macquart'', édition établie par Henri Mitterand, Bibliothèque de La Pléiade (Gallimard)
*Œuvres complètes, édition établie par Henri Mitterand, Cercle du Livre Précieux.
*Les Rougon-Macquart, édition établie par Colette Becker, Bouquins (Robert Laffont).
*Œuvres complètes, sous la direction de Henri Mitterand, Nouveau Monde Editions.

;Œuvres critiques
* ''Mes haines, causeries littéraires et artistique'', A. Faure, Paris, [[1866]].
* ''Mon Salon'', Librairie centrale, Paris, 1866.
* ''Édouard Manet, étude biographique et critique'', E. Dentu, Paris, [[1867]].
* ''À propos de l'Assommoir'', en collaboration avec [[Édouard Rod]], [[1879]]
* ''Le Roman expérimental'', Charpentier, Paris, [[1880]]; nouvelle édition commentée, GF-Flammarion, 2006.
* ''Nos auteurs dramatiques'', Charpentier, Paris, [[1881]].
* ''Les Romanciers naturalistes'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Le Naturalisme au théâtre, les théories et les exemple'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Documents littéraires'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Une campagne (1880-1881)'', Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''Nouvelle campagne (1896)'', Fasquelle, Paris, [[1897]].
* ''Humanité, vérité, justice. L'affaire Dreyfus. Lettre à la jeunesse'', Fasquelle, Paris, [[1897]].
* ''Les Quatre Evangiles'', [[1899]].
* ''L'Affaire Dreyfus, la vérité en marche'', Fasquelle, Paris, [[1901]].
* ''[[J'accuse]]'' (''L'Aurore'', 13 janvier [[1898]])

;Romans et nouvelles
* ''Contes à Ninon'', J. Hetzel et A. Lacroix, Paris, [[1864]] ; Charpentier, Paris, [[1878]]
* ''La Confession de Claude'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1865]].
* ''L'Attaque du Moulin'',1880.
* ''Le Vœu d’une morte'', A. Faure, Paris, [[1866]].
* ''Les Mystères de Marseille'' (roman), A. Arnaud, Marseille, [[1867]].
* ''[[Thérèse Raquin]]'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1867]].
* ''Madeleine Férat'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1868]].
* ''Nouveaux Contes à Ninon'', 1874;
* ''Nantas'', [[1878]]
* ''[[Les Soirées de Médan]]'' ([[1880]]), en collaboration avec [[Guy de Maupassant|Maupassant]], [[Joris-Karl Huysmans|Huysmans]], [http://www.chass.utoronto.ca/french/sable/collections/zola/correspondance/Index_g%E9n%E9ral/bios/henn.htm Léon Hennique], [[Henri Céard]] et [[Paul Alexis]], Charpentier, Paris, [[1880]].
* ''Jacques Damour'',[[1880]]
* ''Madame Sourdis'', [[1880]]
* ''Le Capitaine Burle'' (nouvelles), Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''Naïs Micoulin'' (nouvelles), Charpentier, Paris, [[1884]].
* ''La Mort d’Olivier Bécaille'', [[1884]]

;[[Les Rougon-Macquart|La série des Rougon-Macquart]]
* ''[[La Fortune des Rougon]]'', A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1871]].
* ''[[La Curée]]'', A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1872]].
* ''[[Le Ventre de Paris]]'', Charpentier, Paris, [[1873]].
* ''[[La Conquête de Plassans]]'', Charpentier, Paris, [[1874]].
* ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'', Charpentier, Paris, [[1875]].
* ''[[Son Excellence Eugène Rougon]]'', Charpentier, Paris, [[1876]].
* ''[[L'Assommoir]]'', Charpentier, Paris, [[1878]].
* ''[[Une page d'amour]]'', Charpentier, Paris, 1878.
* ''[[Nana (roman)|Nana]]'', Charpentier, Paris, [[1880]].
* ''[[Pot-Bouille]]'', Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''[[Au Bonheur des Dames]]'', Charpentier, Paris, [[1883]].
* ''[[La Joie de vivre]]'', Charpentier, Paris, [[1883]].
* ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'', Charpentier, Paris, [[1885]].
* ''[[L'Œuvre (Émile Zola)|L'Œuvre]]'', Charpentier, Paris, [[1886]].
* ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'', Charpentier, Paris, [[1887]].
* ''[[Le Rêve (roman)|Le Rêve]]'', Charpentier, Paris, [[1888]].
* ''[[La Bête humaine]]'', Charpentier, Paris, [[1890]].
* ''[[L'Argent]]'', Charpentier, Paris, [[1891]].
* ''[[La Débâcle]]'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1892]].
* ''[[Le Docteur Pascal]]'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1893]].

;La série des ''Trois villes''
* ''Lourdes'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1894]].
* ''Rome'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1896]].
* ''Paris'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1898]].

;La série des ''Quatre Évangiles''
* ''Fécondité'', Fasquelle, Paris, [[1899]];
* ''Travail'', Fasquelle, Paris, [[1901]];
* ''Vérité'', Fasquelle, Paris, [[1903]] (publication posthume);
* ''Justice'' (resté à l'état de notes préparatoires).

;Pièces de théâtre
* ''Perrette'', 1861;
* ''Thérèse Raquin'' (drame en 4 actes), d'après le roman du même nom, Charpentier, Paris, [[1873]];
* ''Les Héritiers Rabourdin'' (comédie en 3 actes), Charpentier, Paris, [[1874]];
* ''Le Bouton de rose'', [[1878]];
* ''Renée'' (pièce en 5 actes), adaptation théâtrale de ''La Curée'', 1887;
* ''Madeleine'' (1889), écrit en 1865;

;Poèmes lyriques
* ''Messidor'', Fasquelle, Paris, 1898.
* ''L'ouragan'', Fasquelle, Paris, 1901.
}}

== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
==== Bibliographie de référence ====
* {{ouvrage|id=Mitterand|titre=Biographie d'Émile Zola, 3 vol, Sous le regard de l'Olympia 1840-1870 - L'Homme de Germinal 1871-1893 - L'Honneur 1893-1902|auteur=[[Henri Mitterand]]|éditeur=Fayard|année=1999-2001-2002 |isbn=}}{{plume}}
* {{ouvrage|id=Dico|titre=Dictionnaire d'Émile Zola|auteur=Colette Becker, Gina Gourdin-Servenière, Véronique Lavielle|éditeur=Robert Laffont - Coll Bouquins|année=1993 |isbn=2-221-07612-5}}{{plume}}

==== Autres ouvrages ====
===== Biographies =====
* Jean Bedel, ''Zola assassiné'', Flammarion, 2002
* {{ouvrage|id=CarlesZ|titre=Zola|auteur=Patricia Carles & Béatrice Desgranges|éditeur=Nathan - Collection Balises Écrivains|année=1991|isbn=2-09-180227-1}}
* {{ouvrage|id=Photo|titre=Zola Photographe|auteur=François Émile-Zola|éditeur=Denoël|année=1979|isbn=}}{{plume}}
* [[Henri Guillemin]], ''Zola, légende et vérité'', Utovie, Collection H.G., 200 pages, 1997 (première édition en 1960)
* [[Armand Lanoux]], ''Bonjour Monsieur Zola'', Amiot-Dumont, Paris, 1954
* {{ouvrage|id=Gallim|titre=Zola - La vérité en marche|auteur=Henri Mitterand|éditeur=Découvertes Gallimard|année=1995|isbn=2-07-053288-7}}{{plume}}
* {{ouvrage|id=Pages|titre=Émile Zola - de J'accuse au Panthéon|auteur=Alain Pagès|éditeur=Editions Lucien Souny|année=2008|isbn=2-84886-183-8}}{{plume}}
* Alain Pagès et Owen Morgan, ''Guide Émile Zola'', Paris, Ellipses, 2002
* François-Marie Mourad, ''Zola critique littéraire'', Honoré Champion, 2003
* [[Evelyne Bloch-Dano]], ''Madame Zola'', [[Éditions Grasset & Fasquelle|Grasset]], 1997 {{ISBN|2-246-52141-6}}
* Henri Troyat, ''Zola'', Flammarion, Collection Grandes Biographies, 2002

===== Littérature =====
* {{ouvrage|id=CarlesN|titre=Le naturalisme|auteur=Patricia Carles & Béatrice Desgranges|éditeur=Nathan - Collection Balises Genres et Mouvements|année=2001|isbn=2-09-182181-0}}
* Jean Pierre Leduc-Adine, Henri Mitterrand, ''Lire/Délire Zola'', Nouveau Monde éditions, ISBN 2-84736-051-4.
* [[Henri Guillemin]], ''Présentation des Rougon-Macquart'', Gallimard, 1964, 414 pages.
* {{ouvrage|id=Mitt naturalisme|titre=Zola et le Naturalisme|auteur=Henri Mitterand|éditeur=PUF – Que sais-je ?|année=1986 |isbn=2-13-052510-5}}{{plume}}
* Henri Mitterand, ''Emile Zola, Carnets d'enquêtes'', Ethnographie inédite de la France, Coll. Terre Humaine, Paris, France Loisirs, 1987, 687p.
* {{ouvrage|id=Expo|titre=Zola|auteur=Michèle Sacquin ''et al''|éditeur=Bibliothèque nationale de France - Fayard|année=2002|isbn=2-213-61354-0}}{{plume}}

===== Critique littéraire et artistique=====
* Christophe Salaün (éditeur), ''Controverse sur Courbet et l'utilité sociale de l'art'', textes de P.-J. Proudhon et d'Émile Zola, notes et postface par Ch. Salaün, Paris, éditions Mille et une nuits, 2011. ISBN:9782755505917.

===== Affaire Dreyfus =====
* [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62779w Compte rendu ''in extenso'' du procès d’Émile Zola aux Assises de la Seine et à la Cour de Cassation] (1898) {{plume}}
* {{ouvrage|id=Cassation|titre=De la justice dans l’affaire Dreyfus|auteur=Cour de Cassation, collectif|éditeur=Fayard|année=2006|isbn=978-2213629520}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=Drouin|titre=Zola au Panthéon - la quatrième affaire Dreyfus|auteur=Michel Drouin|éditeur=Perrin|année=2008|isbn=978-2-262-02578-6}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=DuclertBio|titre=Biographie d'Alfred Dreyfus, l'honneur d'un patriote|auteur=[[Vincent Duclert]]|éditeur=Fayard, Paris|année=2006 |isbn=2213627959}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=MiquelQS|titre=L’affaire Dreyfus|auteur=[[Pierre Miquel]]|éditeur=Presses Universitaires de France - PUF - Coll. Que sais-je ?|année=1961, réédité 2003|isbn=2130532268}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=Mulhouse|titre=Dreyfus Alfred né le 9 octobre 1859 à Mulhouse|auteur=Collectif|éditeur=Éditions Bruno Leprince|année=2007|isbn=2916333304}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=WinockS|titre=Le Siècle des intellectuels|auteur=[[Michel Winock]]|éditeur=Le Seuil, coll. {{guillemets|Points}}|année=1999|isbn=}} {{plume}}

=== Cédérom ===
* ''Le Musée imaginaire d'Émile Zola'', Patricia Carles, Béatrice Desgranges, éd. Pages Jaunes (devenues Cadmos), 2000, avec le soutien du Ministère de l'Éducation Nationale (RIP)

=== Filmographie ===
[[Image:Zola grave on cimetiere de montmartre paris 01.JPG|thumb|right|Tombe de Zola au [[Cimetière de Montmartre]]]]
En [[1937 au cinéma|1937]], le romancier français inspire le film américain ''[[La Vie d'Émile Zola]]'' (''The Life of Emile Zola'') réalisé par [[William Dieterle]].

L’œuvre d’Émile Zola a connu une large adaptation cinématographique, avec plus de cent cinquante films et téléfilms réalisés d’après ses œuvres, en diverses langues. La première adaptation fut celle de ''[[l'Assommoir]]'', par [[Ferdinand Zecca]], l’année même du décès de l’auteur, en [[1902]].

Outre ''l’Assommoir'', plus de la moitié des titres de la série des Rougon-Macquart ont été adaptés à l’écran. Certains, comme ''[[Nana (roman)|Nana]]'' ou ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' ont fait l’objet de plusieurs adaptations, avec une fidélité plus ou moins conforme aux œuvres d’origine.
Hors des Rougon-Macquart, le seul ouvrage de Zola largement traité à l’écran est ''[[Thérèse Raquin]]''.

On peut relever les adaptations suivantes :
*Série des ''Rougon-Macquart'' :
**''[[L'Assommoir]]''
**''[[Nana (roman)|Nana]]''
**''[[Pot-Bouille]]''
**''[[Au Bonheur des Dames]]''
**''[[Germinal (roman)|Germinal]]''
**''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]''
**''[[La Bête humaine]]''
*Série des ''Trois villes'' :
**''Miraklet'' ou ''Within the Gate'' de [[Victor Sjöström]] - [[1913]], Suède, N&B, muet. Basé sur ''Lourdes''.
*Série des ''Quatre évangiles'' :
**''Destruction'' de Will S. Davis - [[1915]], États-Unis, N&B, muet. Basé sur ''Travail''.
** ''Au Travail'' d' [[Henri Pouctal]] - [[1920]], France, N&B, muet. Basé sur ''Travail''.
** ''Fécondité'' de [[Nicolas Evreinoff]] et [[Henri Étiévant]] - [[1929]], France, N&B, muet. Basé sur ''Fécondité''.
*Romans :
**''Naïs'' de [[Raymond Leboursier]] - [[1945]], France, 117 min, N&B. Avec [[Fernandel]], dans le rôle de Toine, et [[Jacqueline Pagnol]] dans celui de Naïs Micoulin. Basé sur ''Naïs Micoulin''. À noter que [[Marcel Pagnol]] participa à la l'adaptation de l’œuvre pour son passage à l’écran.
*Documentaires :
**[http://www.ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=dossier_personnalite&id=74 Documentaires en accès libres] - Dossier Zola sur le site de [[Institut national de l'audiovisuel|l'INA]]

=== Articles connexes ===
{{Autres projets|
commons=Émile Zola|
s=Émile Zola|
q=Émile Zola|
}}
* [[Naturalisme (littérature)]]
* [[Maison d'Émile Zola]]
* [[Émile Zola dans l’affaire Dreyfus]]

=== Liens externes ===


* [http://www.bibliboom.com/rubrique,zola-emile,272721.html "''Germinal''" d'Émile Zola en version audio] [[Fichier:Speaker Icon.svg|20px]]
* [http://www.litteratureaudio.com/livres-audio-gratuits-mp3/tag/emile-zola/ L'oeuvre d'Émile Zola en version audio, gratuite] [[Fichier:Speaker Icon.svg|20px]]
* {{gutenberg author | id=Zola_(1840-1902) | name=Émile Zola}}
* {{dmoz|Émile Zola|http://www.dmoz.org/World/Fran%c3%a7ais/Arts/Litt%c3%a9rature/Auteurs/19e_si%c3%a8cle/Zola,_Emile/}}
* [http://www.diplomatie.gouv.fr/fr/actions-france_830/livre-ecrit_1036/collection-textes_5281/foire-aux-textes_5283/emile-zola_16505.html Textes intégraux en accès libre.]
* [http://www.cahiers-naturalistes.com/ Site des ''Cahiers naturalistes'']
* [http://www.caricaturesetcaricature.com/article-17543817.html Série de caricatures françaises d'Emile Zola]
* [http://expositions.bnf.fr/zola/index.htm Exposition de la BnF sur Zola]
* [http://www.site-magister.com/zola.htm Zola : théorie et pratique du naturalisme] (site Magister).

== Notes et références ==
;Notes
{{Références|colonnes=2|group="N"}}
;Références
{{Références|colonnes=2}}

{{Palette Personnalités enterrées au Panthéon de Paris}}
{{Portail|littérature|France au XIXe siècle}}
{{Article de qualité|oldid=35417872|date=20 novembre 2008}}

{{DEFAULTSORT:Zola, Emile}}
[[Catégorie:Naissance à Paris]]
[[Catégorie:Écrivain français du XIXe siècle]]
[[Catégorie:Romancier français]]
[[Catégorie:Affaire Dreyfus]]
[[Catégorie:Personnalité des Yvelines]]
[[Catégorie:Personne inhumée au Panthéon de Paris]]
[[Catégorie:Émile Zola| ]]
[[Catégorie:Naissance en 1840]]
[[Catégorie:Décès en 1902]]
[[Catégorie:Article de la France au XIXe siècle d'avancement AdQ]]

[[an:Émile Zola]]
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[[vi:Émile Zola]]
[[wa:Émile Zola]]
[[yo:Émile Zola]]
[[zh:???·??]]
[[zh-min-nan:Émile Zola]]

Basilika Unserer Lieben Frau von Chèvremont

2010-09-22T11:14:02Z

Xofc: + {{coord}} wikif. ortho.

{{coord|50.597949|5.640825|display=title|format=dms|scale:5000}}
[[Fichier:Vaus-sous-Chèvremont - Chèvremont Abbey.jpg|thumb|right|300px|Colline et basilique de Chèvremont]]
La '''basilique Notre-Dame de Chèvremont''', sise sur la colline de Chèvremont surplombant une boucle de la [[Vesdre]], se trouve sur la commune de [[Chaudfontaine]], dans la [[province de Liège]] ([[Région wallonne]] de Belgique). Le lieu de [[Pèlerinage marial (catholicisme)|pèlerinage marial]] remonte au {{s|VII}}.

== Histoire ==
=== Château fort de Chèvremont ===
Des fouilles archéologiques ont relevé des traces de présence humaine sur la colline de Chèvremont remontant à la [[préhistoire]], avant même qu’il ne s’y trouve un [[oppidum]] romain remplacé ensuite par une [[forteresse]] [[mérovingienne]]. Le lieu a eu une importance stratégique tout au long des siècles.

Au {{s|VI}} la colline appartient à la dynastie des Pépin. [[Begge d'Andenne|Sainte Begge]] (580 † 639) aurait vécu avec son époux [[Ansegisel]] dans le [[Château de Chèvremont|château fort de Chèvremont]], d’où elle aurait pris la fuite, après la mort de son mari, menacée par leur fils adoptif voulant prendre le pouvoir. Begge se réfugie à [[Andenne]] où elle termine sa vie au monastère qu’elle y avait fondé. [[Pépin de Herstal]] reprend le château et y fonde une [[abbaye]].

Dès le {{s|VII}} on vénère à Chèvremont une statue de la [[Marie de Nazareth|Vierge]] appelée ''Notre Dame du Château Neuf'', Mère de la Miséricorde.

Au {{s|X}} le [[château fort]] de Chèvremont est réputé imprenable. C’est là que se réfugie la population locale, avec les reliques des [[saint Lambert]], [[Remacle]] et d’autres trésors, lors de l’invasion des [[Normands]]. Les dotations à l’abbaye se multiplient. Chèvremont devient un domaine puissant qui suscite convoitise et crainte. En [[987]], l’impératrice [[Théophano Skleraina|Théophano]] du [[Saint-Empire romain germanique]], avec la complicité de [[Notger]], [[Principauté de Liège|prince évêque de Liège]], conquiert le [[château fort]] de Chèvremont. Il est rasé.

Pendant les siècles qui suivent, cependant, les pèlerinages à la Vierge du Château Neuf continuent, même si à Chèvremont les pèlerins doivent se recueillir dans une chapelle en ruine.

=== Chapelle des jésuites anglais ===
Chassés d’Angleterre par la persécution de [[Henri VIII]], les jésuites anglais en exil fondent un collège à [[Liège]] en [[1613]]. Un an plus tard ils ouvrent également une maison de formation philosophique et théologique pour les jeunes [[Compagnie de Jésus|jésuites]] anglais. Pour leur repos et détente, une maison est achetée à la Haie-du-Loup, un hameau près de Chèvremont, et comme activité de détente, ils construisent une nouvelle chapelle pour mieux y accueillir les pèlerins (1688). Au-dessus de la nouvelle statue de Notre Dame de la Miséricorde qui domine le [[maître-autel]] on peut encore voir la date et lire l’invocation <small>16 S. MARIA ORA PRO ANGLIA 88</small>.

Un [[chemin de croix]] est construit qui monte de [[Vaux-sous-Chèvremont]], au bas de la vallée de la [[Vesdre]], et monte jusqu’à la chapelle de Notre-Dame. On en voit la trace sur une carte de [[Ferraris]] datant de [[1771]].

La dévotion populaire va sans cesse croissant, et la chapelle connaît des agrandissements successifs. Les Jésuites anglais, qui recevaient les [[Pèlerinage|pèlerins]] et leur offraient leurs services pastoraux et spirituels, quittent cependant Liège à la fin du {{s|XVIII}} pour rentrer dans leur pays. Même sans prêtre la desservant, la chapelle continue à attirer les pèlerins.

=== Basilique de Chèvremont ===
Pendant toute la première moitié du {{s|XIX}} les visites et pèlerinages vont s’amplifiant, au point que Chèvremont devient un centre économique de la région : boutiques, débits de boissons et restaurants se multiplient sur la colline. De cette époque date la ''fricassèye di Tchivrimont'' ([[fricassée]] de Chèvremont) un plat traditionnel régional proposé aux visiteurs. L’ouverture en [[1863]] de la ligne de chemin de fer Liège-Verviers, avec halte à [[Chaudfontaine]], augmente encore le nombre de pèlerins et touristes.

Le 4 mai [[1874]] plus de {{nombre|20000}} personnes sont en pèlerinage à Chèvremont, afin d'y prier pour le pape [[Pie IX]], ''spolié de ses [[États pontificaux|états]]'' (suite à l'[[Unification italienne]] de 1870). L’évêque de Liège, [[Joseph de Montpellier]] saisit l'occasion pour lancer un appel à l'érection d'un couvent sur la colline. Il cède le terrain aux [[Ordre du Carmel|pères carmes]] à condition qu’une équipe se mette au service pastoral et spirituel des pèlerins et qu’ils construisent une [[basilique (christianisme)|basilique]] digne d’accueillir les pèlerins. Les travaux commencent en 1877. Si les Carmes peuvent occuper leur couvent en 1878 — un bâtiment inachevé mais suffisamment habitable — la construction de l’église fut plus lente. Interrompue par manque d’argent en [[1882]], elle est reprise en 1897 et achevée deux ans plus tard. {{Mgr}} [[Victor-Joseph Doutreloux|Doutreloux]] [[évêque de Liège]] consacre l’édifice le 8 septembre 1899, fête de la nativité de la Vierge Marie.

Il reste à construire le [[clocher]] sur lequel on prévoit d’ériger une statue de Notre-Dame. La [[Première Guerre mondiale]] fait abandonner le projet. Ce dernier projet ne fut jamais réalisé. Au contraire, dès le 4 août [[1914]], la colline de Chèvremont souffre le feu de l’artillerie allemande visant Chaudfontaine dont le fort tout proche fait partie de la chaîne de défense de la ville de [[Liège]]. 80 [[obus]] tombent sur le couvent, l’église et les alentours. Les dégâts sont considérables. Le 13 août le [[fort de Chaudfontaine]] saute ; 70 soldats y perdent la vie. La désolation est grande.

Grâce aux indemnités de guerre la reconstruction ne tarde pas. Le 9 septembre 1923, un grand pèlerinage est organisé durant lequel la statue Notre-Dame de Chèvremont est solennellement couronnée. Quelque 40 000 personnes montent sur la colline de Chèvremont ce jour-là. En 1928, le pape [[Pie XI]] élève l’église au rang de [[basilique mineure]], reconnaissant ainsi Chèvremont comme centre de [[pèlerinage marial]].
[[Fichier:Chevremont basilica (440737191).jpg|thumb|La basilique de Chèvremont]]
Au début de la [[Seconde Guerre mondiale]], le 10 mai 1940, la colline de Chèvremont est de nouveau bombardée. Le fort de Chaudfontaine est de nouveau visé. À Chèvremont les dégâts sont importants : la basilique est éventrée, la [[voûte]] s’est effondrée, les vitraux sont en miettes. Nouvelle visite des bombes volantes, le 23 novembre 1944. Des dégâts supplémentaires sont occasionnés ; seule la petite chapelle des Jésuites anglais est épargnée.

La reconstruction commence en [[1946]], avec l’aide de [[Prisonniers de guerre|prisonniers]] allemands. Mais l’argent manque. Une émission [[Philatélie|philatélique]], avec timbres à surcharge, est émise en 1948 pour récolter de l’argent. Mais d’une manière générale la popularité de Chèvremont a fortement baissé. La dévotion mariale s’est déplacée vers [[Banneux]] — village éloigné d’une quinzaine de kilomètres à peine de Chèvremont — où des [[Apparition mariale|apparitions mariales]] eurent lieu en [[1933]].

== Aujourd’hui ==
Sur le site se trouvent :
* la petite chapelle pentagonale dite '''Chapelle des Jésuites anglais'''. Elle recèle la ''Vierge miraculeuse de Chèvremont'', petite statue en bois, haute de 75 cm du {{s-|XVII|e}}. Sur le chemin qui mène à la chapelle, se trouvent sept [[oratoire]]s, illustrant les [[Sept Douleurs]] de la mère de Jésus.
* la '''basilique des pères carmes''', une église de [[style néo-gothique]], dont le [[clocher]] ne fut jamais construit. Même si elle dut être deux fois reconstruite, elle garde l’aspect voulu par son architecte de la fin du {{s-|XIX|e}}, [[Edmond Jamar]].

== Anecdotes ==
* En [[1948]], une série de quatre [[Timbre-poste|timbres postaux]], avec surcharge, furent émis par les services postaux belges. La « surcharge postale » contribua aux frais de reconstruction de la basilique. Les timbres résument bien l’histoire des lieux : le premier représente [[Begge d'Andenne|sainte Begge]], le second la chapelle des Jésuites anglais, le troisième, la basilique et le quatrième l’[[Ordre du Carmel|ordre des Carmes]], au service du sanctuaire depuis presqu’un siècle.
* À l’instar de ce que fit [[Romain Maes]], le vainqueur du [[Tour de France 1935]], pour les cycliste et sportifs flamands, un pèlerinage annuel des sportifs wallons fut créé en 1942. Tous les ans depuis lors des sportifs viennent prier Notre-Dame de Chèvremont, proclamée en 1953, patronne des sportifs wallons ([[Pie XII]]).
* Une fête de la ''Fricassèye di Tchivrimont'' a lieu tous les ans durant le mois de septembre.
* En [[1999]] le film ''[[La Rivale]]'' (avec [[Michèle Morgan]]) fut tourné sur le site de Chèvremont.

{{Portail|Catholicisme|Architecture chrétienne|Wallonie|Belgique}}

{{DEFAULTSORT:Chevremont}}
[[Catégorie:Basilique belge]]
[[Catégorie:Lieu de pèlerinage marial]]
[[Catégorie:Architecture néogothique en Belgique]]
[[Catégorie:Chaudfontaine|Basilique]]

Marie Hart

2010-03-14T16:16:43Z

Xofc: + interwiki fr:

[[Bild:GrabMarieHart.jpg|thumb|upright|Grabstein Marie Harts]]
'''Marie Hart''' (* [[29. November]] [[1856]] in [[Bouxwiller (Bas-Rhin)|Buchsweiler]]; † [[30. April]] [[1924]] in [[Bad Liebenzell]]) war eine elsässische [[Schriftstellerin]].

Marie Hart war die zweite Tochter des Apothekers Louis Hartmann. Ihre Kindheit und Jugend in Buchsweiler schilderte sie später in dem Buch ''G'schichtlen un Erinnerungen üs de sechziger Johr'' (1911).

1872 nahm sie ein Studium an der École Normale de Institutrices - der Lehrerinnenbildungsanstalt - in [[Straßburg]] auf. Ihre Ausbildung schloss sie 1874 in [[Nancy]] ab. Im Anschluss daran unterrichtete sie zwei Jahre lang in [[Dresden]].

1882 heiratete sie den geschiedenen deutschen Offizier Alfred Kurr und zog mit ihm zunächst nach [[Mellau]] in [[Vorarlberg]]. Ab 1885 lebte das Ehepaar in [[Lützelhausen]] und ab 1895 in [[Freilassing]], wo Marie Hart ihre Karriere als Schriftstellerin zunächst in hochdeutscher Sprache begann. Später schrieb sie im elsässischen Dialekt.

1908 kehrte sie in ihren Heimatort zurück und eröffnete dort ein Schülerpensionat. Nach dem Ende des [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkrieges]] wurde Alfred Kurr aus Frankreich ausgewiesen und Marie Hart zog mit ihm nach Bad Liebenzell.

Im Kultur-Treff Bürgerhaus in Bad Liebenzell ist 1978 eine Marie-Hart-Stube eingerichtet worden.<ref>http://www.belocal.de/bad_liebenzell/sehenswertes/marie_hart_stube/seite_1,19919,2,139152.html</ref> Marie Harts Grab ist in unmittelbarer Nähe zur evangelischen Stadtkirche St. Blasius erhalten geblieben. Ein Teil ihres Nachlasses wurde von ihrer Tochter Charlotte Kurr der Universitätsbibliothek Frankfurt übergeben.

== Werke ==
* ''G'schichtlen un Erinnerungen üs de sechziger Johr''
* ''Ues minre alte Heimet''
* ''Erinnerungsland''
* ''Elsässische Erzählungen''
* ''E Scheidungsg'schicht''
* ''Ues unserer Franzosezit''
* ''D'r Hahn im Korb''
* ''D'r Herr Merkling un sini Deechter''
* ''Gesammelte Werke''

== Weblinks ==
{{PND|101149530}}
* [http://www.netpointalex.de/html/marie_hart.html Biographische Daten]
* [http://www.ub.uni-frankfurt.de/archive/hart.html Nachlass in der UB Frankfurt]
* [http://www.mediaculture-online.de/Elsaessiche-Literaturgeschicht.728.0.html Marie Hart im Schulunterricht]

== Einzelnachweise ==
<references/>

{{DEFAULTSORT:Hart, Marie}}
[[Kategorie:Person (Elsass)]]
[[Kategorie:Autor]]
[[Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Frau]]
[[Kategorie:Geboren 1856]]
[[Kategorie:Gestorben 1924]]

{{Personendaten
|NAME=Hart, Marie
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=elsässische Schriftstellerin
|GEBURTSDATUM=29. November 1856
|GEBURTSORT=[[Bouxwiller]]
|STERBEDATUM=30. April 1924
|STERBEORT=[[Bad Liebenzell]]
}}

[[fr:Marie Hart]]

Bouquinistes de Paris

2010-03-10T06:34:10Z

Xofc: LiveRC : Révocation des modifications de 99.253.170.143; retour à la version de Xqbot

[[Fichier:Bouquiniste Paris.jpg|thumb|250px|<center>Bouquinistes de Paris (2007)]]
Les '''bouquinistes de Paris''' sont des [[Librairie de livres anciens et d'occasion|libraires de livres anciens et d’occasion]], présents sur une grande partie des quais de [[Seine]] ; sur la [[rive droite]], du [[pont Marie]] au [[quai du Louvre]] ; sur la [[rive gauche]], du [[quai de la Tournelle]] au [[quai Voltaire]].

== Extrait du « Règlement des Bouquinistes » ==
[[Image:Bouquiniste.jpg|thumb|250px|<center>Boîtes de bouquiniste fermées (2006)]]
Article 9 de l’arrêté municipal du {{date|1er|octobre|1993}}, signé par [[Jacques Chirac]] :

Les boîtes utilisées par les bouquinistes devront être d’un modèle agréé par l’Administration présentant un gabarit extérieur déterminé par les dimensions ci-après, pour une longueur maximale de {{Nombre|8.60|m}}. :
* Longueur : : 2,00 mètres
* Largeur : 0,75 mètre
* Hauteur :

:– côté Seine : 0,60 mètre
:– côté quai : 0,35 mètre
* (ces dimensions s’entendent boîtes fermées, couvercles compris).
* En période d’utilisation, la ligne d’horizon, figurée par le bord supérieur du couvercle relevé ne devra pas s’établir à plus de {{Nombre|2.10|m}}. au-dessus du sol.

== Histoire ==
[[Image:SecondhandBooksellerQuaiVoltaire1821.jpg|thumb|375px|left|Gravure de Marlet d’après [[Adrien Victor Auger]], Bouquiniste [[quai Voltaire]] 1821.]]
* La tradition des bouquinistes débute aux alentours du {{s|XVI|e}} avec des petits marchands colporteurs. Sous la pression des libraires, un règlement de 1649 interdit les boutiques portatives et l’étalage de livres sur le Pont Neuf. Le pouvoir à l'époque était assez soucieux de limiter les marchés parallèles non soumis à la censure. Les libraires ambulants, sont donc selon la période, chassés puis réintégrés sous agréments.
* {{référence nécessaire|L'emblème traditionnel des bouquinistes est « un lézard regardant une épée », le lézard symbolisant les bouquinistes toujours à la recherche du soleil pour vendre leurs livres et l'épée représentant leur aspiration à la noble profession de libraire auxquels on accordait le privilège de porter l'épée.}}
* Le terme ''bouquiniste'' apparaît dans le dictionnaire de l'Académie française en 1789.
En 1859, des concessions sont mises en place par la ville de Paris et les bouquinistes peuvent s'établir à des points fixes. Chacun a droit à 10 mètres de parapet pour un droit annuel de tolérance de 26,35 F et 25 F de patente. Les ouvertures se font du lever au coucher du soleil. Enfin, c'est en 1930 que les dimensions des « boîtes » sont fixées.
* Installés sur plus de trois kilomètres le long de la Seine et déclarés patrimoine mondial de l'[[UNESCO]], les 240 bouquinistes parisiens exploitent 900 « boîtes vertes » où sont exposés quelque {{formatnum:300000}} livres anciens d'occasion et un très grand nombre de revues, timbres et cartes de collection<ref>« À Paris, Le magazine municipal d'information », n° 29, hiver 2008-2009, p. 12</ref>.
* Les bouquinistes de Paris ont inspiré d'autres capitales, comme [[Ottawa]], [[Pékin]] ou [[Tokyo]]<ref>« À Paris, Le magazine municipal d'information », n° 29, hiver 2008-2009, p. 12</ref>.

== Bibliographie ==
* Sybil Canac, ''Métiers de Paris, rares et insolites'', photographies de Valérie Jacob, Éditions Massin, Paris, 2008.

== Sources et références ==
<references />
* [http://www.bouquinistedeparis.com/histoire.php?PHPSESSID=f08c9437b08278aa08b71ee4f58a9ec6 Informations prises sur le site d'un syndicat des bouquinistes de Paris]

== Voir aussi ==
=== Lien interne ===
* Liste des articles de la [[:Catégorie:La Seine à Paris]]

=== Liens externes ===
* [http://perso.club-internet.fr/bmarcore/class-O/BO305.html Une chanson sur les quais de la Seine]
* [http://www.bouquinistedeparis.com/pdf/53.pdf « Histoire des bouquinistes », ''Le Parapet'', n° 53, juin 2007]

{{Portail|Paris}}

[[Catégorie:La Seine à Paris]]
[[Catégorie:Librairie]]

[[bg:Букинисти]]
[[lb:Bouquiniste]]
[[nl:Bouquinistes van Parijs]]

Wild Heerbrugg

2009-12-11T05:32:27Z

Xofc: + interwiki fr:

[[File:WildT2.jpg|thumb|Wild T2 [[Theodolit]].]]
Die Firma '''Wild (Heerbrugg)''' war von 1921 bis 1990 ein führender Hersteller optischer Vermessungsinstrumente, Labor- und Stereo-Mikroskopen, Reisszeugen und Instrumenten für die Photogrametrie.
Im Laufe der Jahre wechselte sie ihren Namen von "'''Heinrich Wild, Werkstätte für Feinmechanik und Optik'''" über "'''Verkaufs-Aktiengesellschaft Heinrich Wild's Geodätische Instrumente'''" zu '''Wild Heerbrugg AG'''. 1986 erfolgte eine Fusion mit [[Leitz (Optik)|Ernst Leitz Wetzlar GmbH]] zum '''Wild Leitz'''-Konzern. Mit der Entstehung der [[Leica Holding B.V.]] 1990 verschwand der Name Wild. Nachdem [[Leica Camera]] bereits 1996 abgespalten wurde, trennte sich der verbleibende Konzern 1997 auf in [[Leica Geosystems AG]] und [[Leica Microsystems]]. <ref>Webseite der Firma Leica Geosystems, aufgerufen am 16. Juli 2009 [http://www.leica-geosystems.com/corporate/de/Unser-Unternehmen-Geschichte_834.htm]</ref>

== Ursprünge ==
Am 26. April 1921 wurde die Firma '''Heinrich Wild, Werkstätte für Feinmechanik und Optik''' in [[Heerbrugg]] von drei Schweizer Technikern gegründet:
* dem Vermesser und Erfinder [[Heinrich Wild]] aus [[Glarus (Ort)|Glarus]]
* dem Offizier [[Jacob Schmidheiny]] aus [[Balgach]]
* und dem Geologen Dr. [[Robert Helbling]] aus [[Flums]].

Ihr Schwerpunkt war der Bau optisch-mechanischer [[Messinstrument]]e, unter denen bald die [[Theodolit]]e durch verschiedene Patente von [[Heinrich Wild]] besonderen Ruf genossen (insbesondere die Typen T1 und T2). 1923 wurde die Firma in "Verkaufs-Aktiengesellschaft Heinrich Wild's Geodätische Instrumente" umbenannt.

Später wurden auch Instrumente für die [[Photogrammetrie]] produziert, während es im Zuge weiterer [[Innovation]]en zu Konflikten kam und H.Wild aus der Firma ausschied. Er brachte ab dann seinen Erfindungsgeist in die Fa. [[Kern & Co. AG|Kern & Co]] im mittelschweizerischen [[Aarau]] (Kanton Aargau) ein, die zu einem ernsthaften Konkurrenten des Heerbrugger Betriebes heranwuchs.

== Gründung ==
Der ursprüngliche Betrieb wurde 1954 zur '''Wild Heerbrugg AG''' umgestaltet. Die noch von Wild entwickelte Theodolitreihe erwies sich als so erfolgreich, dass die Namen T1 bis T3 auch für neuere Konstruktionen bis ca. 1980 beibehalten wurden. Ab 1972 entstand eine Kooperation von Wild Heerbrugg AG und [[Leitz (Optik)|Ernst Leitz Wetzlar GmbH]].

== Weitere Entwicklung ==
1987 kam es zum Zusammenschluss der Firmen Wild und Leitz zur [[Wild Leitz Gruppe]]. Am 13. Mai 1988 wurde die oben erwähnte Aargauer Firma [[Kern & Co. AG]] übernommen und am 1. Januar 1989 die [[Wild Leitz AG]] gegründet. Schon am 16. August 1989 kamen weitere Firmen wie [[Cambridge Instrument]], [[Reichert & Jung]] und [[Bausch & Lomb]] hinzu. 1990 wurde unter Einschluss des bekannten Kameraproduzenten die [[Leica Holding B.V.]] Gruppe gegründet, die in Kooperation mit Elektronikfirmen u.a. in den [[Global Positioning System|GPS]]-Markt einstieg.

1996 wurde die [[Leica Camera]] AG abgespalten, 1997 erfolgte die Aufteilung in [[Leica Geosystems]] und [[Leica Microsystems]].
Heute sind diese drei Firmen rechtlich eigenständig. In Fortsetzung von ''Wild-Heerbrugg'' produzieren Leica Geosystems geodätische Instrumente und Leica Microsystems mikroskopische Geräte.

== Quellen ==
<references/>

== Weblinks ==
* [http://www.wild-heerbrugg.com Virtuelles Archiv von Wild Heerbrugg AG]

[[Kategorie:Optikhersteller]]
[[Kategorie:Ehemaliges Unternehmen (Schweiz)]]
[[Kategorie:Unternehmen (Kanton St. Gallen)]]
[[Kategorie:Geodätische Institution]]
[[Kategorie:Leica]]

[[en:Wild Heerbrugg]]
[[fr:Wild Heerbrugg]]

Wild Heerbrugg

2009-12-06T14:03:12Z

Xofc: + illustration Wild T2

Légion 88

2009-11-23T19:03:27Z

Xofc: LiveRC : Révocation des modifications de 88.168.248.43; retour à la version de Langelot2

{{à sourcer|date=septembre 2008}}
{{Infobox Musique (artiste)
| charte = groupe
| nom = Legion 88
| nom alias =
| légende =
| logo =
| pays origine = {{France}}
| années actives = Depuis 1984
| genre = [[Punk rock]]{{-}}[[Oi!]]{{-}}
| label = [[White League]]
| membres actuels = {{-}}Alain Perez (chant){{-}}Jean (guitare){{-}}Domi (guitare){{-}}Fred (basse){{-}}Vico (batterie)
| membres anciens = {{-}}Géno (décédé)
| site officiel = [http://euthanasie.propagande.org/discographie/p01gL.htm#Legion88 Legion88.com]
}}

'''Legion 88''' est un [[Groupe musical|groupe]] de [[rock anti-communiste]] [[paris]]ien (originaire de l'[[Essonne (département)|Essonne]]) des [[années 1980]]. Le 88 est un code pour signifier ''Heil [[Adolf Hitler|Hitler]]'' (littéralement « Salut Hitler »), le H étant la 8{{e}} lettre de l'alphabet. En prenant l'alphabet à l'envers, le 8 est à la place de S, le 88 pouvant ainsi symboliser [[Schutzstaffel|SS]].

== Membres du groupe ==
* Alain Perez:Chant
* Jean:Guitare
* Domi:Guitare
* Fred:Basse
* Vico:Batterie

== Biographie ==
Formés sur les cendres du groupe [[Totenkopf (groupe)|Totenkopf]] comprenant Géno au chant (et aussi ex-chanteur de L'infanterie sauvage), ils évoluaient dans le milieu des [[Skinhead#Les skinhead d'extrême-droite|skinheads d'extrême droite]], jouaient du [[rock anticommuniste]] (RAC). Les textes sont très violents et ouvertement racistes. Ils représente le crew BFZ depuis le début.

[[1986]] est une année charnière. {{refnec|Il venait de purger une peine pour avoir attaqué un local du [[Parti communiste français|parti communiste]]}}. Le reste de Totenkopf rejoindra Légion 88 qui se composera de Vico à la [[batterie (musique)|batterie]], Jean à la [[guitare]], Fred à la [[guitare basse|basse]], Domi à la [[guitare]] et Alain au [[chant]].

Cette formation enregistre la démo ''Notre Europe'' en [[1986]] avec une reprise de Totenkopf ''Souviens-toi''. Ensuite viendra un 45 tours ''Terroristes'' chez ''[[Rebelles européens]]'' en [[1987]] où l'on trouve un hommage à Géno et la compilation ''Debout volume 1'' avec trois titres.

Ils seront un des rares groupes [[France|français]] à jouer au [[Royaume-Uni]], dans le [[Suffolk]], aux côtés du groupe [[Skrewdriver]] en [[1987]]. Les titres « live » seront enregistrés à cette occasion et ressortiront bien des années après la fin du groupe. Le concert fut aussi filmé.

Pour le [[33 tours]] de dix titres ''Thulé'', Bruno remplace Domi. Là aussi, on trouve un hommage à Géno et une reprise de Totenkopf, ''Enfin levé''.

En [[1989]], le groupe participe à la compilation ''100 birthday'' avec le titre ''Enfin levé''. Un nouveau 45 tours arrive, ''Légion blanche'', {{refnec|qui sortira d'abord sans l'accord du groupe puis tout rentrera dans l'ordre.}} Parmi les titres, ''Légion blanche'' et ''J'avais un kamarade''. Le groupe se sépare la même année.

{{refnec|En [[1992]], un [[45 tours]] pirate sortira où l’on retrouve les 2 versions de ''Souviens-toi'' l’une de Totenkopf et l’autre de Légion 88.}}

{{refnec|Par la suite, un 45 tours ''split'' sortit avec les [[Australie|Australiens]] Open Season sur le label White League (en fait Rebelles européens). Il comprend 3 titres ''live'' enregistrés lors du ''St George's Day'' (la fête du saint national de l'Angleterre) au Royaume-Uni avec 2 reprises de Totenkopf ''Conquérant de l'Europe'' et ''Souviens-toi''.}}

Alain a ensuite monté un groupe de hardcore nommé Tribal Zone actif de [[1993]] à [[1997]] environ. Ce groupe était apolitique.

== Discographie ==

{{Album
|Titre='Practice'
|Année=1985
|Contenu=
#Conquérants de l'Europe
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer
#Occident
#L'Archegedon}}

{{Album
|Titre='Notre Europe'
|Année=1986
|Contenu=
#Skinheads
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer
#Violences nocturnes
#Rudolf Hess
#Terroristes
#Rêves de gloire
#Occident
#Souviens-toi (Totenkopf)}}

{{Album
|Titre='Terroristes'
|Année=1987
|Contenu=
#Terroristes
#Vaincre}}

{{Album
|Titre='Thulé'
|Année=1988
|Contenu=
#Thulé
#Légion 88
#P.N.F.E.
#La race des seigneurs
#Violence nocturne
#Léon Degrelle
#Enfin levé
#J'avais un Kamarade
#Révolte blanche
#Terroristes}}

{{Album
|Titre='Légion blanche'
|Année=1991
|Contenu=
#Légion blanche
#J'avais un Kamarade}}

{{Album
|Titre='The Best of'
|Année=1998
|Contenu=
#Rêve de gloire
#Rudolf Hess
#Ein volk, ein Reich, ein Führer
#Terroristes
#Vaincre
#Thulé
#Légion 88
#P.N.F.E.
#La race des seigneurs
#Violence nocturne
#Léon Degrelle
#Enfin levé
#J'avais un Kamarade
#Révolte blanche
#Légion blanche
#Souviens-toi
#Demo Song
#Demo Song (live '87)
#Skinhead
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer
#Violence
#L'Occident
#Rudolf Hess
#Conquérant
#Terroristes
#Vaincre}}

{{Album
|Titre='1984-1987'
|Année=2000
|Contenu=
#Thulé
#Légion 88
#P.N.F.E.
#La race des seigneurs
#Violence nocturne
#Léon Degrelle
#Enfin levé
#J'avais un Kamarade
#Révolte blanche
#Terroristes
#Légion blanche
#Rêves gloire
#Rudolf Hess
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer
#Terroristes (live)
#Vaincre
#Skinheads
#Occident
#Souviens-toi
#Le ska
#Terroristes
#Légion 88 (live)
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer (live)
#Violence nocturne (live)
#Conquérant (live)
#Warriors of Occident (live)
#Skinheads (live)
#Rudolf Hess (live)
#Souviens-toi (live)}}

{{Album
|Titre='Ice Breaker '85'
|Année=2006
|Contenu=
#Conquérants de l'Europe
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer
#Occident
#L'Archegedon
#Rudolf Hess
#Violence nocturne
#Souviens-toi (live)
#Skinheads
#Violence nocturne
#Souviens-toi
#Occident
#Rêves de gloire
#Ein Volk, ein Reich, ein Führer
#Rudolf Hess
#Terroristes}}

== Notes et références ==
{{Traduction/Référence|it|Legion 88}}

== Voir aussi==
=== Articles connexes===
*[[Rock anti-communiste]]
*[[Oi!]]
=== Liens externes===
* [http://euthanasie.records.free.fr/discographie/Zgroupe-L/Legion88.htm Discographie détaillée de Légion 88] sur le site du label punk associatif [http://euthanasie.records.free.fr/ Euthanasie]

{{Portail|rock|Nazisme}}

[[Catégorie:Groupe de punk rock français]]
[[Catégorie:Groupe de musique des années 1980]]
[[Catégorie:Groupe de musique des années 1990]]
[[Catégorie:Rock anticommuniste]]

[[it:Legion 88]]

James Coignard

2009-11-19T12:15:28Z

Xofc: + interwiki fr:James Coignard + typos

'''James Coignard''' (* [[15. September]] [[1925]] in [[Tours]]; † [[8. März]] [[2008]] in [[Antibes]]<ref>http://www.artclair.com/site/archives/e-docs/00/00/C9/D1/document_article.php</ref>) war ein [[Frankreich|französischer]] [[Malerei|Maler]] und [[Graphik]]er. Er galt als Meister der [[Carborundum]]-[[Radierung]].

James Coignard hatte bereits als Kind eine großen Affinität zur Malerei. [[1948]]. Im Alter von 23 Jahren entschloss er sich [[Künstler]] zu werden und schrieb sich an der [[École des Arts Décoratifs]] in [[Nizza]] ein. Bereits im darauffolgenden Jahr stellte er gemeinsam mit seinem Künstlerkollegen [[Marchand des Raux]] im [[Musée Îsle de France]] in [[St Jean Cap Ferrat]] aus. Einfluss auf seine künstlerische Entwicklung hatte zu dieser Zeit der Kontakt zu [[Henri Matisse]] sowie später zu [[Georges Braque]] und [[Marc Chagall]]. Letztere beeinflussten ihn besonders in der Farbgestaltung. In den späten [[1950]]er Jahren war für seine künstlerische Weiterentwicklung der Kontakt zu einer Reihe von [[Spanien|spanischen]] Künstlern sowie seine Auseinandersetzung mit [[Katalonien|katalanischen]] [[Skulptur]]en und [[Fresko|Fresken]] entscheidend.

In den späten 1960er Jahren begann Coignard mit der [[Carborundum]]-Technik zu arbeiten, als deren Meister er heute gilt.

Seit den 60er Jahren hat James Coignard in einer großen Zahl von Galerien und Museen ausgestellt. Zu den öffentlichen Sammlungen, in denen er vertreten ist, zählen u.a. das [[Solomon R. Guggenheim Museum]] in [[New York City|New York]] sowie das [[San Francisco Museum of Modern Art]], [[Kalifornien]].

== Weblinks ==
* {{PND|118871498}}
* [http://www.jamescoignard.net/fr Offizielle Website]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{DEFAULTSORT:Coignard, James}}
[[Kategorie:Französischer Maler]]
[[Kategorie:Grafiker]]
[[Kategorie:Radierer]]
[[Kategorie:Geboren 1925]]
[[Kategorie:Gestorben 2008]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Coignard, James
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=französischer Maler und Graphiker
|GEBURTSDATUM=15. September 1925
|GEBURTSORT=[[Tours]]
|STERBEDATUM=8. März 2008
|STERBEORT=[[Antibes]]
}}

[[fr:James Coignard]]

Émile Zola

2009-10-15T06:30:23Z

Xofc: Annulation des modifications 45786548 de 193.48.174.126 (d)

{{Voir homonymes|Zola (homonymie)}}
{{Infobox Écrivain
| nom=Émile Zola
| image=ZOLA 1902B.jpg
| taille image =
| légende=Autoportrait au béret, Émile Zola, 1902.
| nom de naissance=
| nom alias=
| activité =[[Romancier]]
| date de naissance={{date|2|avril|1840|en littérature}}
| lieu de naissance=à [[Paris]] ([[France]])
| date de décès={{date|29|septembre|1902|en littérature}} (62 ans)
| lieu de décès=à [[Paris]] ([[France]])
| langue=[[Français]]
| mouvement=[[Naturalisme (littérature)|Naturalisme]]
| genre=[[Roman (littérature)|Roman]], [[essai]]
| distinctions =
| œuvre= <div>
*''[[Thérèse Raquin]]'' ([[Roman (littérature)|Roman]][[1867]])
*''[[Les Rougon-Macquart]]'' (fresque romanesque) dont
**''[[L'Assommoir]]'' ([[1876]]),
**''[[Nana (roman)|Nana]]'' ([[1879]]),
**''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' ([[1885]])
*''[[Le Roman expérimental]]'' ([[Essai]], [[1880]])
</div>
| complément=<div>
*Engagement en faveur d'[[Alfred Dreyfus]] avec ''[[J'accuse...!]]'' paru le {{date|13|janvier|1898}}
*Inhumation au [[Panthéon de Paris]] le {{date|4|juin|1908}}
</div>
}}
'''Émile Zola''', né à [[Paris]] le {{date|2|avril|1840|en littérature}}, mort à Paris le {{date|29|septembre|1902|en littérature}}, est un écrivain, journaliste et homme public [[France|français]], considéré comme le chef de file du [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]].

C’est l'un des [[Roman (littérature)|romanciers]] français les plus populaires<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire d'Émile Zola]] Avant-propos</ref>, l'un des plus publiés, traduits et commentés au monde. Ses romans ont connu de très nombreuses adaptations au [[cinéma]] et à la [[télévision]]<ref group="N">Plus de cent cinquante films et téléfilms sont répertoriés</ref>.
Sa vie et son œuvre ont fait l'objet de nombreuses études historiques. Sur le plan littéraire, il est principalement connu pour ''[[Les Rougon-Macquart]]'', fresque romanesque en vingt volumes dépeignant la société française sous le [[Second Empire]] et qui met en scène la trajectoire de la famille des Rougon-Macquart, à travers ses différentes générations et dont chacun des représentants d'une époque et d'une génération particulière fait l'objet d'un roman.

Engagé dans les mouvements politiques de son époque, les dernières années de sa vie sont marquées par son engagement dans l'[[affaire Dreyfus]] avec la publication en janvier 1898, dans le quotidien ''[[L'Aurore (journal)|L'Aurore]]'', de l'article intitulé « [[J'accuse|J’Accuse…!]] » qui lui a valu [[Émile Zola dans l’affaire Dreyfus|un procès pour diffamation et un exil à Londres]].

== Biographie ==
=== Enfance et adolescence provençale (1840 - 1858) ===
{{Loupe|Jeunesse d'Émile Zola}}
[[Fichier:ZOLA Parents.jpg|thumb|upright=0.5|Émile Zola enfant avec ses parents vers 1845.]]
Émile Zola naît Italien à Paris le [[2 avril]] [[1840]]. Il est le fils unique de [[Francesco Zola]]<ref>Zolla avec deux "L". [[#Mitterand|H. Mitterand, ''Biographie d'Émile Zola'']], Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 18-30</ref> et d’[[Émilie Aubert]].
Son père, ingénieur de travaux publics, ancien officier subalterne italien, meurt en [[1847]] après avoir été responsable de la construction du [[canal Zola]] à [[Aix-en-Provence]].
Émilie Aubert, sa mère, totalement démunie, s'occupe de l’orphelin avec la grand-mère de l’enfant, Henriette Aubert.
Restée proche de son fils jusqu’à sa mort en [[1880]], elle a fortement influencé son œuvre et sa vie quotidienne.

Au collège à Aix-en-Provence, il se lie d'amitié avec Jean-Baptistin Baille<ref group="N">Qui est reçu à [[École polytechnique (France)|Polytechnique]] en [[1861]].
Il devient astronome adjoint à l'[[Observatoire de Paris]], puis passe en charge des ateliers d'optique de son beau-père.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|C. Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola'']], p. 47</ref> et surtout [[Paul Cézanne]] qui reste son ami proche jusqu'en [[1886]].
Ce dernier l'initie aux arts graphiques, et plus particulièrement à la peinture.

Dès sa prime jeunesse, Émile Zola est passionné par la littérature. Il accumule les lectures
et conçoit très tôt le projet d'écrire à titre professionnel et considère dès son plus jeune âge l'écriture comme sa véritable vocation.
En sixième, il rédige déjà un roman sur les [[croisades]]<ref>Aujourd'hui perdu. [[#Gallim|H. Mitterand, ''Zola, la vérité en marche'', Découvertes Gallimard]], p. 19.</ref>.
Ses amis d'enfance [[Paul Cézanne]] et [[Jean-Baptistin Baille]] sont ses premiers lecteurs. Il leur affirme plusieurs fois, dans ses échanges épistolaires, qu'il sera un jour un écrivain reconnu<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 110 et s.</ref>. L'histoire lui rendra raison.

=== La vie de bohème (1858 - 1862) ===
Émile Zola quitte Aix en [[1858]] et rejoint sa mère à Paris, pour y vivre dans des conditions matérielles et psychologiques misérables.
Mais petit à petit, Zola se constitue un petit cercle d'amis, majoritairement aixois d'origine<ref group="N">Comme Georges Bernard, George Pajot, Joseph Villevielle, Albert Coupin (cousin de Cézanne).</ref>.
Installé à Paris, il complète sa culture humaniste en lisant [[Molière]], [[Michel de Montaigne|Montaigne]] et [[William Shakespeare|Shakespeare]], mais pas encore [[Balzac]] qui ne l'inspirera que plus tardivement.
Il est aussi influencé par des auteurs contemporains, comme [[Jules Michelet]], source de ses inspirations scientifiques et médicales<ref group="N">C'est en lisant ''L'Amour'' et ''La Femme'' de Michelet que Zola découvre les théories du Docteur Lucas</ref>.

Émile Zola est recalé par deux fois au baccalauréat ''ès sciences'' en [[1859]].
Ces échecs marquent profondément le jeune homme qui désespère d'avoir déçu sa mère.
Il est aussi conscient d'aller au devant de graves difficultés matérielles, sans diplôme et sans formation.

C'est une période où le jeune homme s'éveille à la vie sentimentale.
Le premier amour de Zola s'appelle Berthe<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 470 et s.</ref>.
Le jeune homme la surnomme lui-même « une fille à parties », une prostituée dont il s'est entiché pendant l'hiver 1860-1861.
Il conçoit le projet de « la sortir du ruisseau », en essayant de lui redonner goût au travail, mais cet idéalisme se heurte aux dures réalités des bas quartiers parisiens.
Il tire toutefois de cet échec la substance de son premier roman, ''Les confessions de Claude''.
[[Fichier:Alexandrine 1900.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Alexandrine Zola]] vers 1900]]

D'autres passions s'expriment à ce moment de sa vie.
En effet, le monde de la peinture fascine Zola, très proche du mouvement [[impressionniste]], avec des peintres qu'il a sans cesse défendus dans ses chroniques.
Il gagne l'amitié d'[[Édouard Manet]] qui le représente plusieurs fois dans ses œuvres ; grâce à lui, Zola fait la connaissance de [[Stéphane Mallarmé]].
Il est proche aussi de [[Camille Pissarro]], [[Auguste Renoir]], [[Alfred Sisley]] et [[Johan Barthold Jongkind]].
[[Paul Cézanne]], son ami d'enfance, tient évidemment une place à part.
Pendant des dizaines d'années, le peintre et l'écrivain se côtoient, échangent une correspondance riche et s'entraident même financièrement.
Mais avec le temps, et surtout la publication de ''[[L'Œuvre (Zola)|L’Œuvre]]'', roman dans lequel l'artiste croit se reconnaître dans le personnage du peintre raté Claude Lantier, leur amitié s'éteint.
Il adresse sa dernière lettre à l'écrivain en [[1886]], et ils ne se reverront jamais plus.

=== À la découverte de l'édition (1862 - 1865) ===
[[Fichier:Librairie Hachette.jpg|thumb|left|upright=0.7|Le service des expéditions de la [[Librairie Hachette]]]]
Ayant échoué au baccalauréat, Émile Zola affronte sans qualification le marché du travail et entre comme employé aux écritures aux Docks de la douane en avril [[1860]]. Insatisfait, il démissionne au bout de deux mois et connaît une longue période sans emploi, difficile moralement et financièrement, jusqu'au moment où il parvient à entrer en contact avec [[Louis Hachette]], qui l'embauche comme commis dans sa librairie le [[1er mars|1{{er}} mars]] [[1862]]. Il est naturalisé français le 31 octobre [[1862]]. Apprécié et multipliant les contacts avec le monde littéraire, il reste quatre ans au service de publicité chez Hachette où il occupe finalement un emploi équivalent à nos attachés de presse modernes.<ref>http://books.google.fr/books?id=-C3sy_0AczwC&pg=PA22&lpg=PA22&dq=zola+naturalisation+octobre+1862&source=web&ots=j1ODzJ7Fpz&sig=LozJVXFSobtm0XhGSDG0W7g-G4g&hl=fr&sa=X&oi=book_result&resnum=2&ct=result#PPA22,M1 - pages 20 et 21</ref>

À la librairie Hachette, l'idéologie [[positivisme|positiviste]] et [[anticléricalisme|anticléricale]] le marque profondément et il y apprend toutes les techniques du livre et de sa commercialisation.
Travaillant avec acharnement pendant ses loisirs, il parvient à faire publier ses premiers articles et son premier livre, édité par [[Pierre-Jules Hetzel|Hetzel]] : ''Les contes à Ninon''.

À la fin de 1864, Zola fait la connaissance d'[[Alexandrine Zola|Éléonore-Alexandrine Meley]], qui se fait appeler Gabrielle.
Ce prénom aurait été celui de sa fille naturelle, qu'à dix-sept ans elle a été forcée d'abandonner à l'[[aide sociale à l'enfance|Assistance publique]].
Lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariage<ref group="N">Elle abandonne ce prénom vers 1877, époque où l'aisance venue, elle réalise une enquête qui lui apprend que son bébé est décédé quelques semaines après l'abandon.
Le secret espoir de retrouver cet enfant abandonné s'évapora.</ref>{{,}}<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 380 et s.</ref>.
Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à [[Rouen]].
L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « ''L'amour sous les toits'' », dans ''[[Le Petit Journal]]''<ref group="N">. Le 13 mars 1865. Réédité dans ''Esquisses parisiennes''</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 244.</ref>.

On ne connaît pas l'origine de cette liaison.
Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la [[montagne Sainte-Geneviève]]<ref group="N">Lui rue Saint-Jacques et elle rue Monsieur-le-Prince.</ref>.
Des rumeurs font état d'une liaison préalable avec [[Paul Cézanne]] et du fait qu'elle ait pu être modèle pour le groupe de peintres que Zola fréquente, ou encore d'une relation avec un étudiant en médecine<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 376-379</ref>.
Mais aucune preuve ne justifie ces affirmations.

=== Journaliste littéraire (1866 - 1868) ===
[[Fichier:ZOLA au Figaro.jpg|thumb|left|upright=0.7||Zola au ''[[Le Figaro|Figaro]]'', caricature de Hix, dans ''Le Grelot'' du 10 janvier 1881.]]
Dès [[1863]], Zola collabore épisodiquement, puis régulièrement à partir de [[1866]] aux rubriques de critique littéraire et artistique de différents journaux. Les quotidiens permettent au jeune homme de publier rapidement ses textes et ainsi, de démontrer ses qualités d'écrivain à un large public.
C'est pour lui, « un levier puissant qui [lui] permet de [se] faire connaître et d'augmenter [ses] rentes<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 200.</ref> ».

Il bénéficie de l'essor formidable de la presse de la seconde moitié du {{s-|XIX|e}} qui assure l'émergence immédiate de nouvelles plumes<ref>''Histoire de la Presse en France'', PUF, pp. 397 et s.</ref>.
À tous les apprentis romanciers lui demandant conseil, et jusqu'aux derniers jours de sa vie, l'écrivain propose de marcher sur ses pas, en écrivant d'abord dans les journaux.

Il fait ses débuts véritables dans des journaux du Nord de la France<ref group="N">''Le Journal populaire de Lille'', ''L'Echo du Nord'' </ref>, opposants du second Empire.
Zola met à profit sa connaissance des mondes littéraire et artistique pour rédiger des articles de critique, ce qui lui réussit.
Dès [[1866]], à 26 ans, il tient les deux chroniques dans le journal ''[[L'Événement (quotidien)|L'Événement]]''.
À ''[[L'Illustration]]'', il donne deux [[conte]]s qui rencontrent un certain succès.
Dès lors, ses contributions sont de plus en plus nombreuses : plusieurs centaines d'articles dans des revues et journaux très variés.
On peut citer les principaux : ''L'Événement'' et ''L'Événement Illustré'', ''La Cloche'', ''[[Le Figaro]]'', ''Le Voltaire'', ''Le Sémaphore de Marseille'' et ''[[Le Bien public]]'' à Dijon<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 202-203.</ref>.

Outre la critique (littéraire, artistique ou dramatique), Zola a publié dans la presse une centaine de contes et tous ses romans en feuilletons.
Il pratiquait un journalisme polémique, dans lequel il affichait ses haines, mais aussi ses goûts, mettant en avant ses positions esthétiques, mais aussi politiques.
Il maîtrise parfaitement ses interventions journalistiques, utilisant la presse comme un outil de promotion de son œuvre littéraire.
Pour ses premiers ouvrages, il a en effet rédigé des compte-rendus prêts à l'emploi qu'il a adressés personnellement à toute la critique littéraire parisienne, obtenant en retour de nombreux articles<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 408-409</ref>.

À partir de 1865, Zola quitte sa mère et emménage avec sa compagne dans le [[quartier des Batignolles]], sur la rive droite, à proximité du faubourg Montmartre, le secteur où se situent les principaux organes de presse.
Les réticences de M{{me}} Zola mère<ref group="N">Les lois de 1803 exigent un accord parental pour le mariage d'un garçon jusqu'à 25 ans. de 25 à 30 ans, il peut passer outre, mais à condition que le refus des parents soit notifié trois fois de suite par acte notarié à un mois d'écart. Au delà de 30 ans, un seul acte suffit.</ref> retardent de cinq ans l'officialisation de cette liaison.
C'est aussi une période de vaches maigres, pendant laquelle [[Alexandrine Zola|Alexandrine]] effectue de menus travaux afin que le couple puisse joindre les deux bouts<ref group="N">Notamment, elle rédige à la chaîne des adresses sur des enveloppes.</ref>.

=== Journaliste politique (1869 - 1871) ===
[[Fichier:ZOLA 1870.jpg|thumb|left|upright=0.7|Portrait d'Émile Zola à trente ans en 1870.]]
C'est au travers de ses interventions dans la presse politique que l'engagement de Zola est le plus marquant.
La libéralisation de la presse en [[1868]] lui permet de participer activement à son expansion.
Par des amis de [[Manet]], Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain ''[[La Tribune]]'', où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales.
Mais c'est à ''La Cloche'' que ses attaques les plus acides contre le [[Second empire]] sont publiées.
''[[Thérèse Raquin]]'' n'a pas enthousiasmé [[Louis Ulbach]], son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur.
Courageux, voire téméraire, Zola s'attaque avec dureté aux ténors de l'Assemblée comme de Broglie ou de Belcastel.
Il vilipende une Chambre peureuse, réactionnaire, « admirablement manipulée par Thiers»<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 357</ref>.
Pendant un an<ref group="N">De février 1871 à août 1872</ref>, il produit plus de deux cent cinquante chroniques parlementaires.
Elles lui permettent à la fois de se faire connaître du monde politique et d'y fonder de solides amitiés (et inimitiés).
Il collectionne aussi une foule de détails pour ses romans à venir<ref>Principalement ''Son Excellence Eugène Rougon''</ref>.
Ces engagements sont quelque peu risqués pour l'écrivain.
Il tombe deux fois sous le coup de la loi, et est mis en état d'arrestation en mars 1871<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 357.</ref>.
Mais ces arrêts n'ont pas de conséquences et il est chaque fois libéré le jour même.

Zola reste soigneusement à l'écart du monde politique, auprès duquel il sait s'engager, mais avec retenue, recul et froideur.
L'action politique ne l'intéresse pas et il n'a jamais été candidat à aucune élection.
Il se sait avant tout écrivain, tout en exprimant une attitude de réfractaire<ref>[[#Gallim|H. Mitterand, ''Zola, la vérité en marche'', Découvertes Gallimard]], p. 31</ref>.
Il agit donc en libre penseur et en moraliste indépendant, ce qui lui apporte une stature de libéral modéré.
Il s'oppose radicalement à l'[[Ordre moral]], notamment dans ''[[La Conquête de Plassans]]'', interdit de vente dans les gares par la commission de colportage<ref group="N">Conséquence de l'offensive de l'Église catholique en 1873, soutenue par le gouvernement.</ref>{{,}}<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 76</ref>, et par la publication de ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'', une attaque en règle contre le dogme de la chasteté, renforcé alors par la mise en œuvre du culte du mariage par l'Église<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], ''Mariage'' p. 243</ref>.
Il défend aussi activement les communards graciés par la loi d'amnistie, en évoquant les parias de la [[Révolution française de 1848|Révolution de 1848]] dans ''[[Le Ventre de Paris]]'' et en soutenant notamment [[Jules Vallès]] afin qu'il puisse publier ses propres textes.
Ce seront les derniers articles politiques de Zola, puisqu'il a entrepris le cycle des Rougon-Macquart qui va l'occuper pendant vingt-deux années.

Sur le plan personnel, son mariage avec Alexandrine est finalement célébré le 31 mai 1870 à la mairie du {{XVIIe}} arrondissement<ref group="N">Les témoins des époux sont Paul Cézanne, Paul Alexis, Marius Roux et Philippe Solari.</ref>, à la veille du [[Guerre franco-allemande de 1870|conflit franco-prussien]].
Alexandrine est un soutien indispensable dans les nombreux moments de doute de l'écrivain.
Il lui en sera toujours reconnaissant.

L'écrivain n'a pas été mobilisé en 1870.
Il aurait pu être intégré à la Garde nationale, mais sa myopie et son statut de soutien de famille (pour sa mère) l'en ont écarté<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 462</ref>.
Il suit la chute du Second empire avec ironie, mais ne se trouve pas à Paris pendant la [[Semaine sanglante]].
On sait toutefois que sans soutenir l'esprit de la [[Commune de Paris (1871)|Commune]], dont il relate modérément les évènements dans la presse, il ne s'est pas associé à Flaubert, Goncourt ou Daudet dans leur joie d'une violente répression<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 51</ref>.
Au moment de l'avènement de la République, Zola a cherché à se faire nommer sous-préfet à Aix-en-Provence<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 766 et s.</ref>.
Malgré un voyage à Bordeaux, lieu de refuge du gouvernement, c'est un échec.
Zola n'est ni un homme d'intrigues, ni de réseaux<ref>Ibid, p. 773</ref>.

=== Vers le succès littéraire (1872 - 1877) ===
[[Fichier:Zola 1870.jpg|thumb|left|upright=0.7|Portrait d'Émile Zola avant 1880.]]
Émile Zola est un homme éminemment social, multipliant les amitiés de tous ordres et tous milieux, tout en refusant les mondanités.
Passionné par ses semblables, il privilégie cependant les amitiés artistiques et littéraires, et fuit les politiques.
Dès 1868 et grâce à ses travaux journalistiques, il se lie avec les frères Goncourt, [[Edmond de Goncourt|Edmond]] et [[Jules de Goncourt|Jules]].
Puis en 1871, il rencontre [[Gustave Flaubert]].
Celui-ci, à l'occasion de réunions dominicales, l'introduit auprès d'[[Alphonse Daudet]] et [[Ivan Tourgueniev]].
Toute sa vie, Zola gardera la nostalgie de ce « petit groupe » dans lequel de « trois à six, on entreprenait un galop à travers tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées<ref>[[#Expo|M. Sacquin, ''Zola '']] p. 80</ref>. »

Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme [[Guy de Maupassant]], [[Paul Alexis]], [[Joris-Karl Huysmans]], [[Léon Hennique]] et [[Henri Céard]] qui deviennent les fidèles des soirées de [[Médan]], près de [[Poissy]], où il possède une [[Maison d'Émile Zola|petite maison de campagne]], acquise en [[1878]].
C'est le « groupe des six » à l'origine des ''[[Soirées de Médan]]'' parues en 1880.
Le groupe lui offre le célèbre « dîner Trapp » le [[16 avril]] [[1877]].

La puissance de travail du romancier a fini par porter ses fruits.
Pendant cette période, Zola publie en effet un roman par an, de multiples collaborations journalistiques, ainsi que des pièces de théâtre et ''Les Nouveaux contes à Ninon''.
Connaissant depuis de longues années d'importantes difficultés sur le plan financier, sa situation a commencé à se stabiliser à partir de l'énorme succès constitué par la publication de ''[[L'Assommoir]]'' en 1877.
Dès ce moment, ses revenus annuels oscillent entre quatre-vingt et cent-mille francs<ref group="N">À peu près entre {{formatnum:250000}} à {{formatnum:300000}}€. À titre de comparaison, un instituteur gagnait entre sept-cents et mille francs par an, un bon journaliste environ dix-mille francs.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 362.</ref>.
Zola n'est pas fortuné à proprement parler, puisqu'après avoir eu sa mère à charge et ses deux foyers, les baisses de ventes de ses romans consécutives à ses engagements politiques l'amènent une fois ou l'autre à la gêne financière.
Mais celle-ci n'est le plus souvent que momentanée, et il sera à l'abri de toute difficulté jusqu'à sa mort.
Ses romans publiés en feuilletons lui rapportent mille cinq-cents francs en moyenne et ses droits d'auteurs cinquante centimes par volume vendu.
Il tire aussi des revenus conséquents de l'adaptation de ses romans au théâtre ainsi que de leurs nombreuses traductions.
En quelques années, les revenus annuels de Zola augmentent rapidement au point d'atteindre des montants de l'ordre de cent cinquante mille francs autour de 1895<ref group="N">Environ {{formatnum:450000}}€.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 364.</ref>.

=== Le maître du naturalisme (1878 - 1885) ===
[[Fichier:Medan.jpg|thumb|left|upright=0.7|En 1878, grâce au succès de [[L'Assommoir]], Zola s'offre cette maison de campagne à [[Maison d'Émile Zola|Médan]], qu'il ne cessera d'améliorer.]]
Observateur des hommes et des faits de son temps dans ses romans, Zola n'a cessé de s'engager dans des causes sociales, artistiques ou littéraires qui lui semblent justes, sans jamais faire de politique.
Le personnel politique lui semble suspect et avant l'[[affaire Dreyfus]], il n'aura pas d'amis dans ce monde<ref group="N">Voir à ce titre la correspondance de l'écrivain des années 1871 à 1897.</ref>.
Républicain convaincu, il s'engage tôt dans un combat contre [[l'Empire]]. Les premiers romans du cycle des Rougon-Macquart ont ainsi une visée à la fois satirique et politique<ref group="N">''[[La Fortune des Rougon]]'' est une reproduction à l'échelle de la ville de Plassans du Coup d'État de 1851.</ref>.
Aussi la censure dont il est l'objet dès [[1871]] avec ''[[La Curée]]'', au retour de la [[Troisième République|République]], le déçoit profondément.
Mais il reste fervent républicain, la république étant pour lui « le seul gouvernement juste et possible<ref>in ''Adieux'', dans le ''Figaro'' du 22 septembre 1881</ref> ».

Cette période, qui marque le début d'une certaine reconnaissance professionnelle, est assombrie par plusieurs évènements dans la vie d'Émile Zola.
[[1880]] est à ce titre une année très difficile pour l'écrivain.
Les décès [[Louis Edmond Duranty|d'Edmond Duranty]]<ref group="N">Pionnier du Naturalisme, ami de Zola depuis la période Hachette</ref>, mais surtout de [[Gustave Flaubert]] terrassé par une attaque, atteignent profondément le romancier.
Ces disparitions, qui se conjuguent avec la perte de sa mère à la fin de la même année, plongent durablement Zola dans la dépression.
En [[1881]], parvenu à l'autonomie financière grâce à la publication régulière des Rougon-Macquart, il cesse son travail de journaliste.
À cette occasion, il publie des « adieux »<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k277965r.r=.langfr Dans ''Le Figaro'' du 22 septembre 1881]</ref> dans lesquels il dresse un bilan de quinze années de combat dans la presse.
Il ne reprend la plume du journaliste, hormis quelques interventions çà et là, qu'à l'occasion de l'[[affaire Dreyfus]] en [[1897]], principalement au ''Figaro'' et à ''L'Aurore''.

[[Fichier:Zola Bureau.jpg|thumb|right|Émile Zola à sa table de travail dans son cabinet de curiosités.]]
Un des atouts de Zola consiste en sa force de travail et sa régularité, résumées par sa devise qu'il a fait peindre sur la cheminée de son cabinet de travail à Médan : « ''Nulla dies sine linea'' »<ref group="N">« Pas un jour sans une ligne ».</ref>.
Sa vie obéit pendant plus de trente ans à un emploi du temps très strict<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 128-129.</ref>, bien que sa forme ait varié dans le temps, notamment à l'époque où il conjuguait le journalisme avec l'écriture de romans<ref group="N">Il travaillait alors la matin pour la presse et l'après-midi sur ses romans.
Ce qui lui a permis de livrer jusqu'à deux romans par an ainsi que des articles quotidiens au ''Sémaphore de Marseille'', d'après Maupassant.</ref>.
En général, à Médan, après un lever à sept heures, une rapide collation et une promenade d'une demi-heure en bord de Seine avec son chien Pinpin, il enchaîne sa première séance de travail, qui s'étend sur environ quatre heures, et produit cinq pages<ref group="N">Soit quatre pages de roman.</ref>.
L'après-midi est consacré à la lecture et à la correspondance, laquelle tient une large place chez Zola.
À la fin de sa vie, il modifie cet ordre immuable pour consacrer plus de temps à ses enfants, les après-midis, reportant une partie de ses activités en soirée et dans la nuit.

=== L'achèvement des Rougon-Macquart (1886 - 1893) ===
[[Fichier:ZOLA Jeanne Enfants.jpg|thumb|left|upright=0.7|Cliché d'Émile Zola en compagnie de [[Jeanne Rozerot]] et leurs deux enfants, Denise et Jacques.]]
En 1888, alors que Zola s'interroge sur le sens de son existence à la veille de la cinquantaine, sa vie bascule brutalement.
N'avait-il pas soufflé à Goncourt : « Ma femme n'est pas là ... Eh bien je ne vois pas passer une jeune fille comme celle-ci sans me dire : « Ça ne vaut-il pas mieux qu'un livre<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 89</ref> ? » »

[[Jeanne Rozerot]], une jeune lingère de 21 ans, entre au service des Zola à [[Maison d'Émile Zola|Médan]].
Originaire du [[Morvan]], orpheline de mère, elle est ''montée'' à [[Paris]] pour se placer.
Elle accompagne les Zola à la fin de l'été, lors des vacances du couple à [[Royan]].
Le romancier en tombe immédiatement éperdument amoureux.
Émile conçoit pour elle un amour d’autant plus fort qu’elle lui donne les deux enfants qu’il n’avait jamais pu avoir avec sa femme Alexandrine.
Jeanne élève Denise, née en [[1889]] et Jacques, né en [[1891]], dans le culte de leur père.
Pour autant, celui-ci n’abandonne pas la compagne de sa jeunesse.
L'idylle est secrète pendant trois ans, seuls quelques très proches amis de l'écrivain étant au courant.
Zola installe sa maîtresse dans un appartement parisien et lui loue une maison de villégiature à Verneuil, à quelques encablures de Médan, où il se rend à vélo.

Alexandrine Zola apprend l'infidélité de son époux vers le mois de novembre 1891, et l'existence des deux enfants, par le biais probable d'une lettre anonyme<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 377</ref>.
La crise est grave pour le couple qui passe au bord du divorce.
Mais c'est un soulagement pour le romancier, après trois ans de secrets et de mensonges<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 1062 et s.</ref>.
Contre l'assurance que son mari ne l'abandonnera pas, Alexandrine se résigne à cette situation.
Elle s'occupe même des enfants, leur offrant des présents, les promenant de temps à autre, reportant sur eux un amour maternel dont elle a été privée.
Après la mort de l'écrivain, elle fera reconnaître les deux enfants afin qu'ils puissent porter le nom de leur père.

Zola essaye ainsi, tant bien que mal, d'organiser sa double vie en partageant son temps entre Alexandrine et Jeanne.
En juillet [[1894]], il écrit : « Je ne suis pas heureux. Ce partage, cette vie double que je suis forcé de vivre finissent par me désespérer. J’avais fait le rêve de rendre tout le monde heureux autour de moi, mais je vois bien que cela est impossible<ref>Lettre à H. Céard du 17 juillet 1894</ref>. »
[[Fichier:ZOLA Contemporains.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature politique de Zola par Lepetit dans ''Le Contemporain'' - 1887.]]
Déjà en son temps, l'immense succès de ''Thérèse Raquin'' avait agacé Daudet et les Goncourt.
Avec la réussite, et surtout les scandales, d'autres grandes amitiés de l'écrivain se distendent.
Des campagnes de presse sont lancées contre Zola, notamment avec un pamphlet publié dans ''Le Figaro'' en 1887 : le ''[[Manifeste des cinq]]''<ref>Article paru au moment de la parution de ''[[La Terre]]'' dans [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2801256 ''Le Figaro'' du 18 août 1887]</ref>.
Cinq romanciers d'inspiration naturaliste<ref group="N">[[Paul Bonnetain]], [[J.-H. Rosny]] dit Rosny aîné, [[Lucien Descaves]], [[Gustave Guiches]] et [[Paul Margueritte]]</ref> et proches de Daudet et Goncourt, opèrent une attaque en règle contre l'écrivain et ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'', son nouveau roman en cours de parution dans la presse.
Ils lui reprochent violemment ses faiblesses documentaires, « la niaiserie de ses leçons d'hérédité », « le superficiel dans l'observation », « le discours décadent », en affirmant que « le maître est descendu au fond de l'immondice » !
Zola décide de ne pas répondre mais la presse se fait globalement le défenseur de l'écrivain.
Les relations entre Zola, Goncourt et Daudet se refroidissent dès lors<ref group="N">Ces jeunes auteurs exprimèrent tous des regrets après-coup, Rosny parlat même « d'acte absurde ».</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 240-241</ref>.

Avec le succès viennent les honneurs. Zola a accepté la croix de la [[Légion d'honneur]] à condition d'être dispensé de la demande écrite officielle.
Après de nombreuses tergiversations, liées à des articles sévères du romancier sur ses confrères écrivains dans la presse en [[1878]], [[Édouard Lockroy]] lui accorde la rosette.
L'écrivain est donc fait chevalier de la Légion d'honneur le 13 juillet 1888, au grand dam encore une fois des Goncourt et d'Alphonse Daudet, mais aussi de ses proches, voire de son ami Paul Alexis.
[[Octave Mirbeau]] intitule même un article sur Zola à la une du ''Figaro'' : « La fin d'un homme ».
Le 13 juillet 1893, [[Raymond Poincaré]] le fait officier de la Légion d'honneur.
Mais, en raison de sa condamnation consécutive à « J'Accuse...! », Zola est suspendu de l'ordre de la Légion d'honneur le 26 juillet 1898 et ne sera jamais réintégré.

Par ailleurs, il est présenté à la [[Société des gens de lettres]] par [[Alphonse Daudet]] en 1891, et accueilli en son sein « exceptionnellement par acclamation et à main levée à l'unanimité. »
Il est élu au comité, puis élu et réélu président de l'association de 1891 à 1900.
Il exerce très sérieusement ses fonctions : il intervient dans la presse pour présenter son organisation et ses valeurs<ref>Par exemple dans Le Figaro du 4 avril 1896 [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2836068 La Société des gens de lettres. Ce qu'elle est.], du 11 avril [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283613g La Société des gens de lettres. Ce qu'elle devrait être.], du 25 avril [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283627b La Propriété littéraire] ou du 13 juin [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283676p Auteurs et éditeurs]. L'ensemble de ces articles sera rassemblé dans ''Nouvelle campagne''.</ref>, il fait reconnaître la société comme établissement d'utilité publique, le droit de la propriété littéraire et la défense des auteurs en France progressent sous son autorité, des conventions avec des pays étrangers, comme la Russie<ref>Qui ne respectait pas les règles du copyright. [[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 164-165</ref>, sont signées.

=== L'affaire Dreyfus (1894 - 1899) ===

{{loupe|Affaire Dreyfus|Émile Zola dans l’affaire Dreyfus}}
Le romancier intervient dans l'affaire Dreyfus à la fin de l'année 1897.
Les campagnes de haine antisémite incitent Émile Zola à s'engager en faveur des juifs.
Son premier article est publié dès le lendemain dans ''Le Figaro''<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284197g ''Le dossier de M. Scheurer-Kestner''], du dimanche 14 novembre 1897.</ref>. Il est suivi de [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284214w ''Le Syndicat''] le 1{{er}} décembre et de [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284218d ''Procès-verbal''] le 5 décembre.
Il le conclut par la phrase prophétique, restée célèbre : « La vérité est en marche et rien ne l'arrêtera ».
Le véritable traître en lieu et place d'Alfred Dreyfus, le commandant [[Ferdinand Walsin Esterhazy|Walsin Esterházy]], est dénoncé puis jugé par un Conseil de guerre à Paris le [[10 janvier]] [[1898]].
Il est acquitté le lendemain.
Après la condamnation d'un innocent, c'est l'acquittement du coupable, ce qui amène Zola à la réaction.
Elle fut extrêmement énergique.

==== « J’Accuse…! » ====
{{Loupe|J'Accuse...!}}
[[Fichier:jaccuse autographe.jpg|thumb|left|upright=0.7|Première des 32 pages autographes du manuscrit de ''J'Accuse...!'', janvier 1898]]

Émile Zola avait préparé depuis plusieurs semaines un résumé de l’affaire Dreyfus.
''Le Figaro'' ayant refusé ses derniers articles afin de conserver son lectorat le plus conservateur, l’écrivain se tourne vers ''L’Aurore''.
Il termine la rédaction de l’article dans les quarante-huit heures suivant le verdict.
Initialement nommé « Lettre à M. Félix Faure, Président de la République », Ernest Vaughan (le directeur de ''L'Aurore'') et [[Georges Clemenceau|Clemenceau]] lui trouvent un autre titre, plus ramassé et percutant : « J'Accuse...! »
Le numéro du jeudi [[13 janvier]] [[1898]] de ''[[L'Aurore (journal)|L'Aurore]]'' décuple son tirage. Les trois cent mille exemplaires s’arrachent en quelques heures.
Cet article est un brûlot, mais aussi la première synthèse de l’affaire Dreyfus, que le public découvre enfin dans sa globalité.
Le retentissement de l’article est considérable en France comme dans le monde.
Zola s’expose personnellement à des poursuites judiciaires afin de relancer le débat et de ramener l’affaire au sein d’une enceinte judiciaire civile.
La réaction du gouvernement ne se fait pas attendre, en assignant Émile Zola pour diffamation.

==== Les procès Zola ====
[[Fichier:Zola Anthropo.jpg|thumb|right|upright=0.7|Photographie anthropomorphique d'Émile Zola au moment de ses procès]]

Le ministre ne retient que trois passages de l'article<ref group="N">Première colonne, première page : « Un Conseil de guerre vient, par ordre, d'oser acquitter un Esterhazy, soufflet suprême à toute vérité, à toute justice. Et c'est fini, la France a sur sa joue cette souillure. L'histoire écrira que c'est sous votre présidence qu'un tel crime social a pu être commis ».<br />
Sixième colonne, première page : « Ils ont rendu cette sentence inique qui à jamais pèsera sur nos Conseils de guerre, qui entachera désormais de suspicion tous leurs arrêts. Le premier Conseil de guerre a pu être intelligent, le second est forcément criminel ». <br />
Deuxième colonne, deuxième page : « ...J'accuse le second Conseil de guerre d'avoir couvert cette illégalité par ordre, en commettant à son tour le crime juridique d'acquitter sciemment un coupable ».</ref>{{,}}<ref>[[#Pages|Alain Pagès, ''Émile Zola - De J'accuse au Panthéon'', Editions Alain Souny]], p. 114</ref>, soit dix-huit lignes sur plusieurs centaines.
Le procès s’ouvre dans une ambiance de grande violence.
[[Fernand Labori]], l’avocat de Zola, fait citer environ deux cents témoins.
Ce procès est le lieu d'une véritable bataille juridique, dans laquelle les droits de la défense sont sans cesse bafoués<ref>Repiquet, bâtonnier de l'ordre, ''in Edgar Demange et Fernand Labori'', [[#Cassation|Cour de cassation]], p. 273 et s.</ref>.
De nombreux observateurs prennent conscience de la collusion entre le monde politique et les militaires.
À l'évidence, la Cour a reçu des instructions pour que la substance même de l'erreur judiciaire ne soit pas évoquée.
La phrase du président Delegorgue {{guillemets|la question ne sera pas posée}}, répétée des dizaines de fois<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62779w Voir l'intégralité des débats de 1898]</ref>, devient célèbre.
Toutefois, l'habileté de Fernand Labori permet l'exposition de nombreuses irrégularités et incohérences, et force les militaires à en dire plus qu'ils ne l'auraient souhaité.

Zola est condamné à un an de prison et à {{formatnum:3000}} francs d'amende, la peine maximale (soit, avec les frais, 7555,25 francs, qu'[[Octave Mirbeau]] paie de sa poche le 8 août 1898<ref>Le 8 août, Mirbeau écrit à Ernest Vaughan : « Spontanément, de mes deniers personnels, sans mandat d'aucune sorte, et simplement parce que Zola est mon ami, et que j'ai voulu lui éviter tous les dommages et tracas qui peuvent résulter d'actes d'exécution, j'ai acquitté, entre les mains du percepteur de Versailles, les frais et amendes du procès du 18 juillet, et ce, sous la réserve au contraire de tous les droits de Zola et de Perreux. Frais et amendes se montent à la somme de 7 555 F, 25. » (''[[Cahiers Octave Mirbeau]]'', n° 16, 2009, p. 213-214).</ref>).

Le [[2 avril]], une demande de pourvoi en cassation reçoit une réponse favorable.
L’affaire est déférée devant les assises de Seine-et-Oise à [[Versailles]]. Le [[23 mai]] [[1898]], dès la première audience, M{{e}} Labori se pourvoit en cassation en raison du changement de juridiction.

Le procès est ajourné et les débats sont repoussés au [[18 juillet]].
Labori conseille à Zola de quitter la France pour l'[[Angleterre]] avant la fin du procès, ce que fait l'écrivain. Les accusés sont de nouveau condamnés.

==== L'exil à Londres ====
[[Fichier:ZOLA Pilori.jpg|thumb|left|upright=0.7|Première page du Pilori d'avril 1898 avec une caricature anti-dreyfusarde.]]
On fait donc partir Zola immédiatement au soir du verdict, avant que celui-ci ne lui soit officiellement signifié et ne devienne exécutoire.
À l'image de ceux d'Hugo, Voltaire ou Vallès, cet exil déclenche un important mouvement d'opinion.
C'est donc le 18 juillet 1898, que seul, Zola prend le train de 21h00 pour Calais, sans aucun bagage<ref group="N">Sauf une chemise de nuit pliée dans un journal. E. Zola, ''Pages d'exil''.</ref>.
Zola vit reclus à Londres, dans le secret, dans une solitude entrecoupée des visites de ses amis et sa famille proche.
Le suicide du [[Hubert-Joseph Henry|lieutenant-colonel Henry]], en août 1898, lui redonne l'espoir d'achever rapidement cet exil.
Espoir vain, du fait des lenteurs de la justice.
La procédure connaît de nombreux épisodes et s'étend sur tout le premier semestre 1899.
La décision, positive, est rendue le 3 juin, et, le lendemain, l'écrivain rentre à Paris au terme de onze mois d'exil, avec ''Fécondité'', son dernier roman achevé le 28 mai précédent.

==== Émile Zola dans la révision et le second Conseil de guerre ====
[[Fichier:ZOLA Horreurs.jpg|thumb|right|upright=0.7|''Le roi des porcs'', caricature ordurière représentant Émile Zola dans le ''Musée des horreurs'']]
Le jugement de 1894 est finalement cassé, le capitaine Dreyfus étant renvoyé devant un nouveau Conseil de guerre à Rennes.
La première action de Zola est d'écrire à Alfred Dreyfus, un peu après le retour de celui-ci en France métropolitaine, le 30 juin 1899.
Dans une lettre de quatre pages<ref>[http://www.dreyfus.culture.fr/fr/mediatheque/zoom-html.php?id=71&langue=0&page=1&txt=zola Lettre du 6 juillet 1899 sur le site Dreyfus du ministère de la culture]</ref>, il s'explique sur son léger retard : {{Citation bloc|Capitaine, si je n'ai pas été l'un des premiers, dès votre retour en France, à vous écrire toute ma sympathie, toute mon affection, c'est que j'ai craint que ma lettre ne reste pour vous incompréhensible. Et j'ai voulu attendre que votre admirable frère vous ait vu et vous ait dit notre long combat.}}
Entre-temps, l'écrivain a pris sa décision.
Afin de ne pas hypothéquer les chances de succès au Conseil de guerre de Rennes, Zola n'interviendra pas publiquement.
Le procès s'ouvre le 7 août 1899 dans la salle des fêtes du lycée de Rennes.
Fernand Labori, l'un des avocats de Dreyfus, est l'objet d'une tentative d'assassinat à Rennes, qui l'écarte des débats pendant près d'une semaine.
Zola lui apporte plusieurs témoignages d'affection, Labori ayant été son défenseur aux assises.
Un verdict de culpabilité, avec circonstances atténuantes, est rendu le 9 septembre.
Nouvelle iniquité.
Dans ''L'Aurore'' du 12 septembre<ref>Article titré ''Le cinquième acte''</ref>, Zola explose : {{citation bloc|Je suis dans l'épouvante, [...] la terreur sacrée de l'homme qui voit l'impossible se réaliser, les fleuves remonter vers leurs sources, la terre culbuter sous le soleil.
Et ce que je crie, c'est la détresse de notre généreuse et noble France, c'est l'effroi de l'abîme où elle roule.}}
Le gouvernement décide finalement de gracier Dreyfus, du fait de son état de santé.
Le dernier combat de Zola en faveur d'Alfred Dreyfus sera de contester la loi d'amnistie prévue par la Chambre des députés afin d'absoudre l'ensemble des acteurs de l'Affaire.

==== Conséquences de l’engagement ====
Les conséquences de l'engagement de Zola ont été à la fois positives et négatives pour l'écrivain.
Il apparaît évident que [[J'accuse|« J'Accuse...! »]] a totalement relancé l'[[Affaire Dreyfus|Affaire]], et lui a donné une dimension sociale et politique qu'elle n'avait pas jusqu'alors.
Zola sort donc de ses démêlés judiciaires avec une stature du justicier pour toute une frange de la population, de défenseur des valeurs de tolérance, justice et vérité.
Mais cet engagement coûte très cher au romancier.
Sur le plan financier, tout d'abord, la justice fait saisir ses biens et les revend aux enchères.
Alors que le dreyfusisme s'exposait sous un jour immatériel pour les nationalistes anti-dreyfusards, ceux-ci trouvent en Zola leur tête de turc.
Il concentre dès lors toutes les attaques et incarne à lui seul le traître à la patrie et à l'armée.
C'est ainsi que dès 1898, l'écrivain est l'objet d'un torrent d'articles satiriques, de caricatures, de chansons et de livrets le traînant dans la boue, l'insultant, le diffamant.
Dans certains journaux, il est même l'objet d'attaques quotidiennes.
Jamais Zola n'a regretté son engagement, quel qu'en ait été le prix.
Il a écrit dans ses notes : {{citation|Ma lettre ouverte [« J'Accuse...! »] est sortie comme un cri. Tout a été calculé par moi, je m'étais fait donner le texte de la loi, je savais ce que je risquais<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 187.</ref>}}.

=== Le dernier cycle (1899 - 1902) ===
Malgré la nouvelle condamnation d'Alfred Dreyfus, qui l'affecte profondément, l'écrivain se consacre toujours à l'écriture.
Il entame la création d'un nouveau cycle, ''Les quatre évangiles'', dont le premier volume, ''Fécondité'' est publié en 1899.
''Travail'' suit en 1901 au moment même où disparaît son ami de toujours, Paul Alexis.
''Vérité'' paraît à titre posthume.
Et ''Justice'' ne paraîtra jamais, l'ouvrage étant resté à l'état d'ébauche au moment de la mort de l'écrivain.

L'autre occupation de Zola à l'automne de sa vie, c'est la photographie.
Il est fasciné par l'exposition universelle de 1900, qu'il photographie sous toutes les coutures, laissant un impressionnant reportage photographique pour l'histoire<ref>[[#Photo|François Émile Zola, ''Zola photographe]], pp. 161 et s.</ref>.

Émile Zola a livré un unique combat pour les honneurs, celui qu'il a mené afin d'intégrer l'[[Académie française]].
Jeune, il l'avait qualifiée de « serre d'hivernage pour les médiocrités qui craignent la gelée<ref>Le 11 mai 1868 dans ''L'Événement illustré''.</ref> ».
Vingt ans plus tard, il pose sa première candidature.
Il affirme après son premier échec en 1890, « qu'il reste candidat et sera candidat toujours ».
Jusqu'à sa dernière candidature le 23 août 1897, qui échoue en 1898, l'écrivain brigue dix-neuf fois le fauteuil d'Immortel<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 8-9.</ref>.
Le [[28 mai]] [[1896]], il obtient son record de voix avec seize suffrages alors que la majorité est fixée à dix-sept voix.
Comprenant que son engagement dans l'[[affaire Dreyfus]] lui ferme définitivement les portes de l'Académie française, il renonce ensuite à se présenter.

=== Mort ===
{{Loupe|Mort d'Émile Zola}}
[[Fichier:Zola au Panthéon 1908.jpg|thumb|right|upright=0.7|Dessin sur la une de ''[[L'Assiette au Beurre]]'' du 30 mai 1908.]]
[[Fichier:Zola grave on cimetiere de montmartre paris 02.JPG|thumb|left|upright=0.7|Tombe de Zola au cimetière de Montmartre.]]

Le 29 septembre [[1902]], de retour de Médan où il avait passé l'été, Émile Zola et son épouse Alexandrine sont intoxiqués dans la nuit, par la combustion lente résiduelle d'un feu couvert, produite par la cheminée de leur chambre<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', pp. 795 et s.</ref>.
Lorsque les médecins arrivent sur place, il n'y a plus rien à faire. Émile Zola décède officiellement à 10h du matin.
En revanche, son épouse survit.
Cette mort serait accidentelle, mais étant donné le nombre d’ennemis qu’avait pu se faire Zola (notamment chez les anti-dreyfusards), la thèse de l’assassinat ou de la « malveillance ayant mal tourné<ref group="N">Selon la formule de Jacques Émile-Zola, fils de l'écrivain</ref> » n’a jamais été totalement écartée<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'Honneur'', pp. 807 et s.</ref>.
Après sa mort, une enquête de police est réalisée mais n’aboutit à aucune conclusion probante.

Le retentissement de la mort d'Émile Zola est immense.
La presse se fait l'écho de l'émotion qui gagne la population entière.
La presse nationaliste et antisémite exulte<ref>La libre Parole titre : ''Scène naturaliste : Zola meurt d'asphyxie''.</ref>.
L'émotion gagne l'étranger où de nombreuses cérémonies ont lieu en mémoire de l'écrivain français, et les presses germaniques, britanniques, américaines s'en font largement l'écho.
L'hommage est international.
Lors des obsèques, [[Anatole France]], qui avait insisté pour évoquer toutes les facettes de l'écrivain, y compris ses combats pour la justice, déclare : « Il fut un moment de la conscience humaine ».

Les cendres de Zola sont transférées au [[Panthéon de Paris]] le 4 juin [[1908]].
À la fin de la cérémonie au Panthéon, un journaliste<ref group="N">Spécialiste des questions militaires au journal ''Le Gaulois''</ref> anti-dreyfusard, Louis Grégori, ouvre le feu avec un révolver sur [[Alfred Dreyfus]], qui n'est que légèrement blessé au bras.

Depuis 1985, la [[Maison d'Émile Zola|maison de Médan]] est devenue un musée.
Tous les premiers dimanche d’octobre, un pèlerinage est organisé par la Société littéraire des amis d’Émile Zola.

== L’œuvre littéraire ==
=== Du réalisme au naturalisme ===
{{Loupe|Naturalisme (littérature)}}
[[Fichier:Petite Lune.jpg|thumb|left|upright=0.7|Journal la ''Petite Lune'' d'avril [[1879]]. La critique du Romantisme par Zola attire les caricaturistes.]]
[[Fichier:ZOLA Caricature Gill 1876.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature de Gill vers 1880 représentant Zola en écrivain muni d'une loupe et de pincettes.]]
{{Citation|Notre héros, écrit Zola, n'est plus le pur esprit, l'homme abstrait du {{s-|XVIII|e}}. Il est le sujet physiologique de notre science actuelle, un être qui est composé d'organes et qui trempe dans un milieu dont il est pénétré à chaque heure}}

Naturalisme : au début du {{s-|XVIII|e}}, ce dérivé savant de « naturel » distinguait le système symbolique d'interprétation de phénomènes naturels.
L'expression {{Guil|naturalisme}} s'employa plus tard dans le cadre de théories excluant une cause surnaturelle.
Au {{s-|XVIII|e}}, on utilise aussi ce mot dans le vocabulaire scientifique pour désigner le caractère naturel d'un phénomène.
Ce terme tomba en désuétude jusqu'en [[1857]] au moment où la Revue Moderne publia une critique.
Celle-ci qualifia la peinture de [[Gustave Courbet]] de naturaliste, dans le sens de « peintre de la nature réaliste ».

[[Fichier:Naturalisme Legrand.jpg|thumb|left|upright=0.7|Naturalisme, par Louis Legrand dans ''Le Courrier Français'', en mars 1890.]]
[[Henri Mitterand]]<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], pp. 18-20</ref> distingue deux périodes dans le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] théorique de Zola qu'il situe au carrefour du [[Romantisme]] ([[Jules Michelet]] et [[Victor Hugo]]), dont il a été imprégné par ses lectures de jeunesse, et du [[Positivisme]] qu'il a pratiqué à la [[Librairie Hachette]] (Taine et Littré).
La première époque court de 1866 à 1878 avec un point de départ posé par la publication de ''Mes haines''.
Zola s'y veut moderniste, révolutionnaire dans l'âme, en réaction.
Il rejette le romantisme démodé « comme un jargon que nous n'entendons plus<ref>Zola, in ''Mes haines'', 1866</ref> ».
Au Congrès scientifique de France en [[1866]], Zola adresse un mémoire qui compare le roman naturaliste à l'épopée.
L'écrivain y affirme que le genre épique est spécifique à la Grèce antique, et ce lien nécessaire entre un genre littéraire et un contexte spécifique donné manifeste clairement un déterminisme littéraire proche de celui de Taine<ref group="N">Dont Zola a fait la connaissance chez Hachette, et a lu les œuvres maîtresses.</ref>.
Cette démarche critique est ainsi définie par le philosophe : « la race, le milieu, le moment et la faculté maîtresse ».
Mais Zola se distingue de Taine en affirmant la prédominance du tempérament.
C'est la différence principale entre le réalisme de Taine et le naturalisme.
Ainsi pour l'écrivain, « l'œuvre d'art est-elle un coin de nature vu à travers un tempérament ».

Après 1878, et la lecture de Claude Bernard<ref>C. Bernard, [http://web2.bium.univ-paris5.fr/livanc/?cote=31054&p=1&do=page ''Introduction à l'étude de la médecine expérimentale'', 1865]</ref>, Zola, introduit la notion de méthode expérimentale<ref group="N">Jusqu'en politique où il s'écrie « La République sera naturaliste ou elle ne sera pas ».</ref> afin que la littérature {{Citation|obéisse à l'évolution générale du siècle<ref>Zola, in ''Le roman expérimental'', 1880</ref>}}.
Zola applique cette définition à la technique romanesque transformée {{Citation|en étude du tempérament et des modifications profondes de l'organisme sous la pression des milieux et des circonstances<ref group="N">Dans cette préface, Zola emploie pour la première fois l'expression de « groupe d'écrivain naturaliste »</ref>{{,}}<ref>Zola, Préface de la deuxième édition de ''Thérèse Raquin'', 1878.</ref>}}.
Il ne faut toutefois pas voir dans les textes de critique littéraire de Zola l'exacte clé des thèmes et du style de l'écrivain, même si une relation évidente existe entre l'œuvre technique et l'œuvre dramatique.

Le naturalisme consiste donc en la recherche des causes du vice dans l'hérédité.
De ce fait, le romancier naturaliste est « observateur et expérimentateur ».
L'observateur accumule des renseignements sur la société et ses milieux, sur les conditions de vie et d'environnement.
Il doit cerner de près la réalité qu'il transpose par un usage serré et acéré du langage.
L'expérimentateur joue dès lors son rôle, par la construction d'une trame qui amalgame les faits et construit une mécanique où il enchaîne ces faits par une forme de déterminisme des principes liés au milieu et à l'hérédité.
Le personnage naturaliste est ainsi la conséquence déterminée de constantes physiques, sociales et biologiques.
Le romancier naturaliste a un but moral.
Zola écrit : « nous sommes les juges d'instruction des hommes et de leurs passions, c'est-à-dire des moralistes expérimentateurs ».

{{Loupe|Les Soirées de Médan| Maison d'Émile Zola}}
La littérature naturaliste est une littérature de synthèse du type balzacien et de l'anti-héros flaubertien, qui engendre des personnages vidés d'individualité<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], p. 87</ref>.
La prépondérance de Zola dans le milieu naturaliste est indiscutable et le débat se catalysera d'ailleurs essentiellement autour de lui.
L'école naturaliste est le plus souvent appelée ''École de Médan'' du nom de la maison appartenant à Zola, où les écrivains proches du mouvement naturalistes comme le premier Huysmans<ref>Huysmans abandonnera peu à peu le Naturalisme</ref> et Maupassant, avaient l'habitude de se réunir lors de soirées dites de Médan.
Le volume collectif de ces ''[[Les Soirées de Médan|soirées]]'' paraît deux ans plus tard.
En dehors de l'œuvre zolienne, le naturalisme a donné peu d'œuvres majeures<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], pp. 28-29</ref>.
C'est ainsi que [[Stéphane Mallarmé]] a pu dire : « Pour en revenir au naturalisme, il me paraît qu'il faut entendre par là littérature d'Émile Zola, et que le mot mourra, en effet, lorsque Zola aura achevé son œuvre<ref>Cité in Jules Huret, ''Enquête sur l'évolution littéraire'', Charpentier, 1891</ref>. »

=== Méthode de travail et style ===
==== Un écrivain minutieux ====
[[Fichier:Bete humaine.jpg|thumb|left|upright=0.7|Pour ''[[La Bête humaine]]'', Émile Zola effectue un voyage en locomotive à des fins de documentation.]]
[[Fichier:Plan Bourse.jpg|thumb|right|upright=0.7|Plan de la Bourse de Paris de la main de Zola pour son roman [[L'Argent]] vers 1890.]]
Zola se présente comme un écrivain à la fois minutieux et méthodique.
Il décrit ainsi sa méthode de travail<ref>Lettre du 27 juin 1890 à Jules Héricourt, un ami écrivain.</ref> : {{Citation bloc|Ma façon de procéder est toujours celle-ci : d'abord je me renseigne par moi-même, par ce que j'ai vu et entendu ; ensuite, je me renseigne par les documents écrits, les livres sur la matière, les notes que me donnent mes amis ; et enfin l'imagination, l'intuition plutôt, fait le reste. Cette part de l'intuition est chez moi très grande, plus grande, je crois, que vous ne la faites. Comme le disait [[Gustave Flaubert|Flaubert]], prendre des notes, c'est être simplement honnête ; mais les notes prises, il faut savoir les mépriser.}}
Zola a toujours insisté sur sa démarche consciente et tranquille qui s'apparente à celle du maçon qui construit sa maison, sans fébrilité
<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], Méthode de travail, p. 260-261</ref>.
Il veut donner l'image de la quiétude dans l'écriture, avec une construction de premier plan, puis de second plan, une description des personnages précise par l'établissement de fiches pour chacun d'eux.
La rédaction du chapitre doit immédiatement suivre.
Cependant, cette démarche théorique est quelque peu contredite par l'examen des dossiers de préparation laissés par l'auteur des Rougon-Macquart.
En effet, dans le cas de la documentation, plutôt que de réaliser ses recherches dans un premier temps, puis de réaliser la totalité de son travail d'écriture dans un second temps, on constate que Zola se documentait tout au long de la réalisation de ses romans.

Le travail de Zola romancier commence donc par la constitution d'un dossier préparatoire<ref group="N">Ces dossiers sont conservés à la [[Bibliothèque nationale de France|BNF]] pour les ''Rougon-Macquart'' et les ''Évangiles'', et à la bibliothèque Méjanes d'Aix-en-Provence pour ''Les Trois Villes''.</ref>.
Sa taille est variable en fonction du roman et du sujet, mais va plutôt en s'accroissant avec le temps.
D'une cinquantaine de folios pour la ''Fortune des Rougon'', le dossier de ''Pot-Bouille'' en atteint 450, pour compter entre 900 et un millier de pages pour ''Germinal'', ''L'Argent'' ou ''La Terre'', et enfin culminer à près de {{formatnum:1250}} feuilles pour ''La Débâcle''<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], v. tableau p. 112.</ref>.
Le dossier préparatoire est aussi utile au romancier lorsqu'il doit se défendre des attaques assez nombreuses qui lui sont portées quant au sérieux de sa documentation.
Zola viserait, à en croire ses contradicteurs, au superficiel et au spectaculaire.
Il n'hésite pas, dès lors, à convoquer des journalistes pour leur prouver le sérieux de ses recherches en leur exposant ses dossiers.

Zola s'appuie ainsi sur une solide documentation, ainsi que sur des enquêtes pour lesquelles il se déplace dans les régions qu'il veut décrire.
Les voyages du romancier vers un lieu précis ont souvent provoqué moqueries et quolibets.
La critique voit, dans ces « mouvements puérils », un manque d'imagination de l'écrivain.
C'était en effet très nouveau, dans la seconde moitié du {{XIXe siècle}}, que de vouloir coller à la réalité d'aussi près.
Mais le romancier souhaite absolument s'imprégner de l'ambiance d'un lieu pour y capter le détail véridique.
C'est dans cet esprit qu'il part visiter le Valenciennois pendant une dizaine de jours pour ''Germinal'', ou qu'il produit trois cents pages d'observations sur les Halles pour ''Le Ventre de Paris'', entre autres.
Il croque les scènes vécues, mais toujours dans l'optique de son roman en cours, jamais gratuitement.
Il sélectionne ses observations et les utilise quasiment toutes dans le roman qu'il est en train d'écrire, ainsi qu'un peintre ferait avec son carnet de croquis<ref>H. Mitterand, ''Carnets d'enquêtes - Une ethnographie inédite de la France'', Plon, 1987.</ref>.

Les dossiers préparatoires de Zola font aussi état de réflexions théoriques sur le roman en cours d'écriture, via une forme de dialogue avec lui-même.
L'écrivain prend soin de définir le schéma narratif, la position des personnages dans chaque scène, le niveau de dramatisation, la véracité de la situation.
Il porte une attention toute particulière au rythme de la narration et à l'équilibre de chacun des chapitres.

==== Un travail sans brouillon ? ====
Zola préparait des brouillons avant d'écrire ses pages définitives.
Mais il n'en a légué pratiquement aucun, et comme il travaillait toujours en solitaire, il n'existe aucun témoignage à ce sujet.
Quelques bribes d'essais concernant un paragraphe ou une phrase ont été retrouvés, mais rien de systématique.
Il est certain que cette étape intermédiare a été détruite volontairement, comme chez Hugo<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 264</ref>.
Les historiens de la littérature s'interrogent encore sur cette absence<ref>V. à ce titre les commentaires des ''Rougon-Macquart'' dans l'édition de ''La Pléiade'' et [[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 260 et s.</ref> et supposent que, peut-être, Zola a cherché à masquer une certaine réalité qui aurait pu nuire à l'édification de son personnage « d'écrivain omniscient ».

En revanche, Zola fait de nombreuses retouches, après la première publication, et dispose d'une méthode originale.
Comme pratiquement tous ses romans sont parus d'abord sous la forme de feuilletons dans la presse, il découpe la page et y porte directement ses corrections en vue de l'édition en volume.
Il a ainsi parfois apporté d'importantes corrections à ce qu'il a considéré comme un premier jet<ref group="N">Dans ''Nana'', il a repris totalement certaines phrases et même ajouté des épisodes.</ref>{{,}}<ref> ''Les Rougon Macquart'', Bibliothèque de la Pléiade, Vol II, notes de H. Mitterand sur les ajouts.</ref>.
Il lui est aussi arrivé d'avoir l'idée d'ajouter des personnages nouveaux dans le cycle des Rougon-Macquart, et dans ce cas, il pouvait reprendre un volume déjà paru et le modifier en vue d'une réédition<ref group="N">C. Beckert cite l'exemple d'Élisa Macquart, apparue dans ''Le Ventre de Paris'' et introduite après-coup dans ''La Fortune des Rougon''.</ref>.

==== Le style ====
Dès [[1864]], Zola a élaboré sa première théorie du style, qu'il expose au moyen de la métaphore des trois écrans : l'écriture est un écran entre l'œil et le monde, et cet écran peut être de trois natures différentes, suivant l'esthétique à laquelle l'écriture obéit. De ces trois écrans, le [[classicisme|classique]], le [[romantisme|romantique]] et le [[réalisme (littérature)|réaliste]], il choisit le dernier parce qu'il est celui qui lui semble le moins déformer la réalité : « un simple verre à vitre, très mince, très clair, et qui a la prétention d'être si parfaitement transparent que les images le traversent et se reproduisent ensuite dans toute leur réalité<ref>Cité par Alain Pagès et Owen Morgan, ''Guide Zola'', Ellipses, Paris, 2002.</ref>. » Cette même exigence de transparence et de clarté dans l'écriture l'amène à refuser « l'écriture artiste », celle des symbolistes notamment, contre lesquels il écrit en 1896 un article dans ''[[Le Figaro]]'' dans lequel il exprime son désir d'une écriture d'où l'« idée » puisse transparaître avec une « solidité de diamant dans le cristal de la langue<ref>Cité par Pagès et Owen, op. cit., p403.</ref>. »

Le maître-mot est dès lors la « simplicité dans la langue<ref>« [[Stendhal]] », in ''Le Roman expérimental''</ref> » contre les excès de la [[rhétorique]] et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : {{guil|C'est bien écrit}}. » Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe<ref>Préface à ''La Morasse'' (recueil collectif), cité par Colette Becker, Gina Gourdin-Servenière, Véronique Lavielle, ''Dictionnaire d'Émile Zola'', Robert Laffont - Coll Bouquins, 1993, article « style ».</ref> ». C'est en effet à ce prix que la langue peut devenir « l'arme scientifique du siècle<ref>« Stendhal », in ''Le Roman expérimental''</ref> ».

Pour autant, la langue que Zola appelle de ses vœux n'est pas une langue neutre, qui serait l'équivalent, dans le domaine de la littérature, de l'objectivité [[photographie|photographique]]<ref>Zola critique explicitement la comparaison entre le naturalisme et la photographie (envisagée comme une reproduction objective du réel). Cf. Henri Mitterand, préface à Émile Zola, ''Écrits sur le roman'', Le Livre de poche, coll. Références, Paris, 2004, p.28.</ref>. Paradoxalement, alors qu'il prend pour modèle de la création romanesque la méthode scientifique, dans la démarche de laquelle la subjectivité de l'observateur est censée n'avoir aucune part, il ne cesse de rappeler l'importance de la personnalité, du tempérament propre du créateur<ref>Ce paradoxe est développé par [[Henri Mitterand]], dans sa préface à Émile Zola, ''Écrits sur le roman'', p.36-37.</ref>. Le « grand style », c'est celui dans lequel s'exprime « l'expression personnelle » de l'artiste. C'est pour cette raison, explique Zola, qu'on peut reprocher à [[Honoré de Balzac|Balzac]] « ses phrases fâcheuses », « son style est à toujours à lui », et c'est ce qui fait de lui un grand écrivain<ref>Cité par Henri Mitterand, in Zola, op. cit., p.37.</ref>. Ce style personnel, ce tempérament, on ne peut selon lui ni l'acquérir quand on en est démuni, ni le changer quand on en possède un : le style, « on nait avec, comme on a les cheveux blonds ou bruns. »

Zola a par ailleurs donné quelques indications sur la manière dont il écrivait ses phrases, et qui a peu à voir avec l'idée selon laquelle la langue devrait se faire transparente pour ne pas faire obstacle à la manifestation du réel : la construction de celles-ci, explique-t-il, obéiraient en effet avant tout aux lois de l'« [[euphonie]] » : {{Citation bloc|J'entends le [[rythme]] de la phrase [...] je ne prépare pas la phrase toute faite ; je me jette en elle comme on se jette à l'eau, je ne crains pas la phrase ; en face d'elle je suis brave, je fonds sur la phrase, j'attaque la phrase, laissant à l'euphonie le soin de l'achever<ref>Cité par Pagès et Owen, op. cit., p406.</ref>.}}

Ces paradoxes, ces décalages entre la théorie et la pratique, les silences sur certaines caractéristiques importantes de l'œuvre romanesque (la transformation du réel par l'irruption de dimensions fantasmatiques et mythiques, notamment<ref>Cf. Henri Mitterand, in Zola, op. cit., p.43.</ref>) ont pu donner de l'écrivain qu'était Zola une vision tronquée et réductrice qui a souvent été utilisée par les adversaires du naturalisme. [[Henri Mitterand]] a ainsi pu écrire qu'« il faut défendre Émile Zola contre lui-même aussi bien que contre ses critiques. Contre lui-même, parce qu'il a donné de ses méthodes de travail une description inexacte à force de raideur logique<ref>Henri Mitterand, ''Le Regard et les signes'', Paris, PUF, 1987, p.55.</ref>. »

=== Les œuvres de jeunesse et premières publications ===
[[Fichier:Raquin.jpg|thumb|left|upright=0.7|Affiche pour le lancement de ''[[Thérèse Raquin]]'' en fascicules hebdomadaires en [[1877]]]]
L'itinéraire littéraire d'Émile Zola est initialement marqué par une hésitation.
Poésie ? Théâtre ? Roman ? Essai ?
L'homme tergiverse.
La poésie l'attire, il en a beaucoup écrit, il est même remarqué chez Hachette après avoir livré un poème.
Mais il n'y a aucun parti à en tirer à court terme.
Le théâtre permet d'accéder vite à la notoriété et à la fortune.
Le jeune homme s'y essaye, aidé de rencontres dans le petit monde des auteurs dramatique, sans succès.
''La Laide'', conte moral inspiré de Milton, et ''Madeleine''<ref group="N">Qu'il transformera en roman, ''Madeleine Férat''</ref> sont refusés.
''Les Mystères de Marseille'', un roman-feuilleton épique qui avait paru un peu plus tôt, est adapté pour le théâtre avec Marius Roux, mais la pièce ne vit que le temps de quelques représentations.

Son premier ouvrage publié est un recueil de contes, ''Les Contes à Ninon'', dont la substance a pour origine des textes écrits dès 1859. Il était soufrant lorsqu'il a écrit cet ouvrage. Le Zola de vingt ans s'y exprime, déjà avec talent, sous une forme facile à publier dans la presse, et dont l'administration impériale est friande.
Les contes sont tout d'abord publiés dans ''La Revue du Mois'', feuille littéraire et artistique de Géry Legrand, que Zola avait connu comme collaborateur dans la presse lilloise.
Le volume imprimé par l'éditeur [[Pierre-Jules Hetzel]]<ref>L'éditeur de [[Erckmann-Chatrian]] et de [[Jules Verne]]</ref> paraît à mille cinq-cents exemplaires en novembre 1864.
C'est au plus un succès d'estime, mais Zola a pu faire jouer ses relations et obtient plus de cent articles dans la presse en trois mois<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 412.</ref>.

Le 31 janvier 1866, Émile Zola décide de démissionner de la Librairie Hachette et de ne plus vivre que de sa plume.
La dispersion du jeune homme, les publications des ''Contes à Ninon'' et surtout, de son roman à dominante autobiographique ''La Confession de Claude'', semblent avoir joué un rôle prépondérant, dans ce qu'il est convenu d'appeler une séparation amiable<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 479 et s.</ref>.
''La Confession de Claude'' est achevée à la fin de l'été 1865, publiée chez Lacroix à quinze-cents exemplaires à la mi-novembre.
C'est un roman écrit en réaction contre la mode du rachat « de la femme perdue »<ref group="N">Comme dans ''La dame aux Camélias'' d'[[Alexandre Dumas fils]] ou ''Marion Delorme'' d'[[Eugène de Mirecourt]]</ref>, où Zola évoque déjà des thèmes récurrents dans son œuvre comme la peur de la souillure et de la déchéance, ou encore l'attrait maléfique de la Femme<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 86</ref>.
La censure, très active sous le Second empire, s'intéresse immédiatement à ce premier roman, sans lui trouver matière à poursuites.
Mais on lui reproche déjà la « crudité de l'observation », « le cynisme du détail » et son appartenance à une « école réaliste » prompte à « analyser de honteuses passions ».

Dans le courant de l'année 1866, Zola parvient à contribuer régulièrement à ''L'Événement''.
Il y propose son deuxième roman, ''Le Vœu d'une morte'', qui paraît en feuilleton du 11 au 26 septembre.
Devant la faiblesse des livraisons, [[Hippolyte de Villemessant|Villemessant]], le directeur du journal, interrompt la publication à la fin de la première partie.
La seconde partie, pourtant prévue, ne sera jamais écrite.
« On trouve cela très pâle, bien écrit, de bons sentiments, mais embêtant. Vite, vite, arrêtez les frais » écrit-il à Zola fin septembre 1866.
Le roman, complété des ''Esquisses parisiennes'' est publié en novembre 1866<ref>Chez Achille Faure</ref>.
À l'occasion de la réédition chez Charpentier en 1889, le roman est totalement revu par l'écrivain.
Le naufrage est évité par quelques belles pages de description parisiennes, de souvenirs bien sentis et par l'expression d'un thème majeur chez Zola : la perversion par l'argent<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 450</ref>.

Vivre de sa plume, vite dit !
Ces deux premiers romans ne rapportent rien d'autre qu'une certaine estime, et la situation matérielle de Zola en reste au point mort.
Le journaliste sauve toutefois le romancier pendant ces années sèches.
Mais le succès littéraire approche.

{{Wikisource|Thérèse Raquin|Le roman complet ''Thérèse Raquin''}}
Avec ''[[Thérèse Raquin]]'', l’entreprise se dessine.
Première grande œuvre à succès de Zola, le roman illustre la théorie des tempéraments, le déséquilibre entre le sang et la personnalité<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 416</ref>.
Le romancier a d'abord livré une nouvelle publiée dans ''[[Le Figaro]]'' du 24 décembre 1866, intitulée ''Dans Paris. Un mariage d'amour''.
Il s'agit plus d'une trame, dans laquelle les éléments principaux du roman à venir sont encore absents.
Il propose ensuite au directeur de la ''Revue du {{s-|XIX|e}}'', [[Arsène Houssaye]], le développement de cette nouvelle en un roman de six chapitres.
Ce sont finalement trois livraisons qui sont publiées en août, septembre et octobre 1867 dans ''L'Artiste'' sous le titre ''Un mariage d'amour''.
Pour la publication en volume, Zola décide de changer le titre en ''Thérèse Raquin'', le nom de l'héroïne du roman, s'inspirant ainsi de ''Madame Bovary'' de Flaubert et ''Germinie Lacerteux'' des Goncourt, dont l'influence est forte au-delà des seuls titres de roman.
Le volume est édité par Lacroix, mis en vente en novembre 1867, tiré à quinze-cents exemplaires et réimprimé dès avril 1868.
La réception du roman est variée.
Il marque véritablement le début de la carrière d'écrivain de Zola<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 572 et s.</ref>.

Mais la polémique et la passion vont rapidement faire rage.
Zola répond aux accusations de ''pornographie'' dans la [[s:Thérèse Raquin#Préface de la deuxième édition|préface de la seconde édition]] du roman, texte précieux puisque l'auteur s'y dévoile et emploie pour la première fois le concept de « Roman naturaliste ».
[[Louis Ulbach]]<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2710070 Article du 23 janvier 1868 dans ''[[Le Figaro]]''].
Zola lui répond dans [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k271015k ''Une Lettre à Ferragus''] le 31 janvier dans le même journal par une défense vigoureuse du naturalisme naissant.</ref>, sous le pseudonyme de Ferragus, parle de « littérature putride [...] d'une flaque de boue et de sang [...] qui s'inspire directement du choléra, son maître, et qui fait jaillir le pus de la conscience».
[[Hippolyte Taine|Taine]], dont Zola se considère comme le disciple, offre un regard bienveillant à l'auteur de ''Thérèse Raquin''.
Il lui écrit : « Vous avez fait une œuvre puissante, pleine d'énergie, de logique, et très morale ; il vous reste à en faire une autre qui embrasse plus d'objets et ouvre plus d'horizons. »
Zola va rapidement s'y employer en concevant un monument littéraire : ''Les Rougon-Macquart''.
La voie de la Littérature s'ouvre enfin à lui.
Il s'y engouffre.
Il vient d'avoir 27 ans.

=== ''Les Rougon-Macquart'' ===
[[Fichier:Zola Balzac.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature Gill pour un hommage de Zola à Balzac vers [[1880]].]]
[[Fichier:La terre.jpg|thumb|left|upright=0.7|Placard publicitaire annonçant la parution de ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'' en [[1887]]]]
{{Citation|Je veux expliquer comment une famille, un petit groupe d'êtres, se comporte dans une société, en s'épanouissant pour donner naissance à dix, à vingt individus qui paraissent, au premier coup d'œil, profondément dissemblables, mais que l'analyse montre intimement liés les uns aux autres. L'hérédité a ses lois, comme la pesanteur<ref>Émile Zola ''in'' préface de la ''Fortune des Rougon'', 1er juillet 1871. Flaubert reprochera gentiment à Zola de s'être dévoilé dès le premier roman, ne laissant plus de surprise au lecteur.</ref>.}}
{{Loupe|Les Rougon-Macquart}}

==== Une nouvelle ''Comédie Humaine'' ====
À partir de [[1868]], Émile Zola conçoit un projet qui était déjà en germe depuis quelques temps : ''L'histoire naturelle et sociale d'une famille sous le [[second Empire]]''.
Il envisage une fresque romanesque traversant toute la période, du [[Coup d'État du 2 décembre 1851]] à la [[défaite de Sedan]] en 1870.
L'idée lui vient d'abord de sa passion pour [[Honoré de Balzac]] et de cette œuvre immensément variée, à laquelle Taine avait consacré un article très remarqué<ref>Dans la revue [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k26631r ''Les nouveaux essais de critique et d'histoire''], 1865</ref>.
Cet article va influencer l'œuvre de Zola de manière déterminante.
La Bibliothèque nationale conserve d'ailleurs un texte contemporain de l'initialisation des ''Rougon-Macquart'' intitulé : « Différences entre Balzac et moi » dans lequel le jeune écrivain exprime sa volonté de bien se distinguer de son prédécesseur<ref>[[Émile Zola|Zola]] et [[Honoré de Balzac|Balzac]], par C. Becker.</ref> :

{{Citation bloc|Balzac dit que l'idée de sa ''Comédie'' lui est venue d'une comparaison entre l'humanité et l'animalité. (Un type unique transformé par les milieux (G. St Hilaire): comme il y a des lions, des chiens, des loups, il y a des artistes, des administrateurs, des avocats, etc.). Mais Balzac fait remarquer que sa zoologie humaine devait être plus compliquée, devait avoir une triple forme: les hommes, les femmes et les choses. L'idée de réunir tous ses romans par la réapparition des personnages lui vint. [...]<br />
Mon œuvre sera moins sociale que scientifique. [...]<br />
Mon œuvre, à moi, sera tout autre chose. Le cadre en sera plus restreint. Je ne veux pas peindre la société contemporaine, mais une seule famille, en montrant le jeu de la race modifiée par les milieux. [...]<br />
Balzac dit qu'il veut peindre les hommes, les femmes et les choses. Moi, des hommes et des femmes, je ne fais qu'un, en admettant cependant les différences de nature et je soumets les hommes et les femmes aux choses.
|Émile Zola, ''Différences entre Balzac et moi''<ref>BNF, Manuscrits, NAF 10345, f. 14-15</ref>, 1869.}}

À la différence de ''[[La Comédie humaine]]'', rassemblée en une œuvre compilée sur le tard<ref group="N">Après 1835</ref>, les ''[[Rougon-Macquart]]'' est, dès avant le départ de l'œuvre, un projet conscient, déterminé, réfléchi.
Les travaux du docteur [[Prosper Lucas|Lucas]], dont son traité sur l'hérédité<ref>[[Prosper Lucas]], [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k86272g ''Traité philosophique et physiologique de l'hérédité naturelle] dans les états de santé et de maladie du système nerveux, avec l'application méthodique des lois de la procréation au traitement général des affections dont elle est le principe.
Ouvrage où la question est considérée dans ses rapports avec les lois primordiales, les théories de la génération, les causes déterminantes de la sexualité, les modifications acquises de la nature originelle des êtres, et les diverses formes de névropathie et d'aliénation mentale.'', 2 volumes, 1847-1850</ref>, sont une autre source de l'œuvre à venir<ref group="N">Zola prit une soixantaine de pages de notes sur le traité du docteur Lucas.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 128-129</ref>.
Les ''Rougon-Macquart'' sont ainsi la rencontre de Balzac avec la science de ce milieu du {{s-|XIX|e}}<ref group="N">Principes scientifiques réfutés dès le dernier quart du {{s-|XIX|e}}, notamment sur les questions d'hérédité. </ref>, principalement illustrée par la physiologie<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 373</ref>.

Initialement prévu en dix volumes, le cycle évolue pour en compter successivement douze, puis quinze, puis enfin, le succès venant, vingt tomes.
Il est pensé dans le détail avec une ossature précise dès l'origine, doté d'une vision ensembliste et systématique<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 705.</ref>.
Ce plan décrit les personnages, les grands thèmes de chaque ouvrage (l'argent, le monde ouvrier, l'armée), le lieu de l'action (Provence ou Paris).
Zola ne cache pas non plus le côté rémunérateur de l'opération.
Assurer la stabilité de sa vie matérielle est l’une de ses obsessions, après ses difficiles années de ''vaches maigres''.

[[Fichier:Plan Rougon 1860.jpg|thumb|right|upright=0.7|Page manuscrite de Zola décrivant le plan de son cycle [[Les Rougon-Macquart]], adressé à son éditeur, Lacroix.]]
Il a conservé à l'esprit toutes les ''ficelles'' de l'édition moderne, apprises chez Hachette, dont la publication en série.
L'écrivain a compris que chacun y gagne, l'éditeur comme le romancier.
Mais Zola se sent aussi à un tournant littéraire après la publication de ses quatre premiers romans.
Il prend conscience d'être arrivé aux limites d'un modèle.
Si le naturalisme veut survivre comme nouveau genre littéraire, il ne doit pas se laisser enfermer dans les limites étroites imposées par ses premiers essais.
Il a parfaitement assimilé les leçons que lui ont faites Taine et Sainte-Beuve sur ses premières œuvres, en termes d'équilibre et de vérité.
L'initialisation des Rougon-Macquart marque donc un changement complet de stratégie dans l'œuvre naissante du romancier<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 708.</ref>.

==== Un cycle construit sur l'outil hérédité ====
Le cycle repose sur l'histoire d'une famille issue de deux branches : les Rougon, la famille légitime, petits commerçants et petite bourgeoisie de province ; et les Macquart, la branche bâtarde, paysans, braconniers et contrebandiers, qui font face à un problème général d'alcoolisme.
Cette famille est originaire d’Aix-en-Provence — qui deviendra Plassans dans la série de romans.
''Les Rougon-Macquart'' mettent en scène une descendance s'étendant sur cinq générations.
Certains membres de cette famille vont atteindre des sommets de la société d'Empire, alors que d'autres vont sombrer, victimes d'échecs sociaux et de leur hérédité.
Il s'agit donc d'une entreprise de dévoilement du corps social, mais aussi du corps humain dans ses recoins les plus sombres<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 373</ref>.
Zola veut montrer comment se transmet et se transforme, dans une même famille, une tare génétique.
Ce qui implique l'usage d'une généalogie que le romancier ne cessera de perfectionner au fil de l'élaboration de son œuvre.
Si bien qu'une relation directe entre chaque personnage existe de roman en roman, trait absent des œuvres précédentes.

C'est par [[Émile Deschanel]] que Zola apprend l'existence des travaux des aliénistes [[Bénédict Augustin Morel]] et Joseph Moreau à propos de l'hérédité, vue sous un angle morbide.
L'écrivain n'a de cesse de compléter ses connaissances sur ce sujet au point qu'on peut considérer qu'il a fait passer dans les Rougon-Macquart « à peu près l'état contemporain du savoir »<ref>[[Michel Serres]], ''Feux et signaux de brume, Zola'', 1975</ref>.
Au contraire de Balzac, Zola se sert de l'hérédité comme d'un outil, fil conducteur de son cycle, qui lui permet une classification scientifique de ses romans.

==== Une production constante et méthodique ====
[[Fichier:Tableau heredite.jpg|thumb|right|upright=0.7|Tableau d'hérédité de la famille Rougon-Macquart dessiné par Zola vers 1870]]
L'écriture de cette série constitue la principale préoccupation de l'écrivain pendant les vingt-cinq années suivantes.
Avec une régularité à toute épreuve, Zola écrit trois à cinq pages par jour, ce qui représente chaque année un roman de deux volumes.
Il fait paraître six romans entre 1871 et 1876 avec ''[[La Fortune des Rougon]]'', ''[[La Curée]]'', ''[[Le Ventre de Paris]]'', ''[[La Conquête de Plassans]]'', ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'' et ''[[Son Excellence Eugène Rougon]]''.
Mais ce n’est pas encore le succès attendu.
Il est évidemment reconnu, mais pas au niveau souhaité par le romancier.

[[Fichier:Zola - Arbre généalogique.jpg|thumb|left|upright=0.7|Arbre généalogique des Rougon-Macquart]]
Ferme dans son projet, l'écrivain s'attèle à l'écriture de son grand roman « sur le peuple, ayant l'odeur du peuple », ''[[L'Assommoir]]'', qu’il publie en [[1877]] chez [[Georges Charpentier]].
Il y décrit, tel un reportage, les drames de la classe ouvrière, au travers de ses misères et des ravages de l'alcool.
C'est un texte dans lequel il met beaucoup de lui-même, sur sa vie passée et ses expériences dans les quartiers populaires<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 286 et s.</ref>.
Le roman a un retentissement considérable qui amène enfin la gloire attendue, mais aussi le scandale.
La description de la réalité froide de l'alcoolisme, « monstrueusement détaillée » par un auteur instruit par une documentation précise, soulève et indigne une critique presque unanime.
À droite, les accusations sont, comme d'habitude, de trivialité et de pornographie, mais à gauche on lui reproche de « salir le peuple ».
Les attaques contre Émile Zola sont nombreuses et violentes si bien que la parution du roman dans ''Le Bien Public'', journal républicain, est interrompue au chapitre VI<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 39-40</ref>.
Mais le roman a un succès immense qui amène enfin au romancier l'aisance matérielle après laquelle il aspirait.
Plusieurs de ses amis s'éloignent de lui à ce moment là, par peur du scandale mais aussi, parfois, par jalousie.

Zola poursuit imperturbablement la production de son cycle, en publiant ''[[Une page d'amour]]'' en [[1878]], puis ''[[Nana (roman)|Nana]]'' en [[1879]].
C’est à nouveau un scandale puisque l'œuvre porte sur les demi-mondaines et leurs frasques.
[[Gustave Flaubert]] admire ce talent à multiples facettes et félicite une fois de plus Zola.
Ses adversaires l’accusent d’être un écrivain « pornographique » de par son « goût du sordide et du détail cru ».
Mais le public s’arrache les exemplaires de Nana qui devient un immense succès de librairie en France et à l'étranger.
Toujours constant dans l'effort, Émile Zola publie de 1882 à 1884 cinq nouveaux romans : ''[[Pot-Bouille]]'', ''[[Au Bonheur des Dames]]'', ''[[La Joie de vivre]]'', ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' et hors le cycle des Rougon-Macquart, ''Naïs Micoulin''.

''[[Germinal (roman)|Germinal]]'', le roman sur les « gueules noires » et la grève, paraît en 1885.
C’est très certainement le roman le plus travaillé, le plus préparé et documenté de Zola<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 713 et s.</ref>.
Le romancier s'est déplacé dans le bassin houiller de Valenciennes, dans le nord de la France, à [[Anzin]].
Zola choisit le Nord plutôt que Saint-Étienne, sur les conseils du député Alfred Giard qui le guidera dans la région.
Sa visite de huit jours, en pleine grève des douze mille mineurs du carreau d'Anzin, transforme totalement sa vision du monde des « ouvriers de l'industrie ».
Il n'a pas hésité à descendre au fond de la mine<ref group="N">Dans la fosse Renard, à moins 675 mètres, Zola visite pendant cinq heures, habillé en mineur, jusque dans ses recoins les plus étroits.</ref>{{,}}<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 727-729.</ref>, en février 1884, où il discute avec les mineurs, les cadres et ingénieurs, les personnels divers.
Il assiste à des réunions syndicales, entre dans les maisons, les cafés, tous les lieux de convivialité, observe la détermination, le calme et la discipline des grévistes.
Il est aussi témoin du drame social, « la débauche des filles qui ne se marient qu'au deuxième ou troisième enfant », la prostitution, le jeu, l'alcoolisme.
Le livre est un immense succès alors que les ennemis de l'écrivain, de moins en moins nombreux, sont bien forcés à une reconnaissance de son immense talent.

Il publie en [[1890]] son ultime chef-d’œuvre : ''[[La Bête Humaine]]'', et achève le cycle des Rougon-Macquart sur une note optimiste en publiant ''[[Le Docteur Pascal]]'' en [[1893]]<ref>''[[L'Année balzacienne]]'', n°17, [[1996]], p 37-48.</ref>.

=== Après les ''Rougon-Macquart'', un nouveau Zola ? ===
L'achèvement des ''Rougon-Macquart'' approchant, Émile Zola a changé.
Le contraste est fort entre une reconnaissance internationale inégalée et une hostilité générale en France, exprimée par des attaques continues et le refus obstiné de le voir entrer à l'[[Académie française]].
Il s'interroge sur son activité littéraire : {{Citation bloc|L'avenir appartiendra à celui ou à ceux qui auront saisi l'âme de la société moderne, qui, se dégageant de théories trop rigoureuses, consentiront à une acceptation plus logique, plus attendrie de la vie. Je crois à une peinture de la vérité plus large, plus complexe, à une ouverture plus grande sur l'humanité, à une sorte de classicisme du naturalisme<ref>Émile Zola, interview sur l'évolution littéraire à Jules Huret, dans ''L'Écho de Paris'' du 31 mars 1891</ref>.}}
Cette évolution est dans l'air du temps, avec un « néonaturalisme » illustré par les productions d'[[Anatole France]] et [[Maurice Barrès]] qui connaissent une évolution vers le roman à thèse.

==== Les trois villes ====
[[Fichier:Zola Leandre.jpg|thumb|right|upright=0.7|« Enfin ! M. Zola arrive au bout de son rouleau en mettant au monde ''Paris''. Le père et l'enfant se portent bien tout de même ». Caricature de C. Léandre vers [[1898]]]]
[[Fichier:Zola Lourdes.JPG|thumb|left|upright=0.7|Théophile Alexandre Steinlen, ''Émile Zola au pèlerinage de Lourdes'', paru dans ''Gil Blas illustré'' du 22 avril 1894]]

{{Loupe|Les Trois Villes}}

Avant même la fin des ''Rougon-Macquart'', Émile Zola décide de se lancer dans la rédaction d'un roman ayant pour objet la religion en cette fin de {{s-|XIX|e}}.
La révélation se fait à l'occasion d'un voyage dans le sud-ouest de la France en septembre [[1891]], où le romancier assiste interloqué au grand pèlerinage de Lourdes et à tout son décorum, avec {{Citation|ce monde de croyants hallucinés<ref group="N">Selon la formule d'Edmond de Goncourt dans une lettre à l'éditeur Charpentier</ref>}}.
Le but du romancier est de dresser une forme de « bilan religieux, philosophique, et social du siècle » au travers d'un, puis deux, puis finalement trois romans, intitulés chacun du nom d'une ville : Lourdes, Rome et Paris.
Son héros, l'abbé Pierre Froment, personnage sceptique et désabusé, en crise face à la religion, sert de fil conducteur au cycle ainsi que de porte-parole au romancier<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', p. 34.</ref>.
C'est le nouveau souffle que recherchait Zola, apte à le relancer après l'énorme travail fourni sur les vingt volumes des Rougon-Macquart<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', p. 1058.</ref>.

Le dernier trimestre de l'année 1893 et la première moitié de 1894 sont consacrés à l'écriture de Lourdes, appuyé sur un texte de Zola, ''Mon voyage à Lourdes''.
Il s'agit d'une sorte de journal, qui décrit ses observations lors de son second voyage à Lourdes, en septembre 1892.
Le volume paraît le 25 juillet 1894, tiré à {{formatnum:88000}} exemplaires<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', p. 77 </ref>, ouvrage présenté en avant-première dans ''Le Figaro''<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k282976b Article de Philippe Gille dans l'édition du 23 juillet]</ref>.
La critique littéraire reçoit correctement l'ouvrage, en regrettant parfois l'absence de renouvellement entre les deux cycles<ref>Comme A. Hallays dans le ''Journal des Débats'' du 27 juillet 1894</ref>.
La presse conservatrice et religieuse incendie le roman amenant même des réponses sous forme de roman ou d'étude-réaction.
L'ouvrage est mis à [[Index Librorum Prohibitorum|l'''Index'']] le 21 septembre mais c'est, en revanche, un immense succès de librairie.

''Rome'' et ''Paris'' suivent à peu de distance, écrits rapidement dans la foulée de la parution de ''Lourdes''.
Rome a pour objet la description du haut clergé moderne, avec le Pape à son sommet, et son positionnement dans le modernisme social de cette fin siècle.
La rédaction du roman s'étale entre 1895 et 1896, publié en volume le 8 mai 1896, déclenchant les mêmes foudres que ''Lourdes''.
Enfin ''Paris'' est le roman de la capitale contemporaine.
C'est le contraste entre la richesse et la misère, la bourgeoisie et le monde ouvrier, l'ordre contre l'anarchie.
Le volume est mis en vente en pleine [[affaire Dreyfus]], juste après le procès intenté contre Émile Zola à la suite de la publication de [[J'accuse|« J'Accuse...! »]]

==== ''Les Quatre Évangiles'' ====
[[Fichier:Fecondite.jpg|thumb|left|Raymond Tournon, affiche créée pour la parution de ''Fécondité'' en feuilleton dans ''[[L'Aurore]]'', en [[1899]]]]
{{Loupe|Les Quatre Évangiles}}
Les quatre romans de ce nouveau cycle, (''Fécondité'', ''Travail'', ''Justice'' et ''Vérité'') découlent directement de la série précédente, bâtis autour de chacun des fils de Pierre et Marie Froment.
Mais la mort prématurée de l'écrivain prévient la réalisation du dernier ouvrage, resté à l'état d'ébauche.
Zola a voulu ce cycle ouvertement utopique, dans lequel il peut donner libre cours à ses rêves.
Mais c'est aussi une conception du monde, au plan social, qui a très mal vieilli.

Dans ''Fécondité'', Zola expose ses thèses natalistes.
Le roman est basé sur une opposition stricte et rigoureuse, manichéenne, entre le couple Froment et leurs douze enfants, incarnant le bonheur, et les autres personnages qui se limitent volontairement à une progéniture réduite, voire inexistante.
À ceux-là, la déchéance sociale et les malheurs de la vie.
Le roman est publié en feuilleton dans ''L'Aurore'' de mai à octobre 1899, puis en volume le 12 octobre chez Fasquelle.
La valeur morale de l'œuvre est remarquée, plus que ses qualités littéraires, malgré les fortes critiques de la droite nationaliste.

''Travail'' est l'évangile socialiste, dans lequel Zola inaugure un nouveau genre pour lui-même, puisque c'est une œuvre d'anticipation, construite sur la volonté générale de progrès social et sur les évolutions industrielles de la fin du {{s-|XIX|e}}.
Alors que les idéaux socialisants appellent à une lutte des classes sanglante, Zola aspire à une entraide.
La rédaction du roman débute en mars 1900 et s'achève en février 1901 ; le volume paraît chez Fasquelle en mai 1901.
L'œuvre est reçue avec bienveillance à gauche, avec des critiques enthousiastes, de [[Jean Jaurès|Jaurès]] notamment.
Les associations coopératives, disciples de [[Charles Fourier|Fourier]], voient en Zola un allié de poids et lui organisent un banquet le 9 juin 1901.

''Vérité'', le troisième roman du cycle<ref group="N">La dernière œuvre d'Émile Zola, puisqu'il décède quelques jours après le début de la parution en feuilleton</ref> est l'adaptation de l'[[affaire Dreyfus]] dans le monde de l'Instruction publique, qui s'oppose à l'école privée catholique.
L'œuvre est conçue dans le contexte du projet de [[Séparation des Églises et de l'État en 1905|séparation des Églises et de l'État]].
C'est la description d'un cléricalisme qui, envers et contre tout, cherche à conserver coûte que coûte son emprise sur la société civile<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 211</ref>.
Le volume, qui paraît en mars 1903 chez Charpentier, est liseré de noir en signe de deuil.
La critique s'attache à élucider les messages relatifs à l'affaire Dreyfus, en faisant remarquer que la transposition de la trahison militaire à l'affaire de mœurs fait perdre beaucoup au récit<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 442</ref>.
Mais la critique salue le traitement de l'éducation laïque.

''Justice'', le dernier roman de la série de ''Quatre Évangiles'' ne fut jamais commencé.
On sait que Jean Froment devait en être le héros, militaire anti-militariste, certain de la nécessité du désarmement mondial pour assurer la paix des peuples et leur bonheur.
Le but ultime devait être la création d'une république universelle par la victoire contre les nationalismes et le militarisme.

=== Adaptations théâtrales et lyriques de l'œuvre de Zola ===
Toujours dans la perspective d'une amélioration de sa situation matérielle, Émile Zola a cherché rapidement à adapter ses romans.
À la fin du {{s-|XIX|e}}, un succès sur une scène parisienne rendait immédiatement riche et célèbre.
Mais Zola est aussi attiré par l'effet ''tribune'' du théâtre, dont il rêve d'exploiter l'écho potentiel pour son mouvement naturaliste.

[[Fichier:Alfred Bruneau.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Alfred Bruneau]], musicien de talent, initie Zola à la musique et lui apporte ses premiers succès de scène]]
==== L'auteur dramatique ====
Zola est attiré par le théâtre dès sa jeunesse en Provence.
Il a entrepris dès 1855 des essais avec ses amis Baille et Cézanne, comme dans la comédie : ''Enfoncé le pion !''<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 410</ref>.
''La Laide'' est sa première œuvre théâtrale.
La pièce met en scène un père aveugle, son handicap lui révélant la véritable beauté, celle du cœur, incarnée par sa fille aînée.
Ses deux filles se marient, l'une avec Lucien, l'autre avec un sculpteur sensible à la beauté académique de la cadette.
La pièce, jugée naïve, ne sera jamais ni publiée, ni jouée du vivant de Zola.
La seconde pièce de Zola, ''Madeleine'', n'obtient pas plus de succès.
Proposée à la direction du théâtre du Gymnase, elle est refusée.
L'auteur la transforme alors en roman, ''Madeleine Férat''.
Ces échecs ne sont pas de nature à abattre l'écrivain, qui devra toutefois attendre ses premiers succès de librairie pour connaître un succès au théâtre.
''Thérèse Raquin'', drame en quatre actes, lui en donne l'occasion en [[1873]].
La pièce est représentée neuf fois au théâtre de la Renaissance.
La critique exprime un certain dégoût en même temps qu'une vraie admiration pour le talent de Zola.
''Les Héritiers Rabourdin'' en 1874 est un échec boudé par la critique et le public.
''Le Bouton de rose'', comédie en trois actes n'est représenté que sept fois en mai 1878.
Sa dernière pièce, ''Renée'', drame en cinq actes, est écrite à la demande de [[Sarah Bernhardt]] d'après le roman ''La Curée''.
Présentée en avril 1887 au ''Théâtre du Vaudeville'', c'est une nouvelle déception.
Émile Zola, dès lors, n'écrira plus pour le théâtre et cesse ainsi sa carrière de dramaturge.
Le théâtre est donc un échec cuisant pour l'auteur des ''Rougon-Macquart''.

==== L'auteur lyrique ====
Émile Zola n'aime pas beaucoup la musique.
Clarinettiste dans la fanfare d'Aix-en-Provence dans jeunesse, l'écrivain avouera plus tard {{Citation|faire profession d'une certaine haine de la musique<ref>Dans le supplément littéraire illustré de ''L'Écho de Paris'' du 7 juin 1891</ref>}} ainsi que « le plus grand mépris pour l'art des doubles et triples croches ».
Il ira même jusqu'à contester les subventions accordées à l'Opéra de Paris<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 275</ref>.
Mais paradoxalement, Émile Zola voue une certaine admiration à [[Richard Wagner]].
L'écrivain fut sans doute attiré par l'aspect révolutionnaire du musicien allemand, dont les scandales pouvaient être assimilé à ceux que provoquaient les publications naturalistes.

Le tournant, c'est sa rencontre avec [[Alfred Bruneau]] en 1888.
Celui-ci lui propose de mettre en musique ''Le Rêve'', en collaboration avec le librettiste [[Louis Gallet]], œuvre à laquelle Zola participe activement.
C'est un succès.
Dès lors, les adaptations vont s'enchaîner régulièrement.
''L'attaque du moulin'' fut créée en novembre 1893 à l'[[Opéra Comique]].
Toujours sur un livret de Louis Gallet et une musique d'Alfred Bruneau, la trame est un peu modifiée pour éviter la représentation de Prussiens sur scène.
L'argument est donc reporté en 1793 au lieu de 1870.
La pièce est représentée trente-sept fois à Paris, ainsi qu'en province et à l'étranger<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 41-42</ref>.
Suivent ''Lazare'' en 1893, ''Messidor'' en 1897, ''Violaine la chevelue'', féerie lyrique en cinq actes et neuf tableaux qui ne sera jamais mise en musique, ''L'ouragan'' en 1901, ''L'enfant roi'' en 1905 et ''Sylvanire ou Paris en amour'', achevé par Zola juste quelques jours avant sa mort.
Sans engendrer des succès de scène phénoménaux, le théâtre lyrique apporte à Zola une renommée supplémentaire et lui permet de mettre en scène et d'animer son naturalisme.

== Esthétique zolienne ==
=== Le monde des Arts ===
[[Fichier:Henri Fantin-Latour 006.jpg|thumb|left|upright=0.7|[[Henri Fantin-Latour]], ''[[Un atelier aux Batignolles]]'', Huile sur toile, 1870. Zola est représenté {{4e}} depuis la droite.]]
[[Fichier:Bazille Studio condamine.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Frédéric Bazille]], ''L'atelier de Bazille, 9, rue la Condamine'', Huile sur toile, 1870. Zola est représenté sur l'escalier.]]
Avec [[Charles Baudelaire]] et les [[Frères Goncourt|Goncourt]], Zola a été l'un des trois plus importants critique d'art de la seconde moitié du {{s|XIX|e}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 312</ref> et un grand défenseur des nouvelles tendances picturales opposées à l'[[Peinture académique|académisme]].
Émile Zola a été dès l'enfance un passionné de l'image, attiré spontanément par les arts graphiques, puis par la photographie<ref>[[#Expo|JP Leduc-Adine, Zola et les arts plastiques, ''in'' ''Zola '']] p. 56-61</ref>. À partir de [[1863]], en compagnie de « son presque frère », [[Paul Cézanne]], Émile Zola intègre le [[Groupe des Batignolles]] et visite les ateliers d'artistes parisiens.
Il fait la connaissance de tout ce qui compte dans le monde artistique.
Tous sont déjà impressionnés par le talent immense d'[[Édouard Manet]] avec sa nouvelle manière de voir la peinture, dont les sujets sont contemporains, et les paysages chatoyants rendus avec la technique du « plein air ».
[[Gustave Courbet]] est l'autre source artistique du jeune Zola, qui restera toujours, pour l'écrivain, un de ses modèles.
La petite population d'artistes se retrouve au quartier général de ce nouveau mouvement, le célèbre café Guerbois, aux Batignolles.
Aux beaux jours, le groupe se déplace dans le petit village de [[Bennecourt]] près de [[Mantes]].
Zola y révèle sa vision esthétique et complète ainsi ses autres apprentissages.
Bien plus tard, dans ''l'Œuvre'', en 1886, l'écrivain fera revivre de manière romancée toutes les scènes de cette époque.

Émile Zola se fait le défenseur virulent de ce nouveau mouvement artistique dès [[1863]].
L'efficacité et la pertinence de ses critiques dans ''L'Événement'' sont vite reconnues.
Il y attaque sévèrement le jury du salon de 1866, s'en prenant « aux fausses gloires », les peintres de salon ([[Alexandre Cabanel]] ou [[William Bouguereau]]) ou les peintres d'histoire ([[Jean-Louis-Ernest Meissonier]] ou [[Jean-Léon Gérôme]]).
Il crée le scandale en suggérant que la place de l'œuvre de Manet est au Louvre, à l'occasion d'un manifeste en faveur du peintre en [[1866]].
Après [[1875]], Zola s'écarte de ce mouvement (baptisé [[Impressionnisme|Impressionniste]] à partir du salon de 1874), qui évolue vers un art qui « ne produit pas d'œuvres assez solides, assez travaillées<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 314-315</ref> ».

Pour Zola, le peintre est avant tout une personnalité.
Il affirme : {{Citation|Ce n'est pas l'arbre, le visage, la scène qu'on me présente qui me touchent ; c'est l'homme que je trouve dans l'œuvre<ref>E. Zola, ''Mes haines'', 1866</ref>}}.
Cette personnalité doit exercer un effet unificateur puissant sur le tableau, dans lequel le peintre transpose toute son énergie.
Le centre de l'œuvre devient alors non plus le sujet choisi, mais l'expression de la personnalité de l'artiste.

Dans une lettre à son ami Valabrègue écrite le 18 août 1864, Zola expose une théorie qui repose sur une métaphore dite des trois écrans.
Ceux-ci s'interposant entre l'artiste et l'observateur, la reproduction exacte du réel est impossible pour l'écrivain.
Il a une préférence pour l'écran réaliste, mais s'insurge contre la représentation picturale de type photographique : le tempérament de l'artiste doit toujours s'exprimer dans l'œuvre.

Loin de tout dogmatisme ou idée préconçue, Zola affirme très tôt une sûreté de jugement remarquable, acceptant de reconnaître la qualité, voire le génie, dans des tableaux réalisés par ceux-là mêmes qu'il critique sévèrement dans leur conception picturale.
Ses critiques ont été assez visionnaires puisque ceux qu'il admirait sont toujours connus aujourd'hui, et ceux qu'il honnissait sont désormais oubliés<ref>[[#Expo|JP Leduc-Adine, Zola et les arts plastiques, ''in'' ''Zola '']] p. 59</ref>.

L'influence des arts plastiques sur l'œuvre de Zola est patente.
L'écrivain semble avoir structuré ses romans tel le peintre sa toile, avec l'emploi constant de dossiers préparatoires.
Souvent, dans ceux-ci, Zola ébauche des représentations des lieux qu'il veut décrire, ou certains objets, ou encore des plans.
Il déploie aussi un art de la composition éprouvé dans les descriptions.
Il paraît avoir traité l'espace romanesque comme le peintre son espace pictural.
Zola a donc apporté au groupe des impressionnistes sa force de conviction et son talent de critique pour convaincre.
Sa proximité avec ce mouvement artistique l'a lui-même très fortement influencé dans sa démarche littéraire.
Ses conceptions novatrices de la « personnalité » de l'artiste et de la transformation de l'objet en un réel artistique peuvent préfigurer le [[surréalisme]], que Zola ne connaîtra jamais<ref>''Ibid''</ref>.

Zola s'est moins intéressé à la [[sculpture]]<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 391</ref>.
Dans un article consacré au ''Nègre endormi'' de [[Philippe Solari]] en 1868, il y écrit : « Si un art souffre du milieu moderne c'est à coup sûr la sculpture.
Née au matin de l'humanité, chez des peuples vivant demi-nus, elle se trouve mal à l'aise dans nos sociétés vieillies, vêtues de vêtements sombres et étroits »<ref>''in'' Zola, ''Le Nègre endormi de Philippe Solari'', ''Mes Salons'', 1868. </ref>.
Il n'a reconnu le talent que d'un seul sculpteur, outre Solari : [[Auguste Rodin]].
En [[1891]], à l'occasion de la réalisation d'une [[Monument à Balzac (Rodin)|statue de Balzac]] financée par la [[Société des gens de lettres]], il soutient passionnément la candidature de Rodin.

=== La photographie ===
[[Fichier:ZOLA photographe.jpg|thumb|left|upright=0.7|Zola photographe vers 1890.]]
Émile Zola semble s'être intéressé à la [[photographie]] à partir de [[1888]].
Victor Billaud, rédacteur et imprimeur de la ''Gazette des bains de mer de Royan-sur-l'Océan'' l'initie à cette technique pendant des vacances que l'écrivain passe à [[Royan]], invité par son éditeur Charpentier.
Mais ce n'est qu'à l'issue de l'achèvement des ''[[Les Rougon-Macquart|Rougon-Macquart]]'', en [[1894]], que Zola s'adonne pleinement à cette passion<ref group="N">Passion restée longtemps ignorée du grand public, révélée dans le dernier quart du {{s|XX|e}}. V. F. Emile-Zola, ''Zola photographe'', Denoël, 1979.</ref>.
Possédant jusqu'à une dizaine d'appareils photographiques, il a produit autour de dix mille plaques, dont seules quelques centaines ont été conservées<ref>[[#Expo|D. Coussot, Zola photographe de son temps, ''in'' ''Zola '']] p. 221.</ref>.

Amateur éclairé, quasi professionnel, Zola installe trois laboratoires photographiques (à Paris, [[Médan]] et [[Verneuil-sur-Seine|Verneuil]]<ref group="N">Où Jeanne Rozerot passe les vacances d'été avec les enfants de Zola</ref>).
Il développe lui-même ses négatifs, procède aux agrandissements et réalise toutes sortes d'essais avec des papiers de couleur ou des formats exotiques<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, article ''photographie'']] p. 320</ref>. Minutieux, il note dans de petits carnets les temps de pose et d'autres détails pour chaque cliché.

Il est passionné par l'expression de la réalité quotidienne que lui fournissent ces moments figés. L'ensemble de ces photographies, expression d'un regard d'une grande modernité, forme un témoignage précieux sur la seconde moitié du {{s|XIX|e}}.
Ses sujets de prédilection sont les scènes de la vie quotidienne, prises à [[Paris]], [[Médan]] ou [[Verneuil]]. Il effectue un véritable reportage photographique lors de l'[[exposition universelle de 1900]].
Il aime aussi à photographier de nombreux paysages, notamment lors de ses voyages en Italie, ou pendant son exil londonien.
Dernier thème de prédilection : ses familles et ses enfants qu'il a sur-abondamment représentés en images.
Dans ce cadre, il met lui-même au point un déclencheur à distance afin de se représenter avec ses enfants sur les clichés.

La photographie n'a pas été un outil employé par l'écrivain pour la préparation de ses romans. Cette passion reste un outil de représentation du réel, passif, illustré par une dédicace sur un de ses albums consacré à ses deux enfants : {{Citation|Denise et Jacques. Histoire vraie par Émile Zola}}. Le rôle de la photographie est en général négatif dans ses romans — ainsi, dans ''[[La Curée]]'', ou ''Madeleine Férat'', le malheur est annoncé par une photo. La photographie, talent longtemps ignoré de l'écrivain, fait partie intégrante de l'œuvre zolienne, constitutive de sa personnalité<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, article ''photographie'']] p. 321</ref>.

== Liste des œuvres d'Émile Zola ==
{{boite déroulante|titre=Cliquez sur dérouler pour voir la bibliographie|contenu=

;Œuvres complètes
*''Contes et nouvelles'', ''Les Rougon-Macquart'', édition établie par Henri Mitterand, Bibliothèque de La Pléiade (Gallimard)
*Œuvres complètes, édition établie par Henri Mitterand, Cercle du Livre Précieux.
*Les Rougon-Macquart, édition établie par Colette Becker, Bouquins (Robert Laffont).
*Œuvres complètes, sous la direction de Henri Mitterand, Nouveau Monde Editions.

;Œuvres critiques
* ''Mes haines, causeries littéraires et artistique'', A. Faure, Paris, [[1866]].
* ''Mon Salon'', Librairie centrale, Paris, 1866.
* ''Édouard Manet, étude biographique et critique'', E. Dentu, Paris, [[1867]].
* ''À propos de l'Assommoir'', en collaboration avec [[Édouard Rod]], [[1879]]
* ''Le Roman expérimental'', Charpentier, Paris, [[1880]]; nouvelle édition commentée, GF-Flammarion, 2006.
* ''Nos auteurs dramatiques'', Charpentier, Paris, [[1881]].
* ''Les Romanciers naturalistes'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Le Naturalisme au théâtre, les théories et les exemple'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Documents littéraires'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Une campagne (1880-1881)'', Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''Nouvelle campagne (1896)'', Fasquelle, Paris, [[1897]].
* ''Humanité, vérité, justice. L'affaire Dreyfus. Lettre à la jeunesse'', Fasquelle, Paris, [[1897]].
* ''Les Quatre Evangiles'', [[1899]].
* ''L'Affaire Dreyfus, la vérité en marche'', Fasquelle, Paris, [[1901]].
* ''[[J'accuse]]'' (''L'Aurore'', 13 janvier [[1898]])

;Romans et nouvelles
* ''Contes à Ninon'', J. Hetzel et A. Lacroix, Paris, [[1864]] ; Charpentier, Paris, [[1878]]
* ''La Confession de Claude'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1865]].
* ''Le Vœu d’une morte'', A. Faure, Paris, [[1866]].
* ''Les Mystères de Marseille'' (roman), A. Arnaud, Marseille, [[1867]].
* ''[[Thérèse Raquin]]'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1867]].
* ''Madeleine Férat'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1868]].
* ''Nouveaux Contes à Ninon'', 1874;
* ''Nantas'', [[1878]]
* ''[[Les Soirées de Médan]]'' ([[1880]]), en collaboration avec [[Guy de Maupassant|Maupassant]], [[Joris-Karl Huysmans|Huysmans]], [http://www.chass.utoronto.ca/french/sable/collections/zola/correspondance/Index_g%E9n%E9ral/bios/henn.htm Léon Hennique], [[Henri Céard]] et [[Paul Alexis]], Charpentier, Paris, [[1880]].
* ''Jacques Damour'',[[1880]]
* ''Madame Sourdis'', [[1880]]
* ''Le Capitaine Burle'' (nouvelles), Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''Naïs Micoulin'' (nouvelles), Charpentier, Paris, [[1884]].
* ''La Mort d’Olivier Bécaille'', [[1884]]

;[[Les Rougon-Macquart|La série des Rougon-Macquart]]
* ''[[La Fortune des Rougon]]'', A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1871]].
* ''[[La Curée]]'', A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1872]].
* ''[[Le Ventre de Paris]]'', Charpentier, Paris, [[1873]].
* ''[[La Conquête de Plassans]]'', Charpentier, Paris, [[1874]].
* ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'', Charpentier, Paris, [[1875]].
* ''[[Son Excellence Eugène Rougon]]'', Charpentier, Paris, [[1876]].
* ''[[L'Assommoir]]'', Charpentier, Paris, [[1878]].
* ''[[Une page d'amour]]'', Charpentier, Paris, 1878.
* ''[[Nana (roman)|Nana]]'', Charpentier, Paris, [[1880]].
* ''[[Pot-Bouille]]'', Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''[[Au Bonheur des Dames]]'', Charpentier, Paris, [[1883]].
* ''[[La Joie de vivre]]'', Charpentier, Paris, [[1883]].
* ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'', Charpentier, Paris, [[1885]].
* ''[[L'Œuvre (Émile Zola)|L'Œuvre]]'', Charpentier, Paris, [[1885]].
* ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'', Charpentier, Paris, [[1887]].
* ''[[Le Rêve]]'', Charpentier, Paris, [[1888]].
* ''[[La Bête humaine]]'', Charpentier, Paris, [[1890]].
* ''[[L'Argent]]'', Charpentier, Paris, [[1891]].
* ''[[La Débâcle]]'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1892]].
* ''[[Le Docteur Pascal]]'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1893]].

;La série des ''Trois villes''
* ''Lourdes'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1894]].
* ''Rome'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1896]].
* ''Paris'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1898]].

;La série des ''Quatre Évangiles''
* ''Fécondité'', Fasquelle, Paris, [[1899]];
* ''Travail'', Fasquelle, Paris, [[1901]];
* ''Vérité'', Fasquelle, Paris, [[1903]] (publication posthume);
* ''Justice'' (resté à l'état de notes préparatoires).

;Pièces de théâtre
* ''Perrette'', 1861;
* ''Thérèse Raquin'' (drame en 4 actes), d'après le roman du même nom, Charpentier, Paris, [[1873]];
* ''Les Héritiers Rabourdin'' (comédie en 3 actes), Charpentier, Paris, [[1874]];
* ''Le Bouton de rose'', [[1878]];
* ''Renée'' (pièce en 5 actes), adaptation théâtrale de ''La Curée'', 1887;
* ''Madeleine'' (1889), écrit en 1865;

;Poèmes lyriques
* ''Messidor'', Fasquelle, Paris, 1898.
* ''L'ouragan'', Fasquelle, Paris, 1901.
}}

== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
==== Bibliographie de référence ====
* {{ouvrage|id=Mitterand|titre=Biographie d'Émile Zola, 3 vol, Sous le regard de l'Olympia 1840-1870 - L'Homme de Germinal 1871-1893 - L'Honneur 1893-1902|auteur=[[Henri Mitterand]]|éditeur=Fayard|année=1999-2001-2002 |isbn=}}{{plume}}
* {{ouvrage|id=Dico|titre=Dictionnaire d'Émile Zola|auteur=Colette Becker, Gina Gourdin-Servenière, Véronique Lavielle|éditeur=Robert Laffont - Coll Bouquins|année=1993 |isbn=2-221-07612-5}}{{plume}}

==== Autres ouvrages ====

===== Biographies =====
* Jean Bedel, ''Zola assassiné'', Flammarion, 2002
* {{ouvrage|id=CarlesZ|titre=Zola|auteur=Patricia Carles & Béatrice Desgranges|éditeur=Nathan - Collection Balises Écrivains|année=1991|isbn=2-09-180227-1}}
* {{ouvrage|id=Photo|titre=Zola Photographe|auteur=François Émile-Zola|éditeur=Denoël|année=1979|isbn=}}{{plume}}
* [[Henri Guillemin]], ''Zola, légende et vérité'', Utovie, Collection H.G., 200 pages, 1997 (première édition en 1960)
* [[Armand Lanoux]], ''Bonjour Monsieur Zola'', Amiot-Dumont, Paris, 1954
* {{ouvrage|id=Gallim|titre=Zola - La vérité en marche|auteur=Henri Mitterand|éditeur=Découvertes Gallimard|année=1995|isbn=2-07-053288-7}}{{plume}}
* {{ouvrage|id=Pages|titre=Émile Zola - de J'accuse au Panthéon|auteur=Alain Pagès|éditeur=Editions Lucien Souny|année=2008|isbn=2-84886-183-8}}{{plume}}
* Alain Pagès et Owen Morgan, ''Guide Émile Zola'', Paris, Ellipses, 2002
* François-Marie Mourad, ''Zola critique littéraire'', Honoré Champion, 2003
* [[Evelyne Bloch-Dano]], ''Madame Zola'', [[Grasset]], 1997 {{ISBN|2-246-52141-6}}
* Henri Troyat, ''Zola'', Flammarion, Collection Grandes Biographies, 2002

===== Littérature =====
* {{ouvrage|id=CarlesN|titre=Le naturalisme|auteur=Patricia Carles & Béatrice Desgranges|éditeur=Nathan - Collection Balises Genres et Mouvements|année=2001|isbn=2-09-182181-0}}
* Jean Pierre Leduc-Adine, Henri Mitterrand, ''Lire/Délire Zola'', Nouveau Monde éditions, ISBN 2-84736-051-4.
* [[Henri Guillemin]], ''Présentation des Rougon-Macquart'', Gallimard, 1964, 414 pages.
* {{ouvrage|id=Mitt naturalisme|titre=Zola et le Naturalisme|auteur=Henri Mitterand|éditeur=PUF – Que sais-je ?|année=1986 |isbn=2-13-052510-5}}{{plume}}
* Henri Mitterand, ''Emile Zola, Carnets d'enquêtes'', Ethnographie inédite de la France, Coll. Terre Humaine, Paris, France Loisirs, 1987, 687p.
* {{ouvrage|id=Expo|titre=Zola|auteur=Michèle Sacquin ''et al''|éditeur=Bibliothèque nationale de France - Fayard|année=2002|isbn=2-213-61354-0}}{{plume}}

===== Affaire Dreyfus =====
* [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62779w Compte rendu ''in extenso'' du procès d’Émile Zola aux Assises de la Seine et à la Cour de Cassation] (1898) {{plume}}
* {{ouvrage|id=Cassation|titre=De la justice dans l’affaire Dreyfus|auteur=Cour de Cassation, collectif|éditeur=Fayard|année=2006|isbn=978-2213629520}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=Drouin|titre=Zola au Panthéon - la quatrième affaire Dreyfus|auteur=Michel Drouin|éditeur=Perrin|année=2008|isbn=978-2-262-02578-6}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=DuclertBio|titre=Biographie d'Alfred Dreyfus, l'honneur d'un patriote|auteur=[[Vincent Duclert]]|éditeur=Fayard, Paris|année=2006 |isbn=2213627959}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=MiquelQS|titre=L’affaire Dreyfus|auteur=[[Pierre Miquel]]|éditeur=Presses Universitaires de France - PUF - Coll. Que sais-je ?|année=1961, réédité 2003|isbn=2130532268}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=Mulhouse|titre=Dreyfus Alfred né le 9 octobre 1859 à Mulhouse|auteur=Collectif|éditeur=Éditions Bruno Leprince|année=2007|isbn=2916333304}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=WinockS|titre=Le Siècle des intellectuels|auteur=[[Michel Winock]]|éditeur=Le Seuil, coll. {{guillemets|Points}}|année=1999|isbn=}} {{plume}}

=== Cédérom ===
* ''Le Musée imaginaire d'Émile Zola'', Patricia Carles, Béatrice Desgranges, éd. Pages Jaunes (devenues Cadmos), 2000, avec le soutien du Ministère de l'Éducation Nationale (RIP)

=== Filmographie ===
En [[1937 au cinéma|1937]], le romancier français inspire le film américain ''[[La Vie d'Émile Zola]]'' (''The Life of Emile Zola'') réalisé par [[William Dieterle]].

L’œuvre d’Émile Zola a connu une large adaptation cinématographique, avec plus de cent cinquante films et téléfilms réalisés d’après ses œuvres, en diverses langues. La première adaptation fut celle de ''[[l'Assommoir]]'', par [[Ferdinand Zecca]], l’année même du décès de l’auteur, en [[1902]].

Outre ''l’Assommoir'', plus de la moitié des titres de la série des Rougon-Macquart ont été adaptés à l’écran. Certains, comme ''[[Nana (roman)|Nana]]'' ou ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' ont fait l’objet de plusieurs adaptations, avec une fidélité plus ou moins conforme aux œuvres d’origine.
Hors des Rougon-Macquart, le seul ouvrage de Zola largement traité à l’écran est ''[[Thérèse Raquin (homonymie)|Thérèse Raquin]]''.

On peut relever les adaptations suivantes :
*Série des ''Rougon-Macquart'' :
**''[[L'Assommoir]]''
**''[[Nana (roman)|Nana]]''
**''[[Pot-Bouille]]''
**''[[Au Bonheur des Dames]]''
**''[[Germinal (roman)|Germinal]]''
**''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]''
**''[[La Bête humaine]]''
*Série des ''Trois villes'' :
**''Miraklet'' ou ''Within the Gate'' de [[Victor Sjöström]] - [[1913]], Suède, N&B, muet. Basé sur ''Lourdes''.
*Série des ''Quatre évangiles'' :
**''Destruction'' de Will S. Davis - [[1915]], États-Unis, N&B, muet. Basé sur ''Travail''.
** ''Au Travail'' d' [[Henri Pouctal]] - [[1920]], France, N&B, muet. Basé sur ''Travail''.
** ''Fécondité'' de [[Nicolas Evreinoff]] et [[Henri Étiévant]] - [[1929]], France, N&B, muet. Basé sur ''Fécondité''.
*Romans :
**''Naïs'' de [[Raymond Leboursier]] - [[1945]], France, 117 min, N&B. Avec [[Fernandel]], dans le rôle de Toine, et [[Jacqueline Pagnol]] dans celui de Naïs Micoulin. Basé sur ''Naïs Micoulin''. À noter que [[Marcel Pagnol]] participa à la l'adaptation de l’œuvre pour son passage à l’écran.
*Documentaires :
**[http://www.ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=dossier_personnalite&id=74 Documentaires en accès libres] - Dossier Zola sur le site de [[INA|l'INA]]

=== Articles connexes ===
{{Autres projets|
commons=Émile Zola|
s=Émile Zola|
q=Émile Zola|
}}
* [[Naturalisme (littérature)]]
* [[Maison d'Émile Zola]]
* [[Émile Zola dans l’affaire Dreyfus]]

=== Liens externes ===
* [http://www.litteratureaudio.com/livres-audio-gratuits-mp3/tag/emile-zola/ L'oeuvre de d'Emile Zola en version audio, gratuite] [[Fichier:Speaker Icon.svg|20px]]
* {{gutenberg author | id=Zola_(1840-1902) | name=Émile Zola}}

* {{dmoz|Émile Zola|http://www.dmoz.org/World/Fran%c3%a7ais/Arts/Litt%c3%a9rature/Auteurs/19e_si%c3%a8cle/Zola,_Emile/}}
* [http://www.diplomatie.gouv.fr/fr/actions-france_830/livre-ecrit_1036/collection-textes_5281/foire-aux-textes_5283/emile-zola_16505.html Textes intégraux en accès libre.]
* [http://www.cahiers-naturalistes.com/ Site des ''Cahiers naturalistes'']
* [http://www.caricaturesetcaricature.com/article-17543817.html Série de caricatures françaises d'Emile Zola]
* [http://expositions.bnf.fr/zola/index.htm Exposition de la BnF sur Zola]
* [http://www.site-magister.com/zola.htm Zola : théorie et pratique du naturalisme] (site Magister).

== Notes et références ==
;Notes
{{Références|colonnes=2|group="N"}}
;Références
{{Références|colonnes=2}}

{{Personnalités enterrés au Panthéon de Paris}}

{{Portail|littérature|France au XIXe siècle}}

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{{DEFAULTSORT:Zola, Emile}}
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Émile Zola

2009-10-08T06:31:11Z

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{{Voir homonymes|Zola (homonymie)}}
{{Infobox Écrivain
| nom=Émile Zola
| image=ZOLA 1902B.jpg
| taille image =
| légende=Autoportrait au béret, Émile Zola, 1902.
| nom de naissance=
| nom alias=
| activité =[[Romancier]]
| date de naissance={{date|2|avril|1840|en littérature}}
| lieu de naissance=à [[Paris]] ([[France]])
| date de décès={{date|29|septembre|1902|en littérature}} (62 ans)
| lieu de décès=à [[Paris]] ([[France]])
| langue=[[Français]]
| mouvement=[[Naturalisme (littérature)|Naturalisme]]
| genre=[[Roman (littérature)|Roman]], [[essai]]
| distinctions =
| œuvre= <div>
*''[[Thérèse Raquin]]'' ([[Roman (littérature)|Roman]][[1867]])
*''[[Les Rougon-Macquart]]'' (fresque romanesque) dont
**''[[L'Assommoir]]'' ([[1876]]),
**''[[Nana (roman)|Nana]]'' ([[1879]]),
**''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' ([[1885]])
*''[[Le Roman expérimental]]'' ([[Essai]], [[1880]])
</div>
| complément=<div>
*Engagement en faveur d'[[Alfred Dreyfus]] avec ''[[J'accuse...!]]'' paru le {{date|13|janvier|1898}}
*Inhumation au [[Panthéon de Paris]] le {{date|4|juin|1908}}
</div>
}}
'''Émile Zola''', né à [[Paris]] le {{date|2|avril|1840|en littérature}}, mort à Paris le {{date|29|septembre|1902|en littérature}}, est un écrivain, journaliste et homme public [[France|français]], considéré comme le chef de file du [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]].

C’est l'un des [[Roman (littérature)|romanciers]] français les plus populaires<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire d'Émile Zola]] Avant-propos</ref>, l'un des plus publiés, traduits et commentés au monde. Ses romans ont connu de très nombreuses adaptations au [[cinéma]] et à la [[télévision]]<ref group="N">Plus de cent cinquante films et téléfilms sont répertoriés</ref>.
Sa vie et son œuvre ont fait l'objet de nombreuses études historiques. Sur le plan littéraire, il est principalement connu pour ''[[Les Rougon-Macquart]]'', fresque romanesque en vingt volumes dépeignant la société française sous le [[Second Empire]] et qui met en scène la trajectoire de la famille des Rougon-Macquart, à travers ses différentes générations et dont chacun des représentants d'une époque et d'une génération particulière fait l'objet d'un roman.

Engagé dans les mouvements politiques de son époque, les dernières années de sa vie sont marquées par son engagement dans l'[[affaire Dreyfus]] avec la publication en janvier 1898, dans le quotidien ''[[L'Aurore (journal)|L'Aurore]]'', de l'article intitulé « [[J'accuse|J’Accuse…!]] » qui lui a valu [[Émile Zola dans l’affaire Dreyfus|un procès pour diffamation et un exil à Londres]].

== Biographie ==
=== Enfance et adolescence provençale (1840 - 1858) ===
{{Loupe|Jeunesse d'Émile Zola}}
[[Fichier:ZOLA Parents.jpg|thumb|upright=0.5|Émile Zola enfant avec ses parents vers 1845.]]
Émile Zola naît Italien à Paris le [[2 avril]] [[1840]]. Il est le fils unique de [[Francesco Zola]]<ref>Zolla avec deux "L". [[#Mitterand|H. Mitterand, ''Biographie d'Émile Zola'']], Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 18-30</ref> et d’[[Émilie Aubert]].
Son père, ingénieur de travaux publics, ancien officier subalterne italien, meurt en [[1847]] après avoir été responsable de la construction du [[canal Zola]] à [[Aix-en-Provence]].
Émilie Aubert, sa mère, totalement démunie, s'occupe de l’orphelin avec la grand-mère de l’enfant, Henriette Aubert.
Restée proche de son fils jusqu’à sa mort en [[1880]], elle a fortement influencé son œuvre et sa vie quotidienne.

Au collège à Aix-en-Provence, il se lie d'amitié avec Jean-Baptistin Baille<ref group="N">Qui est reçu à [[École polytechnique (France)|Polytechnique]] en [[1861]].
Il devient astronome adjoint à l'[[Observatoire de Paris]], puis passe en charge des ateliers d'optique de son beau-père.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|C. Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola'']], p. 47</ref> et surtout [[Paul Cézanne]] qui reste son ami proche jusqu'en [[1886]].
Ce dernier l'initie aux arts graphiques, et plus particulièrement à la peinture.

Dès sa prime jeunesse, Émile Zola est passionné par la littérature. Il accumule les lectures
et conçoit très tôt le projet d'écrire à titre professionnel et considère dès son plus jeune âge l'écriture comme sa véritable vocation.
En sixième, il rédige déjà un roman sur les [[croisades]]<ref>Aujourd'hui perdu. [[#Gallim|H. Mitterand, ''Zola, la vérité en marche'', Découvertes Gallimard]], p. 19.</ref>.
Ses amis d'enfance [[Paul Cézanne]] et [[Jean-Baptistin Baille]] sont ses premiers lecteurs. Il leur affirme plusieurs fois, dans ses échanges épistolaires, qu'il sera un jour un écrivain reconnu<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 110 et s.</ref>. L'histoire lui rendra raison.

=== La vie de bohème (1858 - 1862) ===
Émile Zola quitte Aix en [[1858]] et rejoint sa mère à Paris, pour y vivre dans des conditions matérielles et psychologiques misérables.
Mais petit à petit, Zola se constitue un petit cercle d'amis, majoritairement aixois d'origine<ref group="N">Comme Georges Bernard, George Pajot, Joseph Villevielle, Albert Coupin (cousin de Cézanne).</ref>.
Installé à Paris, il complète sa culture humaniste en lisant [[Molière]], [[Michel de Montaigne|Montaigne]] et [[William Shakespeare|Shakespeare]], mais pas encore [[Balzac]] qui ne l'inspirera que plus tardivement.
Il est aussi influencé par des auteurs contemporains, comme [[Jules Michelet]], source de ses inspirations scientifiques et médicales<ref group="N">C'est en lisant ''L'Amour'' et ''La Femme'' de Michelet que Zola découvre les théories du Docteur Lucas</ref>.

Émile Zola est recalé par deux fois au baccalauréat ''ès sciences'' en [[1859]].
Ces échecs marquent profondément le jeune homme qui désespère d'avoir déçu sa mère.
Il est aussi conscient d'aller au devant de graves difficultés matérielles, sans diplôme et sans formation.

C'est une période où le jeune homme s'éveille à la vie sentimentale.
Le premier amour de Zola s'appelle Berthe<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 470 et s.</ref>.
Le jeune homme la surnomme lui-même « une fille à parties », une prostituée dont il s'est entiché pendant l'hiver 1860-1861.
Il conçoit le projet de « la sortir du ruisseau », en essayant de lui redonner goût au travail, mais cet idéalisme se heurte aux dures réalités des bas quartiers parisiens.
Il tire toutefois de cet échec la substance de son premier roman, ''Les confessions de Claude''.
[[Fichier:Alexandrine 1900.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Alexandrine Zola]] vers 1900]]

D'autres passions s'expriment à ce moment de sa vie.
En effet, le monde de la peinture fascine Zola, très proche du mouvement [[impressionniste]], avec des peintres qu'il a sans cesse défendus dans ses chroniques.
Il gagne l'amitié d'[[Édouard Manet]] qui le représente plusieurs fois dans ses œuvres ; grâce à lui, Zola fait la connaissance de [[Stéphane Mallarmé]].
Il est proche aussi de [[Camille Pissarro]], [[Auguste Renoir]], [[Alfred Sisley]] et [[Johan Barthold Jongkind]].
[[Paul Cézanne]], son ami d'enfance, tient évidemment une place à part.
Pendant des dizaines d'années, le peintre et l'écrivain se côtoient, échangent une correspondance riche et s'entraident même financièrement.
Mais avec le temps, et surtout la publication de ''[[L'Œuvre (Zola)|L’Œuvre]]'', roman dans lequel l'artiste croit se reconnaître dans le personnage du peintre raté Claude Lantier, leur amitié s'éteint.
Il adresse sa dernière lettre à l'écrivain en [[1886]], et ils ne se reverront jamais plus.

=== À la découverte de l'édition (1862 - 1865) ===
[[Fichier:Librairie Hachette.jpg|thumb|left|upright=0.7|Le service des expéditions de la [[Librairie Hachette]]]]
Ayant échoué au baccalauréat, Émile Zola affronte sans qualification le marché du travail et entre comme employé aux écritures aux Docks de la douane en avril [[1860]]. Insatisfait, il démissionne au bout de deux mois et connaît une longue période sans emploi, difficile moralement et financièrement, jusqu'au moment où il parvient à entrer en contact avec [[Louis Hachette]], qui l'embauche comme commis dans sa librairie le [[1er mars|1{{er}} mars]] [[1862]]. Il est naturalisé français le 31 octobre [[1862]]. Apprécié et multipliant les contacts avec le monde littéraire, il reste quatre ans au service de publicité chez Hachette où il occupe finalement un emploi équivalent à nos attachés de presse modernes.<ref>http://books.google.fr/books?id=-C3sy_0AczwC&pg=PA22&lpg=PA22&dq=zola+naturalisation+octobre+1862&source=web&ots=j1ODzJ7Fpz&sig=LozJVXFSobtm0XhGSDG0W7g-G4g&hl=fr&sa=X&oi=book_result&resnum=2&ct=result#PPA22,M1 - pages 20 et 21</ref>

À la librairie Hachette, l'idéologie [[positivisme|positiviste]] et [[anticléricalisme|anticléricale]] le marque profondément et il y apprend toutes les techniques du livre et de sa commercialisation.
Travaillant avec acharnement pendant ses loisirs, il parvient à faire publier ses premiers articles et son premier livre, édité par [[Pierre-Jules Hetzel|Hetzel]] : ''Les contes à Ninon''.

À la fin de 1864, Zola fait la connaissance d'[[Alexandrine Zola|Éléonore-Alexandrine Meley]], qui se fait appeler Gabrielle.
Ce prénom aurait été celui de sa fille naturelle, qu'à dix-sept ans elle a été forcée d'abandonner à l'[[aide sociale à l'enfance|Assistance publique]].
Lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariage<ref group="N">Elle abandonne ce prénom vers 1877, époque où l'aisance venue, elle réalise une enquête qui lui apprend que son bébé est décédé quelques semaines après l'abandon.
Le secret espoir de retrouver cet enfant abandonné s'évapora.</ref>{{,}}<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 380 et s.</ref>.
Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à [[Rouen]].
L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « ''L'amour sous les toits'' », dans ''[[Le Petit Journal]]''<ref group="N">. Le 13 mars 1865. Réédité dans ''Esquisses parisiennes''</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 244.</ref>.

On ne connaît pas l'origine de cette liaison.
Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la [[montagne Sainte-Geneviève]]<ref group="N">Lui rue Saint-Jacques et elle rue Monsieur-le-Prince.</ref>.
Des rumeurs font état d'une liaison préalable avec [[Paul Cézanne]] et du fait qu'elle ait pu être modèle pour le groupe de peintres que Zola fréquente, ou encore d'une relation avec un étudiant en médecine<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 376-379</ref>.
Mais aucune preuve ne justifie ces affirmations.

=== Journaliste littéraire (1866 - 1868) ===
[[Fichier:ZOLA au Figaro.jpg|thumb|left|upright=0.7||Zola au ''[[Le Figaro|Figaro]]'', caricature de Hix, dans ''Le Grelot'' du 10 janvier 1881.]]
Dès [[1863]], Zola collabore épisodiquement, puis régulièrement à partir de [[1866]] aux rubriques de critique littéraire et artistique de différents journaux. Les quotidiens permettent au jeune homme de publier rapidement ses textes et ainsi, de démontrer ses qualités d'écrivain à un large public.
C'est pour lui, « un levier puissant qui [lui] permet de [se] faire connaître et d'augmenter [ses] rentes<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 200.</ref> ».

Il bénéficie de l'essor formidable de la presse de la seconde moitié du {{s-|XIX|e}} qui assure l'émergence immédiate de nouvelles plumes<ref>''Histoire de la Presse en France'', PUF, pp. 397 et s.</ref>.
À tous les apprentis romanciers lui demandant conseil, et jusqu'aux derniers jours de sa vie, l'écrivain propose de marcher sur ses pas, en écrivant d'abord dans les journaux.

Il fait ses débuts véritables dans des journaux du Nord de la France<ref group="N">''Le Journal populaire de Lille'', ''L'Echo du Nord'' </ref>, opposants du second Empire.
Zola met à profit sa connaissance des mondes littéraire et artistique pour rédiger des articles de critique, ce qui lui réussit.
Dès [[1866]], à 26 ans, il tient les deux chroniques dans le journal ''[[L'Événement (quotidien)|L'Événement]]''.
À ''[[L'Illustration]]'', il donne deux [[conte]]s qui rencontrent un certain succès.
Dès lors, ses contributions sont de plus en plus nombreuses : plusieurs centaines d'articles dans des revues et journaux très variés.
On peut citer les principaux : ''L'Événement'' et ''L'Événement Illustré'', ''La Cloche'', ''[[Le Figaro]]'', ''Le Voltaire'', ''Le Sémaphore de Marseille'' et ''[[Le Bien public]]'' à Dijon<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 202-203.</ref>.

Outre la critique (littéraire, artistique ou dramatique), Zola a publié dans la presse une centaine de contes et tous ses romans en feuilletons.
Il pratiquait un journalisme polémique, dans lequel il affichait ses haines, mais aussi ses goûts, mettant en avant ses positions esthétiques, mais aussi politiques.
Il maîtrise parfaitement ses interventions journalistiques, utilisant la presse comme un outil de promotion de son œuvre littéraire.
Pour ses premiers ouvrages, il a en effet rédigé des compte-rendus prêts à l'emploi qu'il a adressés personnellement à toute la critique littéraire parisienne, obtenant en retour de nombreux articles<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 408-409</ref>.

À partir de 1865, Zola quitte sa mère et emménage avec sa compagne dans le [[quartier des Batignolles]], sur la rive droite, à proximité du faubourg Montmartre, le secteur où se situent les principaux organes de presse.
Les réticences de M{{me}} Zola mère<ref group="N">Les lois de 1803 exigent un accord parental pour le mariage d'un garçon jusqu'à 25 ans. de 25 à 30 ans, il peut passer outre, mais à condition que le refus des parents soit notifié trois fois de suite par acte notarié à un mois d'écart. Au delà de 30 ans, un seul acte suffit.</ref> retardent de cinq ans l'officialisation de cette liaison.
C'est aussi une période de vaches maigres, pendant laquelle [[Alexandrine Zola|Alexandrine]] effectue de menus travaux afin que le couple puisse joindre les deux bouts<ref group="N">Notamment, elle rédige à la chaîne des adresses sur des enveloppes.</ref>.

=== Journaliste politique (1869 - 1871) ===
[[Fichier:ZOLA 1870.jpg|thumb|left|upright=0.7|Portrait d'Émile Zola à trente ans en 1870.]]
C'est au travers de ses interventions dans la presse politique que l'engagement de Zola est le plus marquant.
La libéralisation de la presse en [[1868]] lui permet de participer activement à son expansion.
Par des amis de [[Manet]], Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain ''[[La Tribune]]'', où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales.
Mais c'est à ''La Cloche'' que ses attaques les plus acides contre le [[Second empire]] sont publiées.
''[[Thérèse Raquin]]'' n'a pas enthousiasmé [[Louis Ulbach]], son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur.
Courageux, voire téméraire, Zola s'attaque avec dureté aux ténors de l'Assemblée comme de Broglie ou de Belcastel.
Il vilipende une Chambre peureuse, réactionnaire, « admirablement manipulée par Thiers»<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 357</ref>.
Pendant un an<ref group="N">De février 1871 à août 1872</ref>, il produit plus de deux cent cinquante chroniques parlementaires.
Elles lui permettent à la fois de se faire connaître du monde politique et d'y fonder de solides amitiés (et inimitiés).
Il collectionne aussi une foule de détails pour ses romans à venir<ref>Principalement ''Son Excellence Eugène Rougon''</ref>.
Ces engagements sont quelque peu risqués pour l'écrivain.
Il tombe deux fois sous le coup de la loi, et est mis en état d'arrestation en mars 1871<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 357.</ref>.
Mais ces arrêts n'ont pas de conséquences et il est chaque fois libéré le jour même.

Zola reste soigneusement à l'écart du monde politique, auprès duquel il sait s'engager, mais avec retenue, recul et froideur.
L'action politique ne l'intéresse pas et il n'a jamais été candidat à aucune élection.
Il se sait avant tout écrivain, tout en exprimant une attitude de réfractaire<ref>[[#Gallim|H. Mitterand, ''Zola, la vérité en marche'', Découvertes Gallimard]], p. 31</ref>.
Il agit donc en libre penseur et en moraliste indépendant, ce qui lui apporte une stature de libéral modéré.
Il s'oppose radicalement à l'[[Ordre moral]], notamment dans ''[[La Conquête de Plassans]]'', interdit de vente dans les gares par la commission de colportage<ref group="N">Conséquence de l'offensive de l'Église catholique en 1873, soutenue par le gouvernement.</ref>{{,}}<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 76</ref>, et par la publication de ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'', une attaque en règle contre le dogme de la chasteté, renforcé alors par la mise en œuvre du culte du mariage par l'Église<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], ''Mariage'' p. 243</ref>.
Il défend aussi activement les communards graciés par la loi d'amnistie, en évoquant les parias de la [[Révolution française de 1848|Révolution de 1848]] dans ''[[Le Ventre de Paris]]'' et en soutenant notamment [[Jules Vallès]] afin qu'il puisse publier ses propres textes.
Ce seront les derniers articles politiques de Zola, puisqu'il a entrepris le cycle des Rougon-Macquart qui va l'occuper pendant vingt-deux années.

Sur le plan personnel, son mariage avec Alexandrine est finalement célébré le 31 mai 1870 à la mairie du {{XVIIe}} arrondissement<ref group="N">Les témoins des époux sont Paul Cézanne, Paul Alexis, Marius Roux et Philippe Solari.</ref>, à la veille du [[Guerre franco-allemande de 1870|conflit franco-prussien]].
Alexandrine est un soutien indispensable dans les nombreux moments de doute de l'écrivain.
Il lui en sera toujours reconnaissant.

L'écrivain n'a pas été mobilisé en 1870.
Il aurait pu être intégré à la Garde nationale, mais sa myopie et son statut de soutien de famille (pour sa mère) l'en ont écarté<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 462</ref>.
Il suit la chute du Second empire avec ironie, mais ne se trouve pas à Paris pendant la [[Semaine sanglante]].
On sait toutefois que sans soutenir l'esprit de la [[Commune de Paris (1871)|Commune]], dont il relate modérément les évènements dans la presse, il ne s'est pas associé à Flaubert, Goncourt ou Daudet dans leur joie d'une violente répression<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 51</ref>.
Au moment de l'avènement de la République, Zola a cherché à se faire nommer sous-préfet à Aix-en-Provence<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 766 et s.</ref>.
Malgré un voyage à Bordeaux, lieu de refuge du gouvernement, c'est un échec.
Zola n'est ni un homme d'intrigues, ni de réseaux<ref>Ibid, p. 773</ref>.

=== Vers le succès littéraire (1872 - 1877) ===
[[Fichier:Zola 1870.jpg|thumb|left|upright=0.7|Portrait d'Émile Zola avant 1880.]]
Émile Zola est un homme éminemment social, multipliant les amitiés de tous ordres et tous milieux, tout en refusant les mondanités.
Passionné par ses semblables, il privilégie cependant les amitiés artistiques et littéraires, et fuit les politiques.
Dès 1868 et grâce à ses travaux journalistiques, il se lie avec les frères Goncourt, [[Edmond de Goncourt|Edmond]] et [[Jules de Goncourt|Jules]].
Puis en 1871, il rencontre [[Gustave Flaubert]].
Celui-ci, à l'occasion de réunions dominicales, l'introduit auprès d'[[Alphonse Daudet]] et [[Ivan Tourgueniev]].
Toute sa vie, Zola gardera la nostalgie de ce « petit groupe » dans lequel de « trois à six, on entreprenait un galop à travers tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées<ref>[[#Expo|M. Sacquin, ''Zola '']] p. 80</ref>. »

Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme [[Guy de Maupassant]], [[Paul Alexis]], [[Joris-Karl Huysmans]], [[Léon Hennique]] et [[Henri Céard]] qui deviennent les fidèles des soirées de [[Médan]], près de [[Poissy]], où il possède une [[Maison d'Émile Zola|petite maison de campagne]], acquise en [[1878]].
C'est le « groupe des six » à l'origine des ''[[Soirées de Médan]]'' parues en 1880.
Le groupe lui offre le célèbre « dîner Trapp » le [[16 avril]] [[1877]].

La puissance de travail du romancier a fini par porter ses fruits.
Pendant cette période, Zola publie en effet un roman par an, de multiples collaborations journalistiques, ainsi que des pièces de théâtre et ''Les Nouveaux contes à Ninon''.
Connaissant depuis de longues années d'importantes difficultés sur le plan financier, sa situation a commencé à se stabiliser à partir de l'énorme succès constitué par la publication de ''[[L'Assommoir]]'' en 1877.
Dès ce moment, ses revenus annuels oscillent entre quatre-vingt et cent-mille francs<ref group="N">À peu près entre {{formatnum:250000}} à {{formatnum:300000}}€. À titre de comparaison, un instituteur gagnait entre sept-cents et mille francs par an, un bon journaliste environ dix-mille francs.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 362.</ref>.
Zola n'est pas fortuné à proprement parler, puisqu'après avoir eu sa mère à charge et ses deux foyers, les baisses de ventes de ses romans consécutives à ses engagements politiques l'amènent une fois ou l'autre à la gêne financière.
Mais celle-ci n'est le plus souvent que momentanée, et il sera à l'abri de toute difficulté jusqu'à sa mort.
Ses romans publiés en feuilletons lui rapportent mille cinq-cents francs en moyenne et ses droits d'auteurs cinquante centimes par volume vendu.
Il tire aussi des revenus conséquents de l'adaptation de ses romans au théâtre ainsi que de leurs nombreuses traductions.
En quelques années, les revenus annuels de Zola augmentent rapidement au point d'atteindre des montants de l'ordre de cent cinquante mille francs autour de 1895<ref group="N">Environ {{formatnum:450000}}€.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 364.</ref>.

=== Le maître du naturalisme (1878 - 1885) ===
[[Fichier:Medan.jpg|thumb|left|upright=0.7|En 1878, grâce au succès de [[L'Assommoir]], Zola s'offre cette maison de campagne à [[Maison d'Émile Zola|Médan]], qu'il ne cessera d'améliorer.]]
Observateur des hommes et des faits de son temps dans ses romans, Zola n'a cessé de s'engager dans des causes sociales, artistiques ou littéraires qui lui semblent justes, sans jamais faire de politique.
Le personnel politique lui semble suspect et avant l'[[affaire Dreyfus]], il n'aura pas d'amis dans ce monde<ref group="N">Voir à ce titre la correspondance de l'écrivain des années 1871 à 1897.</ref>.
Républicain convaincu, il s'engage tôt dans un combat contre [[l'Empire]]. Les premiers romans du cycle des Rougon-Macquart ont ainsi une visée à la fois satirique et politique<ref group="N">''[[La Fortune des Rougon]]'' est une reproduction à l'échelle de la ville de Plassans du Coup d'État de 1851.</ref>.
Aussi la censure dont il est l'objet dès [[1871]] avec ''[[La Curée]]'', au retour de la [[Troisième République|République]], le déçoit profondément.
Mais il reste fervent républicain, la république étant pour lui « le seul gouvernement juste et possible<ref>in ''Adieux'', dans le ''Figaro'' du 22 septembre 1881</ref> ».

Cette période, qui marque le début d'une certaine reconnaissance professionnelle, est assombrie par plusieurs évènements dans la vie d'Émile Zola.
[[1880]] est à ce titre une année très difficile pour l'écrivain.
Les décès [[Louis Edmond Duranty|d'Edmond Duranty]]<ref group="N">Pionnier du Naturalisme, ami de Zola depuis la période Hachette</ref>, mais surtout de [[Gustave Flaubert]] terrassé par une attaque, atteignent profondément le romancier.
Ces disparitions, qui se conjuguent avec la perte de sa mère à la fin de la même année, plongent durablement Zola dans la dépression.
En [[1881]], parvenu à l'autonomie financière grâce à la publication régulière des Rougon-Macquart, il cesse son travail de journaliste.
À cette occasion, il publie des « adieux »<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k277965r Dans ''Le Figaro'' du 22 septembre 1881]</ref> dans lesquels il dresse un bilan de quinze années de combat dans la presse.
Il ne reprend la plume du journaliste, hormis quelques interventions çà et là, qu'à l'occasion de l'[[affaire Dreyfus]] en [[1897]], principalement au ''Figaro'' et à ''L'Aurore''.

[[Fichier:Zola Bureau.jpg|thumb|right|Émile Zola à sa table de travail dans son cabinet de curiosités.]]
Un des atouts de Zola consiste en sa force de travail et sa régularité, résumées par sa devise qu'il a fait peindre sur la cheminée de son cabinet de travail à Médan : « ''Nulla dies sine linea'' »<ref group="N">« Pas un jour sans une ligne ».</ref>.
Sa vie obéit pendant plus de trente ans à un emploi du temps très strict<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 128-129.</ref>, bien que sa forme ait varié dans le temps, notamment à l'époque où il conjuguait le journalisme avec l'écriture de romans<ref group="N">Il travaillait alors la matin pour la presse et l'après-midi sur ses romans.
Ce qui lui a permis de livrer jusqu'à deux romans par an ainsi que des articles quotidiens au ''Sémaphore de Marseille'', d'après Maupassant.</ref>.
En général, à Médan, après un lever à sept heures, une rapide collation et une promenade d'une demi-heure en bord de Seine avec son chien Pinpin, il enchaîne sa première séance de travail, qui s'étend sur environ quatre heures, et produit cinq pages<ref group="N">Soit quatre pages de roman.</ref>.
L'après-midi est consacré à la lecture et à la correspondance, laquelle tient une large place chez Zola.
À la fin de sa vie, il modifie cet ordre immuable pour consacrer plus de temps à ses enfants, les après-midis, reportant une partie de ses activités en soirée et dans la nuit.

=== L'achèvement des Rougon-Macquart (1886 - 1893) ===
[[Fichier:ZOLA Jeanne Enfants.jpg|thumb|left|upright=0.7|Cliché d'Émile Zola en compagnie de [[Jeanne Rozerot]] et leurs deux enfants, Denise et Jacques.]]
En 1888, alors que Zola s'interroge sur le sens de son existence à la veille de la cinquantaine, sa vie bascule brutalement.
N'avait-il pas soufflé à Goncourt : « Ma femme n'est pas là ... Eh bien je ne vois pas passer une jeune fille comme celle-ci sans me dire : « Ça ne vaut-il pas mieux qu'un livre<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 89</ref> ? » »

[[Jeanne Rozerot]], une jeune lingère de 21 ans, entre au service des Zola à [[Maison d'Émile Zola|Médan]].
Originaire du [[Morvan]], orpheline de mère, elle est ''montée'' à [[Paris]] pour se placer.
Elle accompagne les Zola à la fin de l'été, lors des vacances du couple à [[Royan]].
Le romancier en tombe immédiatement éperdument amoureux.
Émile conçoit pour elle un amour d’autant plus fort qu’elle lui donne les deux enfants qu’il n’avait jamais pu avoir avec sa femme Alexandrine.
Jeanne élève Denise, née en [[1889]] et Jacques, né en [[1891]], dans le culte de leur père.
Pour autant, celui-ci n’abandonne pas la compagne de sa jeunesse.
L'idylle est secrète pendant trois ans, seuls quelques très proches amis de l'écrivain étant au courant.
Zola installe sa maîtresse dans un appartement parisien et lui loue une maison de villégiature à Verneuil, à quelques encablures de Médan, où il se rend à vélo.

Alexandrine Zola apprend l'infidélité de son époux vers le mois de novembre 1891, et l'existence des deux enfants, par le biais probable d'une lettre anonyme<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 377</ref>.
La crise est grave pour le couple qui passe au bord du divorce.
Mais c'est un soulagement pour le romancier, après trois ans de secrets et de mensonges<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 1062 et s.</ref>.
Contre l'assurance que son mari ne l'abandonnera pas, Alexandrine se résigne à cette situation.
Elle s'occupe même des enfants, leur offrant des présents, les promenant de temps à autre, reportant sur eux un amour maternel dont elle a été privée.
Après la mort de l'écrivain, elle fera reconnaître les deux enfants afin qu'ils puissent porter le nom de leur père.

Zola essaye ainsi, tant bien que mal, d'organiser sa double vie en partageant son temps entre Alexandrine et Jeanne.
En juillet [[1894]], il écrit : « Je ne suis pas heureux. Ce partage, cette vie double que je suis forcé de vivre finissent par me désespérer. J’avais fait le rêve de rendre tout le monde heureux autour de moi, mais je vois bien que cela est impossible<ref>Lettre à H. Céard du 17 juillet 1894</ref>. »
[[Fichier:ZOLA Contemporains.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature politique de Zola par Lepetit dans ''Le Contemporain'' - 1887.]]
Déjà en son temps, l'immense succès de ''Thérèse Raquin'' avait agacé Daudet et les Goncourt.
Avec la réussite, et surtout les scandales, d'autres grandes amitiés de l'écrivain se distendent.
Des campagnes de presse sont lancées contre Zola, notamment avec un pamphlet publié dans ''Le Figaro'' en 1887 : le ''[[Manifeste des cinq]]''<ref>Article paru au moment de la parution de ''[[La Terre]]'' dans [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2801256 ''Le Figaro'' du 18 août 1887]</ref>.
Cinq romanciers d'inspiration naturaliste<ref group="N">[[Paul Bonnetain]], [[J.-H. Rosny]] dit Rosny aîné, [[Lucien Descaves]], [[Gustave Guiches]] et [[Paul Margueritte]]</ref> et proches de Daudet et Goncourt, opèrent une attaque en règle contre l'écrivain et ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'', son nouveau roman en cours de parution dans la presse.
Ils lui reprochent violemment ses faiblesses documentaires, « la niaiserie de ses leçons d'hérédité », « le superficiel dans l'observation », « le discours décadent », en affirmant que « le maître est descendu au fond de l'immondice » !
Zola décide de ne pas répondre mais la presse se fait globalement le défenseur de l'écrivain.
Les relations entre Zola, Goncourt et Daudet se refroidissent dès lors<ref group="N">Ces jeunes auteurs exprimèrent tous des regrets après-coup, Rosny parlat même « d'acte absurde ».</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 240-241</ref>.

Avec le succès viennent les honneurs. Zola a accepté la croix de la [[Légion d'honneur]] à condition d'être dispensé de la demande écrite officielle.
Après de nombreuses tergiversations, liées à des articles sévères du romancier sur ses confrères écrivains dans la presse en [[1878]], [[Édouard Lockroy]] lui accorde la rosette.
L'écrivain est donc fait chevalier de la Légion d'honneur le 13 juillet 1888, au grand dam encore une fois des Goncourt et d'Alphonse Daudet, mais aussi de ses proches, voire de son ami Paul Alexis.
[[Octave Mirbeau]] intitule même un article sur Zola à la une du ''Figaro'' : « La fin d'un homme ».
Le 13 juillet 1893, [[Raymond Poincaré]] le fait officier de la Légion d'honneur.
Mais, en raison de sa condamnation consécutive à « J'Accuse...! », Zola est suspendu de l'ordre de la Légion d'honneur le 26 juillet 1898 et ne sera jamais réintégré.

Par ailleurs, il est présenté à la [[Société des gens de lettres]] par [[Alphonse Daudet]] en 1891, et accueilli en son sein « exceptionnellement par acclamation et à main levée à l'unanimité. »
Il est élu au comité, puis élu et réélu président de l'association de 1891 à 1900.
Il exerce très sérieusement ses fonctions : il intervient dans la presse pour présenter son organisation et ses valeurs<ref>Par exemple dans Le Figaro du 4 avril 1896 [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2836068 La Société des gens de lettres. Ce qu'elle est.], du 11 avril [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283613g La Société des gens de lettres. Ce qu'elle devrait être.], du 25 avril [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283627b La Propriété littéraire] ou du 13 juin [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k283676p Auteurs et éditeurs]. L'ensemble de ces articles sera rassemblé dans ''Nouvelle campagne''.</ref>, il fait reconnaître la société comme établissement d'utilité publique, le droit de la propriété littéraire et la défense des auteurs en France progressent sous son autorité, des conventions avec des pays étrangers, comme la Russie<ref>Qui ne respectait pas les règles du copyright. [[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 164-165</ref>, sont signées.

=== L'affaire Dreyfus (1894 - 1899) ===

{{loupe|Affaire Dreyfus|Émile Zola dans l’affaire Dreyfus}}
Le romancier intervient dans l'affaire Dreyfus à la fin de l'année 1897.
Les campagnes de haine antisémite incitent Émile Zola à s'engager en faveur des juifs.
Son premier article est publié dès le lendemain dans ''Le Figaro''<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284197g ''Le dossier de M. Scheurer-Kestner''], du dimanche 14 novembre 1897.</ref>. Il est suivi de [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284214w ''Le Syndicat''] le 1{{er}} décembre et de [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k284218d ''Procès-verbal''] le 5 décembre.
Il le conclut par la phrase prophétique, restée célèbre : « La vérité est en marche et rien ne l'arrêtera ».
Le véritable traître en lieu et place d'Alfred Dreyfus, le commandant [[Ferdinand Walsin Esterhazy|Walsin Esterházy]], est dénoncé puis jugé par un Conseil de guerre à Paris le [[10 janvier]] [[1898]].
Il est acquitté le lendemain.
Après la condamnation d'un innocent, c'est l'acquittement du coupable, ce qui amène Zola à la réaction.
Elle fut extrêmement énergique.

==== « J’Accuse…! » ====
{{Loupe|J'Accuse...!}}
[[Fichier:jaccuse autographe.jpg|thumb|left|upright=0.7|Première des 32 pages autographes du manuscrit de ''J'Accuse...!'', janvier 1898]]

Émile Zola avait préparé depuis plusieurs semaines un résumé de l’affaire Dreyfus.
''Le Figaro'' ayant refusé ses derniers articles afin de conserver son lectorat le plus conservateur, l’écrivain se tourne vers ''L’Aurore''.
Il termine la rédaction de l’article dans les quarante-huit heures suivant le verdict.
Initialement nommé « Lettre à M. Félix Faure, Président de la République », Ernest Vaughan (le directeur de ''L'Aurore'') et [[Georges Clemenceau|Clemenceau]] lui trouvent un autre titre, plus ramassé et percutant : « J'Accuse...! »
Le numéro du jeudi [[13 janvier]] [[1898]] de ''[[L'Aurore (journal)|L'Aurore]]'' décuple son tirage. Les trois cent mille exemplaires s’arrachent en quelques heures.
Cet article est un brûlot, mais aussi la première synthèse de l’affaire Dreyfus, que le public découvre enfin dans sa globalité.
Le retentissement de l’article est considérable en France comme dans le monde.
Zola s’expose personnellement à des poursuites judiciaires afin de relancer le débat et de ramener l’affaire au sein d’une enceinte judiciaire civile.
La réaction du gouvernement ne se fait pas attendre, en assignant Émile Zola pour diffamation.

==== Les procès Zola ====
[[Fichier:Zola Anthropo.jpg|thumb|right|upright=0.7|Photographie anthropomorphique d'Émile Zola au moment de ses procès]]

Le ministre ne retient que trois passages de l'article<ref group="N">Première colonne, première page : « Un Conseil de guerre vient, par ordre, d'oser acquitter un Esterhazy, soufflet suprême à toute vérité, à toute justice. Et c'est fini, la France a sur sa joue cette souillure. L'histoire écrira que c'est sous votre présidence qu'un tel crime social a pu être commis ».<br />
Sixième colonne, première page : « Ils ont rendu cette sentence inique qui à jamais pèsera sur nos Conseils de guerre, qui entachera désormais de suspicion tous leurs arrêts. Le premier Conseil de guerre a pu être intelligent, le second est forcément criminel ». <br />
Deuxième colonne, deuxième page : « ...J'accuse le second Conseil de guerre d'avoir couvert cette illégalité par ordre, en commettant à son tour le crime juridique d'acquitter sciemment un coupable ».</ref>{{,}}<ref>[[#Pages|Alain Pagès, ''Émile Zola - De J'accuse au Panthéon'', Editions Alain Souny]], p. 114</ref>, soit dix-huit lignes sur plusieurs centaines.
Le procès s’ouvre dans une ambiance de grande violence.
[[Fernand Labori]], l’avocat de Zola, fait citer environ deux cents témoins.
Ce procès est le lieu d'une véritable bataille juridique, dans laquelle les droits de la défense sont sans cesse bafoués<ref>Repiquet, bâtonnier de l'ordre, ''in Edgar Demange et Fernand Labori'', [[#Cassation|Cour de cassation]], p. 273 et s.</ref>.
De nombreux observateurs prennent conscience de la collusion entre le monde politique et les militaires.
À l'évidence, la Cour a reçu des instructions pour que la substance même de l'erreur judiciaire ne soit pas évoquée.
La phrase du président Delegorgue {{guillemets|la question ne sera pas posée}}, répétée des dizaines de fois<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62779w Voir l'intégralité des débats de 1898]</ref>, devient célèbre.
Toutefois, l'habileté de Fernand Labori permet l'exposition de nombreuses irrégularités et incohérences, et force les militaires à en dire plus qu'ils ne l'auraient souhaité.

Zola est condamné à un an de prison et à {{formatnum:3000}} francs d'amende, la peine maximale (soit, avec les frais, 7555,25 francs, qu'[[Octave Mirbeau]] paie de sa poche le 8 août 1898<ref>Le 8 août, Mirbeau écrit à Ernest Vaughan : « Spontanément, de mes deniers personnels, sans mandat d'aucune sorte, et simplement parce que Zola est mon ami, et que j'ai voulu lui éviter tous les dommages et tracas qui peuvent résulter d'actes d'exécution, j'ai acquitté, entre les mains du percepteur de Versailles, les frais et amendes du procès du 18 juillet, et ce, sous la réserve au contraire de tous les droits de Zola et de Perreux. Frais et amendes se montent à la somme de 7 555 F, 25. » (''[[Cahiers Octave Mirbeau]]'', n° 16, 2009, p. 213-214).</ref>).

Le [[2 avril]], une demande de pourvoi en cassation reçoit une réponse favorable.
L’affaire est déférée devant les assises de Seine-et-Oise à [[Versailles]]. Le [[23 mai]] [[1898]], dès la première audience, M{{e}} Labori se pourvoit en cassation en raison du changement de juridiction.

Le procès est ajourné et les débats sont repoussés au [[18 juillet]].
Labori conseille à Zola de quitter la France pour l'[[Angleterre]] avant la fin du procès, ce que fait l'écrivain. Les accusés sont de nouveau condamnés.

==== L'exil à Londres ====
[[Fichier:ZOLA Pilori.jpg|thumb|left|upright=0.7|Première page du Pilori d'avril 1898 avec une caricature anti-dreyfusarde.]]
On fait donc partir Zola immédiatement au soir du verdict, avant que celui-ci ne lui soit officiellement signifié et ne devienne exécutoire.
À l'image de ceux d'Hugo, Voltaire ou Vallès, cet exil déclenche un important mouvement d'opinion.
C'est donc le 18 juillet 1898, que seul, Zola prend le train de 21h00 pour Calais, sans aucun bagage<ref group="N">Sauf une chemise de nuit pliée dans un journal. E. Zola, ''Pages d'exil''.</ref>.
Zola vit reclus à Londres, dans le secret, dans une solitude entrecoupée des visites de ses amis et sa famille proche.
Le suicide du [[Hubert-Joseph Henry|lieutenant-colonel Henry]], en août 1898, lui redonne l'espoir d'achever rapidement cet exil.
Espoir vain, du fait des lenteurs de la justice.
La procédure connaît de nombreux épisodes et s'étend sur tout le premier semestre 1899.
La décision, positive, est rendue le 3 juin, et, le lendemain, l'écrivain rentre à Paris au terme de onze mois d'exil, avec ''Fécondité'', son dernier roman achevé le 28 mai précédent.

==== Émile Zola dans la révision et le second Conseil de guerre ====
[[Fichier:ZOLA Horreurs.jpg|thumb|right|upright=0.7|''Le roi des porcs'', caricature ordurière représentant Émile Zola dans le ''Musée des horreurs'']]
Le jugement de 1894 est finalement cassé, le capitaine Dreyfus étant renvoyé devant un nouveau Conseil de guerre à Rennes.
La première action de Zola est d'écrire à Alfred Dreyfus, un peu après le retour de celui-ci en France métropolitaine, le 30 juin 1899.
Dans une lettre de quatre pages<ref>[http://www.dreyfus.culture.fr/fr/mediatheque/zoom-html.php?id=71&langue=0&page=1&txt=zola Lettre du 6 juillet 1899 sur le site Dreyfus du ministère de la culture]</ref>, il s'explique sur son léger retard : {{Citation bloc|Capitaine, si je n'ai pas été l'un des premiers, dès votre retour en France, à vous écrire toute ma sympathie, toute mon affection, c'est que j'ai craint que ma lettre ne reste pour vous incompréhensible. Et j'ai voulu attendre que votre admirable frère vous ait vu et vous ait dit notre long combat.}}
Entre-temps, l'écrivain a pris sa décision.
Afin de ne pas hypothéquer les chances de succès au Conseil de guerre de Rennes, Zola n'interviendra pas publiquement.
Le procès s'ouvre le 7 août 1899 dans la salle des fêtes du lycée de Rennes.
Fernand Labori, l'un des avocats de Dreyfus, est l'objet d'une tentative d'assassinat à Rennes, qui l'écarte des débats pendant près d'une semaine.
Zola lui apporte plusieurs témoignages d'affection, Labori ayant été son défenseur aux assises.
Un verdict de culpabilité, avec circonstances atténuantes, est rendu le 9 septembre.
Nouvelle iniquité.
Dans ''L'Aurore'' du 12 septembre<ref>Article titré ''Le cinquième acte''</ref>, Zola explose : {{citation bloc|Je suis dans l'épouvante, [...] la terreur sacrée de l'homme qui voit l'impossible se réaliser, les fleuves remonter vers leurs sources, la terre culbuter sous le soleil.
Et ce que je crie, c'est la détresse de notre généreuse et noble France, c'est l'effroi de l'abîme où elle roule.}}
Le gouvernement décide finalement de gracier Dreyfus, du fait de son état de santé.
Le dernier combat de Zola en faveur d'Alfred Dreyfus sera de contester la loi d'amnistie prévue par la Chambre des députés afin d'absoudre l'ensemble des acteurs de l'Affaire.

==== Conséquences de l’engagement ====
Les conséquences de l'engagement de Zola ont été à la fois positives et négatives pour l'écrivain.
Il apparaît évident que [[J'accuse|« J'Accuse...! »]] a totalement relancé l'[[Affaire Dreyfus|Affaire]], et lui a donné une dimension sociale et politique qu'elle n'avait pas jusqu'alors.
Zola sort donc de ses démêlés judiciaires avec une stature du justicier pour toute une frange de la population, de défenseur des valeurs de tolérance, justice et vérité.
Mais cet engagement coûte très cher au romancier.
Sur le plan financier, tout d'abord, la justice fait saisir ses biens et les revend aux enchères.
Alors que le dreyfusisme s'exposait sous un jour immatériel pour les nationalistes anti-dreyfusards, ceux-ci trouvent en Zola leur tête de turc.
Il concentre dès lors toutes les attaques et incarne à lui seul le traître à la patrie et à l'armée.
C'est ainsi que dès 1898, l'écrivain est l'objet d'un torrent d'articles satiriques, de caricatures, de chansons et de livrets le traînant dans la boue, l'insultant, le diffamant.
Dans certains journaux, il est même l'objet d'attaques quotidiennes.
Jamais Zola n'a regretté son engagement, quel qu'en ait été le prix.
Il a écrit dans ses notes : {{citation|Ma lettre ouverte [« J'Accuse...! »] est sortie comme un cri. Tout a été calculé par moi, je m'étais fait donner le texte de la loi, je savais ce que je risquais<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 187.</ref>}}.

=== Le dernier cycle (1899 - 1902) ===
Malgré la nouvelle condamnation d'Alfred Dreyfus, qui l'affecte profondément, l'écrivain se consacre toujours à l'écriture.
Il entame la création d'un nouveau cycle, ''Les quatre évangiles'', dont le premier volume, ''Fécondité'' est publié en 1899.
''Travail'' suit en 1901 au moment même où disparaît son ami de toujours, Paul Alexis.
''Vérité'' paraît à titre posthume.
Et ''Justice'' ne paraîtra jamais, l'ouvrage étant resté à l'état d'ébauche au moment de la mort de l'écrivain.

L'autre occupation de Zola à l'automne de sa vie, c'est la photographie.
Il est fasciné par l'exposition universelle de 1900, qu'il photographie sous toutes les coutures, laissant un impressionnant reportage photographique pour l'histoire<ref>[[#Photo|François Émile Zola, ''Zola photographe]], pp. 161 et s.</ref>.

Émile Zola a livré un unique combat pour les honneurs, celui qu'il a mené afin d'intégrer l'[[Académie française]].
Jeune, il l'avait qualifiée de « serre d'hivernage pour les médiocrités qui craignent la gelée<ref>Le 11 mai 1868 dans ''L'Événement illustré''.</ref> ».
Vingt ans plus tard, il pose sa première candidature.
Il affirme après son premier échec en 1890, « qu'il reste candidat et sera candidat toujours ».
Jusqu'à sa dernière candidature le 23 août 1897, qui échoue en 1898, l'écrivain brigue dix-neuf fois le fauteuil d'Immortel<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 8-9.</ref>.
Le [[28 mai]] [[1896]], il obtient son record de voix avec seize suffrages alors que la majorité est fixée à dix-sept voix.
Comprenant que son engagement dans l'[[affaire Dreyfus]] lui ferme définitivement les portes de l'Académie française, il renonce ensuite à se présenter.

=== Mort ===
{{Loupe|Mort d'Émile Zola}}
[[Fichier:Zola au Panthéon 1908.jpg|thumb|right|upright=0.7|Dessin sur la une de ''[[L'Assiette au Beurre]]'' du 30 mai 1908.]]
[[Fichier:Zola grave on cimetiere de montmartre paris 02.JPG|thumb|left|upright=0.7|Tombe de Zola au cimetière de Montmartre.]]

Le 29 septembre [[1902]], de retour de Médan où il avait passé l'été, Émile Zola et son épouse Alexandrine sont intoxiqués dans la nuit, par la combustion lente résiduelle d'un feu couvert, produite par la cheminée de leur chambre<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', pp. 795 et s.</ref>.
Lorsque les médecins arrivent sur place, il n'y a plus rien à faire. Émile Zola décède officiellement à 10h du matin.
En revanche, son épouse survit.
Cette mort serait accidentelle, mais étant donné le nombre d’ennemis qu’avait pu se faire Zola (notamment chez les anti-dreyfusards), la thèse de l’assassinat ou de la « malveillance ayant mal tourné<ref group="N">Selon la formule de Jacques Émile-Zola, fils de l'écrivain</ref> » n’a jamais été totalement écartée<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'Honneur'', pp. 807 et s.</ref>.
Après sa mort, une enquête de police est réalisée mais n’aboutit à aucune conclusion probante.

Le retentissement de la mort d'Émile Zola est immense.
La presse se fait l'écho de l'émotion qui gagne la population entière.
La presse nationaliste et antisémite exulte<ref>La libre Parole titre : ''Scène naturaliste : Zola meurt d'asphyxie''.</ref>.
L'émotion gagne l'étranger où de nombreuses cérémonies ont lieu en mémoire de l'écrivain français, et les presses germaniques, britanniques, américaines s'en font largement l'écho.
L'hommage est international.
Lors des obsèques, [[Anatole France]], qui avait insisté pour évoquer toutes les facettes de l'écrivain, y compris ses combats pour la justice, déclare : « Il fut un moment de la conscience humaine ».

Les cendres de Zola sont transférées au [[Panthéon de Paris]] le 4 juin [[1908]].
À la fin de la cérémonie au Panthéon, un journaliste<ref group="N">Spécialiste des questions militaires au journal ''Le Gaulois''</ref> anti-dreyfusard, Louis Grégori, ouvre le feu avec un révolver sur [[Alfred Dreyfus]], qui n'est que légèrement blessé au bras.

Depuis 1985, la [[Maison d'Émile Zola|maison de Médan]] est devenue un musée.
Tous les premiers dimanche d’octobre, un pèlerinage est organisé par la Société littéraire des amis d’Émile Zola.

== L’œuvre littéraire ==
=== Du réalisme au naturalisme ===
{{Loupe|Naturalisme (littérature)}}
[[Fichier:Petite Lune.jpg|thumb|left|upright=0.7|Journal la ''Petite Lune'' d'avril [[1879]]. La critique du Romantisme par Zola attire les caricaturistes.]]
[[Fichier:ZOLA Caricature Gill 1876.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature de Gill vers 1880 représentant Zola en écrivain muni d'une loupe et de pincettes.]]
{{Citation|Notre héros, écrit Zola, n'est plus le pur esprit, l'homme abstrait du {{s-|XVIII|e}}. Il est le sujet physiologique de notre science actuelle, un être qui est composé d'organes et qui trempe dans un milieu dont il est pénétré à chaque heure}}

Naturalisme : au début du {{s-|XVIII|e}}, ce dérivé savant de « naturel » distinguait le système symbolique d'interprétation de phénomènes naturels.
L'expression {{Guil|naturalisme}} s'employa plus tard dans le cadre de théories excluant une cause surnaturelle.
Au {{s-|XVIII|e}}, on utilise aussi ce mot dans le vocabulaire scientifique pour désigner le caractère naturel d'un phénomène.
Ce terme tomba en désuétude jusqu'en [[1857]] au moment où la Revue Moderne publia une critique.
Celle-ci qualifia la peinture de [[Gustave Courbet]] de naturaliste, dans le sens de « peintre de la nature réaliste ».

[[Fichier:Naturalisme Legrand.jpg|thumb|left|upright=0.7|Naturalisme, par Louis Legrand dans ''Le Courrier Français'', en mars 1890.]]
[[Henri Mitterand]]<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], pp. 18-20</ref> distingue deux périodes dans le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] théorique de Zola qu'il situe au carrefour du [[Romantisme]] ([[Jules Michelet]] et [[Victor Hugo]]), dont il a été imprégné par ses lectures de jeunesse, et du [[Positivisme]] qu'il a pratiqué à la [[Librairie Hachette]] (Taine et Littré).
La première époque court de 1866 à 1878 avec un point de départ posé par la publication de ''Mes haines''.
Zola s'y veut moderniste, révolutionnaire dans l'âme, en réaction.
Il rejette le romantisme démodé « comme un jargon que nous n'entendons plus<ref>Zola, in ''Mes haines'', 1866</ref> ».
Au Congrès scientifique de France en [[1866]], Zola adresse un mémoire qui compare le roman naturaliste à l'épopée.
L'écrivain y affirme que le genre épique est spécifique à la Grèce antique, et ce lien nécessaire entre un genre littéraire et un contexte spécifique donné manifeste clairement un déterminisme littéraire proche de celui de Taine<ref group="N">Dont Zola a fait la connaissance chez Hachette, et a lu les œuvres maîtresses.</ref>.
Cette démarche critique est ainsi définie par le philosophe : « la race, le milieu, le moment et la faculté maîtresse ».
Mais Zola se distingue de Taine en affirmant la prédominance du tempérament.
C'est la différence principale entre le réalisme de Taine et le naturalisme.
Ainsi pour l'écrivain, « l'œuvre d'art est-elle un coin de nature vu à travers un tempérament ».

Après 1878, et la lecture de Claude Bernard<ref>C. Bernard, [http://web2.bium.univ-paris5.fr/livanc/?cote=31054&p=1&do=page ''Introduction à l'étude de la médecine expérimentale'', 1865]</ref>, Zola, introduit la notion de méthode expérimentale<ref group="N">Jusqu'en politique où il s'écrie « La République sera naturaliste ou elle ne sera pas ».</ref> afin que la littérature {{Citation|obéisse à l'évolution générale du siècle<ref>Zola, in ''Le roman expérimental'', 1880</ref>}}.
Zola applique cette définition à la technique romanesque transformée {{Citation|en étude du tempérament et des modifications profondes de l'organisme sous la pression des milieux et des circonstances<ref group="N">Dans cette préface, Zola emploie pour la première fois l'expression de « groupe d'écrivain naturaliste »</ref>{{,}}<ref>Zola, Préface de la deuxième édition de ''Thérèse Raquin'', 1878.</ref>}}.
Il ne faut toutefois pas voir dans les textes de critique littéraire de Zola l'exacte clé des thèmes et du style de l'écrivain, même si une relation évidente existe entre l'œuvre technique et l'œuvre dramatique.

Le naturalisme consiste donc en la recherche des causes du vice dans l'hérédité.
De ce fait, le romancier naturaliste est « observateur et expérimentateur ».
L'observateur accumule des renseignements sur la société et ses milieux, sur les conditions de vie et d'environnement.
Il doit cerner de près la réalité qu'il transpose par un usage serré et acéré du langage.
L'expérimentateur joue dès lors son rôle, par la construction d'une trame qui amalgame les faits et construit une mécanique où il enchaîne ces faits par une forme de déterminisme des principes liés au milieu et à l'hérédité.
Le personnage naturaliste est ainsi la conséquence déterminée de constantes physiques, sociales et biologiques.
Le romancier naturaliste a un but moral.
Zola écrit : « nous sommes les juges d'instruction des hommes et de leurs passions, c'est-à-dire des moralistes expérimentateurs ».

{{Loupe|Les Soirées de Médan| Maison d'Émile Zola}}
La littérature naturaliste est une littérature de synthèse du type balzacien et de l'anti-héros flaubertien, qui engendre des personnages vidés d'individualité<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], p. 87</ref>.
La prépondérance de Zola dans le milieu naturaliste est indiscutable et le débat se catalysera d'ailleurs essentiellement autour de lui.
L'école naturaliste est le plus souvent appelée ''École de Médan'' du nom de la maison appartenant à Zola, où les écrivains proches du mouvement naturalistes comme le premier Huysmans<ref>Huysmans abandonnera peu à peu le Naturalisme</ref> et Maupassant, avaient l'habitude de se réunir lors de soirées dites de Médan.
Le volume collectif de ces ''[[Les Soirées de Médan|soirées]]'' paraît deux ans plus tard.
En dehors de l'œuvre zolienne, le naturalisme a donné peu d'œuvres majeures<ref>[[#Mitt naturalisme|H. Mitterand, Que sais-je, ''Zola et le naturalisme'']], pp. 28-29</ref>.
C'est ainsi que [[Stéphane Mallarmé]] a pu dire : « Pour en revenir au naturalisme, il me paraît qu'il faut entendre par là littérature d'Émile Zola, et que le mot mourra, en effet, lorsque Zola aura achevé son œuvre<ref>Cité in Jules Huret, ''Enquête sur l'évolution littéraire'', Charpentier, 1891</ref>. »

=== Méthode de travail et style ===
==== Un écrivain minutieux ====
[[Fichier:Bete humaine.jpg|thumb|left|upright=0.7|Pour ''[[La Bête humaine]]'', Émile Zola effectue un voyage en locomotive à des fins de documentation.]]
[[Fichier:Plan Bourse.jpg|thumb|right|upright=0.7|Plan de la Bourse de Paris de la main de Zola pour son roman [[L'Argent]] vers 1890.]]
Zola se présente comme un écrivain à la fois minutieux et méthodique.
Il décrit ainsi sa méthode de travail<ref>Lettre du 27 juin 1890 à Jules Héricourt, un ami écrivain.</ref> : {{Citation bloc|Ma façon de procéder est toujours celle-ci : d'abord je me renseigne par moi-même, par ce que j'ai vu et entendu ; ensuite, je me renseigne par les documents écrits, les livres sur la matière, les notes que me donnent mes amis ; et enfin l'imagination, l'intuition plutôt, fait le reste. Cette part de l'intuition est chez moi très grande, plus grande, je crois, que vous ne la faites. Comme le disait [[Gustave Flaubert|Flaubert]], prendre des notes, c'est être simplement honnête ; mais les notes prises, il faut savoir les mépriser.}}
Zola a toujours insisté sur sa démarche consciente et tranquille qui s'apparente à celle du maçon qui construit sa maison, sans fébrilité
<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], Méthode de travail, p. 260-261</ref>.
Il veut donner l'image de la quiétude dans l'écriture, avec une construction de premier plan, puis de second plan, une description des personnages précise par l'établissement de fiches pour chacun d'eux.
La rédaction du chapitre doit immédiatement suivre.
Cependant, cette démarche théorique est quelque peu contredite par l'examen des dossiers de préparation laissés par l'auteur des Rougon-Macquart.
En effet, dans le cas de la documentation, plutôt que de réaliser ses recherches dans un premier temps, puis de réaliser la totalité de son travail d'écriture dans un second temps, on constate que Zola se documentait tout au long de la réalisation de ses romans.

Le travail de Zola romancier commence donc par la constitution d'un dossier préparatoire<ref group="N">Ces dossiers sont conservés à la [[Bibliothèque nationale de France|BNF]] pour les ''Rougon-Macquart'' et les ''Évangiles'', et à la bibliothèque Méjanes d'Aix-en-Provence pour ''Les Trois Villes''.</ref>.
Sa taille est variable en fonction du roman et du sujet, mais va plutôt en s'accroissant avec le temps.
D'une cinquantaine de folios pour la ''Fortune des Rougon'', le dossier de ''Pot-Bouille'' en atteint 450, pour compter entre 900 et un millier de pages pour ''Germinal'', ''L'Argent'' ou ''La Terre'', et enfin culminer à près de {{formatnum:1250}} feuilles pour ''La Débâcle''<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], v. tableau p. 112.</ref>.
Le dossier préparatoire est aussi utile au romancier lorsqu'il doit se défendre des attaques assez nombreuses qui lui sont portées quant au sérieux de sa documentation.
Zola viserait, à en croire ses contradicteurs, au superficiel et au spectaculaire.
Il n'hésite pas, dès lors, à convoquer des journalistes pour leur prouver le sérieux de ses recherches en leur exposant ses dossiers.

Zola s'appuie ainsi sur une solide documentation, ainsi que sur des enquêtes pour lesquelles il se déplace dans les régions qu'il veut décrire.
Les voyages du romancier vers un lieu précis ont souvent provoqué moqueries et quolibets.
La critique voit, dans ces « mouvements puérils », un manque d'imagination de l'écrivain.
C'était en effet très nouveau, dans la seconde moitié du {{XIXe siècle}}, que de vouloir coller à la réalité d'aussi près.
Mais le romancier souhaite absolument s'imprégner de l'ambiance d'un lieu pour y capter le détail véridique.
C'est dans cet esprit qu'il part visiter le Valenciennois pendant une dizaine de jours pour ''Germinal'', ou qu'il produit trois cents pages d'observations sur les Halles pour ''Le Ventre de Paris'', entre autres.
Il croque les scènes vécues, mais toujours dans l'optique de son roman en cours, jamais gratuitement.
Il sélectionne ses observations et les utilise quasiment toutes dans le roman qu'il est en train d'écrire, ainsi qu'un peintre ferait avec son carnet de croquis<ref>H. Mitterand, ''Carnets d'enquêtes - Une ethnographie inédite de la France'', Plon, 1987.</ref>.

Les dossiers préparatoires de Zola font aussi état de réflexions théoriques sur le roman en cours d'écriture, via une forme de dialogue avec lui-même.
L'écrivain prend soin de définir le schéma narratif, la position des personnages dans chaque scène, le niveau de dramatisation, la véracité de la situation.
Il porte une attention toute particulière au rythme de la narration et à l'équilibre de chacun des chapitres.

==== Un travail sans brouillon ? ====
Zola préparait des brouillons avant d'écrire ses pages définitives.
Mais il n'en a légué pratiquement aucun, et comme il travaillait toujours en solitaire, il n'existe aucun témoignage à ce sujet.
Quelques bribes d'essais concernant un paragraphe ou une phrase ont été retrouvés, mais rien de systématique.
Il est certain que cette étape intermédiare a été détruite volontairement, comme chez Hugo<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 264</ref>.
Les historiens de la littérature s'interrogent encore sur cette absence<ref>V. à ce titre les commentaires des ''Rougon-Macquart'' dans l'édition de ''La Pléiade'' et [[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 260 et s.</ref> et supposent que, peut-être, Zola a cherché à masquer une certaine réalité qui aurait pu nuire à l'édification de son personnage « d'écrivain omniscient ».

En revanche, Zola fait de nombreuses retouches, après la première publication, et dispose d'une méthode originale.
Comme pratiquement tous ses romans sont parus d'abord sous la forme de feuilletons dans la presse, il découpe la page et y porte directement ses corrections en vue de l'édition en volume.
Il a ainsi parfois apporté d'importantes corrections à ce qu'il a considéré comme un premier jet<ref group="N">Dans ''Nana'', il a repris totalement certaines phrases et même ajouté des épisodes.</ref>{{,}}<ref> ''Les Rougon Macquart'', Bibliothèque de la Pléiade, Vol II, notes de H. Mitterand sur les ajouts.</ref>.
Il lui est aussi arrivé d'avoir l'idée d'ajouter des personnages nouveaux dans le cycle des Rougon-Macquart, et dans ce cas, il pouvait reprendre un volume déjà paru et le modifier en vue d'une réédition<ref group="N">C. Beckert cite l'exemple d'Élisa Macquart, apparue dans ''Le Ventre de Paris'' et introduite après-coup dans ''La Fortune des Rougon''.</ref>.

==== Le style ====
Dès [[1864]], Zola a élaboré sa première théorie du style, qu'il expose au moyen de la métaphore des trois écrans : l'écriture est un écran entre l'œil et le monde, et cet écran peut être de trois natures différentes, suivant l'esthétique à laquelle l'écriture obéit. De ces trois écrans, le [[classicisme|classique]], le [[romantisme|romantique]] et le [[réalisme (littérature)|réaliste]], il choisit le dernier parce qu'il est celui qui lui semble le moins déformer la réalité : « un simple verre à vitre, très mince, très clair, et qui a la prétention d'être si parfaitement transparent que les images le traversent et se reproduisent ensuite dans toute leur réalité<ref>Cité par Alain Pagès et Owen Morgan, ''Guide Zola'', Ellipses, Paris, 2002.</ref>. » Cette même exigence de transparence et de clarté dans l'écriture l'amène à refuser « l'écriture artiste », celle des symbolistes notamment, contre lesquels il écrit en 1896 un article dans ''[[Le Figaro]]'' dans lequel il exprime son désir d'une écriture d'où l'« idée » puisse transparaître avec une « solidité de diamant dans le cristal de la langue<ref>Cité par Pagès et Owen, op. cit., p403.</ref>. »

Le maître-mot est dès lors la « simplicité dans la langue<ref>« [[Stendhal]] », in ''Le Roman expérimental''</ref> » contre les excès de la [[rhétorique]] et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : {{guil|C'est bien écrit}}. » Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe<ref>Préface à ''La Morasse'' (recueil collectif), cité par Colette Becker, Gina Gourdin-Servenière, Véronique Lavielle, ''Dictionnaire d'Émile Zola'', Robert Laffont - Coll Bouquins, 1993, article « style ».</ref> ». C'est en effet à ce prix que la langue peut devenir « l'arme scientifique du siècle<ref>« Stendhal », in ''Le Roman expérimental''</ref> ».

Pour autant, la langue que Zola appelle de ses vœux n'est pas une langue neutre, qui serait l'équivalent, dans le domaine de la littérature, de l'objectivité [[photographie|photographique]]<ref>Zola critique explicitement la comparaison entre le naturalisme et la photographie (envisagée comme une reproduction objective du réel). Cf. Henri Mitterand, préface à Émile Zola, ''Écrits sur le roman'', Le Livre de poche, coll. Références, Paris, 2004, p.28.</ref>. Paradoxalement, alors qu'il prend pour modèle de la création romanesque la méthode scientifique, dans la démarche de laquelle la subjectivité de l'observateur est censée n'avoir aucune part, il ne cesse de rappeler l'importance de la personnalité, du tempérament propre du créateur<ref>Ce paradoxe est développé par [[Henri Mitterand]], dans sa préface à Émile Zola, ''Écrits sur le roman'', p.36-37.</ref>. Le « grand style », c'est celui dans lequel s'exprime « l'expression personnelle » de l'artiste. C'est pour cette raison, explique Zola, qu'on peut reprocher à [[Honoré de Balzac|Balzac]] « ses phrases fâcheuses », « son style est à toujours à lui », et c'est ce qui fait de lui un grand écrivain<ref>Cité par Henri Mitterand, in Zola, op. cit., p.37.</ref>. Ce style personnel, ce tempérament, on ne peut selon lui ni l'acquérir quand on en est démuni, ni le changer quand on en possède un : le style, « on nait avec, comme on a les cheveux blonds ou bruns. »

Zola a par ailleurs donné quelques indications sur la manière dont il écrivait ses phrases, et qui a peu à voir avec l'idée selon laquelle la langue devrait se faire transparente pour ne pas faire obstacle à la manifestation du réel : la construction de celles-ci, explique-t-il, obéiraient en effet avant tout aux lois de l'« [[euphonie]] » : {{Citation bloc|J'entends le [[rythme]] de la phrase [...] je ne prépare pas la phrase toute faite ; je me jette en elle comme on se jette à l'eau, je ne crains pas la phrase ; en face d'elle je suis brave, je fonds sur la phrase, j'attaque la phrase, laissant à l'euphonie le soin de l'achever<ref>Cité par Pagès et Owen, op. cit., p406.</ref>.}}

Ces paradoxes, ces décalages entre la théorie et la pratique, les silences sur certaines caractéristiques importantes de l'œuvre romanesque (la transformation du réel par l'irruption de dimensions fantasmatiques et mythiques, notamment<ref>Cf. Henri Mitterand, in Zola, op. cit., p.43.</ref>) ont pu donner de l'écrivain qu'était Zola une vision tronquée et réductrice qui a souvent été utilisée par les adversaires du naturalisme. [[Henri Mitterand]] a ainsi pu écrire qu'« il faut défendre Émile Zola contre lui-même aussi bien que contre ses critiques. Contre lui-même, parce qu'il a donné de ses méthodes de travail une description inexacte à force de raideur logique<ref>Henri Mitterand, ''Le Regard et les signes'', Paris, PUF, 1987, p.55.</ref>. »

=== Les œuvres de jeunesse et premières publications ===
[[Fichier:Raquin.jpg|thumb|left|upright=0.7|Affiche pour le lancement de ''[[Thérèse Raquin]]'' en fascicules hebdomadaires en [[1877]]]]
L'itinéraire littéraire d'Émile Zola est initialement marqué par une hésitation.
Poésie ? Théâtre ? Roman ? Essai ?
L'homme tergiverse.
La poésie l'attire, il en a beaucoup écrit, il est même remarqué chez Hachette après avoir livré un poème.
Mais il n'y a aucun parti à en tirer à court terme.
Le théâtre permet d'accéder vite à la notoriété et à la fortune.
Le jeune homme s'y essaye, aidé de rencontres dans le petit monde des auteurs dramatique, sans succès.
''La Laide'', conte moral inspiré de Milton, et ''Madeleine''<ref group="N">Qu'il transformera en roman, ''Madeleine Férat''</ref> sont refusés.
''Les Mystères de Marseille'', un roman-feuilleton épique qui avait paru un peu plus tôt, est adapté pour le théâtre avec Marius Roux, mais la pièce ne vit que le temps de quelques représentations.

Son premier ouvrage publié est un recueil de contes, ''Les Contes à Ninon'', dont la substance a pour origine des textes écrits dès 1859. Il était soufrant lorsqu'il a écrit cet ouvrage. Le Zola de vingt ans s'y exprime, déjà avec talent, sous une forme facile à publier dans la presse, et dont l'administration impériale est friande.
Les contes sont tout d'abord publiés dans ''La Revue du Mois'', feuille littéraire et artistique de Géry Legrand, que Zola avait connu comme collaborateur dans la presse lilloise.
Le volume imprimé par l'éditeur [[Pierre-Jules Hetzel]]<ref>L'éditeur de [[Erckmann-Chatrian]] et de [[Jules Verne]]</ref> paraît à mille cinq-cents exemplaires en novembre 1864.
C'est au plus un succès d'estime, mais Zola a pu faire jouer ses relations et obtient plus de cent articles dans la presse en trois mois<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 412.</ref>.

Le 31 janvier 1866, Émile Zola décide de démissionner de la Librairie Hachette et de ne plus vivre que de sa plume.
La dispersion du jeune homme, les publications des ''Contes à Ninon'' et surtout, de son roman à dominante autobiographique ''La Confession de Claude'', semblent avoir joué un rôle prépondérant, dans ce qu'il est convenu d'appeler une séparation amiable<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 479 et s.</ref>.
''La Confession de Claude'' est achevée à la fin de l'été 1865, publiée chez Lacroix à quinze-cents exemplaires à la mi-novembre.
C'est un roman écrit en réaction contre la mode du rachat « de la femme perdue »<ref group="N">Comme dans ''La dame aux Camélias'' d'[[Alexandre Dumas fils]] ou ''Marion Delorme'' d'[[Eugène de Mirecourt]]</ref>, où Zola évoque déjà des thèmes récurrents dans son œuvre comme la peur de la souillure et de la déchéance, ou encore l'attrait maléfique de la Femme<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 86</ref>.
La censure, très active sous le Second empire, s'intéresse immédiatement à ce premier roman, sans lui trouver matière à poursuites.
Mais on lui reproche déjà la « crudité de l'observation », « le cynisme du détail » et son appartenance à une « école réaliste » prompte à « analyser de honteuses passions ».

Dans le courant de l'année 1866, Zola parvient à contribuer régulièrement à ''L'Événement''.
Il y propose son deuxième roman, ''Le Vœu d'une morte'', qui paraît en feuilleton du 11 au 26 septembre.
Devant la faiblesse des livraisons, [[Hippolyte de Villemessant|Villemessant]], le directeur du journal, interrompt la publication à la fin de la première partie.
La seconde partie, pourtant prévue, ne sera jamais écrite.
« On trouve cela très pâle, bien écrit, de bons sentiments, mais embêtant. Vite, vite, arrêtez les frais » écrit-il à Zola fin septembre 1866.
Le roman, complété des ''Esquisses parisiennes'' est publié en novembre 1866<ref>Chez Achille Faure</ref>.
À l'occasion de la réédition chez Charpentier en 1889, le roman est totalement revu par l'écrivain.
Le naufrage est évité par quelques belles pages de description parisiennes, de souvenirs bien sentis et par l'expression d'un thème majeur chez Zola : la perversion par l'argent<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 450</ref>.

Vivre de sa plume, vite dit !
Ces deux premiers romans ne rapportent rien d'autre qu'une certaine estime, et la situation matérielle de Zola en reste au point mort.
Le journaliste sauve toutefois le romancier pendant ces années sèches.
Mais le succès littéraire approche.

{{Wikisource|Thérèse Raquin|Le roman complet ''Thérèse Raquin''}}
Avec ''[[Thérèse Raquin]]'', l’entreprise se dessine.
Première grande œuvre à succès de Zola, le roman illustre la théorie des tempéraments, le déséquilibre entre le sang et la personnalité<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 416</ref>.
Le romancier a d'abord livré une nouvelle publiée dans ''[[Le Figaro]]'' du 24 décembre 1866, intitulée ''Dans Paris. Un mariage d'amour''.
Il s'agit plus d'une trame, dans laquelle les éléments principaux du roman à venir sont encore absents.
Il propose ensuite au directeur de la ''Revue du {{s-|XIX|e}}'', [[Arsène Houssaye]], le développement de cette nouvelle en un roman de six chapitres.
Ce sont finalement trois livraisons qui sont publiées en août, septembre et octobre 1867 dans ''L'Artiste'' sous le titre ''Un mariage d'amour''.
Pour la publication en volume, Zola décide de changer le titre en ''Thérèse Raquin'', le nom de l'héroïne du roman, s'inspirant ainsi de ''Madame Bovary'' de Flaubert et ''Germinie Lacerteux'' des Goncourt, dont l'influence est forte au-delà des seuls titres de roman.
Le volume est édité par Lacroix, mis en vente en novembre 1867, tiré à quinze-cents exemplaires et réimprimé dès avril 1868.
La réception du roman est variée.
Il marque véritablement le début de la carrière d'écrivain de Zola<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', pp. 572 et s.</ref>.

Mais la polémique et la passion vont rapidement faire rage.
Zola répond aux accusations de ''pornographie'' dans la [[s:Thérèse Raquin#Préface de la deuxième édition|préface de la seconde édition]] du roman, texte précieux puisque l'auteur s'y dévoile et emploie pour la première fois le concept de « Roman naturaliste ».
[[Louis Ulbach]]<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2710070 Article du 23 janvier 1868 dans ''[[Le Figaro]]''].
Zola lui répond dans [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k271015k ''Une Lettre à Ferragus''] le 31 janvier dans le même journal par une défense vigoureuse du naturalisme naissant.</ref>, sous le pseudonyme de Ferragus, parle de « littérature putride [...] d'une flaque de boue et de sang [...] qui s'inspire directement du choléra, son maître, et qui fait jaillir le pus de la conscience».
[[Hippolyte Taine|Taine]], dont Zola se considère comme le disciple, offre un regard bienveillant à l'auteur de ''Thérèse Raquin''.
Il lui écrit : « Vous avez fait une œuvre puissante, pleine d'énergie, de logique, et très morale ; il vous reste à en faire une autre qui embrasse plus d'objets et ouvre plus d'horizons. »
Zola va rapidement s'y employer en concevant un monument littéraire : ''Les Rougon-Macquart''.
La voie de la Littérature s'ouvre enfin à lui.
Il s'y engouffre.
Il vient d'avoir 27 ans.

=== ''Les Rougon-Macquart'' ===
[[Fichier:Zola Balzac.jpg|thumb|right|upright=0.7|Caricature Gill pour un hommage de Zola à Balzac vers [[1880]].]]
[[Fichier:La terre.jpg|thumb|left|upright=0.7|Placard publicitaire annonçant la parution de ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'' en [[1887]]]]
{{Citation|Je veux expliquer comment une famille, un petit groupe d'êtres, se comporte dans une société, en s'épanouissant pour donner naissance à dix, à vingt individus qui paraissent, au premier coup d'œil, profondément dissemblables, mais que l'analyse montre intimement liés les uns aux autres. L'hérédité a ses lois, comme la pesanteur<ref>Émile Zola ''in'' préface de la ''Fortune des Rougon'', 1er juillet 1871. Flaubert reprochera gentiment à Zola de s'être dévoilé dès le premier roman, ne laissant plus de surprise au lecteur.</ref>.}}
{{Loupe|Les Rougon-Macquart}}

==== Une nouvelle ''Comédie Humaine'' ====
À partir de [[1868]], Émile Zola conçoit un projet qui était déjà en germe depuis quelques temps : ''L'histoire naturelle et sociale d'une famille sous le [[second Empire]]''.
Il envisage une fresque romanesque traversant toute la période, du [[Coup d'État du 2 décembre 1851]] à la [[défaite de Sedan]] en 1870.
L'idée lui vient d'abord de sa passion pour [[Honoré de Balzac]] et de cette œuvre immensément variée, à laquelle Taine avait consacré un article très remarqué<ref>Dans la revue [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k26631r ''Les nouveaux essais de critique et d'histoire''], 1865</ref>.
Cet article va influencer l'œuvre de Zola de manière déterminante.
La Bibliothèque nationale conserve d'ailleurs un texte contemporain de l'initialisation des ''Rougon-Macquart'' intitulé : « Différences entre Balzac et moi » dans lequel le jeune écrivain exprime sa volonté de bien se distinguer de son prédécesseur<ref>[[Émile Zola|Zola]] et [[Honoré de Balzac|Balzac]], par C. Becker.</ref> :

{{Citation bloc|Balzac dit que l'idée de sa ''Comédie'' lui est venue d'une comparaison entre l'humanité et l'animalité. (Un type unique transformé par les milieux (G. St Hilaire): comme il y a des lions, des chiens, des loups, il y a des artistes, des administrateurs, des avocats, etc.). Mais Balzac fait remarquer que sa zoologie humaine devait être plus compliquée, devait avoir une triple forme: les hommes, les femmes et les choses. L'idée de réunir tous ses romans par la réapparition des personnages lui vint. [...]<br />
Mon œuvre sera moins sociale que scientifique. [...]<br />
Mon œuvre, à moi, sera tout autre chose. Le cadre en sera plus restreint. Je ne veux pas peindre la société contemporaine, mais une seule famille, en montrant le jeu de la race modifiée par les milieux. [...]<br />
Balzac dit qu'il veut peindre les hommes, les femmes et les choses. Moi, des hommes et des femmes, je ne fais qu'un, en admettant cependant les différences de nature et je soumets les hommes et les femmes aux choses.
|Émile Zola, ''Différences entre Balzac et moi''<ref>BNF, Manuscrits, NAF 10345, f. 14-15</ref>, 1869.}}

À la différence de ''[[La Comédie humaine]]'', rassemblée en une œuvre compilée sur le tard<ref group="N">Après 1835</ref>, les ''[[Rougon-Macquart]]'' est, dès avant le départ de l'œuvre, un projet conscient, déterminé, réfléchi.
Les travaux du docteur [[Prosper Lucas|Lucas]], dont son traité sur l'hérédité<ref>[[Prosper Lucas]], [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k86272g ''Traité philosophique et physiologique de l'hérédité naturelle] dans les états de santé et de maladie du système nerveux, avec l'application méthodique des lois de la procréation au traitement général des affections dont elle est le principe.
Ouvrage où la question est considérée dans ses rapports avec les lois primordiales, les théories de la génération, les causes déterminantes de la sexualité, les modifications acquises de la nature originelle des êtres, et les diverses formes de névropathie et d'aliénation mentale.'', 2 volumes, 1847-1850</ref>, sont une autre source de l'œuvre à venir<ref group="N">Zola prit une soixantaine de pages de notes sur le traité du docteur Lucas.</ref>{{,}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 128-129</ref>.
Les ''Rougon-Macquart'' sont ainsi la rencontre de Balzac avec la science de ce milieu du {{s-|XIX|e}}<ref group="N">Principes scientifiques réfutés dès le dernier quart du {{s-|XIX|e}}, notamment sur les questions d'hérédité. </ref>, principalement illustrée par la physiologie<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 373</ref>.

Initialement prévu en dix volumes, le cycle évolue pour en compter successivement douze, puis quinze, puis enfin, le succès venant, vingt tomes.
Il est pensé dans le détail avec une ossature précise dès l'origine, doté d'une vision ensembliste et systématique<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 705.</ref>.
Ce plan décrit les personnages, les grands thèmes de chaque ouvrage (l'argent, le monde ouvrier, l'armée), le lieu de l'action (Provence ou Paris).
Zola ne cache pas non plus le côté rémunérateur de l'opération.
Assurer la stabilité de sa vie matérielle est l’une de ses obsessions, après ses difficiles années de ''vaches maigres''.

[[Fichier:Plan Rougon 1860.jpg|thumb|right|upright=0.7|Page manuscrite de Zola décrivant le plan de son cycle [[Les Rougon-Macquart]], adressé à son éditeur, Lacroix.]]
Il a conservé à l'esprit toutes les ''ficelles'' de l'édition moderne, apprises chez Hachette, dont la publication en série.
L'écrivain a compris que chacun y gagne, l'éditeur comme le romancier.
Mais Zola se sent aussi à un tournant littéraire après la publication de ses quatre premiers romans.
Il prend conscience d'être arrivé aux limites d'un modèle.
Si le naturalisme veut survivre comme nouveau genre littéraire, il ne doit pas se laisser enfermer dans les limites étroites imposées par ses premiers essais.
Il a parfaitement assimilé les leçons que lui ont faites Taine et Sainte-Beuve sur ses premières œuvres, en termes d'équilibre et de vérité.
L'initialisation des Rougon-Macquart marque donc un changement complet de stratégie dans l'œuvre naissante du romancier<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 1, ''Sous le regard d'Olympia'', p. 708.</ref>.

==== Un cycle construit sur l'outil hérédité ====
Le cycle repose sur l'histoire d'une famille issue de deux branches : les Rougon, la famille légitime, petits commerçants et petite bourgeoisie de province ; et les Macquart, la branche bâtarde, paysans, braconniers et contrebandiers, qui font face à un problème général d'alcoolisme.
Cette famille est originaire d’Aix-en-Provence — qui deviendra Plassans dans la série de romans.
''Les Rougon-Macquart'' mettent en scène une descendance s'étendant sur cinq générations.
Certains membres de cette famille vont atteindre des sommets de la société d'Empire, alors que d'autres vont sombrer, victimes d'échecs sociaux et de leur hérédité.
Il s'agit donc d'une entreprise de dévoilement du corps social, mais aussi du corps humain dans ses recoins les plus sombres<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 373</ref>.
Zola veut montrer comment se transmet et se transforme, dans une même famille, une tare génétique.
Ce qui implique l'usage d'une généalogie que le romancier ne cessera de perfectionner au fil de l'élaboration de son œuvre.
Si bien qu'une relation directe entre chaque personnage existe de roman en roman, trait absent des œuvres précédentes.

C'est par [[Émile Deschanel]] que Zola apprend l'existence des travaux des aliénistes [[Bénédict Augustin Morel]] et Joseph Moreau à propos de l'hérédité, vue sous un angle morbide.
L'écrivain n'a de cesse de compléter ses connaissances sur ce sujet au point qu'on peut considérer qu'il a fait passer dans les Rougon-Macquart « à peu près l'état contemporain du savoir »<ref>[[Michel Serres]], ''Feux et signaux de brume, Zola'', 1975</ref>.
Au contraire de Balzac, Zola se sert de l'hérédité comme d'un outil, fil conducteur de son cycle, qui lui permet une classification scientifique de ses romans.

==== Une production constante et méthodique ====
[[Fichier:Tableau heredite.jpg|thumb|right|upright=0.7|Tableau d'hérédité de la famille Rougon-Macquart dessiné par Zola vers 1870]]
L'écriture de cette série constitue la principale préoccupation de l'écrivain pendant les vingt-cinq années suivantes.
Avec une régularité à toute épreuve, Zola écrit trois à cinq pages par jour, ce qui représente chaque année un roman de deux volumes.
Il fait paraître six romans entre 1871 et 1876 avec ''[[La Fortune des Rougon]]'', ''[[La Curée]]'', ''[[Le Ventre de Paris]]'', ''[[La Conquête de Plassans]]'', ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'' et ''[[Son Excellence Eugène Rougon]]''.
Mais ce n’est pas encore le succès attendu.
Il est évidemment reconnu, mais pas au niveau souhaité par le romancier.

[[Fichier:Zola - Arbre généalogique.jpg|thumb|left|upright=0.7|Arbre généalogique des Rougon-Macquart]]
Ferme dans son projet, l'écrivain s'attèle à l'écriture de son grand roman « sur le peuple, ayant l'odeur du peuple », ''[[L'Assommoir]]'', qu’il publie en [[1877]] chez [[Georges Charpentier]].
Il y décrit, tel un reportage, les drames de la classe ouvrière, au travers de ses misères et des ravages de l'alcool.
C'est un texte dans lequel il met beaucoup de lui-même, sur sa vie passée et ses expériences dans les quartiers populaires<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 286 et s.</ref>.
Le roman a un retentissement considérable qui amène enfin la gloire attendue, mais aussi le scandale.
La description de la réalité froide de l'alcoolisme, « monstrueusement détaillée » par un auteur instruit par une documentation précise, soulève et indigne une critique presque unanime.
À droite, les accusations sont, comme d'habitude, de trivialité et de pornographie, mais à gauche on lui reproche de « salir le peuple ».
Les attaques contre Émile Zola sont nombreuses et violentes si bien que la parution du roman dans ''Le Bien Public'', journal républicain, est interrompue au chapitre VI<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], pp. 39-40</ref>.
Mais le roman a un succès immense qui amène enfin au romancier l'aisance matérielle après laquelle il aspirait.
Plusieurs de ses amis s'éloignent de lui à ce moment là, par peur du scandale mais aussi, parfois, par jalousie.

Zola poursuit imperturbablement la production de son cycle, en publiant ''[[Une page d'amour]]'' en [[1878]], puis ''[[Nana (roman)|Nana]]'' en [[1879]].
C’est à nouveau un scandale puisque l'œuvre porte sur les demi-mondaines et leurs frasques.
[[Gustave Flaubert]] admire ce talent à multiples facettes et félicite une fois de plus Zola.
Ses adversaires l’accusent d’être un écrivain « pornographique » de par son « goût du sordide et du détail cru ».
Mais le public s’arrache les exemplaires de Nana qui devient un immense succès de librairie en France et à l'étranger.
Toujours constant dans l'effort, Émile Zola publie de 1882 à 1884 cinq nouveaux romans : ''[[Pot-Bouille]]'', ''[[Au Bonheur des Dames]]'', ''[[La Joie de vivre]]'', ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' et hors le cycle des Rougon-Macquart, ''Naïs Micoulin''.

''[[Germinal (roman)|Germinal]]'', le roman sur les « gueules noires » et la grève, paraît en 1885.
C’est très certainement le roman le plus travaillé, le plus préparé et documenté de Zola<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 713 et s.</ref>.
Le romancier s'est déplacé dans le bassin houiller de Valenciennes, dans le nord de la France, à [[Anzin]].
Zola choisit le Nord plutôt que Saint-Étienne, sur les conseils du député Alfred Giard qui le guidera dans la région.
Sa visite de huit jours, en pleine grève des douze mille mineurs du carreau d'Anzin, transforme totalement sa vision du monde des « ouvriers de l'industrie ».
Il n'a pas hésité à descendre au fond de la mine<ref group="N">Dans la fosse Renard, à moins 675 mètres, Zola visite pendant cinq heures, habillé en mineur, jusque dans ses recoins les plus étroits.</ref>{{,}}<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', pp. 727-729.</ref>, en février 1884, où il discute avec les mineurs, les cadres et ingénieurs, les personnels divers.
Il assiste à des réunions syndicales, entre dans les maisons, les cafés, tous les lieux de convivialité, observe la détermination, le calme et la discipline des grévistes.
Il est aussi témoin du drame social, « la débauche des filles qui ne se marient qu'au deuxième ou troisième enfant », la prostitution, le jeu, l'alcoolisme.
Le livre est un immense succès alors que les ennemis de l'écrivain, de moins en moins nombreux, sont bien forcés à une reconnaissance de son immense talent.

Il publie en [[1890]] son ultime chef-d’œuvre : ''[[La Bête Humaine]]'', et achève le cycle des Rougon-Macquart sur une note optimiste en publiant ''[[Le Docteur Pascal]]'' en [[1893]]<ref>''[[L'Année balzacienne]]'', n°17, [[1996]], p 37-48.</ref>.

=== Après les ''Rougon-Macquart'', un nouveau Zola ? ===
L'achèvement des ''Rougon-Macquart'' approchant, Émile Zola a changé.
Le contraste est fort entre une reconnaissance internationale inégalée et une hostilité générale en France, exprimée par des attaques continues et le refus obstiné de le voir entrer à l'[[Académie française]].
Il s'interroge sur son activité littéraire : {{Citation bloc|L'avenir appartiendra à celui ou à ceux qui auront saisi l'âme de la société moderne, qui, se dégageant de théories trop rigoureuses, consentiront à une acceptation plus logique, plus attendrie de la vie. Je crois à une peinture de la vérité plus large, plus complexe, à une ouverture plus grande sur l'humanité, à une sorte de classicisme du naturalisme<ref>Émile Zola, interview sur l'évolution littéraire à Jules Huret, dans ''L'Écho de Paris'' du 31 mars 1891</ref>.}}
Cette évolution est dans l'air du temps, avec un « néonaturalisme » illustré par les productions d'[[Anatole France]] et [[Maurice Barrès]] qui connaissent une évolution vers le roman à thèse.

==== Les trois villes ====
[[Fichier:Zola Leandre.jpg|thumb|right|upright=0.7|« Enfin ! M. Zola arrive au bout de son rouleau en mettant au monde ''Paris''. Le père et l'enfant se portent bien tout de même ». Caricature de C. Léandre vers [[1898]]]]
[[Fichier:Zola Lourdes.JPG|thumb|left|upright=0.7|Théophile Alexandre Steinlen, ''Émile Zola au pèlerinage de Lourdes'', paru dans ''Gil Blas illustré'' du 22 avril 1894]]

{{Loupe|Les Trois Villes}}

Avant même la fin des ''Rougon-Macquart'', Émile Zola décide de se lancer dans la rédaction d'un roman ayant pour objet la religion en cette fin de {{s-|XIX|e}}.
La révélation se fait à l'occasion d'un voyage dans le sud-ouest de la France en septembre [[1891]], où le romancier assiste interloqué au grand pèlerinage de Lourdes et à tout son décorum, avec {{Citation|ce monde de croyants hallucinés<ref group="N">Selon la formule d'Edmond de Goncourt dans une lettre à l'éditeur Charpentier</ref>}}.
Le but du romancier est de dresser une forme de « bilan religieux, philosophique, et social du siècle » au travers d'un, puis deux, puis finalement trois romans, intitulés chacun du nom d'une ville : Lourdes, Rome et Paris.
Son héros, l'abbé Pierre Froment, personnage sceptique et désabusé, en crise face à la religion, sert de fil conducteur au cycle ainsi que de porte-parole au romancier<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', p. 34.</ref>.
C'est le nouveau souffle que recherchait Zola, apte à le relancer après l'énorme travail fourni sur les vingt volumes des Rougon-Macquart<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 2, ''L'homme de Germinal'', p. 1058.</ref>.

Le dernier trimestre de l'année 1893 et la première moitié de 1894 sont consacrés à l'écriture de Lourdes, appuyé sur un texte de Zola, ''Mon voyage à Lourdes''.
Il s'agit d'une sorte de journal, qui décrit ses observations lors de son second voyage à Lourdes, en septembre 1892.
Le volume paraît le 25 juillet 1894, tiré à {{formatnum:88000}} exemplaires<ref>[[#Mitterand|H. Mitterand, Biographie d'Émile Zola]] Vol 3, ''L'honneur'', p. 77 </ref>, ouvrage présenté en avant-première dans ''Le Figaro''<ref>[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k282976b Article de Philippe Gille dans l'édition du 23 juillet]</ref>.
La critique littéraire reçoit correctement l'ouvrage, en regrettant parfois l'absence de renouvellement entre les deux cycles<ref>Comme A. Hallays dans le ''Journal des Débats'' du 27 juillet 1894</ref>.
La presse conservatrice et religieuse incendie le roman amenant même des réponses sous forme de roman ou d'étude-réaction.
L'ouvrage est mis à [[Index Librorum Prohibitorum|l'''Index'']] le 21 septembre mais c'est, en revanche, un immense succès de librairie.

''Rome'' et ''Paris'' suivent à peu de distance, écrits rapidement dans la foulée de la parution de ''Lourdes''.
Rome a pour objet la description du haut clergé moderne, avec le Pape à son sommet, et son positionnement dans le modernisme social de cette fin siècle.
La rédaction du roman s'étale entre 1895 et 1896, publié en volume le 8 mai 1896, déclenchant les mêmes foudres que ''Lourdes''.
Enfin ''Paris'' est le roman de la capitale contemporaine.
C'est le contraste entre la richesse et la misère, la bourgeoisie et le monde ouvrier, l'ordre contre l'anarchie.
Le volume est mis en vente en pleine [[affaire Dreyfus]], juste après le procès intenté contre Émile Zola à la suite de la publication de [[J'accuse|« J'Accuse...! »]]

==== ''Les Quatre Évangiles'' ====
[[Fichier:Fecondite.jpg|thumb|left|Raymond Tournon, affiche créée pour la parution de ''Fécondité'' en feuilleton dans ''[[L'Aurore]]'', en [[1899]]]]
{{Loupe|Les Quatre Évangiles}}
Les quatre romans de ce nouveau cycle, (''Fécondité'', ''Travail'', ''Justice'' et ''Vérité'') découlent directement de la série précédente, bâtis autour de chacun des fils de Pierre et Marie Froment.
Mais la mort prématurée de l'écrivain prévient la réalisation du dernier ouvrage, resté à l'état d'ébauche.
Zola a voulu ce cycle ouvertement utopique, dans lequel il peut donner libre cours à ses rêves.
Mais c'est aussi une conception du monde, au plan social, qui a très mal vieilli.

Dans ''Fécondité'', Zola expose ses thèses natalistes.
Le roman est basé sur une opposition stricte et rigoureuse, manichéenne, entre le couple Froment et leurs douze enfants, incarnant le bonheur, et les autres personnages qui se limitent volontairement à une progéniture réduite, voire inexistante.
À ceux-là, la déchéance sociale et les malheurs de la vie.
Le roman est publié en feuilleton dans ''L'Aurore'' de mai à octobre 1899, puis en volume le 12 octobre chez Fasquelle.
La valeur morale de l'œuvre est remarquée, plus que ses qualités littéraires, malgré les fortes critiques de la droite nationaliste.

''Travail'' est l'évangile socialiste, dans lequel Zola inaugure un nouveau genre pour lui-même, puisque c'est une œuvre d'anticipation, construite sur la volonté générale de progrès social et sur les évolutions industrielles de la fin du {{s-|XIX|e}}.
Alors que les idéaux socialisants appellent à une lutte des classes sanglante, Zola aspire à une entraide.
La rédaction du roman débute en mars 1900 et s'achève en février 1901 ; le volume paraît chez Fasquelle en mai 1901.
L'œuvre est reçue avec bienveillance à gauche, avec des critiques enthousiastes, de [[Jean Jaurès|Jaurès]] notamment.
Les associations coopératives, disciples de [[Charles Fourier|Fourier]], voient en Zola un allié de poids et lui organisent un banquet le 9 juin 1901.

''Vérité'', le troisième roman du cycle<ref group="N">La dernière œuvre d'Émile Zola, puisqu'il décède quelques jours après le début de la parution en feuilleton</ref> est l'adaptation de l'[[affaire Dreyfus]] dans le monde de l'Instruction publique, qui s'oppose à l'école privée catholique.
L'œuvre est conçue dans le contexte du projet de [[Séparation des Églises et de l'État en 1905|séparation des Églises et de l'État]].
C'est la description d'un cléricalisme qui, envers et contre tout, cherche à conserver coûte que coûte son emprise sur la société civile<ref>[[#Expo|M. Sacquin ''et al'', ''Zola'', BNF]], p. 211</ref>.
Le volume, qui paraît en mars 1903 chez Charpentier, est liseré de noir en signe de deuil.
La critique s'attache à élucider les messages relatifs à l'affaire Dreyfus, en faisant remarquer que la transposition de la trahison militaire à l'affaire de mœurs fait perdre beaucoup au récit<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 442</ref>.
Mais la critique salue le traitement de l'éducation laïque.

''Justice'', le dernier roman de la série de ''Quatre Évangiles'' ne fut jamais commencé.
On sait que Jean Froment devait en être le héros, militaire anti-militariste, certain de la nécessité du désarmement mondial pour assurer la paix des peuples et leur bonheur.
Le but ultime devait être la création d'une république universelle par la victoire contre les nationalismes et le militarisme.

=== Adaptations théâtrales et lyriques de l'œuvre de Zola ===
Toujours dans la perspective d'une amélioration de sa situation matérielle, Émile Zola a cherché rapidement à adapter ses romans.
À la fin du {{s-|XIX|e}}, un succès sur une scène parisienne rendait immédiatement riche et célèbre.
Mais Zola est aussi attiré par l'effet ''tribune'' du théâtre, dont il rêve d'exploiter l'écho potentiel pour son mouvement naturaliste.

[[Fichier:Alfred Bruneau.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Alfred Bruneau]], musicien de talent, initie Zola à la musique et lui apporte ses premiers succès de scène]]
==== L'auteur dramatique ====
Zola est attiré par le théâtre dès sa jeunesse en Provence.
Il a entrepris dès 1855 des essais avec ses amis Baille et Cézanne, comme dans la comédie : ''Enfoncé le pion !''<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 410</ref>.
''La Laide'' est sa première œuvre théâtrale.
La pièce met en scène un père aveugle, son handicap lui révélant la véritable beauté, celle du cœur, incarnée par sa fille aînée.
Ses deux filles se marient, l'une avec Lucien, l'autre avec un sculpteur sensible à la beauté académique de la cadette.
La pièce, jugée naïve, ne sera jamais ni publiée, ni jouée du vivant de Zola.
La seconde pièce de Zola, ''Madeleine'', n'obtient pas plus de succès.
Proposée à la direction du théâtre du Gymnase, elle est refusée.
L'auteur la transforme alors en roman, ''Madeleine Férat''.
Ces échecs ne sont pas de nature à abattre l'écrivain, qui devra toutefois attendre ses premiers succès de librairie pour connaître un succès au théâtre.
''Thérèse Raquin'', drame en quatre actes, lui en donne l'occasion en [[1873]].
La pièce est représentée neuf fois au théâtre de la Renaissance.
La critique exprime un certain dégoût en même temps qu'une vraie admiration pour le talent de Zola.
''Les Héritiers Rabourdin'' en 1874 est un échec boudé par la critique et le public.
''Le Bouton de rose'', comédie en trois actes n'est représenté que sept fois en mai 1878.
Sa dernière pièce, ''Renée'', drame en cinq actes, est écrite à la demande de [[Sarah Bernhardt]] d'après le roman ''La Curée''.
Présentée en avril 1887 au ''Théâtre du Vaudeville'', c'est une nouvelle déception.
Émile Zola, dès lors, n'écrira plus pour le théâtre et cesse ainsi sa carrière de dramaturge.
Le théâtre est donc un échec cuisant pour l'auteur des ''Rougon-Macquart''.

==== L'auteur lyrique ====
Émile Zola n'aime pas beaucoup la musique.
Clarinettiste dans la fanfare d'Aix-en-Provence dans jeunesse, l'écrivain avouera plus tard {{Citation|faire profession d'une certaine haine de la musique<ref>Dans le supplément littéraire illustré de ''L'Écho de Paris'' du 7 juin 1891</ref>}} ainsi que « le plus grand mépris pour l'art des doubles et triples croches ».
Il ira même jusqu'à contester les subventions accordées à l'Opéra de Paris<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 275</ref>.
Mais paradoxalement, Émile Zola voue une certaine admiration à [[Richard Wagner]].
L'écrivain fut sans doute attiré par l'aspect révolutionnaire du musicien allemand, dont les scandales pouvaient être assimilé à ceux que provoquaient les publications naturalistes.

Le tournant, c'est sa rencontre avec [[Alfred Bruneau]] en 1888.
Celui-ci lui propose de mettre en musique ''Le Rêve'', en collaboration avec le librettiste [[Louis Gallet]], œuvre à laquelle Zola participe activement.
C'est un succès.
Dès lors, les adaptations vont s'enchaîner régulièrement.
''L'attaque du moulin'' fut créée en novembre 1893 à l'[[Opéra Comique]].
Toujours sur un livret de Louis Gallet et une musique d'Alfred Bruneau, la trame est un peu modifiée pour éviter la représentation de Prussiens sur scène.
L'argument est donc reporté en 1793 au lieu de 1870.
La pièce est représentée trente-sept fois à Paris, ainsi qu'en province et à l'étranger<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 41-42</ref>.
Suivent ''Lazare'' en 1893, ''Messidor'' en 1897, ''Violaine la chevelue'', féerie lyrique en cinq actes et neuf tableaux qui ne sera jamais mise en musique, ''L'ouragan'' en 1901, ''L'enfant roi'' en 1905 et ''Sylvanire ou Paris en amour'', achevé par Zola juste quelques jours avant sa mort.
Sans engendrer des succès de scène phénoménaux, le théâtre lyrique apporte à Zola une renommée supplémentaire et lui permet de mettre en scène et d'animer son naturalisme.

== Esthétique zolienne ==
=== Le monde des Arts ===
[[Fichier:Henri Fantin-Latour 006.jpg|thumb|left|upright=0.7|[[Henri Fantin-Latour]], ''[[Un atelier aux Batignolles]]'', Huile sur toile, 1870. Zola est représenté {{4e}} depuis la droite.]]
[[Fichier:Bazille Studio condamine.jpg|thumb|right|upright=0.7|[[Frédéric Bazille]], ''L'atelier de Bazille, 9, rue la Condamine'', Huile sur toile, 1870. Zola est représenté sur l'escalier.]]
Avec [[Charles Baudelaire]] et les [[Frères Goncourt|Goncourt]], Zola a été l'un des trois plus importants critique d'art de la seconde moitié du {{s|XIX|e}}<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 312</ref> et un grand défenseur des nouvelles tendances picturales opposées à l'[[Peinture académique|académisme]].
Émile Zola a été dès l'enfance un passionné de l'image, attiré spontanément par les arts graphiques, puis par la photographie<ref>[[#Expo|JP Leduc-Adine, Zola et les arts plastiques, ''in'' ''Zola '']] p. 56-61</ref>. À partir de [[1863]], en compagnie de « son presque frère », [[Paul Cézanne]], Émile Zola intègre le [[Groupe des Batignolles]] et visite les ateliers d'artistes parisiens.
Il fait la connaissance de tout ce qui compte dans le monde artistique.
Tous sont déjà impressionnés par le talent immense d'[[Édouard Manet]] avec sa nouvelle manière de voir la peinture, dont les sujets sont contemporains, et les paysages chatoyants rendus avec la technique du « plein air ».
[[Gustave Courbet]] est l'autre source artistique du jeune Zola, qui restera toujours, pour l'écrivain, un de ses modèles.
La petite population d'artistes se retrouve au quartier général de ce nouveau mouvement, le célèbre café Guerbois, aux Batignolles.
Aux beaux jours, le groupe se déplace dans le petit village de [[Bennecourt]] près de [[Mantes]].
Zola y révèle sa vision esthétique et complète ainsi ses autres apprentissages.
Bien plus tard, dans ''l'Œuvre'', en 1886, l'écrivain fera revivre de manière romancée toutes les scènes de cette époque.

Émile Zola se fait le défenseur virulent de ce nouveau mouvement artistique dès [[1863]].
L'efficacité et la pertinence de ses critiques dans ''L'Événement'' sont vite reconnues.
Il y attaque sévèrement le jury du salon de 1866, s'en prenant « aux fausses gloires », les peintres de salon ([[Alexandre Cabanel]] ou [[William Bouguereau]]) ou les peintres d'histoire ([[Jean-Louis-Ernest Meissonier]] ou [[Jean-Léon Gérôme]]).
Il crée le scandale en suggérant que la place de l'œuvre de Manet est au Louvre, à l'occasion d'un manifeste en faveur du peintre en [[1866]].
Après [[1875]], Zola s'écarte de ce mouvement (baptisé [[Impressionnisme|Impressionniste]] à partir du salon de 1874), qui évolue vers un art qui « ne produit pas d'œuvres assez solides, assez travaillées<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 314-315</ref> ».

Pour Zola, le peintre est avant tout une personnalité.
Il affirme : {{Citation|Ce n'est pas l'arbre, le visage, la scène qu'on me présente qui me touchent ; c'est l'homme que je trouve dans l'œuvre<ref>E. Zola, ''Mes haines'', 1866</ref>}}.
Cette personnalité doit exercer un effet unificateur puissant sur le tableau, dans lequel le peintre transpose toute son énergie.
Le centre de l'œuvre devient alors non plus le sujet choisi, mais l'expression de la personnalité de l'artiste.

Dans une lettre à son ami Valabrègue écrite le 18 août 1864, Zola expose une théorie qui repose sur une métaphore dite des trois écrans.
Ceux-ci s'interposant entre l'artiste et l'observateur, la reproduction exacte du réel est impossible pour l'écrivain.
Il a une préférence pour l'écran réaliste, mais s'insurge contre la représentation picturale de type photographique : le tempérament de l'artiste doit toujours s'exprimer dans l'œuvre.

Loin de tout dogmatisme ou idée préconçue, Zola affirme très tôt une sûreté de jugement remarquable, acceptant de reconnaître la qualité, voire le génie, dans des tableaux réalisés par ceux-là mêmes qu'il critique sévèrement dans leur conception picturale.
Ses critiques ont été assez visionnaires puisque ceux qu'il admirait sont toujours connus aujourd'hui, et ceux qu'il honnissait sont désormais oubliés<ref>[[#Expo|JP Leduc-Adine, Zola et les arts plastiques, ''in'' ''Zola '']] p. 59</ref>.

L'influence des arts plastiques sur l'œuvre de Zola est patente.
L'écrivain semble avoir structuré ses romans tel le peintre sa toile, avec l'emploi constant de dossiers préparatoires.
Souvent, dans ceux-ci, Zola ébauche des représentations des lieux qu'il veut décrire, ou certains objets, ou encore des plans.
Il déploie aussi un art de la composition éprouvé dans les descriptions.
Il paraît avoir traité l'espace romanesque comme le peintre son espace pictural.
Zola a donc apporté au groupe des impressionnistes sa force de conviction et son talent de critique pour convaincre.
Sa proximité avec ce mouvement artistique l'a lui-même très fortement influencé dans sa démarche littéraire.
Ses conceptions novatrices de la « personnalité » de l'artiste et de la transformation de l'objet en un réel artistique peuvent préfigurer le [[surréalisme]], que Zola ne connaîtra jamais<ref>''Ibid''</ref>.

Zola s'est moins intéressé à la [[sculpture]]<ref>[[#Dico|Becker ''et al'', ''Dictionnaire d'Émile Zola]], p. 391</ref>.
Dans un article consacré au ''Nègre endormi'' de [[Philippe Solari]] en 1868, il y écrit : « Si un art souffre du milieu moderne c'est à coup sûr la sculpture.
Née au matin de l'humanité, chez des peuples vivant demi-nus, elle se trouve mal à l'aise dans nos sociétés vieillies, vêtues de vêtements sombres et étroits »<ref>''in'' Zola, ''Le Nègre endormi de Philippe Solari'', ''Mes Salons'', 1868. </ref>.
Il n'a reconnu le talent que d'un seul sculpteur, outre Solari : [[Auguste Rodin]].
En [[1891]], à l'occasion de la réalisation d'une [[Monument à Balzac (Rodin)|statue de Balzac]] financée par la [[Société des gens de lettres]], il soutient passionnément la candidature de Rodin.

=== La photographie ===
[[Fichier:ZOLA photographe.jpg|thumb|left|upright=0.7|Zola photographe vers 1890.]]
Émile Zola semble s'être intéressé à la [[photographie]] à partir de [[1888]].
Victor Billaud, rédacteur et imprimeur de la ''Gazette des bains de mer de Royan-sur-l'Océan'' l'initie à cette technique pendant des vacances que l'écrivain passe à [[Royan]], invité par son éditeur Charpentier.
Mais ce n'est qu'à l'issue de l'achèvement des ''[[Les Rougon-Macquart|Rougon-Macquart]]'', en [[1894]], que Zola s'adonne pleinement à cette passion<ref group="N">Passion restée longtemps ignorée du grand public, révélée dans le dernier quart du {{s|XX|e}}. V. F. Emile-Zola, ''Zola photographe'', Denoël, 1979.</ref>.
Possédant jusqu'à une dizaine d'appareils photographiques, il a produit autour de dix mille plaques, dont seules quelques centaines ont été conservées<ref>[[#Expo|D. Coussot, Zola photographe de son temps, ''in'' ''Zola '']] p. 221.</ref>.

Amateur éclairé, quasi professionnel, Zola installe trois laboratoires photographiques (à Paris, [[Médan]] et [[Verneuil-sur-Seine|Verneuil]]<ref group="N">Où Jeanne Rozerot passe les vacances d'été avec les enfants de Zola</ref>).
Il développe lui-même ses négatifs, procède aux agrandissements et réalise toutes sortes d'essais avec des papiers de couleur ou des formats exotiques<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, article ''photographie'']] p. 320</ref>. Minutieux, il note dans de petits carnets les temps de pose et d'autres détails pour chaque cliché.

Il est passionné par l'expression de la réalité quotidienne que lui fournissent ces moments figés. L'ensemble de ces photographies, expression d'un regard d'une grande modernité, forme un témoignage précieux sur la seconde moitié du {{s|XIX|e}}.
Ses sujets de prédilection sont les scènes de la vie quotidienne, prises à [[Paris]], [[Médan]] ou [[Verneuil]]. Il effectue un véritable reportage photographique lors de l'[[exposition universelle de 1900]].
Il aime aussi à photographier de nombreux paysages, notamment lors de ses voyages en Italie, ou pendant son exil londonien.
Dernier thème de prédilection : ses familles et ses enfants qu'il a sur-abondamment représentés en images.
Dans ce cadre, il met lui-même au point un déclencheur à distance afin de se représenter avec ses enfants sur les clichés.

La photographie n'a pas été un outil employé par l'écrivain pour la préparation de ses romans. Cette passion reste un outil de représentation du réel, passif, illustré par une dédicace sur un de ses albums consacré à ses deux enfants : {{Citation|Denise et Jacques. Histoire vraie par Émile Zola}}. Le rôle de la photographie est en général négatif dans ses romans — ainsi, dans ''[[La Curée]]'', ou ''Madeleine Férat'', le malheur est annoncé par une photo. La photographie, talent longtemps ignoré de l'écrivain, fait partie intégrante de l'œuvre zolienne, constitutive de sa personnalité<ref>[[#Dico|C. Becker et al, Dictionnaire Émile Zola, article ''photographie'']] p. 321</ref>.

== Liste des œuvres d'Émile Zola ==
{{boite déroulante|titre=Cliquez sur dérouler pour voir la bibliographie|contenu=

;Œuvres complètes
*''Contes et nouvelles'', ''Les Rougon-Macquart'', édition établie par Henri Mitterand, Bibliothèque de La Pléiade (Gallimard)
*Œuvres complètes, édition établie par Henri Mitterand, Cercle du Livre Précieux.
*Les Rougon-Macquart, édition établie par Colette Becker, Bouquins (Robert Laffont).
*Œuvres complètes, sous la direction de Henri Mitterand, Nouveau Monde Editions.

;Œuvres critiques
* ''Mes haines, causeries littéraires et artistique'', A. Faure, Paris, [[1866]].
* ''Mon Salon'', Librairie centrale, Paris, 1866.
* ''Édouard Manet, étude biographique et critique'', E. Dentu, Paris, [[1867]].
* ''À propos de l'Assommoir'', en collaboration avec [[Édouard Rod]], [[1879]]
* ''Le Roman expérimental'', Charpentier, Paris, [[1880]]; nouvelle édition commentée, GF-Flammarion, 2006.
* ''Nos auteurs dramatiques'', Charpentier, Paris, [[1881]].
* ''Les Romanciers naturalistes'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Le Naturalisme au théâtre, les théories et les exemple'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Documents littéraires'', Charpentier, Paris, 1881.
* ''Une campagne (1880-1881)'', Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''Nouvelle campagne (1896)'', Fasquelle, Paris, [[1897]].
* ''Humanité, vérité, justice. L'affaire Dreyfus. Lettre à la jeunesse'', Fasquelle, Paris, [[1897]].
* ''Les Quatre Evangiles'', [[1899]].
* ''L'Affaire Dreyfus, la vérité en marche'', Fasquelle, Paris, [[1901]].
* ''[[J'accuse]]'' (''L'Aurore'', 13 janvier [[1898]])

;Romans et nouvelles
* ''Contes à Ninon'', J. Hetzel et A. Lacroix, Paris, [[1864]] ; Charpentier, Paris, [[1878]]
* ''La Confession de Claude'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1865]].
* ''Le Vœu d’une morte'', A. Faure, Paris, [[1866]].
* ''Les Mystères de Marseille'' (roman), A. Arnaud, Marseille, [[1867]].
* ''[[Thérèse Raquin]]'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1867]].
* ''Madeleine Férat'' (roman), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1868]].
* ''Nouveaux Contes à Ninon'', 1874;
* ''Nantas'', [[1878]]
* ''[[Les Soirées de Médan]]'' ([[1880]]), en collaboration avec [[Guy de Maupassant|Maupassant]], [[Joris-Karl Huysmans|Huysmans]], [http://www.chass.utoronto.ca/french/sable/collections/zola/correspondance/Index_g%E9n%E9ral/bios/henn.htm Léon Hennique], [[Henri Céard]] et [[Paul Alexis]], Charpentier, Paris, [[1880]].
* ''Jacques Damour'',[[1880]]
* ''Madame Sourdis'', [[1880]]
* ''Le Capitaine Burle'' (nouvelles), Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''Naïs Micoulin'' (nouvelles), Charpentier, Paris, [[1884]].
* ''La Mort d’Olivier Bécaille'', [[1884]]

;[[Les Rougon-Macquart|La série des Rougon-Macquart]]
* ''[[La Fortune des Rougon]]'', A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1871]].
* ''[[La Curée]]'', A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Paris, [[1872]].
* ''[[Le Ventre de Paris]]'', Charpentier, Paris, [[1873]].
* ''[[La Conquête de Plassans]]'', Charpentier, Paris, [[1874]].
* ''[[La Faute de l'abbé Mouret]]'', Charpentier, Paris, [[1875]].
* ''[[Son Excellence Eugène Rougon]]'', Charpentier, Paris, [[1876]].
* ''[[L'Assommoir]]'', Charpentier, Paris, [[1878]].
* ''[[Une page d'amour]]'', Charpentier, Paris, 1878.
* ''[[Nana (roman)|Nana]]'', Charpentier, Paris, [[1880]].
* ''[[Pot-Bouille]]'', Charpentier, Paris, [[1882]].
* ''[[Au Bonheur des Dames]]'', Charpentier, Paris, [[1883]].
* ''[[La Joie de vivre]]'', Charpentier, Paris, [[1883]].
* ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'', Charpentier, Paris, [[1885]].
* ''[[L'Œuvre (Émile Zola)|L'Œuvre]]'', Charpentier, Paris, [[1885]].
* ''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]'', Charpentier, Paris, [[1887]].
* ''[[Le Rêve]]'', Charpentier, Paris, [[1888]].
* ''[[La Bête humaine]]'', Charpentier, Paris, [[1890]].
* ''[[L'Argent]]'', Charpentier, Paris, [[1891]].
* ''[[La Débâcle]]'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1892]].
* ''[[Le Docteur Pascal]]'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1893]].

;La série des ''Trois villes''
* ''Lourdes'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1894]].
* ''Rome'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1896]].
* ''Paris'', Charpentier et Fasquelle, Paris, [[1898]].

;La série des ''Quatre Évangiles''
* ''Fécondité'', Fasquelle, Paris, [[1899]];
* ''Travail'', Fasquelle, Paris, [[1901]];
* ''Vérité'', Fasquelle, Paris, [[1903]] (publication posthume);
* ''Justice'' (resté à l'état de notes préparatoires).

;Pièces de théâtre
* ''Perrette'', 1861;
* ''Thérèse Raquin'' (drame en 4 actes), d'après le roman du même nom, Charpentier, Paris, [[1873]];
* ''Les Héritiers Rabourdin'' (comédie en 3 actes), Charpentier, Paris, [[1874]];
* ''Le Bouton de rose'', [[1878]];
* ''Renée'' (pièce en 5 actes), adaptation théâtrale de ''La Curée'', 1887;
* ''Madeleine'' (1889), écrit en 1865;

;Poèmes lyriques
* ''Messidor'', Fasquelle, Paris, 1898.
* ''L'ouragan'', Fasquelle, Paris, 1901.
}}

== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
==== Bibliographie de référence ====
* {{ouvrage|id=Mitterand|titre=Biographie d'Émile Zola, 3 vol, Sous le regard de l'Olympia 1840-1870 - L'Homme de Germinal 1871-1893 - L'Honneur 1893-1902|auteur=[[Henri Mitterand]]|éditeur=Fayard|année=1999-2001-2002 |isbn=}}{{plume}}
* {{ouvrage|id=Dico|titre=Dictionnaire d'Émile Zola|auteur=Colette Becker, Gina Gourdin-Servenière, Véronique Lavielle|éditeur=Robert Laffont - Coll Bouquins|année=1993 |isbn=2-221-07612-5}}{{plume}}

==== Autres ouvrages ====

===== Biographies =====
* Jean Bedel, ''Zola assassiné'', Flammarion, 2002
* {{ouvrage|id=CarlesZ|titre=Zola|auteur=Patricia Carles & Béatrice Desgranges|éditeur=Nathan - Collection Balises Écrivains|année=1991|isbn=2-09-180227-1}}
* {{ouvrage|id=Photo|titre=Zola Photographe|auteur=François Émile-Zola|éditeur=Denoël|année=1979|isbn=}}{{plume}}
* [[Henri Guillemin]], ''Zola, légende et vérité'', Utovie, Collection H.G., 200 pages, 1997 (première édition en 1960)
* [[Armand Lanoux]], ''Bonjour Monsieur Zola'', Amiot-Dumont, Paris, 1954
* {{ouvrage|id=Gallim|titre=Zola - La vérité en marche|auteur=Henri Mitterand|éditeur=Découvertes Gallimard|année=1995|isbn=2-07-053288-7}}{{plume}}
* {{ouvrage|id=Pages|titre=Émile Zola - de J'accuse au Panthéon|auteur=Alain Pagès|éditeur=Editions Lucien Souny|année=2008|isbn=2-84886-183-8}}{{plume}}
* Alain Pagès et Owen Morgan, ''Guide Émile Zola'', Paris, Ellipses, 2002
* François-Marie Mourad, ''Zola critique littéraire'', Honoré Champion, 2003
* [[Evelyne Bloch-Dano]], ''Madame Zola'', [[Grasset]], 1997 {{ISBN|2-246-52141-6}}
* Henri Troyat, ''Zola'', Flammarion, Collection Grandes Biographies, 2002

===== Littérature =====
* {{ouvrage|id=CarlesN|titre=Le naturalisme|auteur=Patricia Carles & Béatrice Desgranges|éditeur=Nathan - Collection Balises Genres et Mouvements|année=2001|isbn=2-09-182181-0}}
* Jean Pierre Leduc-Adine, Henri Mitterrand, ''Lire/Délire Zola'', Nouveau Monde éditions, ISBN 2-84736-051-4.
* [[Henri Guillemin]], ''Présentation des Rougon-Macquart'', Gallimard, 1964, 414 pages.
* {{ouvrage|id=Mitt naturalisme|titre=Zola et le Naturalisme|auteur=Henri Mitterand|éditeur=PUF – Que sais-je ?|année=1986 |isbn=2-13-052510-5}}{{plume}}
* Henri Mitterand, ''Emile Zola, Carnets d'enquêtes'', Ethnographie inédite de la France, Coll. Terre Humaine, Paris, France Loisirs, 1987, 687p.
* {{ouvrage|id=Expo|titre=Zola|auteur=Michèle Sacquin ''et al''|éditeur=Bibliothèque nationale de France - Fayard|année=2002|isbn=2-213-61354-0}}{{plume}}

===== Affaire Dreyfus =====
* [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62779w Compte rendu ''in extenso'' du procès d’Émile Zola aux Assises de la Seine et à la Cour de Cassation] (1898) {{plume}}
* {{ouvrage|id=Cassation|titre=De la justice dans l’affaire Dreyfus|auteur=Cour de Cassation, collectif|éditeur=Fayard|année=2006|isbn=978-2213629520}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=Drouin|titre=Zola au Panthéon - la quatrième affaire Dreyfus|auteur=Michel Drouin|éditeur=Perrin|année=2008|isbn=978-2-262-02578-6}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=DuclertBio|titre=Biographie d'Alfred Dreyfus, l'honneur d'un patriote|auteur=[[Vincent Duclert]]|éditeur=Fayard, Paris|année=2006 |isbn=2213627959}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=MiquelQS|titre=L’affaire Dreyfus|auteur=[[Pierre Miquel]]|éditeur=Presses Universitaires de France - PUF - Coll. Que sais-je ?|année=1961, réédité 2003|isbn=2130532268}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=Mulhouse|titre=Dreyfus Alfred né le 9 octobre 1859 à Mulhouse|auteur=Collectif|éditeur=Éditions Bruno Leprince|année=2007|isbn=2916333304}} {{plume}}
* {{ouvrage|id=WinockS|titre=Le Siècle des intellectuels|auteur=[[Michel Winock]]|éditeur=Le Seuil, coll. {{guillemets|Points}}|année=1999|isbn=}} {{plume}}

=== Cédérom ===
* ''Le Musée imaginaire d'Émile Zola'', Patricia Carles, Béatrice Desgranges, éd. Pages Jaunes (devenues Cadmos), 2000, avec le soutien du Ministère de l'Éducation Nationale (RIP)

=== Filmographie ===
En [[1937 au cinéma|1937]], le romancier français inspire le film américain ''[[La Vie d'Émile Zola]]'' (''The Life of Emile Zola'') réalisé par [[William Dieterle]].

L’œuvre d’Émile Zola a connu une large adaptation cinématographique, avec plus de cent cinquante films et téléfilms réalisés d’après ses œuvres, en diverses langues. La première adaptation fut celle de ''[[l'Assommoir]]'', par [[Ferdinand Zecca]], l’année même du décès de l’auteur, en [[1902]].

Outre ''l’Assommoir'', plus de la moitié des titres de la série des Rougon-Macquart ont été adaptés à l’écran. Certains, comme ''[[Nana (roman)|Nana]]'' ou ''[[Germinal (roman)|Germinal]]'' ont fait l’objet de plusieurs adaptations, avec une fidélité plus ou moins conforme aux œuvres d’origine.
Hors des Rougon-Macquart, le seul ouvrage de Zola largement traité à l’écran est ''[[Thérèse Raquin (homonymie)|Thérèse Raquin]]''.

On peut relever les adaptations suivantes :
*Série des ''Rougon-Macquart'' :
**''[[L'Assommoir]]''
**''[[Nana (roman)|Nana]]''
**''[[Pot-Bouille]]''
**''[[Au Bonheur des Dames]]''
**''[[Germinal (roman)|Germinal]]''
**''[[La Terre (Émile Zola)|La Terre]]''
**''[[La Bête humaine]]''
*Série des ''Trois villes'' :
**''Miraklet'' ou ''Within the Gate'' de [[Victor Sjöström]] - [[1913]], Suède, N&B, muet. Basé sur ''Lourdes''.
*Série des ''Quatre évangiles'' :
**''Destruction'' de Will S. Davis - [[1915]], États-Unis, N&B, muet. Basé sur ''Travail''.
** ''Au Travail'' d' [[Henri Pouctal]] - [[1920]], France, N&B, muet. Basé sur ''Travail''.
** ''Fécondité'' de [[Nicolas Evreinoff]] et [[Henri Étiévant]] - [[1929]], France, N&B, muet. Basé sur ''Fécondité''.
*Romans :
**''Naïs'' de [[Raymond Leboursier]] - [[1945]], France, 117 min, N&B. Avec [[Fernandel]], dans le rôle de Toine, et [[Jacqueline Pagnol]] dans celui de Naïs Micoulin. Basé sur ''Naïs Micoulin''. À noter que [[Marcel Pagnol]] participa à la l'adaptation de l’œuvre pour son passage à l’écran.
*Documentaires :
**[http://www.ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=dossier_personnalite&id=74 Documentaires en accès libres] - Dossier Zola sur le site de [[INA|l'INA]]

=== Articles connexes ===
{{Autres projets|
commons=Émile Zola|
s=Émile Zola|
q=Émile Zola|
}}
* [[Naturalisme (littérature)]]
* [[Maison d'Émile Zola]]
* [[Émile Zola dans l’affaire Dreyfus]]

=== Liens externes ===
* [http://www.litteratureaudio.com/livres-audio-gratuits-mp3/tag/emile-zola/ L'oeuvre de d'Emile Zola en version audio, gratuite] [[Fichier:Speaker Icon.svg|20px]]
* {{gutenberg author | id=Zola_(1840-1902) | name=Émile Zola}}

* {{dmoz|Émile Zola|http://www.dmoz.org/World/Fran%c3%a7ais/Arts/Litt%c3%a9rature/Auteurs/19e_si%c3%a8cle/Zola,_Emile/}}
* [http://www.diplomatie.gouv.fr/fr/actions-france_830/livre-ecrit_1036/collection-textes_5281/foire-aux-textes_5283/emile-zola_16505.html Textes intégraux en accès libre.]
* [http://www.cahiers-naturalistes.com/ Site des ''Cahiers naturalistes'']
* [http://www.caricaturesetcaricature.com/article-17543817.html Série de caricatures françaises d'Emile Zola]
* [http://expositions.bnf.fr/zola/index.htm Exposition de la BnF sur Zola]
* [http://www.site-magister.com/zola.htm Zola : théorie et pratique du naturalisme] (site Magister).

== Notes et références ==
;Notes
{{Références|colonnes=2|group="N"}}
;Références
{{Références|colonnes=2}}

{{Personnalités enterrés au Panthéon de Paris}}

{{Portail|littérature|France au XIXe siècle}}

{{Article de qualité|oldid=35417872|date=20 novembre 2008}}

{{DEFAULTSORT:Zola, Emile}}
[[Catégorie:Naissance à Paris]]
[[Catégorie:Écrivain français du XIXe siècle]]
[[Catégorie:Romancier français]]
[[Catégorie:Affaire Dreyfus]]
[[Catégorie:Personnalité des Yvelines]]
[[Catégorie:Personne inhumée au Panthéon de Paris]]
[[Catégorie:Émile Zola| ]]
[[Catégorie:Naissance en 1840]]
[[Catégorie:Décès en 1902]]
[[Catégorie:Portail:France/Articles liés]]
[[Catégorie:Portail:Biographie/Articles liés]]
[[Catégorie:Portail:France au XIXe siècle/Articles liés]]
[[Catégorie:Article de qualité]]

[[ar:???? ????]]
[[arz:???? ????]]
[[az:Emil Zolya]]
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[[bn:???? ????]]
[[bs:Émile Zola]]
[[ca:Émile Zola]]
[[cs:Émile Zola]]
[[cy:Émile Zola]]
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[[eo:Émile Zola]]
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[[gl:Émile Zola]]
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[[id:Émile Zola]]
[[io:Émile Zola]]
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[[ko:?? ??]]
[[ku:Émile Zola]]
[[la:Aemilius Zola]]
[[lb:Émile Zola]]
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[[mt:Émile Zola]]
[[nl:Émile Zola]]
[[nn:Émile Zola]]
[[no:Émile Zola]]
[[oc:Émile Zola]]
[[pl:Émile Zola]]
[[pms:Émile Zola]]
[[pt:Émile Zola]]
[[qu:Émile Zola]]
[[ro:Émile Zola]]
[[ru:????, ?????]]
[[sh:Émile Zola]]
[[simple:Émile Zola]]
[[sk:Émile Zola]]
[[sl:Émile Zola]]
[[sr:???? ????]]
[[sv:Émile Zola]]
[[tr:Émile Zola]]
[[uk:????? ????]]
[[vec:Émile Zola]]
[[vi:Émile Zola]]
[[wa:Émile Zola]]
[[zh:???·??]]
[[zh-min-nan:Émile Zola]]

Mimie Mathy

2009-10-05T12:52:34Z

Xofc: Annulation des modifications 45465428 de 83.201.205.79 (d)

{{Voir homonyme|Mathy}}
{{Ébauche|acteur français|chanteur français}}
{{Liste acteurs}}

'''Mimie Mathy''', de son vrai nom '''Michèle Mathy''', est une humoriste et actrice [[France|française]] née le {{Date|8|juillet|1957}} à [[Lyon]]. Elle est notamment connue pour son rôle dans la [[série télévisée]] ''[[Joséphine, ange gardien]]''. Elle est atteinte d'[[achondroplasie]], ce qui explique sa petite taille de {{unité|1.32|m}}.

==Biographie==
En [[1979]], elle entre à l'Atelier de [[Nice]], un atelier de formation créé par [[Michel Fugain]]<ref>[http://www.mimiemathy.com/bio/003.html Biographie de Mimie Mathy] sur son site officiel.</ref>.

Dans les [[années 1980]] elle fait partie du [[le Petit Théâtre de Bouvard|Petit Théâtre de Bouvard]] où elle rencontre notamment [[Michèle Bernier]] et [[Isabelle de Botton]] avec qui elle crée un trio comique féminin, [[Les Filles]]. Les Filles font du café-théâtre, de la radio, et montent des spectacles : ''Existe en trois tailles'' en 1988, ''Le Gros N'avion'' en 1991. Le trio des Filles dure sept ans, jusqu'en juin 1993.

En 1994, Mimie est seule sur scène pour ''Mimie au Splendid'', spectacle écrit avec [[Pierre Palmade]]. En 2002, ''[[J'adore papoter avec vous]]'', spectacle écrit avec [[Muriel Robin]], rencontre un grand succès.

En 1997, elle commence à jouer dans la série ''[[Joséphine, ange gardien]]'' pour [[TF1]]. Une cinquantaine d'épisodes ont été tournées, et la série continue.

Elle s'est mariée en [[2005]] avec le chef cuisinier et restaurateur Benoist Gérard, qu'elle a rencontré lors de la représentation de son spectacle à [[Saint-Brieuc]] ([[Côtes-d'Armor]]) en le faisant monter sur scène, comme elle avait l'habitude de faire en prenant quelqu'un au hasard dans le public.

En plus de sa participation annuelle aux [[Enfoirés]] depuis [[1995]], elle a effectué la tournée ''[[Night of the Proms]]'' fin [[2005]] et est la marraine de l'association « Docteur Clown » depuis une dizaine d'années.

Selon [http://www.lejdd.fr/Societe/People/Images/Top-50-Noah-personnalite-preferee-des-Francais/mimie-mathy-top-50-jdd-125683/#highlight le JDD], en août 2009, Mimie Mathy est la 6{{e}} personnalité préférée des français.

==Carrière==
===Spectacles===
* [[1988]]-[[1990]] : ''[[Existe en trois tailles]]'', avec [[Les Filles]] ([[Michèle Bernier]] et [[Isabelle de Botton]])
* [[1991 au théâtre|1991]] : ''[[Le Gros N'avion]]'' de [[Michèle Bernier]], [[Isabelle de Botton]], Mimie Mathy (Les Filles), mise en scène [[Éric Civanyan]], [[Théâtre de la Michodière]]
* [[1994]]-[[1996]] : ''[[Mimie au Splendid]]''
* [[2002]] : ''[[J'adore papoter avec vous]]'', mise en scène de [[Roger Louret]], textes de [[Muriel Robin]] et de Mimie Mathy

===Téléfilms===
* [[1982 à la télévision|1982]] : ''[[Le Petit Théâtre de Bouvard]]''
* [[1984 à la télévision|1984]] : ''[[La Jeune Femme en vert]]'' : La servante
* [[1994 à la télévision|1994]] : ''[[Une nounou pas comme les autres]]'' (et scénariste) : Julie Toronto, avec [[Thierry Heckendorn]], [[Micheline Dax]]
* [[1995 à la télévision|1995]] : ''[[Une nana pas comme les autres]]'' (et scénariste) : Julie Torento, avec [[Thierry Heckendorn]], [[Micheline Dax]]
* [[1998 à la télévision|1998]] : ''[[Changement de cap]]'' : Marilyn, avec [[Claude Gensac]], [[Denis Braccini]]
* [[1998 à la télévision|1998]] : ''[[Famille de coeur]]'' : Nadine Lefort
* [[2000 à la télévision|2000]] : ''[[Marie et Tom]]'' (et dialoguiste) : Marie Bertin
* [[2004 à la télévision|2004]] : ''[[À trois c'est mieux]]'' : Juju, avec [[Michèle Bernier]], [[Isabelle de Botton]]
* [[2005 à la télévision|2005]] : ''[[La Bonne Copine]]'' : Juliette, avec [[Robin Renucci]], [[Elise Tielrooy]], [[Thierry Neuvic]]

=== Série télé ===
* Depuis [[1997 à la télévision|1997]] : ''[[Joséphine, ange gardien]]''

===Cinéma===
* [[2000 au cinéma|2000]] : ''[[Que faisaient les femmes pendant que l'homme marchait sur la lune?]]'' : Elisa Kessler

===Discographie===
* [[2006]] : ''[[La vie m'a raconté]]'', produit par [[Patrick Fiori]] et son équipe > Disque d'argent, {{formatnum:60000}} exemplaires mis en place{{Référence nécessaire}}

===Bibliographie===
* [[2007]] : ''Aller simple pour le bonheur'', Mimie Mathy et Benoist Gerard, Ed. Plon, 2007
* [[2009]] : ''Mimie, raconte-moi : Les vacances africaines de Zouzou et Aï '', Mimie Mathy, Ed. Plon, 2009

== Notes et références ==
<references />

==Liens externes==
* [http://www.mimiemathy.com/ Site personnel]
* {{imdb name|id=0559008}}
* {{Allocine name|id=35947}}

{{Portail|cinéma|télévision}}

{{DEFAULTSORT:Mathy, Mimie}}
[[Catégorie:Actrice française]]
[[Catégorie:Humoriste française]]
[[Catégorie:Chanteuse française]]
[[Catégorie:Acteur nain]]
[[Catégorie:Membre des Enfoirés]]
[[Catégorie:Naissance en 1957]]
[[Catégorie:Naissance à Lyon]]

Lagny

2009-10-04T12:51:26Z

Xofc: /* Histoire */ mise en note et refs

{{Ébauche|commune de l'Oise}}

{{Infobox Commune de France|nomcommune=Lagny
|région=[[Picardie]]
|département=[[Oise (département)|Oise]]
|arrondissement=[[Arrondissement de Compiègne]]
|canton=[[Canton de Lassigny]]
|insee=60340
|cp=60310
|maire=Sebastien Nancel
|mandat=[[2008]] - [[2014]]
|intercomm=[[Communauté de communes du Pays des Sources]]
|longitude=2.91527777778
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|date-sans=2007
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'''Lagny''' est une [[Commune française|commune]] [[france|française]], située au Nord-Est du [[départements français|département]] de l'[[Oise (département)|Oise]] en [[régions françaises|région]] [[Picardie]].

==Géographie==
==Histoire==
'''Laigny-les-Châtaigniers''' (tel était l'ancien nom) <ref>Dictionnaire de la noblesse page 377, tome IV, seconde edition, Paris 1772 ([http://books.google.fr/books?id=04tYAAAAMAAJ&pg=RA1-PA377&img=1&pgis=1&dq=laigny&sig=ACfU3U0kzx1b8v152ncDSOr8DEpT_bJHUQ&edge=0 sur GoogleBooks]) </ref>, situé sur le [[Canton de Lassigny]] (60), ne doit pas être confondu avec [[Lagny-le-Sec|Lagny-le-sec]] (60) ou [[Lagny-sur-Marne]] (77).

===Des origines au Moyen Âge===
L'origine du nom du village, qui s'étend sur une rue d'environ deux kilomètres,à mi-pente sur le flanc sud d'une colline de 160 mètres, peut provenir de l'assemblage du mot ''lanon'' (vue étendue sur une plaine) et de ''gny'', dérivé du latin ''ignis'' (foyer, feu, forges, lieu d'extraction de minerai de fer).

Le village est en léger surplomb d'une [[Via Agrippa|voie romaine]], à quelques kilomètres au nord de [http://www.ville-noyon.fr/Noyon-gallo-romain.html Noyon], ce qui lui conférait une position stratégique.

Il n'est pas rare d'y trouver des pierres taillées, ou polies, en particulier près des marais (rosy et Marais de la pierre), ce qui tend à prouver que le site est habité depuis des temps très reculés.

Le versant est de la colline (près du château d'eau) cache un ancien cimetière contenant des sarcophages en pierre dit de l'époque des Templiers (un exemplaire serait au musée de Noyon).

Sur la colline, dans la partie ouest, on peut découvrir « Ch'Catelet », butte de terre de quelques mètres de haut qui domine toute la région qui selon certains écrits aurait pu être un observatoire romain.

===Depuis le XVIème siècle===
Vers l'extrémité Est, près du point géodésique, se trouvait « Ch'moulin d'heu » dont il ne reste que la citerne. Un second moulin se trouvait à l'emplacement de la ferme dite « Du moulin de bas » que l'on retrouve sur les cartes du [http://www.notrefamille.com/60310-lagny/cassini-cartes-43-1-16-ville-village.html XVIIIème]. Au {{s-|XIX|e}}, un troisième moulin était en service sur le lieu-dit "Penchemont", près de l'ancienne voie romaine.

Ce village possédait un château fortifié détruit une première fois le 2 décembre 1430 par les Bourguignons qui avaient levé le siège de Compiègne. [http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bec_0373-6237_1892_num_53_1_447713_t1_0472_0000_2] Il fut reconstruit puis partiellement détruit sous Louis XV : dans les ''Archives Historiques et Ecclésiastiques de l'Artois et de Picardie'' publiées par P. Roger en 1842, on apprend que : "le marquis d'Harbouville possesseur de ce château, s'étant caché parmi les morts dans un combat, Louis XV fit détruire une des tours de son manoir. Les trois fils du marquis d'Harbouville, voulant réparer la faute de leur père, périrent les armes à la main dans moins d'une année."

le château fut ruiné vers 1792, puis de nouveau détruit en 1820 il reste quelques vestiges (près de l'église).

Certains lieux avaient des noms relativement significatifs, Ch'Carcan, Ch'ju d'Battoirs, la ruelle d'yô ou d'ieu (eau en Picard) qui menait aux nombreuses sources se déversant dans "Ch'Marais".

Le village avait une activité agricole classique, avec de l'élevage et de nombreux métiers liés à l'exploitation du bois. En particulier, le châtaignier était utilisé pour la fabrication des échelles destinées à la cueillette des fruits. On y fabriquait aussi des tonneaux, des sabots, et du charbon de bois : des vestiges des fours subsistent sur le versant Nord-Est de la colline au lieu-dit "ché fours".

===Deux guerres mondiales===
Village se trouvant sur le front de la première guerre mondiale, il fut, dès le début des hostilités, occupé par un régiment de Hulants. Durant cette occupation, le 19 septembre 1914, à la droite de la Mairie, les Allemands ont fusillé : Picart Paul, maire ; Flamant Denis, curé ; Lavacquery Fernand ; Lavacquery Octave ; Leclerc Jules. Pris comme otages, ils ont été obligés de creuser leur tombe avant de mourir fusillés en représailles d'une attaque imaginaire. Un garde allemand paniqué aurait tiré suite à un bruit suspect. Une [http://memorial-genweb.org/~memorial2/html/fr/photo.php?id_source=31516 plaque commémorative] au nom des suppliciés est apposée au mur de la mairie. Le commandant a fait rassembler toutes les femmes sur la place du village en vue de faire "son choix" mais une d'entre elles, dont le nom était toujours prononcé à voix basse, s'est portée volontaire.

À la fin de la guerre en 1918, le village était pratiquement totalement en ruine. À ce jour, certaines « ruines » subsistent encore.

Un réseau de [http://www.memoirevivante-picardie.org/4DCGI/X_Web_AfficheDoc/77/3/0/ cagnas] abritait les troupes allemandes à l'ouest de la colline qui domine le village à 160 mètres. Les entrées sont encore visibles de nos jours.

===Des années 1960 à aujourd'hui===
Dans les années 60, le village avait deux écoles, un bureau de poste, deux boulangeries, deux épiceries, un garage automobile, un maréchal ferrant, un poissonnier, deux grainetiers, trois bistrots, un menuisier, un plâtrier, une entreprise de plomberie couverture, une entreprise de maçonnerie et de nombreuses fermettes.

À cette même époque, un marché aux fruits rouges se tenait sur la place du village vers fin juin et en juillet. Des centaines de kilos de cerises étaient chargés dans des camions chaque soir.

Vers 1964, le village a compté plus de 600 habitants, essentiellement des ouvriers de la Société Ballot employés à l'achèvement du canal du Nord à l'abandon depuis plus de 50 ans.

À ce jour, il ne subsiste qu'un boulanger, un bistrot et quelques exploitations agricoles. Le marché aux fruits rouge n'existe plus, les fruits, pour une grande partie, servent de nourriture aux [[Étourneau sansonnet|sansonnets]] qui peuvent piller un cerisier adulte en quelques minutes.

==Administration==
{{ÉluDébut |Titre= Liste des maires successifs}}
{{Élu |Début= mars 2001 |Fin= |Identité= André Van Moorleghem |Parti= |Qualité= }}
{{Élu |Début= mars 2008 |Fin= |Identité= Sebastien Nancel |Parti= |Qualité= }}
{{ÉluDonnées}}
{{ÉluFin}}

==Démographie==
{{Démographie|
1962= 470|
1968= 500|
1975= 469|
1982= 479|
1990= 478|
1999= 465|
2007= 480|
sansdoublescomptes= 1962|source=INSEE<ref>[http://www.recensement.insee.fr/searchResults.action?zoneSearchField=&codeZone=60340-COM Lagny sur le site de l'Insee]</ref>}}

==Lieux et monuments==

<gallery>
File:Mairie de Lagny.jpg|Ancienne école et mairie
File:Eglise 2009.jpg|L'[[église (édifice)|église]]
</gallery>
{{message galerie}}

==Personnalités liées à la commune==
== Cartes postales ==

<gallery>
File:Eglise 1918.JPG|L'église en 1918
File:Lagny Calvaire carrefour Cuy-Lassigny-1918.jpg|[[Croix monumentale]] à l'entrée du village
</gallery>
{{message galerie}}

==Voir aussi==
* [[Communes de l'Oise ]]

=== Liens externes ===
* [http://www.ign.fr/affiche_rubrique.asp?rbr_id=1087&CommuneId=56678 Lagny sur le site de l'Institut géographique national]
* [http://lagny.ensemble.free.fr/ Site de la mairie de Lagny]
* [http://www.lesdocs.com/fiches/Otages.htm Le film évoquant la prise d'otage en 1914]

=== Notes ===
<references />

{{Portail Oise}}

[[Catégorie:Commune de l'Oise|Lagny]]

[[ceb:Lagny]]
[[de:Lagny (Oise)]]
[[en:Lagny, Oise]]
[[it:Lagny]]
[[nl:Lagny]]
[[pl:Lagny]]
[[pt:Lagny]]
[[vo:Lagny]]

Grundig Business Systems

2009-09-28T09:19:35Z

Xofc: /* Historie */ wiki. Max Grundig

Die '''Grundig Business Systems GmbH''' (GBS) ist ein deutsches Unternehmen mit ca. 125 Mitarbeitern an den Standorten [[Bayreuth]] und [[Nürnberg]]. Sie ist seit 2001 eine eigenständige GmbH und produziert analoge und digitale [[Diktiergerät]]e "Made in Germany".

{{Infobox_Unternehmen
| Name= Grundig Business Systems GmbH
| Logo= [[Datei:GrundigBusinessSystems.svg|240px|Logo von Grundig Business Systems]]
| Unternehmensform= [[GmbH]]
| Gründungsdatum = 2001
| Sitz= Bayreuth
| Leitung=Roland Hollstein
| Mitarbeiterzahl= 125
| Branche= Bürogeräte
| Produkte= Digitale und analoge Diktiergeräte
| Homepage= [http://www.grundig-gbs.de www.grundig-gbs.de]
}}

== Hintergrund ==
Seit vor über 50 Jahren mit der Stenorette A das erste Grundig-Diktiergerät auf den Markt kam, hat das Unternehmen kontinuierlich Sprachverarbeitungslösungen angeboten. Die 1983 von Grundig entwickelte Steno-Cassette 30 wurde zur [[DIN-Norm]] erhoben, 1995 entwickelt das Unternehmen für ein Gemeinschaftsprojekt der International Voice Association den [[Digital Speech Standard]] .dss. Unter dem Namen Grundig Business Systems wird die Diktiergerätesparte Ende 2003 unabhängig von der früheren [[Grundig AG|Grundig-Muttergesellschaft]].

== Historie ==
1954 brachte Grundig sein erstes Diktiergerät auf den Markt - die „Stenorette“. Das Diktiergerät wurde wegen seines zunächst grünen Gehäuses im Werksjargon „Laubfrosch“ genannt. Drei Jahre später eröffnete [[Max Grundig]] in Bayreuth die, wie er sagt, „größte Tonbandgeräte-Fabrik der Welt“. In diesem Werk produziert Grundig Business Systems bis heute Diktiergeräte.
Mitte der Sechziger stieg die Beschäftigtenzahl in Bayreuth auf 2.000 Mitarbeiter.

[[Bild:GR_1683_Laubfrosch1.JPG|thumb|die erste Stenorette aus dem Jahr 1954 - auch „Laubfrosch“ genannt]]
[[Bild:Grundig_Stenorette_SL_mit_Ladegerät.jpg|thumb|Stenorette SL im Koffer]]
[[Bild:Diktierkassette_01_KMJ.jpg|thumb|Steno-Cassette 30]]
[[Bild:CordEx persp 300dpi.jpg|thumb|Digta CordEx von GBS]]
In den 70er-Jahren führte Grundig mit der ''Steno-Cassette 30'' die erste Mini-Index-Cassette mit integrierter Bandanzeige ein und produzierte die ''Stenorette 2002'', das erste stationäre Diktiersystem mit der Steno-Cassette K 30, und die ''Stenorette SL'', ein mobiles Diktiersystem für das Büro und unterwegs. Beide Produkte wurden fast 20 Jahre produziert.

1983 wurde die Steno-Cassette 30 zur [[DIN-Norm]] (DIN 32750) erhoben.

Zu Beginn der 90er-Jahre brachte GBS mit ''PC-Diktat 2000'' das weltweit erste digitale Diktiersystem auf den Markt. Erstmals konnten Sprachinformationen digitalisiert auf der Festplatte des PCs abgespeichert werden.
Im Laufe des Jahrzehnts wurde der DSS-Standard (Digital Speech Standard) als Gemeinschaftsprojekt der IVA ([[International Voice Association]], bestehend aus Grundig, [[Olympus]] und [[Philips]]) von Grundig entwickelt und eingeführt.

Im Jahre 2001 wurden die Diktiergeräte-Aktivitäten aus der Grundig AG ausgegliedert und in eine eigene Gesellschaft überführt: Die Grundig Business Systems GmbH arbeitet weiterhin profitabel. Von der späteren Insolvenz der Grundig AG war sie nicht betroffen.
Ein Jahr später kam das erste digitale Diktiergerät der Marke Digta auf den Markt. Grundig Business Systems GmbH wurde 2003 von der [[INDUC]] AG (heute INDUC GmbH) übernommen. Schließlich erschien 2004 die ''Stenorette digital Sd 4240'', ein Schreibsystem, das analoge wie digitale Diktate verarbeitet. 2005 führte GBS den weltweit ersten RFID-Scanneraufsatz für Diktiergeräte am Markt ein. Ein Jahr darauf folgte mit dem ''Digta 410'' das erste Gerät der 400er-Serie. Das ''Digta 420'' war 2007 das weltweit erste mobile Diktiergerät mit Farbdisplay. Es unterstützt den optimierten Sprachstandard DSSPro, der unter der Ägide von GBS entwickelt wurde. 2008 stellte GBS das weltweit erste kabellose Diktiermikrofon für professionelle Anwender vor: das ''Digta CordEx''. Für dieses Produkt erhielt GBS im März 2009 auf der CeBIT den Innovationspreis-IT 2009.

==Weblinks==
*{{commons|category:Grundig dictation machines|Grundig Diktiergeräte}}
*[http://www.grundig-gbs.com/ Grundig Business Systems GmbH]

[[Kategorie:Bürogerätehersteller]]
[[Kategorie:Unternehmen (Bayreuth)]]

[[en:Grundig Business Systems]]
[[fr:Grundig Business Systems]]

Grundig Business Systems

2009-09-28T09:14:47Z

Xofc: + interwiki (en, fr)

Die '''Grundig Business Systems GmbH''' (GBS) ist ein deutsches Unternehmen mit ca. 125 Mitarbeitern an den Standorten [[Bayreuth]] und [[Nürnberg]]. Sie ist seit 2001 eine eigenständige GmbH und produziert analoge und digitale [[Diktiergerät]]e "Made in Germany".

{{Infobox_Unternehmen
| Name= Grundig Business Systems GmbH
| Logo= [[Datei:GrundigBusinessSystems.svg|240px|Logo von Grundig Business Systems]]
| Unternehmensform= [[GmbH]]
| Gründungsdatum = 2001
| Sitz= Bayreuth
| Leitung=Roland Hollstein
| Mitarbeiterzahl= 125
| Branche= Bürogeräte
| Produkte= Digitale und analoge Diktiergeräte
| Homepage= [http://www.grundig-gbs.de www.grundig-gbs.de]
}}

== Hintergrund ==
Seit vor über 50 Jahren mit der Stenorette A das erste Grundig-Diktiergerät auf den Markt kam, hat das Unternehmen kontinuierlich Sprachverarbeitungslösungen angeboten. Die 1983 von Grundig entwickelte Steno-Cassette 30 wurde zur [[DIN-Norm]] erhoben, 1995 entwickelt das Unternehmen für ein Gemeinschaftsprojekt der International Voice Association den [[Digital Speech Standard]] .dss. Unter dem Namen Grundig Business Systems wird die Diktiergerätesparte Ende 2003 unabhängig von der früheren [[Grundig AG|Grundig-Muttergesellschaft]].

== Historie ==
1954 brachte Grundig sein erstes Diktiergerät auf den Markt - die „Stenorette“. Das Diktiergerät wurde wegen seines zunächst grünen Gehäuses im Werksjargon „Laubfrosch“ genannt. Drei Jahre später eröffnete Max Grundig in Bayreuth die, wie er sagt, „größte Tonbandgeräte-Fabrik der Welt“. In diesem Werk produziert Grundig Business Systems bis heute Diktiergeräte.
Mitte der Sechziger stieg die Beschäftigtenzahl in Bayreuth auf 2.000 Mitarbeiter.

[[Bild:GR_1683_Laubfrosch1.JPG|thumb|die erste Stenorette aus dem Jahr 1954 - auch „Laubfrosch“ genannt]]
[[Bild:Grundig_Stenorette_SL_mit_Ladegerät.jpg|thumb|Stenorette SL im Koffer]]
[[Bild:Diktierkassette_01_KMJ.jpg|thumb|Steno-Cassette 30]]
[[Bild:CordEx persp 300dpi.jpg|thumb|Digta CordEx von GBS]]
In den 70er-Jahren führte Grundig mit der ''Steno-Cassette 30'' die erste Mini-Index-Cassette mit integrierter Bandanzeige ein und produzierte die ''Stenorette 2002'', das erste stationäre Diktiersystem mit der Steno-Cassette K 30, und die ''Stenorette SL'', ein mobiles Diktiersystem für das Büro und unterwegs. Beide Produkte wurden fast 20 Jahre produziert.

1983 wurde die Steno-Cassette 30 zur [[DIN-Norm]] (DIN 32750) erhoben.

Zu Beginn der 90er-Jahre brachte GBS mit ''PC-Diktat 2000'' das weltweit erste digitale Diktiersystem auf den Markt. Erstmals konnten Sprachinformationen digitalisiert auf der Festplatte des PCs abgespeichert werden.
Im Laufe des Jahrzehnts wurde der DSS-Standard (Digital Speech Standard) als Gemeinschaftsprojekt der IVA ([[International Voice Association]], bestehend aus Grundig, [[Olympus]] und [[Philips]]) von Grundig entwickelt und eingeführt.

Im Jahre 2001 wurden die Diktiergeräte-Aktivitäten aus der Grundig AG ausgegliedert und in eine eigene Gesellschaft überführt: Die Grundig Business Systems GmbH arbeitet weiterhin profitabel. Von der späteren Insolvenz der Grundig AG war sie nicht betroffen.
Ein Jahr später kam das erste digitale Diktiergerät der Marke Digta auf den Markt. Grundig Business Systems GmbH wurde 2003 von der [[INDUC]] AG (heute INDUC GmbH) übernommen. Schließlich erschien 2004 die ''Stenorette digital Sd 4240'', ein Schreibsystem, das analoge wie digitale Diktate verarbeitet. 2005 führte GBS den weltweit ersten RFID-Scanneraufsatz für Diktiergeräte am Markt ein. Ein Jahr darauf folgte mit dem ''Digta 410'' das erste Gerät der 400er-Serie. Das ''Digta 420'' war 2007 das weltweit erste mobile Diktiergerät mit Farbdisplay. Es unterstützt den optimierten Sprachstandard DSSPro, der unter der Ägide von GBS entwickelt wurde. 2008 stellte GBS das weltweit erste kabellose Diktiermikrofon für professionelle Anwender vor: das ''Digta CordEx''. Für dieses Produkt erhielt GBS im März 2009 auf der CeBIT den Innovationspreis-IT 2009.

==Weblinks==
*{{commons|category:Grundig dictation machines|Grundig Diktiergeräte}}
*[http://www.grundig-gbs.com/ Grundig Business Systems GmbH]

[[Kategorie:Bürogerätehersteller]]
[[Kategorie:Unternehmen (Bayreuth)]]

[[en:Grundig Business Systems]]
[[fr:Grundig Business Systems]]

Les Gracques

2009-09-14T08:52:18Z

Xofc: LiveRC : Révocation des modifications de 62.160.208.117; retour à la version de Everhard

{{Voir homonymes|Gracques (homonymie)}}
{{Ébauche|politique}}

'''Les Gracques''' est « un groupe de réflexion et de pression » qui souhaite une rénovation de la gauche française autour de valeurs [[Social-libéralisme|sociales-libérales]].

== Création du groupe ==

Pendant la [[élection présidentielle française de 2007|campagne présidentielle française de 2007]], un groupe informel d'anciens hauts fonctionnaires socialistes signent sous le pseudonyme ''Gracques''<ref>Le Point, 22 mars 2007</ref> un appel à une alliance [[Parti socialiste (France)|PS]]-[[Union pour la démocratie française|UDF]]. L'usage de ce pseudonyme supporte leur souhait de réforme.

== Formalisation et élargissement du groupe ==

Suite à la défaite des socialistes à l'[[élection présidentielle française de 2007]], ce groupe a formalisé son existence en tant que groupe de réflexion et de pression afin de participer à la rénovation de la gauche française. Ceci s'est traduit par la création d'une association loi de 1901 et la publication d'un manifeste<ref>[http://www.lesgracques.fr/web/content/view/24/36/ Manifeste pour une gauche moderne]</ref>. Il est dès lors possible d'adhérer à l'association.

== Valeurs ==

L'option politique défendue par les Gracques provient largement d'un constat (réel ou supposé) d'inadéquation entre le projet d'état-providence d'inspiration keynésienne défendu traditionnellement par le parti socialiste et la société actuelle marquée par la mondialisation et la construction européenne.

Le projet des Gracques est donc une tentative de synthèse entre les valeurs d'équité et de défense des plus pauvres de la gauche, et une acceptation assumée de l'économie de marché, de l'ouverture économique. On peut rapprocher ce projet de la [[Troisième voie (politique)|troisième voie]] britannique.

Les Gracques se définissent dans leur manifeste comme : démocrates, libéraux, [[Intégration (sociologie)|intégrateurs]] (par opposition au [[Communautarisme identitaire|communautarisme]]), travaillistes, favorables à la régulation étatique, favorables à la redistribution des richesses, progressistes, défenseurs de l'éducation, favorables au droit à la sureté, écologistes, pro-européens, internationalistes, moraux, réalistes, favorables à une transformation de la société.

== Origine du nom ==

[[Tibérius Sempronius Gracchus]] et son frère [[Caius Sempronius Gracchus]] surnommés les '''[[Gracques]]''' sont deux hommes d'État [[Rome antique|romains]]. Issus de la ''nobilitas'' [[plèbe|plébéienne]], ils sont renommés pour leur tentative infructueuse de réformer le système social romain.

== Membres supposés ==
{{à sourcer|date=novembre 2008}}
Parmi la vingtaine de membres, on trouve, d'après la presse : {{Référence nécessaire|[[Jean-Pierre Jouyet]] jusqu'à la date de son entrée au gouvernement, [[Denis Olivennes]], [[Roger Godino]], [[Matthieu Pigasse]], [[Ariane Obolensky]], [[Bernard Spitz]], [[Guillaume Hannezo]], [[François Villeroy de Galhau]], [[Gilles de Margerie]]|date=novembre 2008}}. {{Référence nécessaire|Ils se sont depuis progressivement élargis à des universitaires, chercheurs, artistes et représentants du secteur associatif|date=novembre 2008}}.

== Université d'été ==

Les Gracques ont organisé leur première université d'été à Paris le 26 août 2007 avec de nombreux intervenants prestigieux comme [[Michel Rocard]], [[Anthony Giddens]], [[Walter Veltroni]], [[Peter Mandelson]] et [[François Chérèque]]. Ils souhaitent engager le travail de rénovation de la gauche française en mobilisant la société civile et en utilisant leur site internet.

== Voir aussi ==

* Les [[Gracques]] de la Rome antique.

=== Liens externes ===
* [http://www.lesgracques.fr Site officiel du groupe des Gracques]

== Références ==
<references/>

{{portail politique}}

[[Catégorie:Association ou organisme de réflexion]]

[[en:Gracques]]

Milchwächter

2009-03-13T07:53:42Z

Xofc: + en:Milk watcher

[[Bild:Milchwaechter_01.jpg|thumb|Milchwächter aus Borosilikatglas]]
[[Bild:Milchwaechter porcelain.jpeg|thumb|Milchwächter aus Porzellan]]
[[Bild:Milchwaechter Edelstahl.jpeg|thumb|Milchwächter aus Edelstahl]]

Ein '''Milchwächter''' ist ein Hilfsmittel für das [[Kochen]], das, eingelegt in einen Topf mit Flüssigkeit (in der Regel [[Milch]]), das Aufkochen durch lautes Klappern ankündigt und damit Anlass gibt, die Milch ''vor'' dem Überkochen vom Herd zu nehmen.
Auch das Überlaufen oder Überschäumen schon kochender Flüssigkeiten kann verhindert werden, da der Festkörper den [[Siedeverzug]] hemmt.

Gefertigt ist der Milchwächter aus [[Porzellan]], hitzebeständigem [[Glas]] oder [[Edelstahl]].

Es gibt verschiedene Formen von Milchwächtern, zum Beispiel eine ca. 1 cm dicke Scheibe von ca. 8 cm Durchmesser und mit nach innen gewölbten Kreisflächen.

In dem Raum zwischen Topfboden und Wölbung wird der [[Siedepunkt]] der Flüssigkeit wegen unterbrochener [[Konvektion]] früher erreicht als im übrigen Topf. [[Dampf]] füllt diesen Raum, hebt die Scheibe an, entweicht nach oben und die Scheibe fällt zurück auf den Topfboden, wobei das Geräusch entsteht.

Für ein gleichmäßigeres Klappern hat der Milchwächter auf jeder der beiden Seiten eine Einkerbung am Rand, die vom entweichenden Dampf bevorzugt als Weg genutzt wird.

In Süddeutschland, insbesondere in [[Schwaben]], wird der Milchwächter auch „Klepperle“ (in Anlehnung an das Geräusch in der siedenden Flüssigkeit) genannt. Im Osten Deutschlands wird eher die Bezeichnung Milchhüter gebraucht. In der [[Schweiz]] wird häufig auch der Begriff "Milchklopfer" verwendet.

[[Kategorie:Küchengerät]]

[[en:Milk watcher]]

Nagant Frères

2009-03-03T06:30:49Z

Xofc: /* Literatur */ ISBN format

[[Bild: Nagant 1910.jpg|thumb|Nagant von 1910]]
'''Nagant''' ist ein ehemaliger Hersteller von [[Automobil|Automobilen]] aus [[Lüttich]], [[Belgien]], der zwischen 1896 und 1927 tätig war.

== Firmengeschichte ==
Nach einem Prototyp 1896 war das erste Modell im Jahre 1900 ein Lizenzbau des [[Frankreich|französischen]] [[Gobron-Brillée]], daher wurde es auch ''Gobron-Nagant'' oder ''Gobron-Brillée Belge'' genannt. Ab 1904 wurden eigene Modelle produziert. 1927 wurde das Unternehmen vom belgischen Konkurrenten [[Imperia (Auto)|Imperia]] übernommen.

== Die Modelle ==
{| class="prettytable"
|-
|Modell||Bauzeit||Zylinder||Hubraum cm³||Text
|-
|Prototyp||1896|| style="text-align:right" |2|| style="text-align:right" |565||entworfen von Raoul De Meuse
|-
|Gobron-Brillée||1900-1904||||||Lizenz Gobron-Brillée
|-
|La Locomotrice||1904-1905|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |6.082||Lizenz [[Rochet-Schneider]], auch 24 CV genannt
|-
|24 CV||1907-1911||||||
|-
|40 CV||1907-1911||||||
|-
|14/16 CV||1909-1911||||||
|-
|10/12 CV||1911-1913|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |1.816||
|-
|35/45 CV||1911-1913|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |5.295||
|-
|8000||1913-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |1.816||auch 10/12 CV genannt
|-
|7000 I||1913-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |3.054|| auch 14/16 CV genannt
|-
|7000 II||1913-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |3.308|| auch 18/24 CV genannt
|-
|9000||1913-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |3.817|| auch 20/28 CV genannt
|-
|6000 I||1913-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |4.589|| auch 24/30 CV genannt
|-
|6000 II||1913-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |5.295|| auch 30/40 CV genannt
|-
|20/25 HP||1914-1914|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |4.536||
|-
|2000||1919-1921|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |3.016||
|-
|10 CV||1921-1922|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |1.954||
|-
|15 CV||1921-1926|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |2.121||auch 1000 oder 1000 C genannt
|-
|11 CV||1922-1923|| style="text-align:right" |4|| style="text-align:right" |2.001||Nachfolger des 10 CV
|-
|20 CV||1925-1928|| style="text-align:right" |6|| style="text-align:right" |2.931||
|-
|Ricardo||1926-1928|| style="text-align:right" |6||1.981 und 2.200 und 2.350||
|-
|}

== Literatur ==
* Yvette Kupélian, Jacques Kupélian und Jacques Sirtaine: ''Histoire de l’automobile belge.'' Paul Legrain, Brüssel, ISBN 2-8705-7001-5 und e.p.a., Paris, ISBN 2-8512-0090-9

== Weblinks ==
* [http://www.gtue-oldtimerservice.de/index.php?pid=074,0008,00636,000,00000&navop=archivaz:A&head=Automobil Internetseite des GTÜ]

[[Kategorie:Ehemaliger Automobilhersteller]]

[[cs:Nagant]]
[[en:Nagant]]
[[fr:Nagant]]
[[nl:Nagant]]
[[no:Fabrique d'armes Émile et Léon Nagant]]
[[sv:Nagant]]

70e régiment d’infanterie

2009-01-05T10:46:22Z

Xofc: /* Première Guerre mondiale */ lien vers ouvrage de Thiaumont

{{ébauche|militaire}}
{{infobox unité militaire
|nom_unite=70{{e}} Régiment d'Infanterie
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|legende=Insigne du 70{{e}} R.I.
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|inscriptions=<small>'''[[bataille de Montenotte|Montenotte 1796]]'''<br />'''[[bataille de Marengo| Marengo 1800]]'''<br />'''[[bataille d'Oporto|Oporto 1809]]'''<br />'''[[MAGENTA 1859|Magenta 1859]]<br />[[LES MONTS 1917|Les Monts 1917]]'''<br />'''[[L'AISNE 1918|L'Aisne 1918]]'''<br />'''[[Seconde bataille de la Marne|La Marne 1918]]'''</small>
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|anniversaire=[[Maurice d'Agaune|Saint-Maurice]]
}}
[[Image:Insigne de beret d'infanterie.jpg|thumb|right|150px|insigne de béret d'infanterie]]

Le '''70{{e}} régiment d'infanterie''' est une unité de l'[[armée française]], [[régiment]] créé sous l'[[Ancien Régime]].

== Création et différentes dénominations ==
== Colonels ==

* [[1789]] : [[Jean Mathieu Philibert Sérurier]]

== Campagnes, batailles et garnisons ==
=== Ancien Régime ===
==[[Guerres de la Révolution et de l'Empire]]==
===[[Première Guerre mondiale]]===
En 1914: casernement [[Vitré]], [[Camp de la Lande d'Ouée|Lande d'Ouée]].

Affectation: 38 {{e}} Brigade d'infanterie, [[19e division d'infanterie| '''19{{e}} Division d'Infanterie''']] d'août 1914 à novembre 1918, 10 {{e}} Corps d'armée.

====1914====
Charleroi ; Guise.
====1915====
Point-du-Jour, Bailleul.
====1916====
Bois d'Avocourt, Mort-Homme, Cumières, Froideterre, [[ouvrage de Thiaumont|Thiaumont]].
====1917====
Mont Blond, Mont Cornillet ; Verdun, Cote 344.
====1918====
Attaque de l'Aisne ; LongPont, Villers-Hélon.

===[[Entre-deux guerres]]===
===[[Seconde Guerre mondiale]]===
===Depuis 1945 à nos jours===
* [[2006]] : Garnison à [[Vitré (Ille-et-Vilaine)|Vitré]] en [[Ille-et-Vilaine]]

== Drapeau ==
''Il porte, cousues en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions:<ref> Décision n°12350/SGA/DPMA/SHD/DAT du 14 septembre 2007 relative aux inscriptions de noms de batailles sur les drapeaux et étendards des corps de troupe de l'armée de terre, du service de santé des armées et du service des essences des armées, Bulletin officiel des armées, n°27, 9 novembre 2007</ref>

[[Image:70e régiment d'infanterie de ligne - drapeau.svg|400px]]

Sa cravate est décorée de la [[Croix de guerre 1914-1918]] avec deux citations à l'ordre de l'armée puis une à l'ordre du corps d'armée.

Il a le droit au port de la [[fourragère]] aux couleurs de la croix de guerre 1914-1918.

==Notes et références==
<references />


{{Portail|France|histoire militaire|Première Guerre mondiale|Seconde Guerre mondiale}}

[[Catégorie:Titulaire de la Croix de guerre 1914-1918|Infanterie 070]]
[[Catégorie:Unité de l'armée française|INF, 070]]
[[Catégorie:Unité militaire française historique|INF, 070]]

170e régiment d’infanterie

2009-01-05T10:22:59Z

Xofc: /* 1916 */ lien vers ouvrage de Thiaumont

{{ébauche|militaire}}
{{Infobox unité militaire
|nom_unite= 170{{e}} Régiment d'Infanterie
|image=[[Fichier:170° RI Régiment d’Infanterie.jpg|150px]]
|legende=insigne régimentaire du 170e R.I
|creation=
|dissolution=30 Avril [[1994]]
|pays={{france}}
|branche=[[armée de terre française|Armée de terre]]
|type= [[régiment]] d'[[infanterie]]
|role= [[infanterie]]
|allegeance=
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|enfaitpartie=
|garnison=[[épinal| Epinal]]
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|devise=" terrain conquis,terrain gardé".
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|inscriptions=[[Bataille de Mannheim|MANNHEIM 1794]]</br>[[Bataille de Loano|LOANO 1795]]</br>[[Bataille de Champagne|CHAMPAGNE 1915-1918]]</br>[[Bataille de Verdun|VERDUN 1916]]</br>[[Bataille de la Somme|LA SOMME 1916]]</br>[[Bataille de la Marne|LA MARNE 1918]]</br>[[Bataille d'Argonne|ARGONNE 1918]]
|anniversaire=[[Maurice d'Agaune|Saint-Maurice]]
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|fourragere=[[Médaille militaire]]
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|commandant=
|commandant_historique=
}}
[[Image:Insigne de beret d'infanterie.jpg|thumb|right|120px|insigne de béret d'infanterie]]

Le '''170{{e}} [[Régiment]] d'[[Infanterie]]''' (ou 170{{e}} RI) est un régiment de l'armée française.

== Création et différentes dénominations ==
{{ébauche section}}
*'''[[1913]]''': '''170{{e}} Régiment d'Infanterie'''
*'''[[1914]]''': A la mobilisation, il met sur pied son régiment de réserve, le [[370e régiment d'infanterie| 370{{e}} Régiment d'Infanterie]]
*'''[[1994]]''': Devient, le 1{{er}} mai, le [[1er régiment de tirailleurs| '''1{{er}} Régiment de Tirailleurs''']]
== [[Colonel]]s/chef-de-brigade ==

<small>(*) Officier qui devint par la suite [[général de brigade]].
(**) Officier qui devint par la suite [[général de division]].</small>

== Historique des garnisons, combats et batailles du 170{{e}} RI==
{{ébauche section}}
===[[Première Guerre mondiale]]===
En 1914 ; Casernement : [[Epinal]]
*Affectations:
*Défense de la forteresse d'Epinal
*[[48e division d'infanterie (France)| '''48{{e}} Division d'Infanterie''']] de février 1915 à décembre 1916
*[[167e division d'infanterie (France)| '''167{{e}} Division d'Infanterie''']] de décembre 1916 à novembre 1918

====1914====
*Opérations d'Alsace : Mulhouse (13 août)
*Repos en Meuse : Couzances-au-Bois - Ménil-aux-Bois (16 octobre au 4 novembre)
====1915====
*Champagne : Côte 196 (début mars), Le Mesnil-les-Hurlus - Bois Jaune Brûlé (13 mars)
*Meuse : Les Eparges (fin avril-début mai)
*Artois : Notre Dame de Lorette (mai), Angres et Vingré (juin à septembre)
*Champagne : Souain, Somme-Py (28 septembre au 23 novembre)
====1916====
*Bataille de Verdun : Eix, Douaumont (25 février), Bois de la Caillette, [[ouvrage de Thiaumont|Thiaumont]] (27 avril)
*Bataille de la Somme : ferme de Monacu (juillet) Cléry sur Somme, bois des Berlingots (oct-nov)

====1917====
*Aisne : Loivres, bois de Séchamp
====1918====
*Offensive de l'Aisne (18-28 juillet) Bessiares, Epau, Bétu, Beuvardes Champagne : Butte de Souain, Ferme Médéah (août ) crête d'Orfeuil (oct.) La Recouvrance (29 oct.)

===[[Entre-deux-guerres]]===
{{ébauche section}}

===[[Seconde Guerre mondiale]]===
*1940: Appartient à la [[11e division d'infanterie (France)| '''11{{e}} Division d'Infanterie''']]
{{ébauche section}}

===De 1945 à nos jours===
Mai juin 1968 pour les évènements : quitte Golbey temporairement pour le camp de Frileuse du [[5e régiment d'infanterie de ligne| 5{{e}} Régiment d'Infanterie]] stationné à [[Beyne]] (78) pour une éventuelle intervention dans la capitale, puis à [[Fontainebleau]] pour la 1{{re}} compagnie.
<br />Devient le 1{{er}} mai 1994 le [[1er régiment de tirailleurs| 1{{er}} Régiment de Tirailleurs]] en hommage aux soldats Nord-africains et plus particulièrement au [[7e régiment de tirailleurs algériens| 7{{e}} RTA]].

== Faits d'arme faisant particulièrement honneur au régiment ==
[[Image:Fourragère aux couleurs de la médaille militaire.jpg|thumb|110px|right|[[fourragère]] aux couleurs du ruban de la médaille militaire]]
''Il porte, cousues en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions suivantes <ref> Décision n°12350/SGA/DPMA/SHD/DAT du 14 septembre 2007 relative aux inscriptions de noms de batailles sur les drapeaux et étendards des corps de troupe de l'armée de terre, du service de santé des armées et du service des essences des armées, Bulletin officiel des armées, n°27, 9 novembre 2007</ref>:

* [[Bataille de Mannheim|MANNHEIM 1794]]
* [[Bataille de Loano|LOANO 1795]]
* [[Bataille de Champagne|CHAMPAGNE 1915-1918]]
* [[Bataille de Verdun|VERDUN 1916]]
* [[Bataille de la Somme|LA SOMME 1916]]
* [[Bataille de la Marne|LA MARNE 1918]]
* [[Bataille d'Argonne|ARGONNE 1918]]
<small>(*) Bataille portée au drapeau du régiment.</small>

== Devise ==
La devise du 170{{e}} R.I était " terrain conquis,terrain gardé".

La [[pucelle]] ( ainsi appelé l'insigne du régiment ) est un oval bleu barré d'une hirondelle en semi piqué. Auparavant, l'oval était traversé de haut en bas par une dague.

== Décorations ==
''Sa cravate est décorée de la [[Croix de guerre 1914-1918]] avec palmes (quatre citations à l'ordre de l'armée).

''(le 3{{e}} bataillon reçu une citation à l'ordre de l'armée ordre général n°617 de la VI{{e}} armée du 8 août 1918)

''Puis la [[fourragère]] aux couleurs du ruban de la "[[Médaille militaire]]" par ordre gènèral n°134 F ,du 13 Novembre 1918.

== Voir aussi ==
=== Liens internes ===
*[[Liste des régiments français]]
*[[Liste des grades dans l'armée française]]

===Liens externes ===
===Sources et bibliographie===
<references/>



{{Portail|France|histoire militaire|Première Guerre mondiale|Seconde Guerre mondiale}}

[[Catégorie:Titulaire de la Croix de guerre 1914-1918|INF 170]]
[[Catégorie:Unité d'infanterie française dissoute|INF, 170]]
[[Catégorie:Unité de l'armée française|INF, 170]]
[[Catégorie:Unité militaire française historique|INF, 170]]

Wärmedurchgangskoeffizient

2009-01-04T12:38:04Z

Xofc: + fr:Indice u

Der '''Wärmedurchgangskoeffizient''' ''U'' (auch '''Wärmedämmwert''', '''U-Wert''', früher '''k-Wert'''<ref name="ISO 6946-GH Essen">EN ISO 6946 nach Reick, Palecki; siehe [[#Normen|Normen]] und [[#Literatur|Literatur]]</ref>) ist ein Maß für den [[Wärmestrom]]durchgang durch eine ein- oder mehrlagige Materialschicht, wenn auf beiden Seiten verschiedene Temperaturen anliegen. Er gibt die Energiemenge (in [[Joule]]=Wattsekunden) an, die in einer Sekunde durch eine Fläche von 1 m² fließt, wenn sich die beidseitig anliegenden Lufttemperaturen stationär um 1 [[Kelvin|K]] unterscheiden. Der '''Wärmedurchgangskoeffizient in W/(K·m²)''' ist eine ''[[Spezifische Größe|spezifische]]'' [[Kennzahl]] der Materialzusammensetzung eines [[Bauteil (Technik)|Bauteils]].

:Anmerkung: Nur für die Messung sind stationäre Temperaturen wichtig, damit die Wärmespeicherfähigkeit der Materialien das Messergebnis nicht verfälscht. Bei der Wirkung sind keine stationären Temperaturen notwendig - aber eine genügend lange Beobachtungszeit, damit die durchgelassene Wärmemenge groß genug gegenüber der Änderung der gespeicherten Wärme ist.

Der [[Kehrwert]] des Wärmedurchgangskoeffizienten ist der '''Wärmedurchgangswiderstand''' ''R''<sub>T</sub> in (K·m²)/W.<ref name="ISO 6946-GH Essen"/>
*Je ''höher'' der Wärmedurchgangskoeffizient, desto ''schlechter'' ist die [[Wärmedämmung|Wärmedämmeigenschaft]] des Stoffs
*Je ''höher'' der Wärmedurchgangswiderstand, desto ''besser'' ist die Wärmedämmeigenschaft.

Besonders weit verbreitete Anwendung findet der Wärmedurchgangskoeffizient im Bauwesen, wo er zur Bestimmung der [[Transmissionswärmeverlust]]e durch [[Bauteil (Bauwesen)|Bauteile]] hindurch dient.

== Definition und Bedeutung ==

Die [[Wärmestromdichte]] <math>\dot{q}</math> ([[SI-Einheitensystem|SI]]-Einheit [[Watt_(Einheit)|Watt]]/[[Meter]]²) durch ein Bauteil, das auf der einen Seite der Außenlufttemperatur <math>\theta_{e}</math> und auf der anderen Seite der Innenlufttemperatur <math>\theta_{i}</math> ausgesetzt wird, ist im [[Stationärer Zustand|stationären]] Zustand proportional zur [[Temperaturdifferenz]] <math>\theta_{e} - \theta_{i}</math>, mit der Proportionalitätskonstanten <math>U</math>:
:<math>
\dot{q} = U (\theta_{e} - \theta_{i})\qquad (1)
</math>
Die abgeleitete [[SI-Einheit]] des U-Wertes ist W/(m<sup>2</sup>·K)
mit den [[Einheitenzeichen]] W für die [[Maßeinheit]] [[Watt (Einheit)|Watt]] und K für [[Kelvin]].

Er beschreibt somit die Menge der Wärmeenergie in [[Joule]] (=Wattsekunden), die im Zeitraum von einer Sekunde, über eine Fläche von einem Quadratmeter durch eine Trennwand zwischen zwei Räumen durchgelassen wird, wenn sich die beiderseits anliegenden Temperaturen stationär (also während der ganzen Sekunde) um 1 K (= 1 °C) unterscheiden. Die Einheit ''Wattsekunden'' der Energie kommt in der endgültigen Einheit des U-Wertes nicht mehr ausdrücklich vor, da sich die Zeitkomponente ''(„-sekunden“)'' in der Energieeinheit gegen die Zeitkomponente im Nenner ''(„je Sekunde“)'' wegkürzt. Man könnte die Einheit von ''U'' demnach auch als J/(s·m<sup>2</sup>·K) auffassen.

Der so definierte U-Wert ist daher ein Maß für die „Wärmedurchlässigkeit“ bzw. die Wärmedämmeigenschaften von Bauteilen, also zum Beispiel einer bestimmten Verglasung eines Fensters. Ein Bauteil mit einem kleinen U-Wert lässt dabei weniger Wärme durch als ein Bauteil mit einem größeren U-Wert. Die während der Zeitspanne ''Δt'' durch die Fläche ''A'' getretene Wärmemenge ''Q'' ist
:<math>
Q = \dot{q} \cdot A \Delta t = U (\theta_{e} - \theta_{i}) \cdot A \Delta t \qquad (2)
</math>

Soll die Wärmestromdichte nicht aus den anliegenden Lufttemperaturen sondern aus den beiderseitigen Oberflächentemperaturen berechnet werden, so ist anstelle des Wärmedurchgangskoeffizienten des Bauteils sein [[Wärmedurchlasskoeffizient]] zu benutzen.

=== Einschränkungen der Definition ===
Die Definitionsgleichung (1) setzt stationäre Verhältnisse voraus und ist ''nicht'' geeignet, die jeweils momentane Wärmestromdichte <math>\dot{q}(t)</math> bei zeitlich veränderlichen Temperaturen zu berechnen. So treten etwa bei einem Erwärmungsvorgang aufgrund der Wärmespeicherfähigkeit des Bauteils Verzögerungseffekte ein, die beim Versuch, die Oberflächenwärmeströme mittels Gleichung (1) zu berechnen, unberücksichtigt bleiben. Beim darauffolgenden Abkühlvorgang tritt der Fehler jedoch im umgekehrten Sinne auf. Wenn Erwärmen und Abkühlen symmetrisch zueinander erfolgen, heben sich die beiden Fehler exakt auf. Wie sich zeigen lässt ([[#Literatur|Lit.]]: Heindl, 1966), gilt im Fall streng periodisch verlaufender Temperaturänderungen Gleichung (2) nach wie vor exakt, wenn sie zur Berechnung der während einer Periodendauer ''Δt'' verlorenen Wärmemenge ''Q'' verwendet wird und die über die Periode gemittelten Temperaturmittelwerte <math>\overline{\theta_{e}}</math> und <math>\overline{\theta_{i}}</math> angesetzt werden:
:<math>
Q = U (\overline{\theta_{e}} - \overline{\theta_{i}}) \cdot A \Delta t
</math>    (für periodische Temperaturänderungen)

Die in der Realität auftretenden Temperaturänderungen sind nie streng periodisch, der dadurch verursachte Fehler hängt jedoch lediglich mit den leicht unterschiedlichen Wärmeinhalten des Bauteils zu Beginn und am Ende der betrachteten Zeitspanne zusammen und bleibt daher begrenzt. Er ist gegenüber dem mit zunehmend längerer Betrachtungsdauer ''Δt'' ständig anwachsenden Gesamtwärmeverlust ''Q'' schließlich völlig vernachlässigbar ([[#Literatur|Lit.]]: Heindl, 1982), sofern das Gebäude Klimabedingungen ausgesetzt ist, unter denen es im längerfristigen Mittel einen Transmissionswärmeverlust erleidet:
:<math>
Q \approx U (\overline{\theta_{e}} - \overline{\theta_{i}}) \cdot A \Delta t </math>    (für beliebige Temperaturänderungen und hinreichend große <math>\Delta t</math>)

Der U-Wert ist daher trotz seiner zunächst auf stationäre Verhältnisse beschränkten Definition auch unter realen instationären Bedingungen ein geeignetes Maß für die über eine ''längere'' Zeitspanne ''summierten'' Transmissionswärmeverluste durch den Regelquerschnitt eines Bauteils, welche durch unterschiedliche mittlere Temperaturen der Innen- und Außenluft verursacht werden. Darauf beruht seine Bedeutung als ein wichtiges Kriterium bei der energetischen Bewertung eines Gebäudes.

=== Vergleich von stationärem und instationärem Verhalten ===
[[Bild:U-Wert_Vergleich_stationaer_und_instationaer.png|thumb|Vergleich des instationären Wärmestroms mit dem anhand des U-Wertes bestimmten mittleren Wärmestrom]]
In der nebenstehenden Abbildung sind diese Zusammenhänge an einem konkreten Beispiel illustriert. Betrachtet wird ein 40 cm dickes Vollziegelmauerwerk mit einem U-Wert von 1,2 W/(m²K), das auf der Außenseite den im oberen Bildteil wiedergegebenen Außenlufttemperaturen ausgesetzt ist, während auf der Innenseite konstant eine Temperatur von 20°C anliegt. Bei den Außenlufttemperaturen handelt es sich um reale fünfminütliche Messdaten von sieben Tagen im Mai 2006.

Die orange Kurve im unteren Bildteil zeigt den Wärmestrom durch die Außenoberfläche der Wand, wie er mittels eines instationären Berechnungsprogramms ebenfalls in Fünf-Minuten-Schritten aus den vorliegenden Daten ermittelt wurde (positive Ströme fließen in die Wand hinein, negative Ströme heraus). Die starken Schwankungen des Wärmestroms zeigen den deutlich instationären Charakter der Situation. Der Mittelwert der Außenlufttemperatur während der betrachteten sieben Tage beträgt 11,9°C. Der U-Wert sagt daher einen ''mittleren [[Wärmeverlust]]''

:<math>\overline{q} \, = \, \frac{Q}{A \Delta t} \, = \, U \cdot (\overline{\theta_{e}} - \overline{\theta_{i}}) \, = \, 1{,}2 \cdot (11{,}9 - 20) \, \mathrm{\frac{W}{m^2}} = -9{,}7 \, \mathrm{\frac{W}{m^2}} </math>

voraus. Dieser Wert ist als blaue Linie eingetragen. Die rote Kurve im unteren Bildteil zeigt den kumulierten Mittelwert des Wärmestroms, also nacheinander den Mittelwert über fünf Minuten, über zehn Minuten, über fünfzehn Minuten usw., bis auf der rechten Seite schließlich der Mittelwert über die ganzen sieben Tage erreicht ist. Wie sich deutlich erkennen lässt, mitteln sich mit zunehmendem Mittelungszeitraum die instationären Schwankungen des Wärmestroms rasch weg und nähern sich innerhalb der sieben Tage bereits beinahe perfekt dem vom U-Wert vorhergesagten Mittelwert an.

Das kumulierte Mittel liegt anfangs systematisch über dem U-Wert-Resultat, weil nach vorhergehenden kühleren Tagen (hier nicht dargestellt) das Aufwärmen der Wand zunächst einen überdurchschnittlichen Wärmestrom in die Wand hinein erforderte. Selbst diese Abweichung spielt nach mehreren Tagen Mittelwertbildung keine Rolle mehr.

Der Einfachheit halber wurden Wärmeeinträge durch Sonnenstrahlung hier nicht angesetzt. Sie könnten beispielsweise durch geeignete Erhöhung der Außenlufttemperaturen (zu so genannten ''Strahlungslufttemperaturen'' oder ''kombinierten Außentemperaturen'') berücksichtigt werden. An den mathematischen Zusammenhängen und dem generellen Verhalten ändert sich dadurch nichts.

In einer praktischen Versuchsreihe 2001 wurden die Wärmeeinträge durch Sonnenstrahlung erfasst und sollen hier als Ergänzung dienen. [http://www.ib-rauch.de/bauphysik/waermsp.html Eingespeicherte Solarenergie bei einer Außenwand - praktische Versuchsdurchführung]

== Berechnung des U-Werts von Bauteilen und Materialien ==
Die Berechnung des Wärmedurchgangskoeffizienten für den öffentlich-rechtlichen Nachweis im Bauwesen erfolgt nach den Berechnungsschritten gemäß [[ISO 6946]], wo auch kompliziertere baurelevante Fälle behandelt sind. Die erforderlichen Bemessungswerte sind in [[EN 12524]] und [[DIN 4108]]-4 festgelegt.

=== Ideale Wand ===
Im Falle einer ebenen, unendlich ausgedehnten Wand, welche sich aus hintereinander liegenden Schichten der Dicken <math>d_i</math> und der Wärmeleitfähigkeiten <math>\lambda_i</math> zusammensetzt, berechnet sich die Proportionalitätskonstante nach:
:<math>
U = \frac{1}{R_{se} + \frac{d_1}{\lambda_1} + \frac{d_2}{\lambda_2} + \dots + R_{si}}
</math>
mit
:<math>U</math>: Wärmedurchgangskoeffizient in W/(K·m²)
:<math>R_{se} </math>: äußerer [[Wärmeübergangswiderstand]] in (K·m²)/W
:<math>d_1 </math>: Schichtdicke der ersten Schicht in m
:<math>\lambda_1 </math>: spezifische [[Wärmeleitfähigkeit]] der ersten Schicht in W/(K·m)
:<math>d_2 </math>: Schichtdicke der zweiten Schicht in m
:<math>\lambda_2 </math>: spezifische Wärmeleitfähigkeit der zweiten Schicht in W/(K·m)
:<math>\tfrac{1}{\lambda_i} </math>: ''R''<sub>λ</sub>, der spezifische [[Wärmewiderstand]] der i-ten Schicht in (K·m)/W
:<math>\tfrac{d_i}{\lambda_i} </math>: ''R'', der [[Wärmedurchlasswiderstand]] dieser Schicht in (K·m²)/W
:<math>R_{si} </math>: innerer [[Wärmeübergangswiderstand]] in (K·m²)/W

=== Bauteile ===
Der Wärmedurchgang eines Bauteils hängt ab von den [[Wärmeleitfähigkeit]]en der verwendeten Materialien und deren Schichtdicken sowie von der Bauteilgeometrie (ebene Wand, zylindrisch gekrümmte Rohrwandung, etc.) und den Übergangsbedingungen an den Bauteiloberflächen.

Generell setzt sich der ''Wärmedurchgangswiderstand'' aus der Summe der ''[[Wärmedurchlasswiderstand|Wärmedurchlasswiderstände]]'' der einzelnen hintereinander liegenden Bauteilschichten sowie der ''[[Wärmeübergangswiderstand|Wärmeübergangswiderstände]]'' zu den umgebenden Fluiden (Luft, Wasser, etc.) an den beiden Oberflächen zusammen:<br>
:Wärmedurch''gangs''widerstand = Wärmedurch''lass''widerstände + Wärme''übergangs''widerstände.
Der Wärmedurchgangs''koeffizient'' ist dann das Reziproke des so berechneten Wärmedurchgangswiderstands.

=== Messung des U-Wertes von Bauteilen und Materialien ===
[[Bild:U-Wert-Messung.JPG|thumb|U-Wert Messgerät]]
Mit einem speziellen [[Temperaturfühler]] zur U-Wert Bestimmung, einem kompatiblen Messgerät und einem weiteren Temperaturfühler kann der Wärmedurchgangskoeffizient (U-Wert) eines Bauteiles am Einsatzort (z. B. Baustelle) zerstörungsfrei ermittelt werden. Der U-Wert ist ein wichtiger Indikator für die Beurteilung der wärmetechnischen Eigenschaften von gebrauchsfertigen Bauteilen und Materialien. Für die Messung des U-Wertes werden ermittelt:

* Oberflächentemperatur ''T''<sub>w</sub> des Bauteiles (innen)
* Innentemperatur ''T''<sub>i</sub>
* Außentemperatur ''T''<sub>a</sub>

Zur Messung der Außentemperatur wird ein Funkfühler verwendet. Alle Daten werden über ein Messprogramm im Messgerät aufgezeichnet, gespeichert und anschließend mit Hilfe der PC-Software ausgewertet und dokumentiert.

Die Messung des U-Wertes von Bauteilen bzw. Materialien ist sehr einfach. Für einigermaßen zuverlässige Messergebnisse müssen folgende Voraussetzungen erfüllt werden:

* Temperaturdifferenz zwischen Innen und Außen, ideal >15 K
* konstante Bedingungen
* keine Sonneneinstrahlung
* keine Heizstrahlung im Messbereich

Für eine zuverlässige Messung eignen sich auch hier, wie bei der [[Thermografie]], vornehmlich die Nacht- oder frühen Morgenstunden vor Sonnenaufgang.

=== Typische Werte des Bauwesens ===
{| class="prettytable"
|+ Beispielwerte von Wärmedurchgangskoeffizienten
|- class="hintergrundfarbe6"
! Baustoff !! Wandstärke !! U-Wert in W/(m²K)
|-
| [[Außenwand]] aus [[Beton]] ohne Wärmedämmung || 25 cm || 3,3
|-
| Außenwand aus [[Mauerziegel]]n || 24 cm || ca. 1,5
|-
| Außenwand aus Mauerziegeln || 36,5 cm || ca. 0,8
|-
| Außenwand aus Mauerziegeln (36,5 cm) <br>mit Wärmedämmverbundsystem (PUR) || 49 cm || ca. 0,32
|-
| Außenwand [[Holzrahmenbau]], wohnungstypischer Aufbau || 25 cm || 0,15-0,20
|-
| Außenwand aus Massivholz (ohne Wärmedämmung) || 20,5 cm || 0,5
|-
| Innenwand aus Mauerziegeln || 11,5 cm || 3,0
|-
| Innenwand aus [[Porenbeton]] || 28 cm || ca. 1,7
|-
| Außentür aus [[Holz]] oder [[Kunststoff]] || - || 3,49
|-
| [[Acrylglas]] (Plexiglas) || 5 mm || 5,3
|-
| Einfach[[fenster]] || - || 5,9
|-
| Doppelfenster || - || 3,0
|-
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== Bedeutung für den Wärmeschutz ==
Nach der am 1. Februar 2002 in Deutschland in Kraft getretenen und zum 7. Dezember 2004 novellierten [[Energieeinsparverordnung]] (EnEV) müssen der Jahres-[[Primärenergiebedarf]] Q<sub>P</sub> und der spezifische [[Transmissionswärmeverlust]] H<sub>T</sub>' eines Gebäudes bestimmte Grenzwerte einhalten. U-Werte gehen in die Berechnung des Transmissionswärmeverlustes ein und dieser wiederum in die Berechnung des Primärenergiebedarfs. Ferner schreibt die EnEV Grenzwerte des Wärmedurchgangskoeffizienten bestimmter Bauteile vor, wenn diese neu eingebaut oder ausgetauscht werden.

== Siehe auch ==
*[[Metalle]]
*[[Elektrischer Leiter]]
*[[Bändermodell]]
*[[Wärmedurchgang]]
*[[Wärmedurchlasskoeffizient]]
*[[Thermografie]]

== Normen ==
* [[EN ISO 6946]], als DIN :1996-11 ''Bauteile – Wärmedurchlaßwiderstand und Wärmedurchgangskoeffizient - Berechnungsverfahren''
* [[EN ISO 7345]], als DIN :1996-01 ''Wärmeschutz – Physikalische Größen und Definitionen'' (ersetzt DIN 4108-1)
* [[EN ISO 9346]], als DIN :1996-08: ''Wärmeschutz – Stofftransport – Physikalische Größen und Definitionen''
* [[EN 12524]] ''Baustoffe und -produkte – Wärmeschutztechnische Eigenschaften – Tabellierte Bemessungswerte''
* [[DIN 4108]] ''Wärmeschutz im Hochbau'', stellt weitere Anforderungen an U-Werte von Bauteilen, jedoch nicht mit dem Ziel der Energieeinsparung, sondern der Vermeidung von Bauschäden ([[Mindestwärmeschutz]])

== Literatur ==
* W. Heindl: ''Der Wärmeschutz einer ebenen Wand bei periodischen Wärmebelastungen (1. Teil)''. Die Ziegelindustrie, Heft 18, 1966, S. 685–693
* W. Heindl: ''Zum instationären Wärmeverhalten von Wärmebrücken - Oder: Hat die Wärmespeicherfähigkeit von Bauteilen bei mehrdimensionaler Wärmeleitung einen Einfluß auf die Transmissionswärmeverluste?''. BAUPHYSIK, Heft 4, 1982, S. 145f.
* M. Reick, S. Palecki: ''Auszug aus den Tabellen und Formeln der DIN EN ISO 6946''. Institut für Bauphysik und Materialwissenschaft. Universität GH Essen. Stand: 10-1999. ([http://www.uni-essen.de/ibpm/Aufgabensammlung/NeuNorm_A4.pdf Webdokument], [[PDF]] 168 KB)
* T. Richter, S. Winkelmann-Fouad: ''Anwendung des U-Wertes als Kenngröße für Wärmetransportvorgänge''. In: E. Cziesielski (Hrsg.): ''Bauphysikkalender 2005''. Ernst & Sohn, Berlin 2005, ISBN 3-433-01722-0


== Weblinks ==
* [http://www.energiesparhaus.at/denkwerkstatt/uwert.htm Einfach zu bedienende U-Wert-Berechnung auf www.energiesparhaus.at]

== Einzelnachweise ==
<references/>

[[Kategorie:Wärmekennwert|Warmedurchgangskoeffizient]]
[[Kategorie:Bauphysik|Warmedurchgangskoeffizient]]

[[en:Thermal conductivity]]
[[fr:Indice u]]

Hernani (Drama)

2008-12-15T09:49:42Z

Xofc: retour à la version du 15 décembre 2008 à 10:45 et modifiée en dernier par Ccmpg

{{Infobox Livre
| titre = Hernani
| auteur =[[Victor Hugo]]
| genre = [[Drame romantique]]
| pays= {{France}}
| lieuparution =[[Paris]]
| éditeur = Mame et Delaunay
| dateparution = [[1830 en littérature|1830]]
| datethéatre_fr =[[25 février]] [[1830 au théâtre|1830]]
| metteurenscène_fr =
| théatre_fr =[[Comédie-Française]]
| image = Victor Hugo-Hernani(1).jpg
| légende = La bataille d’Hernani
| dessinateur =
| artiste_couverture =
| série =
| collection =
| type_média =
| pages =
| isbn =
| précédent =
| suivant =
}}
{{voir homonymes}}
'''''Hernani, ou l’Honneur castillan''''' est une [[pièce de théâtre]] de [[Victor Hugo]] représentée pour la première fois à la [[Comédie-Française]] le [[25 février]] [[1830 au théâtre|1830]] et publiée la même année.

Cette pièce, parmi les plus célèbres de Victor Hugo et dont la représentation déclencha la [[bataille d'Hernani]], consacra le genre du [[drame romantique]].

==Personnages==
{|width="100%" align="center" border="0" cellpadding="4" cellspacing="5"
|- valign="top" align="left"
| width="33%" |
* ''Hernani'' ;
* ''Don Carlos'' ;
* ''Don Ruy Gomez de Silva'' ;
* ''Doña Sol de Silva'' ;
* ''Le Roi de Bohême'' ;
* ''Le Duc de Bavière'' ;
* ''Le Duc de Gotha'' ;
* ''Le Baron de Lutzelbourg'' ;
* ''Iaquez'' ;
* ''Don Sancho Sanchez de Zuniga, comte de Monterrey'' ;
* ''Don Matias Centurion, marquis d’Almuñan'' ;
* ''Don Ricardo de Roxas, seigneur de Casapalma'' ;
* ''Don Garci Suarez'' ;

| width="33%" |

* ''Don Francisco'' ;
* ''Don Juan de Haro'' ;
* ''Don Pedro Guzman de Lara'' ;
* ''Don Gil Tellez Giron'' ;
* ''Doña Josefa Duarte'' ;
* ''Un montagnard'' ;
* ''Une dame'' ;
* ''Premier conjuré'' ;
* ''Deuxième conjuré'' ;
* ''Troisième conjuré'' ;
* ''Conjurés de la Ligue sacro-sainte, allemands et espagnols'' ;
* ''Montagnards, seigneurs, pages, peuple'', etc.
|}

==Résumé d'hernani==
=== Préface ===
L’auteur réaffirme ses dires exposés dans la ''Préface'' de [[Cromwell]] : il faut briser les règles du théâtre classique et réaffirmer l’ambition esthétique de la nouvelle génération, le romantisme. Il demande aussi, et surtout, la mise en valeur du public, le public vrai, le peuple, car c’est lui qui rend les œuvres immortelles, et que {{Guil|''la poésie ait la même devise que la politique : <small>TOLÉRANCE ET LIBERTÉ</small>''}}

L’action principale se situe en Espagne en 1519 (de février à août).

=== Acte I : Le roi (Saragosse, une chambre à coucher) ===
Le roi d' Espagne Don Carlos s’introduit la nuit dans la chambre de Dona Sol dont il est secrètement amoureux.Caché dans une armoire, il assiste à la rencontre entre Dona Sol et Hernani, un banni. Hernani, fils d’un homme décapité sur ordre du père de Don Carlos, s’est promis de venger son père. Dona Sol aime Hernani mais on l’a fiancée à son oncle, Don Ruy Gomez de Silva.

Don Carlos sort de sa cachette et les deux rivaux s’apprêtent à croiser le fer. Mais le vieux duc frappe à la porte. Don Ruy Gomez de Silva s'indigne en voyant deux hommes chez sa nièce. Mais l’inconnu découvre son visage et se présente. Le roi justifie sa présence et fait passer Hernani pour quelqu'un de sa suite. Il indique que l’heure est grave, l’empereur Maximilien, son aïeul venant de mourir. Il vient consulter Don Ruy Gomez de Silva, son fidèle sujet, et écouter ses conseils. Doit-il se porter candidat au trône du Saint-Empire ? Resté seul, Hernani qui a retrouvé l’assassin de son père exprime sa haine et médite sa vengeance.

=== Acte II : Le bandit (Saragosse, un patio du palais de Silva) ===
Le lendemain, à minuit. Don Carlos se rend sous la fenêtre de doña Sol. Il souhaite enlever la jeune fille avant Hernani, dont il connaît maintenant l’identité. Trompée par l’obscurité, doña Sol le rejoint. C’est alors que surgit Hernani. Il propose un duel au roi, qui refuse avec beaucoup de mépris. Cette fois c’est Hernani qui a l’avantage. Grand seigneur, il laisse la vie sauve au roi et lui donne son manteau pour qu’il puisse traverser sans dommage, sa troupe de bandits.

Restés seuls, Hernani et Doña Sol échangent quelques mots d’amour. Mais l’armée du roi est déjà à sa poursuite. Hernani quitte doña Sol et part rejoindre sa troupe.

=== Acte III : Le vieillard (Le château de Silva, dans les montagnes d’Aragon) ===
Le vieux duc Don Ruy Gomez de Silva va épouser doña Sol, sa jeune nièce. On prépare le mariage. Don Ruy Gomez de Silva savoure son bonheur , d’autant qu’on lui apprend la mort probable d’Hernani. Le jour des noces, un pèlerin frappe à la porte du château de Da Silva.

Découvrant doña Sol en tenue de mariée, le pèlerin déchire son habit et déclare son identité : « je suis Hernani ».

La tête d’Hernani est mise à prix , mais la loi de l’hospitalité étant sacrée, Don Ruy Gomez de Silva fait barricader le château et décide de protéger Hernani.

Hernani et doña Sol restent seuls et dissipent tout malentendu. La jeune femme lui montre le poignard qu’elle a dérobé au roi. Hernani et doña Sol échangent des mots d’amour et s’enlacent. C’est alors que surgit Don Ruy Gomez qui a des mots très durs sur l’attitude d’Hernani mais au nom de l’honneur, il se refuse toujours à trahir son hôte. C’est alors que les trompettes annoncent l’arrivée du roi. Don Ruy Gomez cache Hernani .

Le roi pénètre dans le château et est furieux d’apprendre que Don Ruy Gomez cache ce scélérat d’Hernani. Il lui propose le choix : ou il accepte de livrer Hernani ou il fera prisonnière doña Sol. Le duc hésite, mais finalement refuse de livrer Hernani. Il assiste impuissant à l’enlèvement de doña Sol. Après son départ, Don Ruy Gomez et Hernani complotent pour tuer le roi. Hernani offre son bras et sa vie à Don Ruy Gomez.

=== Acte IV : Le tombeau (Aix-la-Chapelle, dans le tombeau de Charlemagne) ===
À Aix-la-Chapelle, Don Carlos attend les résultats de l’élection impériale tout en déjouant un complot : parmi les conjurés se trouvent Don Ruy Gomez et Hernani ; ce dernier, désigné pour assassiner le roi, refuse de laisser sa place à Don Ruy Gomez, qui lui propose pourtant de rompre le pacte. Elu empereur, Don Carlos pardonne aux conjurés et annonce le mariage de Doña Sol avec Hernani, qui révèle sa véritable identité (car il est noble mais né en exil) qui est celle de Jean d’Aragon et abandonne son idée de vengeance.

=== Acte V : La noce (Saragosse, sur une terrasse du palais d’Aragon) ===
À Saragosse, les noces de Doña Sol et d’Hernani ont lieu ; mais Don Ruy Gomez, implacable, vient exiger le respect du pacte fatal ; Doña Sol s’empoisonne, imitée par Hernani. Don Ruy Gomez se poignarde alors sur leurs corps.

== La théorie du drame romantique ==
On ne peut parler d’Hernani sans évoquer son genre : le drame romantique. Quelques théoriciens des [[années 1820]] comme Stendhal ([[Racine et Shakespeare]]) ou [[Alessandro Manzoni|Manzoni]] (''Lettre à monsieur Chauvet sur l’unité de lieu et de temps dans la tragédie'') avaient contribué à la naissance d’une nouvelle esthétique théâtrale. Victor Hugo, jeune poète et auteur dramatique, ayant récemment terminé le drame injouable Cromwell, veut conquérir la scène parisienne, récuser les tragédies qu’il juge trop éloignées des spectateurs et imposer l’idée que la poésie {{Guil|se superpose toujours à la société}}.

== La création de la pièce ==
[[Image:Victor Hugo-Hernani(2).jpg|thumb|Représentation d’''Hernani''.]]
Après la rédaction de la préface de ''[[Cromwell]]'' en [[1827]], où il affirmait la nécessité de briser les règles du [[théâtre classique]], Hugo est revenu à la [[poésie lyrique]] avec notamment les ''[[Odes et Ballades]]'' ([[août]] [[1828]]), qui lui valent la protection du roi, et ''[[Les Orientales]]'' ([[janvier]] [[1829]]). Comme il désirait toujours abattre les classiques sur leur terrain admis, le théâtre tragique, il enchaînait aussi les projets et les échecs, ainsi ''[[Amy Robsart]]'', échec à l’[[Théâtre de l'Odéon|Odéon]] en [[février]] [[1828]]. Mais le succès de ''[[Henri III et sa cour]]'' en [[1829]] de son ami [[Alexandre Dumas]] lui redonna vigueur et il s’attela à un drame historique en [[Espagne]] (les sujets français étant systématiquement censurés par le pouvoir royal, tels ''[[Marion Delorme]]'' et ''[[Un duel sous Richelieu]]''). Ce fut ''Hernani''.

La rédaction s’étala du [[19 août]] au [[24 septembre]] [[1829 en littérature|1829]], et il lut son œuvre le [[30 septembre]] à ses amis du [[cénacle]] romantique, qui l’approuvèrent presque sans réserve. Il obtint l’autorisation de créer sa pièce au [[Théâtre Français]], les censeurs désirant l’abattre une fois pour toute, et une nouvelle lecture le [[5 octobre]] devant la troupe de la [[Comédie-Française]] suscita l’enthousiasme. Aussitôt distribuée, la pièce entra en [[répétition]].

Les répétitions furent cependant ardues : [[Mademoiselle Mars]], étoile de la troupe, jouant Doña Sol, avait le goût plutôt classique, même si elle désirait aider ce jeune et talentueux auteur, et se prêtait mal aux hardiesses de ton romantiques ; d’autres comme [[Firmin]], un Hernani un peu falot, et [[Michelot]], don Carlos plus élégant que vigoureux, redoutaient surtout l’affrontement futur. Plusieurs, dont notamment [[Joanny]], ancien soldat aux ordres du [[général Hugo]], et qui désirait ainsi rendre hommage au fils en interprétant Don Ruy Gomez, étaient cependant enthousiastes de briser les carcans ampoulés du jeu classique.

Les censeurs épluchèrent le manuscrit jusqu’en janvier, la pièce étant retardée par le succès de l’''[[Othello ou le Maure de Venise|Othello]]'' de [[William Shakespeare|Shakespeare]] mis en scène par [[Alfred de Vigny|Vigny]], coupant certains passages (mais pour des raisons politiques ou religieuses, les censeurs se faisant honneur de laisser les hardiesses stylistiques, espérant que le {{Guil|mauvais gout}} prononcé discréditerait définitivement leur auteur), alors qu’une cabale se formait dans la presse, menée par les classiques, visant à démolir à l’avance l’œuvre nouvelle, ce qui ne fit que conforter ''Hernani'' dans son rang de {{Guil|manifeste}} de la nouvelle génération, qui eut ainsi le temps de se préparer à la bataille.
Le renouveau du théâtre
Chef de famille et chef de bande, tel est le Hugo qui attaque sa dernière Bastille: le théâtre, protégé du romantisme par la tradition et la censure. L'offensive se fait en trois temps. En 1827, acte I, théorique: Cromwell et sa Préface proclament la liberté dans l'art, la mort des «règles» classiques, la beauté moderne du «grotesque». En 1829, acte II, politique: Charles X fait interdire Marion de Lorme pour atteinte à la majesté royale; Hugo rompt avec le régime. En 1830, le rideau se lève sur Hernani. Enfin mobilisée pour sa cause, voici l'armée des fidèles, violemment parés et décoiffés, visibles, voyants, sonores; en première ligne, le gilet rouge de Gautier et la crinière de Dumas. Contre les «perruques» académiques et les «grisâtres» classiques, les «flamboyants» défendent, pied à pied, l'alexandrin romantique. Succès de scandale, la bataille d'Hernani s'achève sur un triomphe financier et la victoire de l'art nouveau.

==Les réactions==

Lors de la première représentation, la pièce déclencha de vives et surprenantes réactions entre les classiques venus pour détruire la contestation dans l’œuf et les romantiques venus soutenir leur champion. Ce fut la ''bataille d’Hernani''.

''Voir article détaillé : [[Bataille d'Hernani]]''

Mais, malgré la bataille qui faisait rage, la pièce fut un vrai succès (recette de 4 940,65 francs) et [[Mame]] versa son dû à l’auteur et le lia séance tenante, selon la légende, par un contrat d’édition. Les représentations suivantes augmentèrent l’intensité de la bataille mais la pièce avait trouvé son public et le succès ne se démentit pas, [[Victor Hugo]] étant porté aux nues par la nouvelle génération. Ainsi, comme le note [[Théophile Gautier]], {{Guil|''pour la génération de 1830, Hernani a été ce que fut ''Le Cid'' pour les contemporains de Corneille. Tout ce qui était jeune, vaillant, amoureux, poétique, en reçut le souffle.''}} Hugo, contre l’éreintement systématique des tenants des classiques, tels que [[Charles Maurice]], [[Charles de Sainte-Beuve|Sainte-Beuve]] ou [[Jean Viennet]], reçut cependant le soutien de nombreuses personnes hors de sa génération, tels que [[Victor Pavie]] ou [[François-René de Chateaubriand|Chateaubriand]] qui lui écrivit au lendemain de la première : {{Guil|''J’ai vu, Monsieur, la première représentation d’''Hernani''. Vous connaissez mon admiration pour vous, ma vanité s’attache à votre lyre, vous savez pourquoi. Je m’en vais, Monsieur, et vous venez. Je me recommande au souvenir de votre muse. Une pieuse gloire doit prier pour les morts.''}}

La pièce fut ensuite reprise en [[1838]], non sans difficulté car les pouvoirs officiels de la [[Monarchie de Juillet]] cherchaient à effacer les œuvres romantiques à la [[Comédie-Française]], et plusieurs autres fois avant [[1849]]. Mais [[Victor Hugo]] se détachant du pouvoir impérial, [[Napoléon III]] interdit toutes ses pièces tout le long du [[Second Empire]], et il fallut attendre [[1877]] pour voir redécouvrir cette pièce, avec [[Mounet-Sully]] et [[Sarah Bernhardt]], où l’on put l’entendre pour la première fois dans sa version entière et non censurée. En [[1952]], la pièce avait été jouée 906 fois à la [[Comédie-Française]].

On peut cependant penser que si ''Hernani'' a gagné la bataille contre les classiques, il a subi un certain éreintement de son image, car elle est aujourd’hui bien moins jouée et connue que d’autres pièces du romantisme, tels que ''[[Ruy Blas]]'' du même auteur ou ''[[Lorenzaccio]]'' et ''[[On ne badine pas avec l'amour]]'' de [[Alfred de Musset|Musset]].

== Analyse de l’œuvre ==
=== Sources ===
[[Victor Hugo]] s’inspire de sources diverses pour cristalliser dans la légende de [[chevalerie]] hispanique, comme dans ''[[Le Cid]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]], auquel il se référait volontiers, l’ambition romantique de sa génération. Il tire son sujet ainsi, selon ses dires, d’un passage d’une vieille chronique espagnole : {{Guil|''Don Carlos, tant qu’il ne fut qu’archiduc d’Autriche et roi d’Espagne, fut un prince amoureux de son plaisir, grand coureur d’aventures, sérénades et estocades sous les balcons de Saragosse, ravissant volontiers les belles aux galants, voluptueux et cruel au besoin. Mais du jour où il fut empereur, une révolution se fit en lui.''}} Il tira ensuite sans doute l’ambiance hispanique de ses souvenirs de ce pays, où il habita quelque temps à la suite de son père durant les campagnes napoléoniennes, et de textes récents sur l’histoire locale, toujours selon ses dires. On peut aussi noter des analogies avec des pièces qui lui ont peut-être inspiré certains passages : ''[[Le Tisserand de Ségovie]]'' d’[[Alarcon]] ou ''[[La Dévotion à la croix]]'' de [[Pedro Calderón de la Barca|Calderon]] (histoires d’amour, d’honneur et de sang) mais aussi des sources moins latines, tels que ''[[Evadne of the Statue]]'' de [[Lalor Sheil]] (la scène des portraits), ''[[Egmont (Goethe)|Egmont]]'' de [[Goethe]], ''[[Les Brigands]]'' de [[Friedrich von Schiller|Schiller]]…

=== Le romantisme nouveau dans ''Hernani ===
==== Thème et construction ====
Bien que la pièce se divise classiquement en cinq [[Acte (théâtre)|actes]] en [[alexandrin]]s, où le jeune auteur est déjà passé maître, et tire ses thèmes d’intrigues sentimentales des grandes œuvres classiques raciniennes et cornéliennes, ''Hernani'' est une œuvre au ton résolument nouveau. Il diffère par ses principes et ses procédés, renouant parfois avec une tradition shakespearienne, clairement évoquée dans la préface de ''Cromwell''. Ainsi l’auteur mêle à la [[tragédie]] la plus sombre et aux passions les plus élevées, la fougue de la jeunesse et un [[comique]] de personnages (les valets résolument molièriens), il se permet de faire mourir des personnages sur scène, détruisant ainsi le rôle des confidents et des messagers du théâtre classique, car ici tout se passe sur scène. Il amène aussi une part importante de ''spectacle'' purement visuel en costumes d’époque : escorte royale au flambeau (acte II), entrée militaire (acte III). Ici chaque acte est une entité qui reçoit un titre, alors que le théâtre classique se veut linéaire. Et bien sûr, l’auteur détruit de manière absolue les trois règles d’unité du [[théâtre classique]] : un lieu (ici un lieu différent par acte), un jour (la pièce s’étire sur plusieurs mois), une action (les intrigues politiques et amoureuses s’entremêlent joyeusement).

==== Une esthétique nouvelle ====
[[Victor Hugo]] brise tout d’abord les alexandrins, qui dans la tragédie classique devaient être entiers et pleins. Ainsi cet exemple qui lui valut des sifflets : {{Guil|''Serait-ce déjà lui ? - C’est bien à l’escalier / Dérobé.''}} Il assouplit la rythmique et désire même que les acteurs ne s’arrêtent pas à la fin du [[vers]], il désire que la vie sorte de sa pièce. Dans ses envolées [[lyrique]]s, Hugo exalte la jeunesse, l’amour, le pittoresque de la vie dans une poésie vive et grande, qui montre bien quel grand auteur il est. Par ses couleurs vives, sa flamboyance, ses héros même, Hernani est un sensible en proie à des impulsions qui le dominent et Don Carlos est un jeune dandy qui, quand il devient monarque, absolu possède des ambitions démocratiques, ils sont les héros romantiques image de la jeunesse de 1830, ''Hernani'' est ''la'' pièce qui a révélé le romantisme, c’est l'acte de foi du drame romantique. Suivront les pièces de [[Alfred de Musset|Musset]], de [[Alfred de Vigny|Vigny]], de [[Théophile Gautier|Gautier]], et plus tard de [[Edmond Rostand|Rostand]]…

==Adaptations==
''Hernani'' a été mis en musique par [[Giuseppe Verdi|Verdi]] en [[1844 en musique classique|1844]] sous le titre de ''[[Ernani]]''.

{{Portail|théâtre|France au XIXe siècle}}

[[Catégorie:Pièce de théâtre de Victor Hugo]]
[[Catégorie:Drame]]
[[Catégorie:Livre paru en 1830]]

[[en:Hernani (drama)]]
[[et:Hernani]]
[[sv:Hernani]]

Eagle (Software)

2008-12-07T18:57:55Z

Xofc: + fr:Eagle (logiciel)

{{Infobox_Software|
Name= EAGLE
|Screenshot= [[Bild:Eagle.png|200px|Screenshot von EAGLE]]
|Beschreibung=
|Hersteller= CadSoft Computer GmbH
|AktuelleVersion= 5.3
|AktuelleVersionFreigabeDatum= [[Oktober]] [[2008]]
|Betriebssystem= [[Linux]], [[Mac OS X]], [[Windows]]
|Kategorie= [[Computer Aided Design]]
|Lizenz= [[Freeware]] <br>(Light-Version, keine kommerzielle Nutzung)
|Deutsch= ja
|Website= http://www.cadsoft.de/
}}

'''EAGLE''' ist ein [[Electronic Design Automation|EDA]]-Programm der Firma CadSoft zur Erstellung von [[Leiterplatte]]n. Der Name ist ein [[Initialwort]], gebildet aus '''E'''infach '''A'''nzuwendender '''G'''rafischer '''L'''ayout-'''E'''ditor.

Die Software besteht aus mehreren Komponenten: Layout-Editor, Schaltplan-Editor, [[Autorouter]] und einer erweiterbaren Bauteil-Datenbank. Sie ist für die Plattformen [[Microsoft Windows]], [[Linux]] und [[Mac OS X]] erhältlich.

Es existiert eine für den nichtkommerziellen Einsatz kostenlose Version, die auf eine halbe [[Europakarte]] (100 mm x 80 mm) und zwei Signallagen beschränkt ist.

Der Schaltplan-Editor kann (unter Verwendung einer speziellen Bauteil-Bibliothek) auch zur "Programmierung" einer [[MicroSPS]]-Steuerung benutzt werden.

== Weblinks ==

* http://www.cadsoft.de/ Webseite des Anbieters

[[Kategorie:CAD-Programm]]
[[Kategorie:Linux-Software]]
[[Kategorie:Mac-OS-Software]]
[[Kategorie:Windows-Software]]

[[en:Eagle (program)]]
[[fr:Eagle (logiciel)]]
[[pl:Eagle (program komputerowy)]]
[[sl:Eagle]]

Henri Edouard Dubied

2008-11-26T07:30:39Z

Xofc: + fr:EDOUARD DUBIED & Cie S.A

[[Bild:Dubied,_Henri_Edouard.jpg|thumb|Henri Edouard Dubied mit seinem Sohn Paul Edouard]]
'''Henri Edouard Dubied''' auch ''Eduard'' (* [[1823]] in [[Couvet]], [[Schweiz]]; † [[1878]] ebenda) hatte wesentlichen Anteil an der Erfindung und Weiterentwicklung der [[Flachstrickmaschine]].

== Leben ==

Henri Edouard Dubied entstammte der Ehe von Henri Edouard Dubied sen. (* 1783; † 1843) und Charlotte Julie Courvoisier. Der Vater besaß eine Destillerie, wo [[Absinth]] produziert wurde. Der angeheiratete Onkel Dubieds ist [[Henri Louis Pernod]], der ebenfalls eine Absinthdestillerie gründete.

H. E. Dubied jun. studierte in [[Paris]] Ingenieurwissenschaften. Am [[23. Dezember]] [[1853]] heiratete er Cécile Koechlin. Um [[1866]] gründete er in Couvet eine mechanische Werkstätte. [[1867]] wurde er auf der [[Weltausstellung]] in [[Paris]] auf die dort vorgeführte [[Strickmaschine]] von [[Isaac-Wixon Lamb]] aufmerksam und erwarb das [[Patent]]. In seiner Fabrik in Couvet begann er sofort mit der Konstruktion von [[Strickmaschine|Flachstrickmaschinen]].

Die Firma Edouard Dubied & Cie. SA in Couvet produzierte bis zum Ende des 20. Jahrhunderts [[Strickmaschine]]n, zeitweise auch [[Lokomotive]]n. [[1995]] wurde die Produktion von Strickmaschinen in Couvet definitiv eingestellt.

In Couvet ist heute eine Straße nach Dubied benannt.

== Weblinks ==

*{{HLS|41294}}

[[Kategorie:Mann|Dubied, Henri Eduard]]
[[Kategorie:Schweizer|Dubied, Henri Eduard]]
[[Kategorie:Ingenieur, Erfinder, Konstrukteur|Dubied, Henri Eduard]]
[[Kategorie:Textilindustrie|Dubied, Henri Eduard]]
[[Kategorie:Geboren 1823|Dubied, Henri Eduard]]
[[Kategorie:Gestorben 1878|Dubied, Henri Eduard]]

{{Personendaten|
NAME=Dubied, Henri Edouard
|ALTERNATIVNAMEN=Dubied, Henri Eduard
|KURZBESCHREIBUNG=Erfinder der Flachstrickmaschine
|GEBURTSDATUM=[[1823]]
|GEBURTSORT=[[Couvet]], [[Schweiz]]
|STERBEDATUM=[[1878]]
|STERBEORT=[[Couvet]], [[Schweiz]]
}}

[[fr:EDOUARD DUBIED & Cie S.A]]

Einstellscheibe

2008-11-21T06:13:12Z

Xofc: + fr:Mise au point

[[Image:Einstellscheibe GF IMGP1374.jpg|thumb|Einstellscheibe einer Großformatkamera]]

Die '''Einstellscheibe''' (auch: '''Mattscheibe'''; international, [[englische Sprache|englisch]]: ''focusing screen'') ist im Bereich der [[Fotografie]] eine aus lichtdurchlässigem Material gefertigte Scheibe, die bei [[Fachkamera|Fach-]] und [[Spiegelreflexkamera]]s zum Einsatz kommt und als Projektionsfläche der Motivbetrachtung und der manuellen Scharfstellung des [[Objektiv (Optik)|Objektivs]] dient.

== Funktionsweise ==
Die Mattscheibe besteht aus Glas oder transparentem Kunststoff mit einer glatten und einer mattierten Seite. Die „rauhe“, mikroskopisch fein geschliffene, geätzte oder mit [[Mikrowabenlinse]]n ausgestattete Seite liegt optisch exakt in derselben [[Filmebene|Ebene]] wie der [[Film]] oder der [[Bildsensor|digitale Sensor]] der verwendeten Kamera, so dass der Fotograf hier genau Schärfe und Ausschnitt des Bildes einstellen und beurteilen kann.

Bei Spiegelreflexkameras besteht die Einstellscheibe aus zwei Teilen. Beim unteren Teil ist normalerweise die Oberseite angeraut und die zum Spiegel zeigende Unterseite zur gleichmäßigeren Ausleuchtung als [[Fresnellinse]] geschliffen. Das obere Teil ist eine [[Sammellinse]], die als [[Kondensor]] dient.

[[Bild:Fresnellinse_mattscheibe.jpg|thumb|upright|Matte Seite der selben Scheibe]]
<div class="tright" style="clear:none">[[Bild:Fresnellinse.jpg|thumb|upright|none|Standard-Mattscheibe der Nikon F (1959-1971)]]</div>
Bei Kameras ohne [[Autofokus]] (''MF-Kameras'') haben Mattscheiben in der Mitte meist einen [[Schnittbildindikator]] (auch ''Schnittbildkeil'', ''[[Schnittbildentfernungsmesser]]'' oder ''Messkeil'' genannt), meist von einem [[Mikroprismenring]] (früher auch Monoplanrasterring oder Kornraster genannt) umgeben, als zusätzlich eingeschliffene Sehhilfe zum Scharfstellen. Beim nebenstehenden Bild der matten Seite erkennt man das erste ''e'' des Wortes „Brennweite“ im Schnittbildindikator der Mattscheibe. Bei Autofokuskameras (AF) wird darauf in der Regel verzichtet, hier ist dann meist der Bereich des Autofokusmessfelds auf der Mattscheibe eingraviert. Für manche Autofokus-[[Systemkamera]]s sind auch Mattscheiben mit diesen optischen Einstellhilfen verfügbar. Durch diese kann es bei Kameras mit oberhalb der Mattscheibe angeordnetem [[Belichtungsmesser]] jedoch zu Fehlbelichtungen kommen, was bei Markenprodukten durch speziell angeordnete Nocken an den Einstellscheiben ausgeglichen wird, die Schalter im Innern der Kamera betätigen, um die Kalibrierung des Belichtungsmessers umzuschalten. Alternativ dazu kann bei neueren Kameras auch meist der Belichtungsmesser der Kamera durch den Service oder den Endbenutzer umkalibriert werden.

[[Bild:SLR cross section.svg|thumb|left|Anordnung der Mattscheibe (5) bei einer einäugigen Spiegelreflexkamera]]
Im Laufe der Entwicklung wurden die Mattscheiben von Spiegelreflexkameras immer heller und brillanter. Alte und minderwertige Kameras erkennt man oft u.a. an ihrem dunklen Sucherbild. Jedoch kann sich mit zunehmender Helligkeit die Ablesbarkeit der Bildschärfe verschlechtern. Die in modernen Mattscheiben eingesetzten Mikrolinsen verstärken Licht aus dem zentralen Bereich des Strahlengangs, sodass durch Randstrahlen hervorgerufene Bildunschärfen nicht auf der Mattscheibe zu erkennen sind. Seit Anfang der Achtziger Jahre wegweisend in dieser Richtung waren die Minolta acute matte-Einstellscheiben mit sphärischen Mikrolinsen, die einen "springenden" Schärfeeindruck bei sehr hoher Helligkeit lieferten, und die auch von Hasselblad adaptiert wurden. Es gibt auch spezielle Mattscheiben, die nicht auf maximalen Helligkeitseindruck, sondern auf bestmögliche manuelle Fokussierbarkeit hin optimiert wurden, solche Mattscheiben (z.B. auf der Basis von super-sphärischen Mikrolinsen wie bei der Minolta M-Serie) sind nicht ganz so hell wie AF-optimierte Mattscheiben, aber immer noch deutlich heller als alte Mattscheiben. Sie erlauben auch eine sehr gute Beurteilung des Schärfentiefeverlaufs.

[[Image:Nikon F2 Einstell.jpg|thumb|upright|Beispiele austauschbarer Einstellscheiben]]
Bei hochwertigen Kameras sind die Mattscheiben austauschbar. Für sie gibt es ein Angebot von speziellen Scheiben z. B. mit Gitterstruktur (sog. [[Strichplatte]]) für die [[Architekturfotografie|Architektur]]- und [[Reprofotografie]] oder Skalierungen für den Makrobereich. Auch gibt es Einstellscheiben, die nicht „matt“ sind: so genannte Klar- bzw. Luftbild-Scheiben für die [[Astrofotografie|Astro]]- und [[Mikrofotografie]]. Diese liefern ein extrem helles und detailreiches Luftbild, auf das man nicht direkt scharfstellen kann. Die Scharfstellung ist dann erfolgt, wenn man mit entspanntem Auge und ohne Refokussierung des Auges gleichzeitig das Fadenkreuz in der Bildmitte und das Luftbild scharf sehen kann und eine leichte seitliche Verschiebung des Auges kein "Springen" des Motivs in bezug auf das Fadenkreuz bewirkt (Parallaxen-Methode).

Bei [[Autofokus]]-Kameras ist teilweise die Einblendung von Gitterlinien und das Hervorheben des aktiven Autofokus-Messfeldes möglich.

Bei zweiäugigen Spiegelreflexkameras hilft oft eine einschwenkbare [[Lupe]] beim Einstellen von Details am [[Lichtschachtsucher]]. Auch bei [[Plattenkamera]]s hilft eine Mattscheibe, anstelle der Filmkassette, bei der Einstellarbeit.

== Arten ==

Verbreitete Mattscheibenarten sind:
* Mattscheiben mit Scharfeinstellmarkierungen für Auto- oder Manuellfokuskameras
* Gittermattscheiben mit Gittermuster als Kompositionshilfe
* Vollmattscheibe ohne visuelle Hilfestellungen
* Mattscheiben mit Linienkreuz

[[Kategorie:Fototechnik]]

[[en:Focusing screen]]
[[fr:Mise au point]]
[[pl:Matówka]]

César Chesneau Du Marsais

2008-09-23T12:43:17Z

Xofc: LiveRC : Révocation des modifications de 193.55.147.170; retour à la version de Jaucourt

{{Infobox Écrivain
| nom = César Chesneau Dumarsais
| image = [[Image:César Chesneau Dumarsais.jpg|225px]]
| LégendePhoto =
| pseudonyme =
| naissance = [[17 juillet]] [[1676]]
| décès = [[11 juin]] [[1756]]
| Activité = [[grammaire|grammairien]] et [[philosophe]]
| Nationalité = [[Image:Flag of France.svg|18px]] [[France|française]]
| genre =
| sujet =
| mouvement =
| influences =
| a influencé =
| Site officiel =
| oeuvres principales = ''Traité des Tropes'', ''Principes de Grammaire''
| séries =
| éditeurs =
| récompenses =
}}
'''César Chesneau, sieur Dumarsais''' ou '''Du Marsais''', né à [[Marseille]] le {{date|17|juillet|1676}} et mort à [[Paris]] le {{date|11|juin|1756}}, est un [[Grammaire|grammairien]] et [[philosophe]] [[France|français]].

Dumarsais perdit son père au berceau, et fut élevé par une mère qui, ne songeant nullement aux choses de la vie, laissa dépérir la fortune de ses enfants, disperser et vendre, sans aucun profit, une fort belle bibliothèque léguée par deux parents ; ce fut là un des premiers chagrins de Dumarsais ; et son désespoir fut si profond, qu’il en vint jusqu’à dérober tous les livres qu’il pouvait saisir.

Il entra chez les [[Congrégation de l'Oratoire|Oratoriens]] de sa ville natale, et y fit ses études avec succès. Il s’affilia même à leur congrégation mais, découragé par le peu de liberté qu’on lui laissait, il en sortit bientôt pour venir à Paris, vers l’âge de vingt-et-un ans, étudier le droit à Paris. Il s’y maria, et fut reçu avocat au parlement, le {{date|10|janvier|1704}}.

Divers embarras de fortune et de ménage le forcèrent de quitter le barreau, et d’entrer en qualité de précepteur chez le président de Maisons. Ce fut là qu’il commença son ouvrage sur les libertés de l’Église gallicane, qui ne parut qu’après sa mort, Le président de Maisons étant mort, Du Marsais fut admis, en qualité de gouverneur, chez le financier [[John Law (économiste)|Law]]. On sait combien fut courte la fortune de ce financier, et le pauvre philosophe fut bientôt sans emploi et sans ressources. Heureusement pour lui, le marquis de Beaufremont lui ouvrit sa maison et ce fut pendant le séjour qu’il y fit, qu’il put se livrer le plus tranquillement à l’étude ; il composa alors ses ''Principes de Grammaire'' et son ''Traité des Tropes'', son meilleur ouvrage et celui qui a fait survivre son nom.

En sortant de chez le marquis de Baufremont, Dumarsais se vit forcé pour vivre d’ouvrir un pensionnat dans le faubourg Saint-Victor, dans lequel il trouva à peine des moyens de subsistance. Il voulut encore se charger de quelques éducations particulières, que son âge avancé ne lui permit pas de conserver longtemps. Ce fut alors qu’il travailla à l’''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers|Encyclopédie]]'' ; mais le peu d’articles qu’il donna ne purent lui assurer une modeste aisance, et ce fut presque dans la misère et accablé d’infirmités qu’il mourut.

Du Marsais était un esprit net et juste, d’un caractère doux et tranquille, et son peu de connaissance des hommes, sa naïveté et sa facilité à dire simplement ce qu’il pensait l’ont fait surnommer par [[Jean le Rond d'Alembert|D’Alembert]] {{Guil|le La Fontaine des philosophes}}. Ses contemporains ont fait l’éloge de sa probité, de sa douceur et de sa simplicité. Il a montré dans ses ouvrages une rare pénétration d’esprit, un grand sens et une érudition étendue.

Ses principaux ouvrages sont :
* ''Traité des Tropes'', [[1730]], son œuvre principale, qui est devenue un classique. Dans ce célèbre traité de rhétorique, l’auteur expose d’abord ce qui constitue le style figuré, et montre combien ce style est ordinaire, et dans les écrits et dans la conversation ; il détaille l’usage des tropes dans le discours, en appuyant ses observations d’exemples heureusement choisis. {{Guil|Tout mérite d’être lu dans le ''Traité des Tropes'', dit D’Alembert, jusqu’à l’errata ; il contient des réflexions sur notre orthographe, sur ses bizarreries, ses inconséquences et ses variations. On voit dans ces réflexions un écrivain judicieux, également éloigné de respecter superstitieusement l’usage et de heurter en tout pour une réforme impraticable.}} Cet ouvrage fut loin d’obtenir le succès qu’il méritait : le titre même contribua à l’indifférence du public, et Dumarsais a raconté lui-même que quelqu’un voulant un jour lui faire un compliment, lui dit qu’il venait d’entendre dire beaucoup de bien de son ''Traité des Tropes'', prenant les tropes pour… un nom de peuple.
* ''Méthode raisonnée pour apprendre la langue latine'' ([[1722]]) ; il y présente d’abord les mots dans l’ordre de la construction française avec une version terlinéaire ;
* ''Principes de grammaire'', [[1769]], où il traite la grammaire en philosophe ;
* une petite ''Logique classique'', fort superficielle.

Il a fourni des articles sur la grammaire ainsi que l’article {{Guil|philosophe}} à l’[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers|Encyclopédie]] de [[Denis Diderot|Diderot]] et laissa une ''Exposition de l’[[Église gallicane]]'' (publiée en [[1758]]).

À côté de ses textes philologiques, il est également l’auteur d’œuvres de philosophie éditées clandestinement, tels que :
* ''Le Philosophe'' ([[1730]]) ;
* ''Nouvelles Libertés de penser'' ([[1743]]) ;
* ''Examen de la religion chrétienne'' ([[1745]]).

On lui attribue quelques écrits antireligieux qui ne paraissent pas lui appartenir.

Il a proposé des réformes dans l’orthographe qui n’ont pas été accueillies. Ses ''Œuvres'' ont été publiées en [[1797]], 7 vol.

Son ''Éloge'' a été écrit par D’Alembert (dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers|Encyclopédie]]'', vol. {{rom|V}}), et par A. de Gérando ([[1805]]). D’Alembert y indique qu’il avait {{Guil|vécu pauvre et ignoré au sein d’une patrie qu’il avait instruite}}.

==Œuvres==
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N108167 Exposition d’une méthode raisonnée pour apprendre la langue latine]'', Paris, Étienne Ganeau, [[1722]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N050576 Des tropes ou Des diferens sens dans lesquels on peut prendre un mème mot dans une mème langue]'', Paris, chez la Veuve de Jean-Batiste Brocas, [[1730]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N107997 Nouvelles libertés de penser]'', Amsterdam, Piget, [[1743]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N064923 De l’ame, et de son immortalité]'', Paris, Briasson, [[1751]]
*''[http://gallica.bnf.fr/notice?N=FRBNF35153698&UC=o Logique et principes de grammaire]'' Paris : Barrois : Froullé, [[1792]], Paris, Hachette, [[1971]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N101933 Opuscules philosophiques et littéraires, la plupart posthumes ou inédites]'', Paris, Impr. nationale, [[1796]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N088220 Le philosophe]'', Paris, Pougin, [[1797]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N050577 Les tropes de Dumarsais]'' Paris, Belin-le-Prieur, [[1818]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N084341 Les véritables principes de la grammaire ou Nouvelle grammaire raisonnée pour apprendre la langue latine]'', Paris, Hachette, [[1971]]
*''[http://gallica.bnf.fr/document?O=N084514 Analyse de la religion chretienne]'', Paris, Hachette, [[1972]]

== Source ==
{{Wikisourceauteur}}
* [[Ferdinand Hoefer]], ''Nouvelle Biographie générale'', t. 15, Paris, Firmin-Didot, 1868, {{p.}} 160.

{{Portail|Lumières|philosophie|Langues}}
{{DEFAULTSORT:Dumarsais, Cesar Chesneau}}
[[Catégorie:Grammairien français]]
[[Catégorie:Philosophe français]]
[[Catégorie:Encyclopédistes]]
[[Catégorie:Personnalité marseillaise]]
[[Catégorie:Naissance à Marseille]]
[[Catégorie:Naissance en 1676]]
[[Catégorie:Décès en 1756]]

[[en:César Chesneau Dumarsais]]
[[es:César Chesneau Dumarsais]]
[[it:César Chesneau Dumarsais]]
[[sk:César Chesneau Dumarsais]]

Steigklemme

2008-09-20T19:19:03Z

Xofc: + it:Bloccante

[[Bild:Steigklemme.jpg|thumb|right|Eine Steigklemme der Firma [[Vaude]]. Am silbernen Verschluss sind die Zähne zu sehen.]]
Eine '''Steigklemme''' (teilweise auch als ''Seilklemme'' bezeichnet) ist ein Ausrüstungsgegenstand zum [[Klettern]], der ein [[Kletterseil]] in die eine Richtung ohne großen Kraftaufwand durchgleiten lässt, in die andere Richtung jedoch blockiert.

== Funktionsweise ==
Die meisten Steigklemmen haben ein bewegliches Teil, das durch eine Feder gegen das Seil gedrückt wird (Ausnahme [[Tibloc]] von [[Petzl (Unternehmen)|Petzl]]). Unter Belastung klemmt es sich zusätzlich fest. Meistens sind an der Klemmfläche kleine Zähnchen angebracht, die zwischen die Fasern des Seils eindringen, jedoch ohne das Seil zu beschädigen. So ist die Klemmwirkung auch bei vereisten Seilen gegeben. Außerdem verfügt die Steigklemme über ein Loch zum Einhängen eines [[Karabinerhaken|Karabiners]]. In das obere Loch kann ein Karabiner eingehängt werden, der verhindern soll, dass das Seil seitlich herausrutscht.
Um die Steigklemme vom Seil lösen zu können und um die Klemmwirkung aufzuheben (beispielsweise beim Absteigen), ist ein kleiner Hebel vorhanden. Oft haben Steigklemmen auch einen großen Griff, mit dem sie sich am Seil hochschieben lassen.

Als behelfsmäßiger Ersatz für eine Steigklemme kann der [[Prusikknoten]] verwendet werden.

== Anwendung ==
Hauptanwendung ist das so genannte '''Jümarn''' (der Begriff leitet sich von der Schweizer Firma '''Jümar''' und den gleichnamigen Steigklemmen ab), d.h. das Aufsteigen am Seil mit zwei Seilklemmen. Hierbei wird eine Steigklemme am [[Klettergurt]] befestigt, eine zweite an einer [[Bandschlinge]] in die man mit dem Fuß steigt. Abwechselnd steigt der Bergsteiger nun in die Trittschlinge und schiebt die so entlastete Steigklemme am Klettergurt am Seil hoch und setzt sich anschließend in den Klettergurt und schiebt die Steigklemme an der Trittschlinge hoch.

Seilklemmen finden außerdem Verwendung beim Bau von [[Flaschenzug|Flaschenzügen]] sowie zur [[Klettersicherung|Selbstsicherung]] beim Soloklettern.

== Siehe auch ==
* [[Knotenkunde]]
* [[Liste der Knoten]]

== Literatur ==
{{Literatur
|Autor = Pit Schubert
|Titel = [http://www.bergundsteigen.at/file.php/archiv/2007/1/78-82%20%28norm%29.pdf Jümars und Pulleys. Normenprüfung von Seilklemmen und Seilrollen]
|Sammelwerk = Bergundsteigen
|Nummer = 1
|Jahr = 2007
|Seiten = 78-82
}}

== Weblinks ==
* [http://storrick.cnchost.com/VerticalDevicesPage/AscenderDevices.shtml (Engl.) ''Ascenders'' Aufstiegszubehör-Übersicht von Dr. Garry Storrick]

[[Kategorie:Klettermaterial]]
[[Kategorie:Knotenkunde]]

[[cs:Blokant]]
[[en:Ascender (climbing)]]
[[fr:Jumar]]
[[it:Bloccante]]
[[pl:Urządzenie zaciskowe]]
[[ru:Жумар]]

Kunststofftechnik

2008-09-20T08:05:40Z

Xofc: + fr:Plasturgie

Die '''Kunststofftechnik''' befasst sich mit der Erforschung bzw. Anwendung [[Physik|physikalischer]], [[Chemie|chemischer]], [[Biologie|biologischer]] und [[Physiologie|physiologischer]] Eigenschaften der [[Kunststoff]]e und ist aus der [[Verfahrenstechnik]] als eigenständiger Forschungszweig hervorgegangen.

Ziel dieser Forschungen ist es, Kunststoffe zu entwickeln oder auszuwählen, die die für eine bestimmte Anwendung benötigten Eigenschaften aufweisen. Typischerweise umfasst dies die Suche nach neuen Verwendungen, Optimierung von Verarbeitungsprozessen und die [[werkstoff]]gerechte Auslegung von [[Bauteil (Technik)|Bauteilen]].

{{NurListe}}
In [[Deutschland]] kann Kunststofftechnik im Rahmen eines Maschinenbaustudiums an folgenden Hochschulen studiert werden:

Technische Hochschulen/ Universitäten
*Aachen: [[RWTH Aachen]], [[Institut für Kunststoffverarbeitung|Institut für Kunststoffverarbeitung (IKV)]]
*Berlin: [[Technische Universität Berlin|TU-Berlin]]
*Clausthal: [[Technische Universität Clausthal|TU Clausthal]]
*Erlangen: [[Universität Erlangen|Uni Erlangen]]
*Halle: [[Universität Halle-Wittenberg|Uni Halle]], [http://www.kunststofftechnik.uni-halle.de/ Lehrstuhl für Kunststofftechnik an der Uni-Halle]
*Paderborn: [[Universität Paderborn|Uni Paderborn]]
*Stuttgart: [[Universität Stuttgart|Uni Stuttgart]], [http://www.ikt.uni-stuttgart.de/ Institut für Kunststofftechnik an der Uni Stuttgart]

Hochschule/Fachhochschulen
*Aachen: [[FH Aachen]] [[Institut für angewante Polymerwissenschaften IAP]]
*Aalen: [[Hochschule Aalen|FH Aalen]]
*Darmstadt: [[Hochschule Darmstadt]] (Die Hochschule Darmstadt bietet Kunststofftechnik als eigenständigen Studiengang an)
*Osnabrück: [[FH Osnabrück]]
*Pirmasens: [[Fachhochschule Kaiserslautern]] Campus Pirmasens, [http://pirmasens.fh-kl.de/pirmasens/studiengaenge/bachelor/produktuprozesseng.php Studiengang: Produkt- und Prozess Engineering - Kunststofftechnik]
*Rosenheim: [[Hochschule Rosenheim]]
*Südwestfalen: [[FH Südwestfalen]] mit [[Kunststoff-Institut Lüdenscheid]]
*Wolfsburg: [[Fachhochschule Braunschweig/Wolfenbüttel]]
*Würzburg: [[Fachhochschule Würzburg-Schweinfurt]]

Berufsakademien
*Horb: [[Berufsakademie Horb]]
*Mosbach: [[Berufsakademie Mosbach]]
*Mannheim: [[Berufsakademie Mannheim]]

In [[Österreich]] kann Kunststofftechnik an folgenden Hochschulen studiert werden:

Technische Hochschulen/ Universitäten
*Leoben: [[Montanuniversität Leoben]]

Hochschule/Fachhochschulen
*Wels: [[FH Wels]]

==Siehe auch:==
* [[Kunststoffverarbeitung]] ([[Extrusion (Fertigungstechnik)|Extrusion]], [[Spritzgießen]], [[Kalandrieren]])
* [[Fertigungstechnik]]

[[Kategorie:Verfahrenstechnik]]
[[Kategorie:Kunststofftechnik| ]]

[[en:Plastics engineering]]
[[fr:Plasturgie]]

Sonotrode

2008-09-20T07:53:40Z

Xofc: + fr:Sonotrode

'''Sonotroden''' sind Werkzeuge, die durch das Einleiten von hochfrequenten mechanischen Schwingungen ([[Ultraschall]]) in [[Resonanz (Physik)|Resonanzschwingungen]] versetzt werden. Sie stellen die Verbindung vom Ultraschallgenerator zum Werkstück her und passen die Ultraschallschwingung an die Bearbeitungsaufgabe an ([[Impedanzanpassung]]).

Sonotroden werden beim [[Ultraschallschweißen]] eingesetzt, um in den Füge- oder Kontaktzonen auf Grund verschiedener Prozesse eine dauerhafte Verbindung der Bauteile herzustellen.

Weiterhin werden sie beim [[Ultraschallschwingläppen]] zur Übertragung der Schwingung auf das eigentliche, abbildende Werkzeug verwendet.

Sonotroden werden gewöhnlich aus Aluminium, Titan oder Stahl gefertigt - ihre Geometrie ist abhängig von der durch den eingesetzten Generator bereitgestellten Frequenz und von der Bearbeitungsaufgabe.

Ordnungsgemäß funktionierende Sonotroden müssen einer ganzen Reihe von Anforderungen genügen. Die wichtigsten sind:

== Geometrische Form der Arbeitsfläche ==

Die Sonotrode hat als einziges Bauteil einer Ultraschall-Schweißmaschine direkten Kontakt zum Schweißteil. Ihre Arbeitsfläche muss deshalb so gestaltet sein, dass die Ultraschallschwingungen optimal in die Fügezone eingeleitet werden und Abdrücke auf den Bauteilen vermieden werden. In der Regel werden die mechanischen Schwingungen senkrecht in die Fügezonen des Schweißteils eingeleitet.

Unterschiedliche Anwendungen erfordern unterschiedliche Bauformen von Sonotroden:

<gallery perrow="6">
Bild:Sonotrode-rechteckig.jpg|Abb. 1: Rechteck-Stufe mit 2 Slots; 35 kHz; Stahl
Bild:Sonotrode-kathenoidal-niet.jpg|Abb. 2: Kathenoidale Form mit Nietgeometrie; 20 kHz; Stahl
Bild:Sonotrode-festkoerper-gelenk.jpg|Abb. 3: Sonderform mit Festkörpergelenk; 20 kHz; Titan
Bild:Rotorsonotrode.jpg|Abb. 4: Rotationssonotrode; 35 kHz; Aluminium
Bild:Sonotroden-zylinder-schneide.jpg|Abb. 5: Zylinder-Stufe mit Schneide; 35 kHz; Stahl
Bild:Sonotroden-schneide-conti.jpg|Abb. 6: Sonderform mit Schneide; 30 kHz; Stahl
</gallery>

== Frequenz ==

Eine Sonotrode ist in der Regel so konstruiert, dass ihre Resonanzfrequenz mit der vom eingesetzten Generator zur Verfügung gestellten Frequenz übereinstimmt.

== Schwingungsform ==

Die Ultraschallschwingung muss eine bestimmte Richtung aufweisen. Ein Körper kann viele Resonanzfrequenzen mit den unterschiedlichsten Schwingungsformen haben. Beim Ultraschallschweißen muss die Schwingungsrichtung meist longitudinal sein, also senkrecht auf das Werkstück wirken. Nur so kommt die mechanische Energie tatsächlich in der Wirkzone an.

Beim Ultraschall-Drahtbonden ist die Schwingungsrichtung oft quer zur Fügefläche gerichtet, um durch Reibung die bestehenden Oxidschichten des hierfür verwendeten Aluminium-Bonddrahtes aufzureißen.

== Nulllinie ==

Aufgrund des Ausbreitungsverhaltens von Schallwellen in Körpern müssen Sonotroden eine Zone geringster Ausdehnung haben. Diese Zone ist die sog. Nulllinie. In ihr dürfen kaum Schwingungen nachweisbar sein.

== Amplitude ==

Die [[Amplitude]] ist die Schwingweite einer Sonotrode an ihrer Arbeitsfläche, sie wird in µm (Mikrometer) angegeben. Die Größe der Amplitude wird beeinflusst von der Ausgangsamplitude, die der '''Konverter''' (Transformationsstück) bereitstellt, und von der jeweiligen Verstärkung durch den '''Booster''' und die Sonotrode selbst.

Die benötigte Amplitude wird u.a. durch das Schmelzverhalten der eingesetzten Kunststoffe bestimmt und kann erheblich schwanken. Bei der Konstruktion der Sonotrode ist die benötigte Amplitude unter Berücksichtigung der zur Verfügung stehenden Booster zu berücksichtigen.

Die wichtigsten üblicherweise einstellbaren Parameter beim Ultraschallschweißen sind die Schweißzeit, die einzubringende Energie und der Anpressdruck der Sonotrode auf das Schweißteil. Stellt jedoch die Sonotrode beispielsweise eine zu geringe Amplitude zur Verfügung, wird der Schweißprozess nicht oder nur unzureichend gelingen.

== Amplitudenverteilung ==

Ist eine Sonotrode falsch konstruiert, kann die Amplitude an der Arbeitsfläche an unterschiedlichen Stellen unterschiedlich groß sein. Das führt zu einem schlechten Schweißbild oder gar zu Fehlschweißungen.

== Leerlaufleistung ==

Mit Leerlaufleistung ist die Leistungsaufnahme gemeint, die erforderlich ist, um eine Sonotrode in Resonanzfrequenz frei zum Schwingen zu bringen. Ist der Anteil an z.B. unerwünschten Querschwingungen zu hoch, ist eine hohe Leerlaufleistung erforderlich.

Hohe Leerlaufleistungen sind zu vermeiden; sie sind ein Hinweis auf schlechte Sonotrodenqualität, die Schweißung wird nicht optimal und die Lebensdauer der Sonotrode wird eingeschränkt sein.

Es gibt bei der Entwicklung von Sonotroden eine ganze Reihe von Anforderungen, die erfüllt werden müssen. Hinweise auf eine fehlerhafte Konstruktion, auf falsche Schwingungsformen oder auf einen zu hohen Anteil an unerwünschten Querschwingungen können u.a. sein:

* hohe Leerlaufleistung
* die Sonotrode wird warm
* großer Verschleiß an der Arbeitsfläche
* geringe Lebensdauer.

In der betrieblichen Praxis ist ohne entsprechende Messmittel die Qualität von eingesetzten Sonotroden praktisch nicht bestimmbar. Darüber hinaus gibt es – im Gegensatz zu den meisten anderen Werkzeugen – bislang keine verbindlichen Qualitätsmerkmale oder gar Normen für diese Schweißwerkzeuge.

== Weblinks ==
* [http://www.uni-kl.de/WKK/deutsch/forschungsbereiche/fb_uss-glas_wagner.html Prinzipien des Ultraschallschweißens]
* [http://www.rittmeyer-beri.de/de/qualitaetssicherung-messung-ultraschall-schweissen.html Qualitätssicherung beim Ultraschallschweißen - Einfache und schnelle Messung]

[[Kategorie:Schweißwerkzeug]]
[[Kategorie:Zerspanen]]

[[fr:Sonotrode]]

Vinmonopolet

2008-09-05T16:34:31Z

Xofc: + fr:Vinmonopolet

[[Image:Vinmonopolet.jpg|thumb||Vinmonopolet in [[Arendal]]]]
Das '''Vinmonopolet''' ist ein staatliches Unternehmen in [[Norwegen]], das unter der Aufsicht des norwegischen Arbeits- und Sozialministeriums steht. Es hat das nationale [[Monopol]] für den Verkauf alkoholischer Getränke mit einem Alkoholgehalt von mehr als 4,75 Volumen-%. Das Vinmonopol wurde als private Aktiengesellschaft unter staatlicher Kontrolle am 30. November 1922 gegründet. Stück für Stück kaufte der Staat private Anteile auf, seit 1939 ist das Vinmonopol zu 100 Prozent staatlich.

Das Vinmonopol entspricht dem [[Schweden|schwedischen]] [[Systembolaget]] und dem [[Finnland|finnischen]] [[Alko]].

== Siehe auch ==

* [[Norwegen#Alkoholmonopol|Norwegisches Alkoholmonopol]]

== Weblinks ==

* [http://www.vinmonopolet.no Vinmonopolet]

[[Kategorie:Unternehmen (Norwegen)]]
[[Kategorie:Monopol]]

[[en:Vinmonopolet]]
[[fr:Vinmonopolet]]
[[nn:Vinmonopolet]]
[[no:Vinmonopolet]]
[[sv:Vinmonopolet]]

Saroléa

2008-08-26T16:11:43Z

Xofc: + gallery <-commons

'''Saroléa''' war ein belgisches Unternehmen, das 1850 in [[Herstal]] Waffen herstellte. Ab 1892 wurden dort auch Fahrräder und ab 1903 Motorräder gebaut.

Die ersten Motorräder wurden mit 2,75 und 3,5 PS Kerry-Motoren ausgerustet. Ab 1906 gab es auch einen Zweizylinder-V-Motor mit 5 PS. Mittlerweile hatte Saroléa auch eigene Motoren entwickelt, die sogar nach England exportiert wurden. 1914 erschien ein 546 ccm Motor mit stehenden Ventilen. Später wurden vorwiegend 346-und 496 ccm Motoren mit stehenden oder hängenden Ventile produziert. Viele Teile der Motorräder stammten von englischen Herstellern wie [[Sturmey-Archer]] (Getriebe), ''Binks'' (Vergaser), ''Reynolds'' (Gabeln).

Saroléa-Motorräder waren im sportlichen Stile der klassischen englischen Motorräder gebaut. In den Dreißiger-Jahren gab es ein mit [[OHC]]-Maschinen ausgestattetes Werksteam. 1938 waren die Einzylinder-Königswellen-Motoren mit zwei obenliegenden Nockenwellen sehr erfolgreich. Nach 1945 arbeitete man mit der belgischen Konkurrenz eng zusammen und produzierte bis 1957 verschiedene Modelle mit [[Zweitaktmotor]]en.

== Modelle ==
*Prima und Supra: 123 ccm Zweitakter
*Regina, Protesta und Carena: 198 ccm Zweitakter
*Vedette: 350 ccm Zweitakter
*Continental: 398 ccm ohv-Viertakter
*Colonial: 589 ccm sv-Viertakter

Bedingt durch den starken Rückgang im Motorradverkauf in den späten 1950er Jahren, verschwand die Marke Saroléa 1960 vom Markt.

<gallery>
Bild:Sarolea 25 H 350 cc 1925.jpg| Saroléa 25 H (350 cc) von 1925
Bild:Sarolea 1925 OHV 500 cc Supersport 1925.jpg|Saroléa 500 cc von 1925
Bild:Sarolea B 31 350 cc 1931.jpg| Saroléa B 31 (350 cc) von 1931
Bild:Sarolea 46 AS 350 cc SV 1946.jpg|Saroléa 46 AS (350 cc) von 1936
Bild:Sarolea 36 S 6 600 cc 1936.jpg| Saroléa 36 S (600 cc) von 1936
Bild:Sarolea Model BL 350 cc 1949.jpg|Saroléa BL (350 cc) von 1949
Bild:Sarolea 51 A4 400 cc 1951.jpg| Saroléa 51 A4 (400 cc) von 1951
</gallery>
[[Kategorie:Motorradhersteller]]

[[fr:Saroléa]]
[[nl:Saroléa]]
[[sv:Saroléa]]

Saint-Gobain

2008-07-25T03:47:23Z

Xofc: Annulation des modifications 31852985 par 81.251.230.195 (Discuter) (autopromo?)

{{Ébauche|commune de l'Aisne}}
{{coord|49.596693|3.3759|type:city|format=dms|display=title}}
{{Voir homonymes|Saint-Gobain (homonymie)}}

{{Infobox Commune de France|nomcommune=Saint-Gobain
|région=[[Picardie]]
|département=[[Aisne (département)|Aisne]]
|arrondissement=[[Arrondissement de Laon|Laon]]
|canton=[[Canton de La Fère|La Fère]]
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|}}

'''Saint-Gobain''' est une [[Commune française|commune]] [[france|française]], située dans le [[départements français|département]] de l'[[Aisne (département)|Aisne]] et la [[régions françaises|région]] [[Picardie]].

== Géographie ==
==Histoire==
== Administration ==

{{ÉluDébut |Titre= Liste des maires successifs}}
{{Élu |Début= mars 2001 |Fin=réélu mars 2008 |Identité= Guy Paquin<ref>[http://www.aisne.pref.gouv.fr/ Conseil général de l'Aisne] consulté le 7 juillet 2008 </ref> |Parti= |Qualité= }}

{{ÉluDonnées}}
{{ÉluFin}}

== Démographie ==

{{DemogFR
| 1793= 2 023
| 1800= 2 013
| 1806= 2 119
| 1821= 2 339
| 1831= 2 338
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| 1846= 2 186
| 1851= 2 210
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| 1872= 2 133
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| 1921= 1 586
| 1926= 2 196
| 1931= 1 976
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| 1946= 2 217
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| 1962= 2 994
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[http://cassini.ehess.fr/cassini/fr/PHP/affiche_diagramme.php?nbVal=35&tab0=&annee0=1790&tab1=2023&annee1=1794&tab2=2013&annee2=1800&tab3=2119&annee3=1806&tab4=2339&annee4=1820&tab5=2338&annee5=1831&tab6=2378&annee6=1836&tab7=2256&annee7=1841&tab8=2186&annee8=1846&tab9=2210&annee9=1851&tab10=2374&annee10=1856&tab11=2261&annee11=1861&tab12=2190&annee12=1866&tab13=2133&annee13=1872&tab14=2193&annee14=1876&tab15=2120&annee15=1881&tab16=2219&annee16=1886&tab17=2346&annee17=1891&tab18=2147&annee18=1896&tab19=2317&annee19=1901&tab20=2268&annee20=1906&tab21=2305&annee21=1911&tab22=1586&annee22=1921&tab23=2196&annee23=1926&tab24=1976&annee24=1931&tab25=1909&annee25=1936&tab26=2217&annee26=1946&tab27=2535&annee27=1954&tab28=2994&annee28=1962&tab29=2893&annee29=1968&tab30=2657&annee30=1975&tab31=2278&annee31=1982&tab32=2321&annee32=1990&tab33=2340&annee33=1999&tab34=&annee34=2004 Graphique d'évolution de la population 1794-1999]

== Lieux et monuments ==
== Manufacture des glaces de Saint-Gobain ==
Créée en [[1665]] par [[Colbert]] pour concurrencer les verriers italiens de [[Murano]] qui dominaient alors le marché européen, elle fut la première usine fabriquant du verre à [[vitre]]s permettant l'élaboration des fenêtres.<br />
Un des berceaux du groupe [[Saint-Gobain]], aujourd'hui cette manufacture ne fonctionne plus mais l'on peut y voir le portail en pierre de taille de l'usine, fermée en 1995.

== Personnalités liées à la commune ==

* [[Jean-Charles-Julien Luce de Lancival]] (° en [[1764]] à Saint-Gobain, ✝ le [[17 août]] [[1810]] à [[Paris]]), [[poète]] et [[auteur dramatique]].

== Voir aussi ==

* [[Communes de l'Aisne]]

== Notes et références ==
<references />

== Liens externes ==

* [http://www.ign.fr/rubrique.asp?rbr_id=1087&lng_id=FR&CommuneId=10401 Saint-Gobain sur le site de l'Institut géographique national]
* [http://www.viamichelin.fr/viamichelin/fra/dyn/controller/mapPerformPage?strCountry=1424&strAddress=&strCP=02410&strLocation=Saint-Gobain&x=16&y=0#locid=22426bj50241010cNDkuNTk1Mzk_cMy4zNzk5Nw__ Saint-Gobain sur Viamichelin]
{{Villes de l'Aisne}}
{{Portail Picardie}}

[[Catégorie:Commune de l'Aisne|Saint-Gobain]]

[[en:Saint-Gobain, Aisne]]
[[it:Saint-Gobain]]
[[nl:Saint-Gobain]]
[[pl:Saint-Gobain]]
[[pt:Saint-Gobain (Aisne)]]
[[sv:Saint-Gobain]]
[[vo:Saint-Gobain (Aisne)]]

Saint-Gobain

2008-07-25T03:45:43Z

Xofc: Annulation des modifications 31853616 par 81.251.230.195 (Discuter) (restauration)

{{Ébauche|commune de l'Aisne}}
{{coord|49.596693|3.3759|type:city|format=dms|display=title}}
{{Voir homonymes|Saint-Gobain (homonymie)}}

{{Infobox Commune de France|nomcommune=Saint-Gobain
|région=[[Picardie]]
|département=[[Aisne (département)|Aisne]]
|arrondissement=[[Arrondissement de Laon|Laon]]
|canton=[[Canton de La Fère|La Fère]]
|insee=02680
|cp=02410
|maire=Guy Paquin
|mandat=[[2008]]-[[2014]]
|intercomm=[[Communauté de communes des Villes d'Oyse]]
|longitude=3.3759
|latitude=49.5967
|alt moy=200 m
|alt mini=53 m
|alt maxi=207 m
|hectares=2 973
|km²=29,73
|sans=2 340
|date-sans=[[1999]]
|dens=79
|}}

'''Saint-Gobain''' est une [[Commune française|commune]] [[france|française]], située dans le [[départements français|département]] de l'[[Aisne (département)|Aisne]] et la [[régions françaises|région]] [[Picardie]].

== Géographie ==
==Histoire==
== Administration ==

{{ÉluDébut |Titre= Liste des maires successifs}}
{{Élu |Début= mars 2001 |Fin=réélu mars 2008 |Identité= Guy Paquin<ref>[http://www.aisne.pref.gouv.fr/ Conseil général de l'Aisne] consulté le 7 juillet 2008 </ref> |Parti= |Qualité= }}

{{ÉluDonnées}}
{{ÉluFin}}

== Démographie ==

{{DemogFR
| 1793= 2 023
| 1800= 2 013
| 1806= 2 119
| 1821= 2 339
| 1831= 2 338
| 1836= 2 378
| 1841= 2 256
| 1846= 2 186
| 1851= 2 210
| 1856= 2 374
| 1861= 2 261
| 1866= 2 190
| 1872= 2 133
| 1876= 2 193
| 1881= 2 120
| 1886= 2 219
| 1891= 2 346
| 1896= 2 147
| 1901= 2 317
| 1906= 2 268
| 1911= 2 305
| 1921= 1 586
| 1926= 2 196
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| 1968= 2 893
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| 1990= 2 321
| 1999= 2 340
| date1= 2004
| pop1= 2 343
| date2=
| pop2=
| date3=
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|source=INSEE<ref>[http://www.recensement.insee.fr/RP99/rp99/co_navigation.co_page?nivgeo=C&codgeo=02680&theme=ALL&typeprod=ALL&lang=FR&quelcas=LISTE Saint-Gobain sur le site de l'Insee]</ref>}}

[http://cassini.ehess.fr/cassini/fr/PHP/affiche_diagramme.php?nbVal=35&tab0=&annee0=1790&tab1=2023&annee1=1794&tab2=2013&annee2=1800&tab3=2119&annee3=1806&tab4=2339&annee4=1820&tab5=2338&annee5=1831&tab6=2378&annee6=1836&tab7=2256&annee7=1841&tab8=2186&annee8=1846&tab9=2210&annee9=1851&tab10=2374&annee10=1856&tab11=2261&annee11=1861&tab12=2190&annee12=1866&tab13=2133&annee13=1872&tab14=2193&annee14=1876&tab15=2120&annee15=1881&tab16=2219&annee16=1886&tab17=2346&annee17=1891&tab18=2147&annee18=1896&tab19=2317&annee19=1901&tab20=2268&annee20=1906&tab21=2305&annee21=1911&tab22=1586&annee22=1921&tab23=2196&annee23=1926&tab24=1976&annee24=1931&tab25=1909&annee25=1936&tab26=2217&annee26=1946&tab27=2535&annee27=1954&tab28=2994&annee28=1962&tab29=2893&annee29=1968&tab30=2657&annee30=1975&tab31=2278&annee31=1982&tab32=2321&annee32=1990&tab33=2340&annee33=1999&tab34=&annee34=2004 Graphique d'évolution de la population 1794-1999]

== Lieux et monuments ==
== Manufacture des glaces de Saint-Gobain ==
Créée en [[1665]] par [[Colbert]] pour concurrencer les verriers italiens de [[Murano]] qui dominaient alors le marché européen, elle fut la première usine fabriquant du verre à [[vitre]]s permettant l'élaboration des fenêtres.<br />
Un des berceaux du groupe [[Saint-Gobain]], aujourd'hui cette manufacture ne fonctionne plus mais l'on peut y voir le portail en pierre de taille de l'usine, fermée en 1995.

== Personnalités liées à la commune ==

* [[Jean-Charles-Julien Luce de Lancival]] (° en [[1764]] à Saint-Gobain, ✝ le [[17 août]] [[1810]] à [[Paris]]), [[poète]] et [[auteur dramatique]].
Le verre de la pyramide du louvre a été produit à la glacerie de Saint-Gobain en l'année 1986.
ainsi que Les miroirs de la galerie des glaces à Versailles il y a plus de 3 siècles.
Ces 2 réfèrences sont des symboles forts qui honorent tous ceux qui ont oeuvré à leur réalisation.
En tant que Bernard PIAZZALLE j'en profite pour remercier l'ensemble de l'équipe avec laquelle nous avons assuré la production du verre de la PYRAMIDE du LOUVRE.

== Voir aussi ==

* [[Communes de l'Aisne]]

== Notes et références ==
<references />

== Liens externes ==

* [http://www.ign.fr/rubrique.asp?rbr_id=1087&lng_id=FR&CommuneId=10401 Saint-Gobain sur le site de l'Institut géographique national]
* [http://www.viamichelin.fr/viamichelin/fra/dyn/controller/mapPerformPage?strCountry=1424&strAddress=&strCP=02410&strLocation=Saint-Gobain&x=16&y=0#locid=22426bj50241010cNDkuNTk1Mzk_cMy4zNzk5Nw__ Saint-Gobain sur Viamichelin]
{{Villes de l'Aisne}}
{{Portail Picardie}}

[[Catégorie:Commune de l'Aisne|Saint-Gobain]]

[[en:Saint-Gobain, Aisne]]
[[it:Saint-Gobain]]
[[nl:Saint-Gobain]]
[[pl:Saint-Gobain]]
[[pt:Saint-Gobain (Aisne)]]
[[sv:Saint-Gobain]]
[[vo:Saint-Gobain (Aisne)]]